小姐

【本文修改版首发于《南方人物周刊》2016年11月14日】英国作家萨拉·沃特斯入围布克奖短名单的《荆棘之城》（Sarah Waters, Fingersmith, Virago, 2002. 中译本由百花洲文艺出版于2009年，译者林玉葳）中有一段，说大小姐莫德被自己一颗尖牙戳着不舒服，女佣苏便戴上顶针为她磨牙。

这个细节暗合书名并有强烈性暗示，而且读者所知信息多于书中人物，由此形成的戏剧性给人带来阅读快感。

然而以《老男孩》（《올드보이》 ，2003）成名的韩国导演朴赞郁读到这里却职业病大犯，决定将小说搬上大银幕。

几乎在所有采访中追溯拍摄动机时，他都会提到这场磨牙戏：金属与牙齿的摩擦、肉体的亲密、女子的喘息和视线——声音图像如此丰富，人物间张力十足，如果能够突破纸页的藩篱，该有多么美妙？

这就是今年戛纳主竞赛中唯一的东亚电影《小姐》（《아가씨》）。

该片六月韩国公映后，终于在世界范围内陆续与观众见面。

故事背景从小说中十九世纪的英国转换到了上世纪三十年代日占时期的韩国，下层出身却因骗术在日本混出头脸的藤原伯爵（河正宇饰）处心积虑地设局以获取日本贵族秀子（金敏喜饰）的财产。

他找到小偷集团中的年轻女子淑熙（金泰梨饰）来做秀子的贴身女佣，以撺掇小姐与自己结婚。

影片与小说一样采取三段式叙述，大致“正—反—合”的结构，并逐渐脱离小说原著。

导演敏锐地意识到电影与文学的本质不同——沃特斯可以把拖沓反复的剧情以文字之美和叙事风格包裹起来，电影则是赤裸裸地暴露在一个固定时间段中，必须要在叙事上干净利落。

他把原著中由人物告白来理清的情节全部撇掉，前两部分的重复叙事也因细节上的先藏后显让人完全感觉不到拖沓。

沃特斯本人也说《小姐》算不上“改编”，而是另外一部完全不同的作品。

《荆棘之城》之前已被BBC改编为电视剧，朴赞郁得知后决定在《小姐》的剧本中加入自己的元素：日占时期韩国的自我殖民倾向。

片中两位男性角色都佯装日本人，秀子的叔叔出于文化自卑，伯爵则是为了谋生。

两位女性却恰恰相反，日本小姐和韩国佣人都有温和的自我认同，熟练地在日韩双语中交替而没有特别的执念和偏好。

正是在这种不卑不亢的主仆关系中，萌生出了两个女人间的感情，而两个男人的虚伪则是他们殒落的起点。

戛纳公映后，西方影评人总体对《小姐》持积极态度，而国内的反响则有些褒贬不一。

国人诟病的原因主要是觉得两位女性角色之间“有性无情”，看不出情感刻画。

问题是，人物情感要视觉具体作品而定，不能用自己对爱的理解来硬套他人的情感世界。

秀子自小被残酷变态的叔叔控制，训练她诵念情色作品，以愉悦前来参加书籍拍卖的男宾，对任何爱和性的叙事都早已麻木。

然而这些令人面红耳赤的图文都在纸上，书页就像一个囚笼，叔叔的图书馆就像是个监狱，用文明的外壳囚禁着欲望的纯粹，来满足他自己的变态欲求。

秀子与文盲女佣发生的关系是逃脱囚笼的暗喻，在第二段中被具体化为毁书，成了颠覆父权和追求自由的象征。

秀子的情感世界是封闭的，而面对淑熙提供的获得自由的可能，两个人都有些手足无措，唯一能做的就是把纸上的性爱在床上演绎出来。

这才是最真实的情感。

主仆间还有一个身份交换的游戏，从两人相互更衣开始，直到疯人院前的调包戏。

这本是沃特斯原著中靠人物告白才说清的戏码，朴赞郁硬是用图像在叙事线索内部表现了出来。

两个女人在调换、融合的过程中把旁人排斥开来，用亲密感筑起一座堡垒。

《纽约客》影评人托伦蒂诺说，《小姐》虽与《荆棘之城》完全不同，却深得小说精髓，即只有在女人间私密世界中才能找到的那种自由。

结尾一幕，逃亡中的秀子和淑熙拿出金铃，实践叔叔淫书中的一幕性爱场面。

她们放声大笑，好像在嘲笑来势凶猛却迂腐脆弱的男权社会。

沃特斯书中那种从灵肉到社会层面完全的自由，朴赞郁读懂了。

私藏推荐朴赞郁《机器人之恋》（《싸이보그지만괜찮아》，2006）推荐理由：复仇、暴力和奇怪的章鱼外，疯人院也是朴赞郁喜欢的元素。

在他的作品中，疯癫与正常的界限是模糊的、建构的，就像法国哲学家福柯所说的那样。

这部获得柏林电影节阿尔弗雷德·鲍尔奖的前作，用电影这门造梦的技艺，将精神病人丰富的内心世界变成美妙的艺术。

BBC《指匠情挑》（Fingersmith，2005，电视剧）推荐理由：这部仅有三集的迷你剧集是沃特斯小说《荆棘之城》最早的影视改编，也更忠实原著。

BBC的剧集很多原创艺术性并不高，但经典的导演手法和一丝不苟的服装化妆、美术设计，让人不得不服。

当然还有英伦高度过剩的表演资源，该剧演员中就有莎莉·霍金斯（Sally Hawkins）和艾美达·斯丹顿（Imelda Staunton）两位获得过奥斯卡提名。

“她是到了冬天就用偷来的皮革钱包来编织大衣的有名女贼的女儿，她的孩子也可能是盗贼、是扒手、是骗子，可她是毁掉我现有生活，拯救我的生活的我的救援者，我的玉子，我的淑姬。

”这部电影我看了三遍，印象最深的就是这句话。

之前看到韩国要翻拍这部电影的时候，看到了同性这样的标签，说实话并没有抱什么期望，因为在韩国这样的一个国家里，想要拍出一部真正意义的同性电影难免让人觉得咂舌，以为这只是一部被冠上了同性噱头的悬疑电影。

只是对朴赞郁这样的导演怀着隐隐的期待。

有BBC的《指匠情挑》在前，在情节上并没有特别的吃惊。

看到金敏喜的时候也有着微微的失望，好像…并不是特别漂亮的一个女演员。

随着剧情的发展，真的在心里赞叹了无数次导演用人的眼光。

延用了三段式的结构，没想到的是导演真的把原著里两个人狗血的相认豁达的改成了一个十分纯粹的爱情故事，让人看得大叫过瘾。

女仆要比原著里勇敢的多，小姐也远没有原著里的如此腹黑。

有人说这部电影被拍成了毛片，剧中只讲情欲何来爱情，真的是这样吗？

第一段讲女仆。

她第一次看到小姐的时候在心里抱怨，怎么没提前告诉我她这么漂亮呢。

她第一次哼着歌拍着小姐入睡，在身后嗅着她身上的味道的时候。

她第一次给她洗澡看着的身体出神的时候。

她摩挲着放在兜里给小姐磨牙用的指套时候的表情。

她看着穿着礼服的她漂亮的不可方物，想像小孩子一样对同伴炫耀的时候。

她认真的捧着她的脸告诉她，如果可以和婴儿对话，那你的妈妈一定会告诉你，能生下你再死，是件幸运的事，之后想到自己的时候。

她看到小姐和他人亲热之后赌气决定以后只想着钱，看到用力的拉铃还是气呼呼的走了进去的时候。

她闭上眼睛跪在地上告诉小姐，你是爱伯爵的吧，不然怎么会总是会翻过身去叹气呢。

这不是爱情吗？

第二段讲小姐，在了解了剧情之后抽丝剥茧般的更觉得巧妙。

小姐的爱情不像女仆那样第一眼就觉得惊艳，却循序渐进的被女仆不温不火的从一个冷冰冰的尸体温暖成了一个又笑又闹的年轻女人。

她的爱情，在她认真的给自己磨牙，她摩挲着她的胳膊的时候。

在她看着她的嘴唇发呆的时候。

在她问她要不要一起的时候。

在她不好意思用力把她推过去给她解开礼服扣子的时候。

在玉子捧着她的脸认真的对她说话的时候。

在她像个小孩子一样任性把铃拉断了也要叫玉子进来，抱着玩具像个犯错了小孩一样拍了拍身边的床的时候。

在她欢爱的时候卑微的问她，可以给我承诺吗，可以不要抛弃我吗？

在她问玉子真的要我嫁给他吗，却没有得到想要的答案的盛怒的时候。

在她绝望以后在那棵树上想要一死了之却被玉子抱住，她低头问她，淑姬啊，担心我吗的时候。

在她看着玉子第一次看到藏书的时候手足无措。

在亲手看着她一棒打碎门口的蛇的时候。

在她和玉子笑着闹着跑在天光初亮的原野上的时候。

在她拿到了钱看着重逢的爱人蹦跳着拥抱的时候。

在她在甲板上低下头给玉子系鞋带的时候。

在她回过头来对着玉子笑的纯真的时候。

没有爱情？

这明明每一帧都在描绘爱情啊。

不得不说，金敏喜这个演员，每一个动作每一个表情，满满都是戏啊。

这满满的依赖感。

还有这个好像总被忽略了的镜头。

骗子也会爱吗？

骗子不会去爱吗？

这一问一答，出去两个人的口中，用反问表达着肯定。

至于与女权就究竟有多大的关系我不知道，把故事重新安放在那个年代，大概也有一些东西想要表达吧。

可我更愿意把这部电影看作一个简单的爱情片。

仓促没有表达出来的细节，用爱欲来填满，又有何不可呢？

总之，这是我看过的最好的一部有关于同性的爱情片。

片尾曲也是一个大大的彩蛋。

也期待着，八月下旬的完整版。

昨天又看了一遍，回头看了之前写的影评，有点惨不忍睹，太浅了。

小姐比女仆更早的确认了自己的爱，女仆是不懂，但身体是诚实的。

两人互生爱意，日久生情，你侬我侬，相互吃醋，是一对有爱的情侣的日常。

看了加长版，知道了结局再回头看电影，有些画面的意义就不一样了。

确认爱意之后，小姐在女仆身边几乎是失智的，幸好女仆保持着理智，但女仆又格外听小姐的话。。。

女仆给人一种忠心小狼狗的感觉。

最后污一点，小姐看了那么多那类书，心中的欲望是很强烈的，女仆胜在年轻，不然真的经不住小姐折腾。

PS：爱情真美好啊（20180830）本片除了爱情还有很多可以讲，我讲讲这一线，单身人士被虐的不轻。

本片不轻松，第一遍看完，跟很多人一样，懵逼，尺度好吧是有点大。

第二遍，开始看剧情了，重口！

这个章鱼与人，我的脑洞就这样把自己恶心了一遍。

第三遍，才开始看到爱情。。。

好逗啊，哈哈哈哈哈，暂停笑了好多次啊！！！

我。。。。

女仆的目光好直白，好有勇气，值得我学习。。。

女仆因为小姐漂亮心里开始有小九九，这真的很写实。。。

小姐对女仆也好，少了一只鞋，小姐给了女仆一双鞋，女仆格外珍惜。

这不是重点，重点在暧昧的洗澡。

（记住，跟喜欢的人洗澡，很好，很纯洁）开始洗澡，女仆话唠嘚啵嘚啵的讲，小姐拿根棒棒糖似听似不听的在泡澡。

小姐脸色微变，女仆问咋啦，小姐说牙长过头了，女仆开始帮小姐磨牙。

然后暧昧的气息在两人之间游动，女仆的眼睛好亮啊，小姐看向女仆，女仆一害羞眼睛就往下移，一移就看到了胸部（真的不按套路出牌，国内电视剧洗澡一般不就露个脖子吗）然后啊，赤裸裸的咽口水啊，这说明了什么，同志们，这说明了什么，这说明了女仆沦陷了啊！！

聪明如小姐的小姐，暗暗记在了心里。

女仆呢因为小姐跟伯爵走的太近吃醋了（很好，是真爱），小姐也疑惑，咦，怎么气鼓鼓的呢？

大半夜的把女仆叫了过去，你陪我睡！

两人睡下后（我真的觉得小姐在这里是赤裸裸的勾引）小姐说伯爵向我求婚了，你说，新婚之夜应该做些什么呢？

天真如女仆的女仆说，kiss，kiss。

小姐说，怎么kiss？

女仆觉得小姐怎么这么蠢，就亲自教她了（天真的好妹纸）。

然后不可描述了一夜。

这里女仆彻底哈哈哈哈成了女仆。。。。。

中间因为女仆的蠢，小姐差点上吊成功，好吧，这里真的很好笑，女仆因为太生气，一松手，哈哈哈哈哈。

两人至此坦诚相待，约着一起离开。

在离开前，两人一起去了小姐姨夫的书房，就是在这里，我们能真切地感受到小姐对女仆的信任（如果没有十分的信任，我们不会跟他人分享我们心中的秘密，况且还是小姐这样的秘密呢），相当相当深，那眼神，深情又依赖，这就是爱啊。

成功出逃后，小姐脸上在放光，美美美美美，沦陷十分钟！

后面真的太甜了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

前半部分并没有感觉小姐很欲求不满啊，后半部分怎么这么欲求不满啊，哈哈哈哈，也能理解，读了这么多年小黄书，碰到喜爱的人，是要好好实践一下，女仆hold住！

两人的感情在后半部分更赤裸裸，为了两人美好的未来，一个进了精神病院，一个跟不喜欢的人差点发生关系（喜欢与不喜欢，在这里表现的非常明显，换句话说，应该是享受与不享受）两人智商很高，心理素质也相当强大，可惜面对对方的时候两人都有点智障，哈哈哈哈。

印象最深的几个镜头.1：她们逃出来后等伯爵来接她们，一个紧张的看着伯爵来的方向，一个痴痴的看着小女仆。

2：女仆给小姐梳妆完要撤了，小姐猛的扑上去kiss，一只手啥时候伸进去了？

女仆hold住了，伯爵就在外面啊我的小姐，低头一瞅，小姐不好意思，眼带笑意的看着你（单身人士暴击！

好甜哦）3：女仆早晨去看小姐，小姐超high，又自己主动上去kiss了，然后女仆又hold住了，伯爵就在外面啊我的小姐，太深情了，想哭。

4：小姐的笑。

忍俊不禁的笑都跟女仆有关。

在精神病院前的一场戏，两人都知道是假的啊，小姐一开始还觉得好笑，后来看着亲爱的被拉进去，明明知道是假的，眼泪也忍不住。

再结合一下小姐的成长环境，为了一个人开心的笑为了一个人伤心的哭，已经深深的爱上对方了。

我看的是加长版，哈哈哈哈，我看完后真心觉得今年青龙电影节的女主归金敏喜是实至名归。

5：最后一场戏，在邮轮上，小姐和女仆回房间后，小姐拿铃铛给女仆看，一脸小紧张（我还看出了欲求不满哈哈哈哈），女仆当然听小姐的喽。

Happy ending后，我特么停不下来，在思考这段关系靠不靠谱，能不能长久（亲妈的心）。

答案是挺靠谱的。

在邮轮上，女仆给小姐撕假胡子，很疼有没有，小姐手有没有伸出来，没有啊，还是插在口袋里，这是非常信任的表现。

然后，回房间的时候，女仆走在前面，还是等小姐开的门，开门后，女仆先走进去，小姐跟着，妈蛋！！！

暴击暴击暴击，甜甜甜！！！

还有跳出矮墙那一段，我反复看了好久，女仆先跳（身手确实矫捷），小姐在后面犹豫着。

我一开始以为是小姐跳不过去。。。

（当然这确实是原因之一吧）但更多的应该是对未来的迷茫吧，毕竟跳出这堵矮墙意味着跟过去拜拜了啊。

后来还是毅然决然的跳过去了，跟小女仆迅速的把箱子递过去垫地上有很大关系吧，哈哈哈哈。

开玩笑啦，大家不要忘了跳之前小姐看向女仆的那幕，意味着啥，哼哼，都懂吧！

还有一段，女仆在精神病院吃到蟑螂（我之前还以为卫生问题。。。

后来才发现原来是暗号，暗号！！！

太狠了）眼神瞬间变狠，但是眼睛依然好亮啊（心底一定很善良）。

这样一妹子（开头还收养小朋友）要她抛弃小姐是不可能的，再加上小姐还有点腹黑，是的，小女仆，你逃不了了。

再说小姐，小姐会因为逃出来后就跟女仆说拜拜嘛，这也是不可能的，首先她们因为爱而在一起，其次，就像小姐自己说的，世间女子千千万，感谢你，偏偏把淑姬送到我身边。

是啊，世间有50几亿人，还是很难啊。

小姐放手不可能，小女仆也不可能，好了好了，祝你们百年好合（哭泣。。。

）羡慕这对cp，请赐我一个这样的对象！！！

本片的爱情部分靠这些小细节让我感受更深，虽然床戏部分拍的也非常好，导演非常厉害，演员非常厉害，很好，很好，继续加油哦！

和蓝色最温暖那个片一样，直男导演很喜欢炫耀自己对姬佬体位的了解。

- 我知道这个这个还有这个体位哦- 有什么了不起，我还知道姬佬喜欢这样的kinks和这些道具呢。

啊不要问我为什么知道她们喜欢，反正我想看她们这么玩儿，在我的电影里、像porn star那样表演。

最大槽点（仅次于情趣玩具）是这句台词[我厉害吗]厉害你妹。

这种想象力也就比脚趾长，还觉得特别自信的家伙啊，某癌stage 4.我知道不该以船戏评论电影制作，但是请问，你们觉得演技和套路和细节哪里出彩？

说白了这只是有一定情节/美工的lesbian teen porn，整个服务于猎奇gaze，if not only for （straight）male gaze. 还能更糟糕吗？

选角也非常透露出pedo的【少女向】审美。

真的需要和fingersmith比吗？

用顶针磨牙戏，F里面非常短，一带而过。

此片需要大概三倍长度+露点特写+添油加醋各种有的没得，目的单纯只是情色。

还有脱手套舔手心的戏，versus这片里冗长的捏捏揉揉摸摸亲亲。

很像mature-rated fanfic，but yeah, 'inspired by' fingersmith. 想到《罗马的房间》，同样非常【作】的一部片，但是我摸摸良心觉得密谭的船戏比较正常，say， intimate。

记得《蓝》片出来之后，有人就reversed cowgirl作为切入点，讨论它是不是好电影，因为你知道，如果观众觉得很假，那么代入感肯定很差的。

但是《蓝》的叙事和人物几乎无可挑剔，所以来个炫技7分钟，没什么影响。

至于《小姐》，第一段船戏就假得让人怀疑小姐的fake能力，那些台词都蠢哭了，“很舒服吗那我也要”。

分明是16岁直男写的姬佬小黄文。

请关注姬佬船戏的姬佬，去看看《吻我》和《关于e的一切》。

请对media representation保持敏感。

也许有一天，你身边的直女也会觉得你随身带两个铃铛。

虽然她完全可能觉得铃铛很hot……天惹，居然还有人说暴力美学和女权主义Icant even..have a nice life

世间所有的丑恶，都抵不住你眼底的笑意，是夜空中亮晶晶的星星，是幽暗处静静绽放的罂粟花，是乌云遮目，不知所措的纯白，是阳光下，倾吐心声的温暖。

从没想过和泉秀子是这样的孩童：显赫的贵族一瞬间的落败，来到这个会磨灭人性与爱的荆棘囚笼，五岁之前的荣光生活成了回忆，五岁之后便是地狱，唯一的姨母，唯一可以给予些许保护些许母爱的亲人，却在看到她在肮脏的人群中朗读后为小秀子挤出的笑，这只让小秀子满眼泪水的凄凉辛酸和害怕--原来给你保护的姨母，也不过是他人胯下的工具。

愈发珍惜姨母给的温情，却终也在樱花树下成了不可追的温暖。

那一刻小秀子是深深的孤独与恐惧的。

紧紧抱着木偶小娃娃，将童心锁进木偶娃娃中，该有的童真彻底被抹杀，从此童年定格在那颗通向死亡之路的樱花树下。

<图片1>残忍的训练，整日在巨大的恐惧与阴冷中被灌下世间最龌龊的毒，只为了姨夫变态扭曲的心理，只为了满足一群男人下流的感官。

那些下人也在明里暗里的嘲笑讥讽秀子，看呀，这就是华丽的贵族，这就是读着取悦男人那玩意的小姐，小小的秀子，也是会抗争的，反手给予这些人狠狠的巴掌，这是她能保护自己的方式不惜被变态姨夫一次次的鞭打，也要保护自己心中的纯净的贵族之后和泉秀子。

终于有一天看到了地下室的恐惧，恶心的章鱼，恶心的器官，恶心的刑具，那是变态姨夫用以压抑秀子的抗争，用以驯服的工具，秀子是绝顶聪明的，明白，原来发疯变狂，才能在这个恐惧的监狱里生活下去。

秀子是否发疯了？

不，不是的，这个监狱里，除了秀子，再没有一个人是正常的，毕竟每个人，都想从她身上捞点什么，看不到阳光，秀子被逼的戴上厚厚的面具，开始窥视每个想要接近自己的人，长久的岁月里，却只看到了最丑恶的人心。

樱花一年一年愈发绽放，常常在樱花树上吊着的秀子，任由风吹过，大概是在想，几时，自己也会以这样的方式结束这绝望的生命吧。

姨夫可以逼迫你做任何事，唯独自己的身体是不能出卖的，与其落入肮脏之手，不如干干净净的离开这个世界，这是你对自己的正视，灵魂纯净的正视，这是你蔑视那些下流的最决绝的方式。

<图片2>还好老天眷顾，一个逃出生天的机会来了，看到秀子只微微转了转眼睛，便干净利落的同伯爵联手，随意靠在窗前，夜色下那般魅惑而纯净的笑容，就知道，她的人生将要由自己主宰了。

<图片3>逃出生天后会是怎样的生活，秀子其实并没有想那么长久，只因为这个小女仆是那般的与众不同，她鲁莽、冲动、不拘细节，初来乍到就想偷窥秀子的闺房，急急忙忙的跳回床上躲在被子里脱衣服，慌慌张张的被秀子的恶作剧吓到跳脚，丝毫不顾及主仆身份的就这样堂而皇之和秀子躺在一起。

喂清酒，哄睡觉。

看到秀子的第一眼就愣神，当着秀子的面说着一眼就看穿的小谎话，是骗子吗？

有这样傻乎乎的坦诚的骗子，也是很好玩的对吧，秀子对她所有的恶作剧都有着早已缺失的童趣，这个人，大概是能让她放心的捉弄的。

<图片4>这个女仆，是纯真的，傻傻的，如此，秀子终于放轻松了，没有时刻的戒备心，可以卸下整日防备的面具。

所以看到小女仆的赤脚才会动怒，正如她自己五岁初来之时被下女们嘲讽捉弄，秀子要教训那些人，是怕小女仆受不了而逃跑破坏计划吗？

不会的，秀子懂她是来骗你，怎会被这些女仆们就放弃。

教训那些人，是想说，淑姬是我的下女，除了我，谁都不可以欺负她。

<图片5>和小女仆在一起的生活是轻松的，不用去想那么多丑恶的事，她的直白，她的赤诚，她的温暖，她每次给的糖果，都笑眯眯的说“小姐，你是我的小姐”，像母亲一样照顾秀子，秀子知道她是喜欢自己的，为自己磨牙时候的慌乱与喘息，看到自己身体时候的抿嘴，所以秀子忍不住又去恶作剧，轻轻的用手指摩挲试探，却在小女仆直白脱掉衣服和你一起洗澡的时候一脸懵逼了。

小蠢萌还用试探吗？

小蠢萌就是小蠢萌啊！

这样的小蠢萌，怎能让人去设防呢？

所以秀子才会说出那样伤感的从来不曾说出的话，“如果我没有出生就好了”。

这是心底不可触及的痛，却在小蠢萌的坚定的眼神和言语中慢慢融化了，原来小女仆的手是这样的温暖，原来她的眼睛可以驱散你心里的黑暗，原来乌云过后阳光始终会来的，原来书上写的伙伴是真实存在的。

<图片6>淑姬为什么轰轰烈烈的生气，为什么半夜也会坐起来叹气，多年的扭曲，真庆幸秀子心中的爱始终被自我保护着，直到小女仆的到来，心中压抑的渴望终于要有了寄托了，终于秀子看懂了，她是书上所说的占有欲，是在吃醋，起身站在风中的秀子，望着淑姬失望而震惊的脸，心中在颤抖，慌乱而欢喜，这个人，就是这个人，是不是可以将自己的爱托付。

<图片7>书中描写的一切都鲜活起来，秀子想搏一搏，想要要争夺出小女仆不敢表露的爱，所以即使拉断了铃铛也要将她唤到身边，她知道自己并没有什么可以给淑姬，只能仗着她对自己的喜欢，付出自己的身体，如同书上所说的，取悦她，在最欢愉的时刻做出承诺。

却没想到取悦了自己，放弃了那样的计划。

温情脉脉的看着小蠢萌为自己捏脚，以后的日子里，只要有小蠢萌在身边，就够了。

可惜小蠢萌毕竟是小蠢萌，不懂你的心，不懂你的言下之意，不懂你的试探，她的伤害比其他人更甚，爱一个人，就是将心放在她的手上，还好小蠢萌毕竟是小蠢萌，终于在最后时刻袒露心声，你并没有看错她。

<图片8>来到丑恶的深处，秀子那样的欲言又止，将自己屈辱的过往毫不保留的展现给淑姬，看着小蠢萌心疼到要命的眼神，原来每天送自己去朗读的地方是如此肮脏的毒瘤之处，小蠢萌发狂般的将那些禁锢自己的下流、龌龊、扭曲、黑暗狠狠的撕了个稀巴烂，将恐惧的蛇头打了个稀巴烂，秀子眼神里的委屈终于肆无忌惮，像个孩子一般，跟在她的身后，终于，过去的一切，都等来了这个人，是来救赎你的南淑姬，迎着朝阳奔跑着，开心的大笑着，至此，童年的秀子和长大后的秀子终于合二为一了，终于，你的爱彻底的释放给她了。

<图片10>即使戏还要演下去，也不愿在神明面前说出“不妄言、不邪淫“，只因为爱的人在身后，””也掩藏不了在房中窒息般的吻，那是爱彻底的爆发的吻，是渴望时时刻刻的吻，是怕失去淑姬的吻，看着小蠢萌演戏般的进入精神病院，秀子又是窃笑又是流泪，即使是演戏，也忍不住这些天的分离。

粉红爆棚的同时，秀子并没有因为爱就拉低智商，就这样双宿双飞，姨夫和伯爵是不会甘心的，不动声色的给予那些伤害自己的人致命一击，这是你保护自己得来不易的爱的方式。

最终，在大海上，你彻底自由了，不再那样急迫，不再那样争夺，和最爱的人，惬意的做着爱做的事，月夜温柔，如银铃般清脆，从此再也没有谁可以掩盖--你最纯美的笑。

今日重看了《小姐》，一遍之后，隔几日又看了一遍的影片，是有必要写写的。

它在我心里已经挥之不去。

《指匠情挑》是不错的小说，女同题材很猎奇，这就能令很多观众驻足了。

情节的反转更是锦上添花，角色性格的骤变会左右演员的演技，演技与剧情相互呼应。

我没看过原著，倒是看了了bbc版的电视剧，这该是尊重原著的，隽永～流畅。

看完第二部就没再看了，它不如韩版吸引我。

《小姐》特别棒的一点是，朴赞郁把这一碟中谍骗中骗放到日治时期的朝鲜。

每个被殖民的国家或城市，它的过去 未来都是既碰撞又糅合的。

就如电影中的主角身份，女仆在专门造假的银铺长大，跟母亲生前一样，学了扒窃等实用技术，在贼窝里理所当然的生存，在当时的社会背景里有自己的定位，并以此谋生。

伯爵是济州岛人士，出身微寒，渴望权贵，因听说了欧洲书店间流传的和泉秀子的朗读事迹，便学了一身本领，成了以日语为口语，穿和服的日本伯爵。

姨夫更甚，殖民时期，以做日韩翻译为便，在动荡的社会格局中，发战争财，后来得开采金矿之权，并娶日本人为妻，也给自己改了个响当当的日本名字。

小姐则是日本贵族，母亲过世后成了孤儿，被姨夫接到朝鲜，从小训练，成为朗读者继承人。

特殊的社会背景，使主角的身份更具历史感，更神秘，更具故事性，想要了解他们的性格也要一一剥开表象，立足于人们对金钱，地位的扭曲渴望；对性，男女之事最露骨最令人咋舌的恶趣味。

再说说其中的视听元素。

大宅子女主人本是日本国籍，做了朝鲜媳妇，又酷爱英国，所以整个的建筑是洋式楼房与日式木房的结合。

因二者颇具个性，所以不能杂糅，只有简单，生硬的并列在一起。

室内陈设也是古典英式，楼梯转角处，一绿一红的人物画像，小姐各式各样的洋装，皮鞋，手套，发饰，束腰，客厅的桌椅，卧室的雕花铁床，因被教导着要成为英国淑女那样，要学习线条及色彩，即素描与油画。

日本元素更是随处可见，小姐各式的睡袍，卧室的门，院内的樱花树～～这样多元冗杂的社会背景，是很妙的处理，它造就了女主人公多重复杂的人格，也使她们的命运一目了然，逃离朝鲜，逃离魔爪才能获得希望与光明。

看了两遍注意到很多细节。

也使本来模糊的印象更加深刻。

最先出场的女仆，在专门造假货的银铺长大，母亲去世后，跟着姨母，走母亲的老路，学了扒窃，依然是不折不扣的小偷。

银铺里光秃秃的婴儿，是被遗弃的孤儿。

在那样的年代，她们扶养他们，也因为其中有交易∶可以卖给日本人，让其做富贵人家的小姐公子。

秀子初到朝鲜时，因厌恶那些艳情的描写，声称着自己不是坏女人，不肯学朗读。

秀子与姨母在姨夫的变态控制下，变得发疯，也变得屈从。

姨母上吊自杀后，秀子成为真正的朗读者。

幼年秀子问姨夫为什么姨母没有像书中所说，上吊之人死后会舌头发黑，拉出大便。

姨夫便带她到了地下，那是个什么样的地方呢？

在那里姨夫对姨母进行过特殊训练，所以姨母的下体干干净净。

自此秀子不再反抗。

片中涉及很多情色文学或是画作，抽象的，具象的，声音的，文字的，纸质的，琉璃材质的，充斥着姨夫的图书馆。

幼年秀子已经能绘声绘色的朗读《金瓶梅》（好多人说把咱们的金瓶梅好好拍拍绝对惊艳，想拍的人不在少数吧，审查机制在那，拍的再好，给观众看的早就被阉割的人不人鬼不鬼）。

最后伯爵被砍手指时，姨夫的收藏更是令人背脊发凉，粘腻恶心的章鱼，密封在玻璃罐里的男女性器。

女仆是片中最为单纯可爱的人物。

因贪图钱财卷入一场阴谋，虽然是被黄雀盯着的螳螂，最后亦圆满，收获了爱情与财富。

导演曾说此片是他迄今最为可爱的作品。

这可爱定离不开痴傻又纯真的玉子。

初到大宅时，偷窥小姐被发现，仓皇躲进被窝，脱掉便衣后，裸露的胸脯，既青涩又少女。

哄小姐睡觉时，用了姨母的方法，将糖抹在嘴上，教小姐体味亲吻的甜蜜。

小姐上吊后，得知自己才是被人利用的棋子，又气又恼，一边骂着混蛋，一边跑去抱着吊在樱花树下的小姐。

玉子的可爱，随处可见，也使本片虽然充斥着暴力的性与可怕的欲望，也温暖凄美。

和泉秀子是美的。

英版里的她更可人儿，甜美。

可我还是钟爱张敏喜的脸。

不娇小，却娇嗔，不是五官精致，却风情，惹人怜爱。

她确实不是合眼缘的美人，第一眼看上去，脸盘略大，嘴唇略厚，那又怎样呢，男人们，观众们依然爱她 。

第一部里，秀子是被动的角色，像乳臭未干的小女孩，被玉子疼爱照顾。

言谈也柔和至极，说日语时更甚。

她的眼神总是躲躲闪闪，没有欲念，像她披着的粉紫色长袍，也像她的长发，飘逸，无方向。

张敏喜已经有大女人的风韵与魅力，秀子却年轻，如花似玉。

二者结合起来，毫不违和。

澡盆里，伴着氤氲的蒸汽，她脸上蒙着一层薄汗，咋着棒棒糖，青春至极。

穿着端庄的礼服，精美的妆发，又成熟，非尘世男子所能及。

玉子一边为自己骄傲，因为小姐的美丽得益于自己的手艺，亲手洗干净，亲自服侍穿戴，这样的美，让她迷醉。

到底是如何一种吸引力呢？

所有的人都神往也眷恋她的味道。

第二部里，她人格的多面被显示出来。

扇佐佐木巴掌～扇偷走玉子鞋子的女仆巴掌～为了获得自由，与伯爵联合，将玉子作为替罪羊～靠自慰后的血来制造与伯爵新婚之夜的假象～用鸦片灌倒伯爵后，给姨夫写信，与玉子远走高飞～～～～这才是完整的和泉秀子，既柔弱又刚强，善良也凶狠，纯洁也肮脏。

伯爵是典型的在战争年代想要发横财的投机者。

如我们所了解的诸多银幕形象一样。

贫穷年轻，整日混迹上流社会，企图沾染别人的贵气，有朝一日自己也能有不看价格就点红酒的心境。

爱勾引女人也被女人爱。

他不阴暗，不诡异，渴望财富，想要秀子。

姨夫是太令人厌恶，恶心的形象。

正如影片刚开始，伯爵在银铺简述他的背景时，一旁的口吃伙计连说恶心，为娶日本人抛弃朝鲜妻子，恶心！

为了财富，谋划着娶了侄女，恶心！

先说下他的来历。

日本统治朝鲜期间，学了日语，谋得翻译官职位，凭此获得财富，地位，金矿开采权。

为了成为真正的日本人，抛弃朝鲜妻子佐佐木，娶了日本女人，并改了自己的姓氏（好像是随了日本妻子的姓）。

与佐佐木二人依然形影不离，佐佐木像是大宅的总管，是背后的操纵者与管理者。

他的地下图书馆藏有颇多的情色书籍，也是各路绅士前来听朗读的秘密会所。

漂亮的女人，出色的朗读，加上姿势体位的演示还原，让绅士们粗喘着气，紧握着拳头，涨红了脸。

这里也是交易场所，此类书籍本就在上流社会秘密的广受欢迎，朗读后更是另他们欲罢不能，接着开始拍卖，绅士们也为获得此类珍宝唏嘘不已。

他是秀子的控制者，也是最能置她于死地的人。

幼年时就对秀子折磨蹂躏，滋生了秀子性格中的阴暗面，他象征着诡异，可怕，他折磨着女人的身体与灵魂，当然，除了他身边的佐佐木。

秀子姨母死后，佐佐木仍与秀子姨夫同寝，配合着他在图书馆的朗读工作，二人早就是一类怪物，无表情，无情绪，佐佐木早已不是女人。

他的恶趣味在第三部中最为突出。

斩掉伯爵的手指，奸淫得诱惑伯爵说出跟秀子的性体验，面目狰狞，如他养的章鱼跟蛇。

眼神里全是对秀子的欲念，在此也道出了他是奇怪的糟老头，迷恋由文字转换为声音的性爱描写，这一培养朗读者罪恶的源泉。

最令人作呕的是那一罐罐泡在水里的性器。

当时在想，这是怎样的一个导演，又是怎样的道具组，在二十一世纪的今天，准备道具时又是怎么的心情跟态度。

导演大刀阔斧的对原著改编删减，第一部里半遮半掩，到后续逐渐伸展，清晰，真相慢慢浮现。

结尾处秀子把罪恶的男人交给罪恶的男人解决。

主仆二人已乘船去上海，男人们意淫过后用香烟自杀及谋杀。

我喜欢其中混搭的社会背景，新人演员的稚嫩与拙小姐的美丽与苦难。

我也觉得这是部可爱的作品。

看了大部分关于小姐的影评，发现被大家吐槽得最多的就是只有欲望没有爱情这点，对于这个槽点我完全无法接受，如果说《指匠情挑》对两人感情上的刻画是在眼神交流上，那么《小姐》对于感情的刻画就在细节上。

秀子送给淑姬的鞋，淑姬一直很珍惜，被雨淋了马上就将它擦干，采蘑菇的时候因为快要下雨了，宁愿光脚也不愿意让它淋湿的珍惜程度，你说那不是爱？

看见秀子和伯爵在一起，会吃醋，会希望自己没有来过这里，会哭着抱着秀子不留后路的坦白一切，会为她撕书砸掉囚禁着她的牢笼，会为她包揽重活垫箱子扶着她过墙，甚至为了计划顺利的进行，甘愿把自己送进精神病医院。

你说这些都不是爱？

只有欲没有情？

如果真这样为一夜情的对象做到这个地步也真是不可理喻。

秀子冰一样的女人，却把自己最热的一面给了淑姬，送给她鞋子，教她写字。

愿意蹲下身替她系紧鞋带，纵容着她闹点小脾气。

宁愿选择自杀都不愿意将她送进精神病医院，甚至最后还告诉了淑姬她一直为绅士们读黄书这种事，这对秀子来说算是比较切齿的事了，但是她还是愿意让她知道，你说这些都不是爱？

你担心我吗？

我担心你啊。

这一定是她说过最暖的一句话。

只有欲没有情？

如果真这样已经放倒了伯爵，钱和自由都到手了她还会去找那个小女仆，和她私奔吗？

《小姐》的细腻之处在于:淑姬用刀刮书被刀柄伤到却毫不介意，任然继续撕书对秀子的那份疼惜。

在于伯爵和秀子举行完结婚仪式走下台阶时，伯爵忙着点烟，淑姬伸手扶秀子的那份柔情。

在于在开往精神病医院的路上，淑姬含泪望着秀子的那份不舍。

这样的 《小姐》在我看来绝非有欲无情。

这部电影从精神分析的角度可以读出很多东西，我的重点落在秀子的精神结构的转变上：爱上玉珠后，她从一个癔症者成为一个女人，或者至少是开始成为。

如何辨别一个癔症者？

简单来说，可以看她（由于癔症者多为女性）是如何欲望的。

癔症者欲望着被欲望，企图持续地占据他者之欲望对象的位置。

因此，策略上，她先以引诱勾起他者的欲望，後拒绝给予满足，从而令欲望持续下去。

弗洛伊德有一个女病人，她告诉她丈夫自己非常喜欢吃鱼子酱（引诱），但同时又不准她丈夫买给她吃（拒绝）。

这就是典型的癔症者的做法。

电影中的秀子小姐也是如此。

她深知自己的魅力足够令男人神魂颠倒，并且她并不介意施展自己的魅力（引诱），却偏要扮作不谙“性”事、不为男色所动的天真冷淡模样（拒绝），为的就是强调自己作为他者的欲望对象，即他者之缺失（欲而不得的东西）的存在。

为什么“不满足”（自身的不满足和他者的不满足）对她来说如此重要？

这也许联系着奠基癔症结构的另一个欲望——回答“女人是什么”的问题。

在象征系统中，不存在表意“女人”或者说“女性性（femininity）”的能指，因而“女人”天然地呈现着象征秩序的不完整性和非全能性。

男性企图对“女人（应该）是什么（样的）”作出种种规定：你是我的妻子，你是我孩子的母亲，你要矜持，要顺从，要……，即通过象征性的阉割将女性引入“父亲的律法”，以掩盖象征秩序的漏洞。

在我看来，癔症者的不满说到底是对强制归位的不满。

而这种不满亦表达出一个要求/幻想：一个全能的大他者带给她关于“女人是什么”的终极答案。

影片中，似乎看不出秀子小姐有这样的倾向，也许是因为她从小浸淫在情色文学（即男性的幻想世界）中，太清楚所有男性均受阉割及全能大他者不存在之事实。

相反，她选择的是另一种接近女性性真相的路径——爱上一个被认为拥有女性本质的女人，即玉珠。

很多时候，女孩（潜意识中）会认为自己的母亲是“女性性”的拥有者。

虽然秀子在出生时丧母，但她也不例外地（或者由于这种失去而加倍地）将女性性的本质赋予她的母亲。

从哪里看出呢？

秀子有一次向玉珠展示她母亲的相片（放在一个精致的盒子里），她模仿相片中母亲的姿势和神情，问玉珠：“大家都说我比不上我母亲漂亮，你觉得呢？

”。

这个问题表面上是秀子嫉妒她母亲的容貌，而事实上是她对母亲所拥有的那种不可言说的“女性性”的揣摩和向往。

母亲的过早离去，加之身边没有母亲的替代者（大姨看上去比她还崩溃），秀子对这种失落的、神秘的“女性性”愈发渴求。

而玉珠的出现让“女性性”终于有了实在的栖居之处。

虽然玉珠是骗局的参与者，但她流露出的母性（为小姐磨牙，称她作小姐宝宝，希望有乳汁可以喂养她）并非伪饰。

因为母性，玉珠也被秀子赋予了“女性性”。

这里有一个细节可以证明：玉珠被拉入疯人院之前，秀子将镶有母亲相片的盒子送给玉珠，此处，导演对画面进行了特殊的处理，我们看到玉珠的脸和秀子母亲的脸重合在一起。

秀子爱上玉珠，是对“母亲”（并不一定是特定的、具体的母亲）的移情，是因为玉珠像母亲一样用超越语言的方式对“女人是什么”作出了回答。

我会如何形容成为女人之后的秀子呢？

她从欲望的主体成为了享乐（jouissance）的主体，以至于那些曾经束缚她的律法刑具（淫书、铃铛）都成为了她的享乐道具：最后一幕便是搬演了她曾经朗读过的《金瓶梅》中的女女性爱场面，而姨丈曽用来惩罚她的铃铛则成为了情趣玩具。

欲望要求承认，癔症的秀子竭力在象征秩序中占据一席之地，因而受困于立法者规定的“被动”和“相对”之中。

享乐要求满足，哪怕这种满足是以主体在象征层面的消失为代价。

成为女人的秀子体验到女性性有象征秩序之外的存在，因而不再害怕消失，甚至，迷恋上这种消失了。

我非常喜欢这个故事，在这个故事里，两个女主分别打着自己的小算盘，互相欺骗互相算计，然而慢慢相爱，并且凭借演技最终联手从恶魔手里逃脱，获得自由的新生活，像最终幸福的生活在一起的王子和公主的童话故事一样美好。

在这个故事里，藤原算计秀子和淑姬，秀子算计淑姬，淑姬算计秀子，然而淑姬却让秀子感受到了“这就是书里说的朋友吗？

”两个女主之间从互相算计到坦诚相待，并且联手演戏反算计了藤原和姨父。

是一个不停的反转再反转再反转的故事。

第一部分是淑姬视角，在淑姬眼里，秀子是个天真无邪的大小姐，淑姬和藤原联手，打算把秀子从姨父手里救出来，获得秀子的财产，再将秀子送进精神病院。

然而，计划只剩下最后一步的时候，淑姬却被代替秀子送进了精神病院，而秀子在淑姬被抓走的时候，扑哧笑出声来。

神反转。

第二部分是秀子视角，秀子从小被自己的变态姨父控制，被迫给客人们朗读小黄文，姨父一直打算娶秀子。

这时候藤原出现了，跟秀子做了个交易，计划从姨父手里救出秀子，获得秀子的财产，并将一个下女代替秀子送进精神病院。

这个下女就是藤原找的淑姬。

原来淑姬本来就是秀子安排的棋子啊，再次神反转。

秀子一直在淑姬面前演戏，然而两人却逐渐互相吸引，直到有一天秀子终于忍不住问淑姬：你就那么希望我嫁给伯爵吗？

淑姬的回答令秀子非常痛心。

秀子绝望之下去上吊，被淑姬救下来以后两人互相坦白，并联手给藤原演了一出戏，让藤原以为淑姬被顺利代替秀子送进了精神病院。

剧情又一次神反转。

而秀子在麻痹了藤原之后，想办法放倒藤原，并且找到从精神病院顺利逃脱的淑姬，两个人一起逃到了上海，开始了新的生活。

即使排除掉床戏部分，这个故事仍然非常有趣，就算看删减版，也不影响这是个很好看的电影。

《小姐》是根据英国同性恋女作家莎拉•沃特斯的第三部作品《指匠情挑》（Fingersmith）改编的，原作讲述英国维多利亚时代，在盗贼群体中长大的少女，刻意接近贵族女继承人，不料与之发生真挚感情的故事。

朴赞郁对该小说进行改编。

将故事设定在韩国近代日本统治时期，讲述的是日本人贵族和朝鲜女仆之间的故事。