大世界扭蛋机

《大世界扭蛋机·特别篇：明日之后》——《杀死时间》五星前面真的可以不看直接跳到醒过来的部分，我喜欢男女主的这个吻，这是最带感最有科幻气氛的故事。

《你好，再见》二星前期很无聊，记忆点竟然事女主张子枫涂脚指甲油，浪费题材《地球最后的导演》三星没搞懂什么意思《一一的假期》三星浪费题材，去爷爷的记忆就是打了一局弹珠，还有看爷爷的老家的木头桩子，重点进入记忆的竟然没有记忆点《大世界扭蛋机1》十个故事只有一个精品还能一看的两部《一夜》四星被爸爸当众扇耳光的学渣男主，陷入网恋骗局缺钱抢劫的男二，还有妈妈爱上别人的的女主机缘巧合相遇，故事运镜真的挺喜欢，紧跟时事给了一酒瓶子的桥段有点意思，反转是意料之中，最后互相说名字的剧情很拿捏情绪。

《你好，机器人》四星最后的反转有点意思，借用了帮人的过程中的自我疗愈以下一般同分的不按顺序，选择观看《心理诊疗》三星有走进科学那味了《状元》三星老套的故事《你看起来很吓人》二星两个剧本杀扮鬼的年轻人相识的故事，有点题材欺诈《下乡的柴可夫斯基》二星两位电影放映员因为电影带损毁到乡下补拍电影的故事，顺便拍了村子的风土人情。

从端着到融入群众的过程。

质感真的差，搞笑电影和写实电影没搞懂重点，哪哪都不像。

《新生》两星很无聊，全篇真的充斥了对藏族同胞的刻板印象。

女主良心发现自首求原谅，因为藏族妈妈因为女主对方也是孩子的妈妈所以签了谅解书。

还有剧情假如不自首怕是过不了审。

《期末》一星替考学生的自首 纯纯教育说教片《危险之吻》一星镜头毫无意义地晃荡，逃婚的合理性意义不明《决战狮虎山》一星中二用错了地方，像个笑话

大世界扭蛋机，重点是「明日之后」。

不太适合家庭一起看，但如果能静下心思考，是一个很不错很值得看的系列。

第一部 地球最后的导演站位明确，细节慢慢，是一部很有意思的短片。

图一乐可以看看，思考电影艺术的未来。

两位名导演的更像是在玩，宁老贾老开心就好，2065年二位也近百了，能这么开心面对也挺好。

只是英雄迟暮，面对日新月异的世界无能为力。

老人在新时代面前能怡然自得是好事，但是要怎么跟上时代的步伐，大概是怀着对旧时代的敬仰，和对新事物的妥协，安静的看着世界，像那个时代一般，慢慢接受火车进站。

第二部 你好再见这部着眼于青年人，如何处理人与人之间的关系。

当我们都是孤独的个体，人与人最基本的那一份交流，是不是还存在必要。

爱是存在于心中的，是十句话概括不了的。

当我们置身与一个机械化的社会当中，是不是已经失去了爱与被爱的权利。

当我们真的奋不顾身的把表达爱意的话覆盖掉「救命」二字的时候，学会了爱，对方是不是值得被爱。

未来已来，但笑笑选择离开。

第三部 杀死时间这部是最难懂的一部片子，第一次看的时候让我觉得有点奇怪。

多看了几次之后，我在思考，什么是真实的呢？

究竟是虚拟机里日复一日做着看不到头的工作？

还是在个人房间里无事可做无能为力打发生活？

IP空间的互联网上，我们砍砍而谈，和心意对象的寥寥几行文字，好像能勾起我们对麻木生活的渴望，但又有几个人能真正抛弃自己的一切，跑出那个自己的小屋，去寻找爱，寻找真实的世界？

我在北京租房，日复一日看不到头，又未尝只是在「杀死时间」？

第四部 一一的假期这部有点爆米花，但是同样引人深思，它更像是对前三部作品的解释和总结。

接受创新的时候，我们留下了什么记忆呢？

这部比较容易懂，我看完之后挺有感触。

回到自己成长过的街巷，才发现该拆的拆了，该搬的也不见了。

好像一切都变得规整现代，但是那份烟火气，小街的各种摊贩消失不见了。

我大概还能想起那时我和朋友们穿梭在那个城中村里不亦乐乎，但现在的孩子们似乎只需要几块屏幕，就是全部的童年了。

这是对于明日之后的想象，也是四部极其悲观极其现实的作品，有些桥段令人发笑，有些令人匪夷所思，但是只要你稍稍思考，就会发现未来，需要生活，需要爱。

我难以想象当95后当权的时代会是什么样子，大概在那个时代，我们是新一代人眼中不能理解的存在了。

但我只想过好生活，活的真实一点，用尽力量热爱我所珍视的一切。

一星扣逻辑。

致95岁的贾樟柯和又聋又瞎的虚拟养老院前台，以及无理取闹的假笑美妆店长和奇怪的比利。

2022年整个上半年，尤其是最近几个月，院线电影不景气，网大电影质量差，已经片荒到快要对华语影坛绝望了。

没想到在上半年最后一周，B站和坏猴子联合推出的这个电影短片集竟然让我看到了华语电影未来的可能性！

最大的感受，就是再一次找回了看电影的氛围感。

近几年，电影的上映量和产量都受到了疫情的极大影响，我已经记不清上一次坐在电影院里是什么样的感觉了。

而这一次所上线的四部电影短片大部分在20分钟左右，最长的不到40分钟，但是的确让我们这些影迷找到了久违的观影体验。

在观影前，坏猴子的厂牌让我充满了期待，而第一批上线的作品也的确让人惊艳。

得益于坏猴子计划所培养扶持的导演在叙事风格上的独特性和各异性，这次的导演阵容和作品阵容都透露着浓郁的全电影节风格。

仿佛B站做了一次电影节，联合宁浩开了个大师班，然后把创投的作品弄了个影展。

各种个性鲜明的作品集体亮相，让人应接不暇，饕餮盛宴了。

继第五代导演、第六代导演之后，我们似乎已经没有“一代导演”的概念。

而这一次的影集让我们看到了华语电影人的薪火相传和生生不息，全青年新导演的阵容让影迷们看到了华语电影的后生可畏。

也感受到了老电影人们因为对华语电影的热爱而帮助年轻电影人打开新宇宙、新格局的热忱。

同时也能感受到B站作为最受年轻人喜欢的视频网站对于电影艺术的敬畏，和本土视频平台扶持优化电影环境的使命感。

首批上线的四部电影短片是以“明日之后”为主题，但只提供题材不限定题目，于是四位年轻导演自由发挥的作品也分别带来了不同的惊喜和感动。

《地球最后的导演》（导演：徐磊）第一部电影短片也是目前上线四部电影短片里篇幅最长的，主演竟然请到了贾樟柯和宁浩两位第六代导演来组cp，中间还cue了一次管虎导演，简直是给中国影迷办春晚！

很多导演经常会形容自己的作品是献给电影艺术的情书，这次导演直接给电影艺术写了一封遗书。

故事竟然发生在电影已经变成非物质文化遗产的年代，电影人和电影技术竟然被收藏进了博物馆，真是荒诞至极！

（而且我觉得当电影真的退出人类世界的时候，贾樟柯和宁浩应该不会还活着了～嘻嘻嘻～导演，对不起！

）但即使在电影中没有电影的时代，华语电影人依旧坚持着对电影艺术至死方休的热爱。

我想这不仅是华语电影人对电影的热爱，也是华语影迷对电影的热爱。

电影也抛出了一个问题：“如果没有电影会怎么样？

”这部电影的出现，不仅解决了我看电影的求之若渴，也提醒我们更加爱护电影艺术的发展，因为当有一天真的没有电影的时候，我们的情感表达和历史记录将何去何从？

《杀死时间》（导演：温仕培）开头是国产赛博朋克的王家卫，后半段变成了未来光怪陆离的骇客帝国。

论荒诞，四部短片最荒诞的就是他。

但某种程度上，这又是当下网络世界的现实问题。

当技术飞速发展、信息大爆炸的年代日渐加快，看似琳琅满目的繁华琉璃背后却是敏感易碎的空虚无聊。

就像你有多少次夜深人静的时候问询自己“这到底是为什么”一样，烟花多灿烂就显得夜幕多暗淡。

我们总在忙忙碌碌的间歇里，瞬间坠入空虚落寞之中。

电影仿佛是一盘游戏拼图，并不需要观众去影片中拼凑完整的自我，恰恰是去找寻那个碎裂的本我。

被称为“最性感男演员”的章宇撑起了全片，也在电影里贡献了华语影史上最性感的吻戏。

这段长达2分40秒、跌宕起伏的吻戏实在是让人叹为观止！

刚开始会觉得浪漫，但随着男女演员的旋转（没错，真的是旋转），好像在他们拉车的过程中，看见了一段感情发展的全过程。

这份窒息式浪漫，堪称全片的点睛之笔，把全片的撕裂矛盾和荒诞莫名推到了顶点，也把整个叙事节奏的张力往前猛推。

当然，我更希望章宇吻的是我，吻到我想逃。

《一一的假期》（导演：吴辰珵） 家庭伦理片可能是东方文化系统里逃不开的话题，无论时代如何变迁，家庭里人与人的情感羁绊却永远是大家共同的矛盾。

不同时代的家人在同一个屋檐下的生活难免会又碰撞和和解，而这种情感上的摩擦和磨合在未来的世界里会以什么样形式的问题存在，我们也不得而知。

见招拆招和相互拥抱，可能就是家庭问题永远的出路。

老戏骨刘桦和小戏骨韩昊霖的对戏充满火花，爷孙俩的互动细腻生动，尤其是韩昊霖，很多细节的处理不输很多成年演员。

《你好，再见》（导演：曾赠）曾赠导演的作品是四部电影短片里我最喜欢的，我觉得是最具个人特色的，最与众不同的，也是最贴合当下的。

她的贴合当下，是她讲述的故事所反映的问题其实就是根植于当下社会正在发生的问题，也是四个故事当中最有可能在不远的将来发生的。

电影的陌生人之间只有设定好的十句话的沟通权限，某种程度上来说这可能就是现在的朋友圈三天可见的下一步吧。

电影关注的社恐问题，其实社恐是当代人的通病，但真的不是当代的人变了，而是时代变了，信息的海量爆炸似乎让我们的每一次社交都被迫地投入了太多的份量，这种压迫感让我们本能地对过量社交产生了排斥。

但是在这种社恐中，我们又不得不做着各种各样的社交，如果真的有一天可以斩断一切陌生社交，我们会真的这样做么？

如果只能对陌生人说十句话，我们又会说什么呢？

没有了陌生社交之后，我们真的能够获取社交安全感么？

《大世界扭蛋机》首批四部电影短片已经在B站全部上线，每周四都会更新另一个主题下的四部新电影短片，都是来自B站和坏猴子之间的合作作品，也都是年轻导演作品。

后面还会有青春、爱情、悬疑等主题，真不知道下次扭蛋机又会给我们开出什么样的惊喜？

1. 地球最后的导演感觉上好像想乐景衬哀情，但是乐景和哀情对我来说都差点意思。

两位导演亲自出演倒是挺有意思，尤其陕西方言（应该是吧，还是山西方言）听上去还挺带劲。

但是说是老当益壮吧，花了太多篇幅在虚名上；说是穷途之哭吧，好像还没那么悲切。

俩人躺在急救病床上说“电影不死，我俩也不会挂”，但是电影还能不能复兴或许他俩早有答案。

最喜欢的片段是宁浩指导四个偷瓜小孩哭，和“我还有几个电影想看一看” “那抓紧” ，我觉得这是我想象中的余晖。

不喜欢的是在夜店和年轻大学生的谈话和生死难料还要和护士搭讪的情节，what's the point?有一些镜头感觉有些刻意，但是是不是旨在和宁浩的风格贴近来着。

最后，搞话剧的和搞摇滚的招谁惹谁了。

2. 你好，再见设定一开始有点没懂，不过镜头跟着美美一路到工作场合的过程基本上讲清楚来龙去脉也大概说了美美的心境。

从列车上的偶遇开始有了些转机，但是涂指甲油的粉色场景似乎有些梦幻过头了。

之后视角巧妙地过渡到了第二位主角身上，出现了转折也收束的伏笔。

很妙，也很流畅的体验，让我想起《下一个素熙》的讲述。

细节设置得很完善，比如美美用新录制的打招呼替换掉了“你好”，而男主角用“你还好吗”替换掉了“救命”。

3. 杀死时间我没看过杀死比尔但是感觉片名和人物名和人设有点致敬。

真人动画混合的前半段，可以将它称为赛博朋克风格吗。

中间闭眼脱出的过程既像Simulacron又像Matrix，当然就之后来看像Matrix更多一点。

阴暗的房间和白色的显示屏以及白色的幻想空间对比度极高，也带有鲜明的压抑感和不真实感。

聊天的方式朴素但又抽离，话语和文字交杂的对话打断了视听，也打断了我的思考。

四分画面和“这段对话是不是发生过”配合很妙。

两个人从现实中走向虚无，喝酒聊天接问跳舞，像是低俗小说的人物跑进了Matrix里。

女主角给出的故事和回答都非常…虚无，她为什么多次醒来，又再次睡过去，是因为现实和虚拟同样没有意义吗。

男主角想说“爱是对抗虚无的武器”，可惜在吧台前面他表现得像个急色的流氓。

人类到底要怎么表达区别于生殖欲望的爱？

你说人类和小鼠不一样，到底哪里不一样。

它们不也会在转轮里一直跑吗，所谓的“追求意义”和老鼠转轮有什么不同？

总得来说风格很鲜明，致敬们也很鲜明。

开头和结尾的迪斯科我觉得很贴切。

开头的POETICS霓虹灯也引人注意。

4. 一一的假期开头是不是在致敬《一一》。

一一第一次选择时空回到2020可真是太…巧了。

中间几次时代掠影有点走马观花，而且一下就在1993遇见姥爷有点巧合，虽然从剧情上讲应该是必然。

姥爷劝返的话术有点像情感绑架（x）。

我觉得最印象深刻的是姥爷在1993里和另一位旅客下棋的对话，另一位是想回到现实的家但回不去的，而姥爷说的“回去干嘛，还嫌孩子们压力不够大”也耐人寻味。

前脚妈妈刚说完要支付虚拟养老社区的费用他们要努力攒钱，后脚姥爷认为待在养老院才是给中青年家庭减负，这是因为默认照顾行付出会比资金支持花费更大吗？

同时前半段非常生分的家庭关系到最后也因为吃饭而凑到一起，也不失为一种隐喻。

值得想想其中到底是什么让家庭成员们各忙各的甚至不能在一起。

最后要吐槽的是虽然片中的爸爸基本就是个路人，片子整体还是感觉性别失衡很明显。

5. 状元好像那种“突然能看到好感度”的同人设定啊（不是）。

不得不说虽然魔怔但是“不耽误考试”还真挺真实。

中心应该就是对单一评价标准的抨击（能算是抨击吗，还是说调侃），同时也稍微展现了一点“成为自己不喜欢的样子”的现实预言。

两位主角的演技我还都挺喜欢的，尤其是红眼框的时候还挺打动我的。

但是现实正如学校教导主任说的一样：“每年都有人这样”，但是之后并不会有什么改变。

一些细节还挺有意思的，吉米亨德里克斯、Queen、Beatles和不知道是不是K-on的海报，“王の塌”的中二贴纸和其中的错字，偶遇小磊的露天烧烤叫状元烤蹄……巧合的是，我高中附近也有一家烤蹄叫这个，还挺好吃的。

6. 心理诊疗……应该说经过审核的节目内容是早该猜到的吗……但是对于整个吸血鬼现代化的设想有点有意思的地方，比如血早点哈哈哈哈。

在医生摊牌之后还是有点落入窠臼的感觉…有种在看小品最后还要强行借物喻人借古讽今的感觉。

不过两个打破第四面墙的片段还是挺有意思的。

有点意思，and that's all。

7. 下乡的塔可夫斯基第一个非科幻设定。

开门见山光明正大地说要模仿塔可夫斯基也算是一种直白，至于真的像不像有没有致敬，我看的塔可夫斯基不够多看不出来。

但是剪辑和故事有一种熟悉的感觉… 2008年的陕西农村仍然有一种明亮高饱和的色调，看上去很轻快。

说着要拍几千年深沉的爱的小导演也可以张口就来方言。

这中间或许长海是那个充满诗意的形象。

总得来说不意外也很好懂，大蒜和种猪交配或许有隐喻也或许没有。

但是乡亲有句话说的很尖锐：“中国电影不好看就是你们这些导演不行”哈哈哈哈。

还有就是仍然是性别比失衡。

你们有重要的事非得在一起上厕所的时候说吗。

8. 危险之吻？？

非常割裂的感觉，如果要将新郎婚前恐惧的事情没必要把被狗咬加进来添乱吧。

新郎吐懵了说出的“求婚只是个偶然”倒是感觉非常真实。

伴郎一出场说了波伏娃，说婚姻让女性变成生育工具，但后面的故事倒让人觉得不用生产，丈夫本身就像个好大儿。

只能说俗套，且重点不明。

婚后半个月按捺不住终于半夜起来打的游戏是宫崎英高的游戏吗？

9. 你看起来很吓人大概是男主角的感觉吧，整体总让我感觉日系，因为男主像坂口健太郎吗。

中间微有点stalker的嫌疑。

虽然最后两人骑车漫游还挺有一种超脱现实的放松，但是整体上是没有意外的恋爱故事。

10. 新生首先注意到的是收集的声音非常丰富，风声、医院的仪器声、转经轮声。

故事慢吞吞的，人物说话夜慢吞吞的，节奏倒是随着插叙逐渐加快。

场景设置非常有特点，让我想起看《海的尽头是草原》时候的感觉，语言不通和悲伤情绪互为映衬，似乎更衬托得感情…纯净。

本系列里鲜少的女性主角，或者说以女性人物为主的故事。

最后的场景很能感觉到两位母亲的共鸣。

其实一看片头看出是久美成列就期待比较高，也可能给这个短片打上滤镜了吧。

但是确实是和前几部风格很不同。

11. 你好机器人…无语到名字都记不清…前半段也太像一些意淫幻想了。

后面的反转不但没有厘清被蒙在鼓里治病的来龙去脉，反而更进入了盲目乐观机器人与人类共存的幻想，而医生也从一种恋爱脑进入到为人类无私奉献的圣母设定。

看得如芒在背如鲠在喉。

拍不了心理测量者就别硬拍了吧。

12. 一夜掃黑除惡童話故事……？

迷茫的年輕人在街頭四處游蕩，大概明白是想展現一點迷茫和無措，但是感覺時間的流逝沒太細緻，仿佛從三人初遇的十二點半一下到了吃飯的三四點。

至於飯店裏發生的事情非常能聯想一些惡行社會新聞…山西方言（應該是吧？

）更是加持了一種恐怖感。

結尾還是理想化了一點…半夜四點凴呼救就能叫來警察，非常勵志只能説。

總的來説能感覺到一些雜糅的元素，小鎮青年的無措、弱者向更弱者出手的惡意、莽撞的勇氣和猶豫的決心、亮又沒徹底亮的黎明、對父親和母親的翻盤。

總覺得好像在哪看過這樣的設置……不過這裏也是挺完整的展現就是。

大概因爲剛聽完超級市場，覺得最後的配樂還挺好的。

13. 期末前半段有點懸疑的感覺了，你們Top university的CS本科生是能極限黑進別的高校校園檔案庫的嗎。

一些校園有關的小細節很有意思，比如上機考試前老師查學生證的時候有的同學在電腦上玩Chrome的小恐龍游戲（），還有貼吧的頁面。

追債和考試的混剪以及後面被張家祖消息追魂的剪輯緊張感還挺到位的。

總的來説我覺得算是工整的懸疑配置，有點偏執但聰明鎮定有苦衷的主角、一條誘人又違反規則的道路，連鍵帽也很合適。

不過結尾還真是……非常勵志。

我是有點不明白，這麽勵志了爲什麽不寫一個寬大處理的結尾。

最終所有的矛盾，還是來自於錢的矛盾。

14. 決戰獅虎山要素過多… 沒頭腦不高興+微微的台灣腔+日式/臺式校服風格+劇情設定，模板不會是《永遠的第一名》吧（不是）。

中間的KSWL麥麩還真就一點也不藏著掖著……也好。

樸素的校園熱血劇情，不過好笑的地方倒也有。

最後的結尾感覺還算不是很俗套，雖然有種看了清水BL的感覺…… 中間的極端混剪清爽利落，雖然有點模板化但是效果還行。

空氣吉他這個主題感覺頗巧妙的，因爲它確實看上去非常無用，但是其中的人好像都非常投入，和主題算是相稱。

END

小破站和坏猴子捣鼓的这个厂牌我关注了很久，这次一上线就火速围观。

刷完首周更新的四部短片，我意犹未尽，想跟大家分享一下我个人的心得体会。

《地球最后的导演》“明日之后”主题下的首部短片。

徐磊导演，贾樟柯、宁浩主演，这阵容我真的可。

和凯奇那部《天才不能承受之重》一样，两位导演在片中也是“自己演自己”。

短片体量不大，只有不到39分钟，但它承载的信息与元素却特别丰富：喜剧、科幻、迷影、怀旧……全片设定在了一个荒诞的背景下——如果电影没落了，那些过气导演该怎么办？

对照当下的影视环境来说，这无疑在荒诞中夹杂了几许真实。

说实话，这短片不说别的，光看贾导、宁导聊天吹水、内卷申非遗，就能让我乐半天。

两人精准拿捏住了那种微妙的竞争心态，为了获得唯一的申非遗名额，他们使劲挥身解数，证明自己老当益壮，结果最后名额被“母猪的产后关怀”取而代之，看上去又讽刺又好笑。

除此之外，他们还玩梗玩到飞起，从吹捧、揶揄彼此作品，到挑选经典电影，他们用轻松幽默的方式带出了他们对电影至死方休的热爱，有种举重若轻的既视感。

两人最后躺在沙滩上观影的桥段，就像两条离了水的鱼，对大海（电影）发出最深沉的怀想与感怀，看上去既悲情又浪漫。

《杀死时间》特酷炫的一短片。

片名帅，题材帅，风格也帅。

导演温仕培彻底颠覆了我看《热带往事》时对他建立的印象。

没想到他玩起赛博朋克可以这么带感！

片中的360度长镜头吻戏，是近年影视作品里少见的劲爆吻戏，将男女主的情欲淋漓尽致地展现出来，不但一吻到底，而且配以丰富的肢体语言，带出了若即若离的感情状态。

我愿称之为“年度最强、最高难度吻戏”！

《一一的假期》儿童视角切入的一部短片，探讨了时间的流失、科技对人的异化以及人们对逝去时光（美好回忆）的追索。

刘桦、韩昊霖在片中饰演一对爷孙，看这对相差五十岁的爷孙飙戏带感又过瘾。

这片最吸引我的，是它用坚硬的外壳包裹了柔软的底色，在近未来背景下关注人口老龄化问题，让我们内向化地审视个人情感：科技真的让我们变得更好吗？

忙碌让我们失去了哪些乐趣？

《你好，再见》曾赠导演的这部短片，和《爱情》一样，延续了她一贯的细腻与温情。

短片的设定很有意思：人类在未来研发出了一种便携式的沟通装置，将装置贴在太阳穴，蓝色表示开启沟通权限，可任意沟通，红色表示限制沟通，只输出十句必要沟通。

这个设置，有点类似于我们的朋友圈可见：三天可见、一个月可见、半年可见。

导演用这种沟通权限，暗示了人与人之间的冷漠、疏离。

于是，在此情形下，人们化身“社恐患者”，说话惜字如金。

这部短片给我带来的最大感触，就是它的“欲扬先抑”。

短片开始于压抑的清晨，简短、敷衍的对话，快节奏的都市生活，一切压抑而窒息。

但与外部环境形成鲜明对比的，是男女主不轻易示人、隐藏于内的饱满情感。

科技是冰冷的，但人心是暖的。

正因如此，所以该片最后迎来的剧情反转，才显得温暖而有力。

透过《大世界纽带机》这个厂牌，我能看到青年导演表现出的诚意与新意、想法与冲劲。

接下来我会持续追更，关注其他主题序列。

不说了，咱一起拭目以待！

《杀死时间》是一个很乱，但非常好理解的片子。

乱，是因为密集的致敬。

一进入，时间设定是2046，所以很多观众一起想到了王家卫。

但随着配乐的转换，我们所看到的景象又很类似游戏《赛博朋克2077》中的登陆场景。

很快，我们了解了男主角章宇的职业：无法杀死人的杀手。

章宇追杀的人叫比利（这里又来了一个《杀死比尔》的致敬）。

再往后，揭示出来人类已经被装进了黑盒子房间，像是《黑客帝国》的缸中之脑。

但这个世界里的人类，和《黑客帝国》里的逃亡不同，他们是很体面的。

AI仿生人不威胁他们的生命，没有侵占他们的物质、土地和生存空间。

普遍困扰人类的问题，只是如何打发多余的时间。

每个房间中的人被悬挂在潮汐、森林的幕布前，凭借着科技他们甚至能达到永生。

这样美好的虚拟社会，大多数人都甘之如饴地享受着，章宇也没有察觉到有特别严重的问题。

他只是有些苦恼，自己所经历的像是西西弗斯的诅咒：人无法被杀死，但他却还要杀同一个人上千次。

直到李蔓瑄的出现，让他有了破局的感受。

两个人见面后，影片的风格猛地转向孟京辉的话剧——我愿定义为“话剧式的科幻文艺片”。

李蔓瑄将沉睡着的章宇唤醒，给她讲了五千只小白鼠的故事，用来隐喻现代人的困境。

当繁殖数量达到两千，小白鼠便不愿再繁殖。

人类也一样，当人口达到75亿，人变得不愿再生育。

人的虚无、无意义感，是这个世界中最痛苦的病。

此时的章宇，犹如一个刚开蒙的懵懂儿童，从沉睡中初醒。

但他显然还没有深入思考过诸如“活着的意义”这样的问题。

之后，章宇和李蔓瑄贡献了今年流媒体最炸的吻戏。

2分40秒一镜到底的长镜头，直接将做爱的段落简化成拥吻。

两人拧成麻花，口红抹开半张脸。

李蔓瑄离开，章宇对于活着的意义仍然不确定。

他试图通过系统，向李蔓瑄发出讯息，然而对方不再回应了。

故事就这样结束了。

它要讲的内容似乎很庞杂，有爱情的发生、科技的危机、现代人的隔阂……但回到影片的开头，无法忽略一个重要的问题——离开了工作之后，人类会不会活得好？

海德格尔把人类的存在状态分成两种：一是“非本真”，就是丧失掉自我的个性，被日常事物淹没的状态；另一是“本真”，指的是试图了解自己的理想状态，出于自己的想法主动筹划。

这个世界上的大多数人，生命中的99%的时间，似乎都处于前一种状态——不愿意背负“存在”的责任，宁愿沉没在无形的统治里，离开工作没办法正常活着，即使有充足的物质和随意支配的时间。

于是只能通过工作去建立需求，比如通过考试、升职加薪这样的短期目标，或者攒够几百万买什么房子的长期目标。

如果没有了工作，沉浸到幻梦似乎就成了第一选择，黑盒子就是给没事干的人找点事做。

但世界上总有李蔓瑄这样的人，去点破这样的麻木。

在这个故事里，她对于章宇是引路人。

章宇终于清楚，杀同一个人上千次有问题。

他新找到的意义是“爱情”。

但爱情，不是李蔓瑄想要的意义。

于是最后奔跑在黑盒子丛林中的章宇，疯狂地呐喊：“哈喽！

”

哈喽，就像C++里最原始的那句“Hello World”！

是向外部寻找意义的讯号。

或许故事延申的最后，他也未必会找到李蔓瑄，但他一定不愿意再重复地杀同一个人一千次了。

扭蛋机明日之后篇看完了果然是小短片 时长都在22min到38min之间最先看的地球上最后的导演也是我看预告最期待最想看的一个反而是我觉得最难看的一个….（这是可以说的么 可能存在一部分期待值落空以后的失望，可剧情也很无聊 不间断地玩一些内部梗，对我这种对电影涉猎不是很深的人十分的不友好，宁浩和贾樟柯我的建议就是你们还是好好的拍电影，你俩的台词和演技真的很拖沓看的人很着急，也有可能是我的问题，反正看完以后就是我看完所有文艺片的感受 获得了一片虚无。

然后就是我第二期待的 子枫妹妹和郭麒麟的你好再见这个只能说是中规中矩吧，当然比起第一个好太多了。

设定挺新颖的，和陌生人只能说十句话，反而我觉得这部片子立世界观太久了，叙事没有叙清楚，后期像是按了加速键一样，跟前期比起来就有点高开低走。

看到他俩把“救命”都改了 我就感觉不太妙，但子枫妹妹的角色死的太突然了，就很，，，，，说不上然后最后全白，郭麒麟和张子枫穿着白色的衣服（记不清是不是白色了）在地铁里对视一笑，救命啊我梦回小时代4，这是在致敬郭敬明？

我们说好不分离要一直一直在一起..？

dbq我欣赏水平有限，反正在我看来这部戏拍成时长更长一点，讲得更明白一点会更好，目前为止就是 有点模糊的稀里糊涂的结尾了。

杀死时间是这四部里最喜欢的一部。

“爱”“武器”“抵御虚无”导演好厉害 这个导演真的好厉害 分镜 剧情 剪辑都好绝 上次给我这种直呼卧槽的剧情和剪辑还是在瞬息全宇宙 我看到最后发现甚至还是自编自导的，真的好有才华好有想法啊！

前十分钟吧 大部分的无意义独白中间碰撞着动画和荒诞的剧情和喜剧电影里才会出现的彰显“幽默”的独白，二次和三次的色块碰撞我直呼太超前了欣赏不来，有的地方甚至有点低俗浅显的像几年前的低成本网剧。

致敬杀死比尔致敬的像是b站恶搞的鬼畜区素材，无意义的剧情和独白式的输出观点让我感叹这确实是杀死时间，杀死了我的时间的时候，他醒了。

“hello”“对方无应答”在虚拟世界是无聊虚无的 在现实世界是空虚孤独的，要追寻意义的本身就毫无意义，不回消息的母亲，吻别后无应答的爱情，男主醒来了，世界却置身在“21号宇宙”中，生活在乌托邦中不再醒来，在温水里走向灭亡，男主开头在虚拟世界里睁眼看到的“天堂”，原来是进入虚拟世界后不小心断联而看到的电子大屏。

就像一开头提到的西西弗斯一样，所有人都在无止尽的推石头，无意义的重复，就像是死了1009次的男主，永远杀不死的比尔和一直从山坡上滚落下来的石头。

最后男主奔跑着喊hello的长镜头让我想到了四百击最后也是以奔跑做结，安托万脱离了束缚，向自由狂奔，这部影片的男主也同样脱离了虚拟，向真实狂奔。

一一的假期emmmm新年档合家欢，爸爸妈妈可开心了给我买了最喜欢的喜之郎果冻….就，，，没有新意，起承转合都能猜到，中规中矩的小短片，不难看也不突出。

非要说的话，父母最后的转折有点突兀，什么意思是因为害怕自己的儿子以后把自己送到那个养老院去是嘛hhhhhhh

我每次跟小侄女去游戏厅都有个固定流程，换好游戏币，先玩抓娃娃机，再去投篮和射击，等到最后只剩10个币的时候我们会不约而同地走向扭蛋机。

扭蛋机的快乐，就在于打开之前你永远不知道自己扭到了什么，它完全随机，全拼运气，也因此会产生一些不一样的惊喜。

说实话，我没想到小破站和坏猴子一起搞了个《大世界扭蛋机》，我感觉这就是名副其实的电影扭蛋机，每周一个主题，13+N部影片，观众没点开之前根本不知道自己会扭出什么样的故事。

目前第一周是明日之后以科幻为主题，后续还有爱情、青春等多种题材，探讨了很多社会性的话题，比如电影会不会消失、社交安全距离、如何对抗空虚以及未来养老等等，风格各异，给足了青年导演创作的空间。

我个人比较喜欢电影短片是《地球最后的导演》，荒诞又好笑，调侃着电影可能发生的未来，也热爱着电影所带来的一切。

贾樟柯和宁浩演了自己102岁和97岁的样子，按照现在的时间线推算，不出意外他们到时候肯定功成名就了，但是，他们过着怎样的生活呢？

2065年，知名贾导在电影博物馆里拍着《小武》，向参观电影艺术的普通游客展示以前是怎么拍电影的。

电影早已没落，电影导演也没有了多少话语权，于是，贾导在博物馆里的工作人员催他下班的时候，暗自嘟囔着“以前谁敢这么跟我说话”。

宁浩的未来生活也很有意思，他住在田间地头的房车里，种起了瓜果蔬菜，偷瓜的小孩子不认识他，提起电影也知道那是父母一辈的娱乐方式。

而长期不导戏的宁导对着几个孩子讲起了该怎么演哭戏，一遍遍地让几个孩子哭，还忍不住强调“要真听真看真感受”，这里面流露的是对电影艺术的不舍。

当然，笑料最集中的部分是电影要申请文化遗产后两人争当“电影非遗传承人”，他俩都是地地道道的山西人，一个带陈醋，一个拿汾酒去给小领导送礼，后面还为了表示自己没老，拼命干活，拼命吃饭。

宁浩和贾樟柯如此豁得出为青年导演助力，我真的看得挺乐呵的，也能感受到他们希望这个行业里有才华的年轻人可以被更多人看见。

当故事进入尾声，他们在医院里说着那句“电影死不了，咱俩也挂不了。

”似乎也映衬着现实，电影死不了，我们也挂不了。

50年后、100年后真正能够留存下来的还是那些好作品，像《小城之春》、《七武士》、《少林寺》等等，或许有文艺片和商业片之分，但终究都被称为好电影。

我想，作为演员的贾樟柯和宁浩知道这点，作为导演的他们也明白这点。

电影是一部分人的热爱，而社交距离是每个人都在面临的现实问题。

所以，第二个电影短片《你好，再见》，可能是更容易引起现代人共鸣的吧。

张子枫饰演的美妆销售美美，并不喜欢自己的工作，但是为了能在大城市生活只能硬撑着干下去。

她的生活中除了好心的同事多多，近期唯一的一抹亮色是陌生人说出的那句“你不要太难过”。

在一个双方开通交流权限后才能自由交流的时代，沟通变得如此奢侈。

她不知道为什么对方会把每天只能说的十句话里设置一句安慰他人的话。

好奇又想要靠近，只是现实却比我们想象中残酷。

短片中郭麒麟和张子枫的台词很少，但表演还是蛮自然的，看完也很想问一问自己，假如我一天只能说十句话，会是哪十句呢？

另一个电影短片《杀死时间》充满了影像的魅力，风格鲜明，也有很多影迷梗，你可以尽情的寻找彩蛋，《重庆森林》式的旁白，《杀死比尔》中的杀手设计，《黑客帝国》里的清醒还是沉睡，温仕培或许想问大家，爱情能不能抵挡空虚？

答案不一定。

有些爱情本身就很空虚。

我们得创造，得劳动，得有个目标可能才不至于那么空虚吧。

目前上线的最后一个电影短片是《一一的假期》探讨了老年人的养老问题，子女忙碌于工作家庭，老人不希望拖累子女，养老院看起来是一个不错的选择，但实际上那里只有基础的保障，感受不到家庭的温暖。

看介绍接下来还会有成长之前主题、爱情至上主题、青春之下主题，还会有不同的故事等待我们开启。

《大世界扭蛋》里还是展示了很多青年导演的新想法、新创意，看到他们在关注一些问题，也在运用更灵活的短片形式表达自己的感受，就感觉还蛮庆幸的。

电影是一种表达方式，但是它也需要互动，就像上映后的影评，或者弹幕里的“哈哈哈，我要被他俩笑死了”“美美要是知道那个男孩的工作，或许就能明白他为什么那么说了”，有欢乐的，也有受触动的，无论如何我们都在其中感受到了一些东西。

这些东西就是电影不会消失的根本。

我在这次的电影扭蛋机里扭到了一些可能性和一丢丢惊喜。

你呢？

【地球最后的导演】贾樟柯和宁浩，自己演自己，自己调侃，疯狂玩梗。

虽然导演本人的演技实在是不咋地，但因为是自己cue就可以接受，就是在玩嘛。

所以这part给我感觉就像是彩蛋。

【杀死时间】不知道导演的本意，但看起来就是不停地埋梗玩梗，可以从字里行间背景设定画面故事看到很多影子或者说致敬，虽然会有观众过度解读的可能，很大可能哈哈哈。

那段吻戏很多人夸，我觉得这段亲吻就像感情，就像一本长时间没有被打开的书，再拿起来，拍掉上面积下的灰，听着书页变脆后的逐渐分开的声音。

然后从懵懂到探寻，hello？

很怪，但喜欢。

【你好再见】设定好怪，为什么要让渡话语权？

虽然设定是2062年，但除了设置语音的悬浮框，其他都过分生活化。

当下和四十年前很不一样，那么四十年后必然也很不一样，但场景却没有陌生感，太写实也没法入戏的，然后这就变成了矫情抑郁的故事。

其实能get到导演想表达的，但无法相信。

【一一的假期】就很无聊。

大世界扭蛋机，重点是「明日之后」。

不太适合家庭一起看，但如果能静下心思考，是一个很不错很值得看的系列。

第一部 地球最后的导演站位明确，细节满满，是一部很有意思的短片。

从片名就觉得图一乐可以看看，真看了却开始思考电影艺术的未来。

两位名导演的更像是在玩，宁老贾老开心就好，2065年二位也近百了，能这么开心面对也挺好。

只是英雄迟暮，面对日新月异的世界无能为力。

玩过底特律，打过一个好的电子游戏，回头看电影行业真的感觉这可能真的会是未来趋势。

老人在新时代面前能怡然自得是好事，但是要怎么跟上时代的步伐，大概是怀着对旧时代的敬仰，和对新事物的妥协，安静的看着世界，像那个时代一般，慢慢接受火车进站。

第二部 你好再见这部着眼于青年人，如何处理人与人之间的关系。

当我们都是孤独的个体，人与人最基本的那一份交流，是不是还存在必要。

爱是存在于心中的，是十句话概括不了的。

当我们置身与一个机械化的社会当中，是不是已经失去了爱与被爱的权利。

当我们真的奋不顾身的把表达爱意的话覆盖掉「救命」二字的时候，学会了爱，对方是不是值得被爱。

未来已来，但笑笑选择离开。

第三部 杀死时间这部是最难懂的一部片子，第一次看的时候让我觉得有点奇怪。

多看了几次之后，我在思考，什么是真实的呢？

究竟是虚拟机里日复一日做着看不到头的工作？

还是在个人房间里无事可做无能为力打发生活？

IP空间的互联网上，我们砍砍而谈，和心意对象的寥寥几行文字，好像能勾起我们对麻木生活的渴望，但又有几个人能真正抛弃自己的一切，跑出那个自己的小屋，去寻找爱，寻找真实的世界？

我在北京租房，日复一日看不到头，又未尝只是在「杀死时间」？

第四部 一一的假期这部有点爆米花，但是同样引人深思，它更像是对前三部作品的解释和总结。

接受创新的时候，我们留下了什么记忆呢？

这部比较容易懂，我看完之后挺有感触。

回到自己成长过的街巷，才发现该拆的拆了，该搬的也不见了。

好像一切都变得规整现代，但是那份烟火气，小街的各种摊贩消失不见了。

我大概还能想起那时我和朋友们穿梭在那个城中村里不亦乐乎，但现在的孩子们似乎只需要几块屏幕，就是全部的童年了。

这是对于明日之后的想象，也是四部极其悲观极其现实的作品，有些桥段令人发笑，有些令人匪夷所思，但是只要你稍稍思考，就会发现未来，需要生活，需要爱。

我难以想象当95后当权的时代会是什么样子，大概在那个时代，我们是新一代人眼中不能理解的存在了。

但我只想过好生活，活的真实一点，用尽力量热爱我所珍视的一切。

一星扣逻辑。

致95岁的贾樟柯和又聋又瞎的虚拟养老院前台，以及无理取闹的假笑美妆店长和奇怪的比利。