咒怨2

昨天几个人窝在宿舍看的，尼玛看第一部全无感觉啊，所谓世界最恐怖镜头伽耶子爬楼梯因为太过好奇我特马快进倒退看了好几遍啊，可是第二部不同了啊，尼玛导演更加变态更加伤不起了呀，一开始以伽耶子的视觉飞来飞去就头晕目眩的，就阴阴森森的感觉有腐尸的味道，加上无处不在的恶趣味神童俊雄时隐时现，当然还有重头戏那个吓死无数人，杀死无数人的伽耶子，尼玛看完了你还敢夜晚一个人在无人高速路开车吗？

你还敢看看黑漆漆的方向盘下方吗？

你还敢把桌布掀起来吗？

你还敢上厕所的时候看天花板吗？

你还敢戴假发吗？

不是很敢，至少近几个月上厕所会有点hold不住，上完以一种伤不起的姿态飞奔回宿舍，别问我至于吗，真的，昨天看完以后我睡觉都觉得床板下缚着伽耶子，伤不起。

若是此时有人敲墙，我会尖叫的。

说到敲墙，这可是涉及经典镜头了，好像是朋香那段吧名字我记不清了，反正是一女子夜晚在那个结构诡异的房子（说结构诡异可不是因为被气氛影响，尼玛一个黑悠悠的走廊进门后直接对着一个狭窄的客厅和阳台，这不是为进门被阴风拂面的镜头作了铺垫吗，还有那个恰似停尸房的客厅门口挂了一块还想带血迹的脏脏的伤不起的布，更像停尸房了，尼玛风一吹人一动客厅里隐约的假象，想想都寒）女子在客厅里听见墙上咚咚的声音，一开始，那个声音有节律又带一丝沉闷，女子先是好奇，后来发现还有就吓坏了，叫老公一起听，那个男子一开始不信，结果第二天夜晚同一时间咚咚声又诡异的想起了（其实伽耶子已经来了！

她只是先剧透一点，然后再慢慢上演自己的杀人大片）两人惊恐不已，结果后来越演越烈，比如女子回到家客厅里有吊死鬼的影像，比如男子打电话有伽耶子那伤不起的因为没有下巴而发出的干涩的叫声，那天晚上男子特大胆地回家了，说白了就是送死，伽耶子已经缚在天花板上了，她用女子的假象把男子引入客厅，然后绞死，后来那女的也来送死，重口味的来了！

这女的一进客厅刚打开灯她老公的脸就惊现，那种绞死的痛苦的死人表情，把这女的吓死了，但是伽耶子怎能罢休，这点小菜，她要吓死她！

但伽耶子行动不便怎么办呢？

她派儿子俊雄上场，那个游离于人与鬼之间的男孩开始玩尸体了！

他像幼儿园里男孩推女孩荡秋千那般开始推吊死的尸体，尸体随着节奏摆荡伤不起啊，俊雄呆滞无辜却孔逼怖的眼神伤不起啊，尸体轻轻地打在墙上，发出咚咚的声音，现在才懂原来前几天听到的声音是自己老公“荡秋千”发出来的，也许是太好玩了，俊雄还加快节奏，此时我跟女子一样受不鸟了，瘫倒在地上，这时候伽耶子亲自出马，从天花板上探下头来，当然是头朝下地探下头来（虽说伽耶子行动不便，但她的身体是自由控制伸缩的，比如探个头啊，附体啊，眼神杀人啊都很敏捷，她还会跳机械舞哟）她把女子也绞死了，用她那干枯的头发。

最后一个镜头颇为重口，那个如停尸房的客厅里，两个尸体轻微摇摆，伽耶子的头一个的敷在天花板上，还有她的头发缠绕着，像蜘蛛网一样布满整个天花板。

这个情节是我印象最深刻的，当然后面亮点更多，比如伽耶子爬在厕所隔间的天花板上，还有俊雄的头在地上滚，还有京子把伽耶子生出那段。

这种镜头说恐怖血腥级别一般，但是变态情节的构思一定是只有日本人做得出来的。

等下要去上厕所了，肿么办？

应该是在大学时候看过的午夜凶铃，至今我还记得贞子的那眼睛，总让我想到鬼的眼睛应该就是她那个样子的。

时隔很多年后，看了咒怨系列，我个人认为2会比1要更好一些，其中有些吓人的场面仍然经典1. 用长发吊死人，然后死人的脚敲击墙壁的声音回想在午夜。

2. 污渍的利用，死人从污渍中爬出，用惨白带血的手准备拉扯酒井。

看了这个我有很多夜晚不太敢把手达在床边，唯恐睡了后被鬼拉到^^3. 假发，黑色的假发。

4. 复印机中印出的鬼脸。

监控器中出现的鬼脸。

5. 古老的楼房建筑物，尤其带着封条的那种。

6. 白衣长黑发挡住脸的女人。

从这些细节看出，日本人还是能想出一些吓唬人的招数，相比来讲欧美鬼片明显不是对手。

利用晚上下班后的时间看了咒怨第一、第二部总体的感觉：恐怖→恐怖→无限的恐怖→不理解→开始理解.......→感动→深深的思考无限的恐怖是因为佳椰子无限地杀人，相信这是每一个看过本片朋友的正常反应；同时这也是《咒怨》系列的一条经典主线：无论是谁，进凶宅者死，无人幸免。

这一点像死神来了系列。

但比后者有深度的多，原因我后面会讲咒怨第一部从一个义工理佳无意闯入佳椰子的凶宅开始（长得有点像郭晶晶...汗），佳椰子开始一个个杀人，手段之恐怖血腥秒杀同是日式恐怖片经典的午夜凶铃；观众也在恐怖的情节渲染中一次次心脏紧缩；佳椰子作为大boss最后登场，大概为观众叙述了其为何如此丧心病狂、不论无辜与否全部杀掉——因为她自己就是被丈夫冤杀，死前受尽折磨，所以形成所谓“咒怨”；看到这里相信有很多人和我一样开始有不理解的感觉：既然佳椰子被丈夫冤杀，她只需要报复其一人即可，为什么要杀掉这么多无辜的人，他们/她们有什么错呢？

但仔细思考一下我们开始理解，最简单的例子，有人会为了私愤进幼儿园砍杀儿童；有人因为停车别几句嘴摔死别人襁褓中的婴儿，有人因为饭桌上一言不合捅人几十刀.......如此种种，我们的社会不是每天都在上演吗？

那些被无辜杀害的孩子又做错了什么？

唯一的区别就是：这不是发生在恐怖电影里，而是发生在我们身边的真事。

于是，我百度词条了佳椰子，才知道她从小的生活轨迹，才知道她死前是多么的愤恨！

于是我们开始试着理解这个可怜的“恶灵”。

借用百科词条里的一句话：“她恨世上的一切。

没有人理解她相信她支持她。

没有人。

没有人。

她恨。

她怨。

她要杀死所有的人。

她相信人间没有真情，只有人性的冷恶。

她需要的只是复仇！

因此，怨气充满了整个人世间。

”至此，我对咒怨第一部的理解基本完毕，简单地说就是两个字：悲剧；赤裸裸的人间悲剧，“人们同情伽椰子，如果有一个人能够和她做朋友，可能她不会变成这样。

如果她的父母主动和她沟通从小和她建立朋友的关系或许她是个快乐的孩子。

如果她自信一点点她就不会是只有暗恋。

如果‥‥‥”这里，我要赞一下佳椰子扮演者藤贵子的演技，虽然她出演的是一个恐怖的女鬼，甚至是一句支离破碎的行尸走肉；但她的眼神给我留下印象太深了：她的眼神里有几个东西：1.、恐惧，可以从她的眼神里看到她被虐杀前内心有多么恐惧；2、愤恨，这个不用多说；3、委屈，只有一点点，甚至千分之一的委屈在她的眼神里，能看到吗？

下面说第二部，情节我就不一一赘述，相信很多朋友有看，简单地说所有故事开始于剧组在凶宅（也就是佳椰子的住所，如今的咒怨之地）那次节目录制之后；电影一开始的情景是京子的男友在其录完节目后接她回家，然后出事了，佳椰子附身在京子肚子里的胎儿；节目主持人朋香和其男友被吊死，节目化妆师惠子被杀...说剧情乱的朋友提醒一点，几个分段故事都是从一个绝对时间点开始的，所以会有人奇怪为什么上一段死掉的人会在下一段出现？

它是平行叙述，懂了吧～～豆瓣影评有人说第二部是狗尾续貂，完全不如第一部。。

在我看来恰恰相反：如果说第一部导演为我们抛出了一个问题，那么第二部才为我们点明了问题的答案；所以第二部绝不是狗尾续貂。

它们的关系有点像同为经典的《大话西游》系列一、二部...简单说完剧情，谈谈我对本片的看法：第一个关键点出现在影片大约65分钟时候：女主角京子在家里睡着，血迹里爬出来的是化妆师惠子（之前已被佳椰子干掉）【插一句：咒怨系列还有一个经典主线就是被死于咒怨的人会形成新的咒怨，去杀害更多的人，形成更多咒怨，循环不息...】所以惠子是想取京子性命的，结果被京子的母亲救了自己女儿一命；看到此处第一次感慨母爱的伟大！

因为京子母亲整部电影一开始就死了（睡觉时候被俊雄取掉性命）按理说也应化为咒怨，然而当她看到女儿京子受到咒怨威胁，毅然决然出手相救！

不知道大家注意到那个镜头没有：惠子血迹斑斑而冰冷的手伸向京子，手的颜色是蓝白色，让人看到都会觉得脊背发冷；而惠子母亲的手（此时也已做鬼）挡在其面前，确是一只像活人一样有温度的手，导演在这小小细节上的处理让人敬佩，也让人思考之余有些感动。

第二个关键点出现在全片末尾，具体来说从88分钟左右开始；毫不夸张地说这是整个咒怨1，2部的点睛之笔，如果没有这个剧情，那么整个两部电影会大打折扣（也许情节上不会，但主题上基本不剩什么了）；为什么给如此高的评价，因为虽然佳椰子（就是影片结尾的小女孩）由于怨气太重甚至杀掉了她的“母亲”京子（至少她是通过京子肚子里的胚胎才得以转世成人）；同时，京子也知道她肚子里这个所谓孩子不是自己的骨肉（第二部一开始她看到俊雄以为是自己小时候夭折的弟弟，所以回家问母亲自己有没有兄弟，母亲十分明确地告诉她家族只有她一个女儿），后来京子翻阅案卷才知道影片一开始看到的小男孩是俊雄，包括结合一些细节推定（比如京子的男友一碰她怀孕的肚子就吓得浑身颤抖甚至昏迷）我相信那时候她已经知道肚子里是一个厉鬼，甚至她若明若暗地看到了自己将来的结局；然而她选择生下了这个孩子，把她养大，直到佳椰子将她杀害。

而全片的高潮部分正出现在88分钟以后，京子展现出来母爱的伟大，面对佳椰子的冤魂，她选择爱，选择宽恕；当佳椰子（也就是她生理意义上的女儿）将她推下天桥，在弥留之际京子眼神中没有一丝恐惧，没有一丝怨恨，有的只是爱，是母亲对孩子的爱，尽管她知道她的孩子是佳椰子也不例外；京子临死时充满爱与温暖的眼神与观众们早已无数次见识过的佳椰子冰冷仇恨的眼神对比鲜明；没有台词，没有音乐，没有对白，酒井法子出神入化的演技令全片瞬间达到高潮！

还记得垂死的京子面对佳椰子时试着摘下脖子上的紫色围巾吗， 从那么高的天桥台阶摔下，相信她的骨头已经断了，相信她忍受着刻骨的疼痛，但她没有一丝怨恨，微笑着很努力地想把自己的围巾递给她的孩子，那眼神好像在说：孩子，戴上我的围巾，别冻着.....这时候导演给了佳椰子（也就是小女孩）一个脸部特写：只能看清她的眼睛，就像我在影评开始写的，一双恐惧、愤怒、冰冷的眼神，但如果仔细看，会发现佳椰子的眼中一闪而过了一丝不解：她似乎不理解为什么眼前这个将被自己杀死的“妈妈”眼睛里没有怨恨，没有恐惧....伴随着幼年佳椰子消失在远处的背影，全片结束。

伟大的作品，伟大的导演；他们真正想告诉人们的不是“远离那个房子”，而是面对充满戾气的社会，应该选择善良，选择宽容；如果像佳椰子那样将个人的愤恨转嫁到无辜人头上，只会让咒怨越来越多，最终的结果是我们都不得以幸免。

而影片最后酒井法子用充满爱的微笑和眼神说了一句无声的台词:“请选择宽恕吧”-后记：记得大学时曾有好友对我说“所有的恐怖片看到最后都是伦理片”，他说这句话时我们几个窝在宿舍里看经典的电锯系列；如果说当时我沉醉于美式血腥恐怖而对这句话理解还不深，那么看过咒怨1，2之后我终于懂了。

第一部涉及的角色还比较分散，从地点相关（如德永一家、义工理佳和她的上司广桥），到人际相关（如俊雄的老师真理子），再到案件相关（如前任警察远山和她的女儿小泉）。

因为各种原因关联到诅咒的都有，这些人物之间的联系也不十分密切。

这一部的角色，主持人（朋香）、化妆师（惠）、后勤（圭介）、嘉宾（京子）、临时演员（千春），则是全都出自探访鬼屋的节目组，因此故事也显得更加紧凑。

节目组拍摄的时候一大群人闹哄哄进去，感觉还挺容易冲淡恐怖感的。

这个设定感觉就和钻被窝一样，给人一种虚假的安全感，人群和仪器带来的安全感散去之后，他们就要被各个击破。

顺便仔细想想的话，就算以唯物的观点去看，这个节目也的确不太合适，毕竟确实是发生过案件的地方……用别人的不幸当节目噱头，是挺不尊重的。

虽然我对鬼神没什么敬畏，但如果曾经是人的话我会选择尊重逝者，这就类似虽然我对宗教没什么敬畏，但对宗教人士是有尊重的。

（话说受害者是演员和工作人员的话，对这部电影的参与人员来说会不会代入感太足了点？

） 这一部里我个人比较喜欢朋香这段，是带点悬念引人遐想的恐怖感。

（吊死的人晃悠着踢到东西发出声响，我玩过类似的海龟汤，可能它的灵感就是来自这里。

）此外京子母亲这里的钻被窝，圭介这里的看录像，重现上一部的经典死法，也还不错。

然而这部的角色也是有点不带脑子，比如贯穿始终的京子，我感觉无论是她未婚夫还是她母亲都已经很努力在提醒，努力让她有希望活下去了。

被咒杀还知道保护女儿这什么含金量啊……就这，京子还是把那鬼生下来还养活了挺大，最后自己也被整死了……还有那个圭介也是，一遍一遍跑回鬼屋里“调查”，你能查出来啥呀，就算查出来你知道怎么解决吗？

都看到那么多反常现象了……你不知道害怕？

人家千春还知道这屋子有问题咱们里它远点，不能进…… 另外惠那里我有点没看懂，那个黑色屁股印到底是啥？

为什么她死后就会生成一个屁股印形伽椰子传送门呢？

她桌子上那排假发挺吓人的，最后其中有一头变成伽椰子了。

本来我觉得吓人的原因是她自己的头发和假发很像，一直觉得过一会她的头就会和假发换位置，头摆到桌子上，脖子上换成木头支架……但仔细一想要是这样死也不需要伽椰子出场啊，不符合主题了。

最后来点吐槽，伽椰子出现那个音效……我觉得她应该叫伽噎子。

还有这个导演叫清水崇吧，摆在咒怨海报边上我老是一打眼觉得他叫清水祟。

呃，我突然觉得鼠标滚轮的声音……这……

喜欢恐怖的请不要看。

【断断续续的故事，拖延时间的镜头，令人犯困之余，真的说不出影片有恐怖之处】《咒怨》曾经是许多影迷心中最恐怖或者是最值得收藏的恐怖电影。

这没错，因为导演清水崇把从未有过的恐怖意念表现出来，利用日本恐怖片异常冷静的拍摄手法来震惊全世界。

不过，《咒怨2》令我大吃一惊，倒不是影片又掀起了什么恐怖狂潮，而是它的恐怖程度跟第一集完全不是一个档次。

第二集，内容跟第一集雷同。

又是闹鬼的屋子，又是灭门惨案，又是那个令人心寒的小孩……但小孩的恐怖成分已被大大削减，另外那只女鬼伽椰子也见怪不怪。

最要命的是故事的不连续性已经给人审美疲劳的感觉。

第一集，这种留白的处理有值得回味的地方，而且不寒而栗的感觉会涌上心头。

但这一集依然是老样子，以为这是跟第一集一脉相承的叙述方式，但给人的感觉就是沉闷。

总而言之，我似乎是看到一个稚气未脱的小伙子在翻拍《咒怨》似的。

因此，我不想再浪费笔墨来叙述几个人陆续撞鬼的剧情。

每一次猛鬼现身的时候，镜头都有意的表现给观众看，似乎在说：“注意了，小心点，等一下有鬼现身啊。

”这似乎成了清水崇的习惯手法，甚至是日本恐怖片的一个陋习。

以前至少会出其不意的吓到一大群人，如今却让观众做足心理准备，结果发现虚惊一场，这实在让喜欢恐怖的人大感失望。

所以，每当看到导演那犹如拖延时间的镜头，我就会犯困，好几次小睡了一会儿，要不是突然有个女人尖叫，我可能就长睡不醒了。

通常，优秀的恐怖片有三种。

一是很极端的，血腥至极，充斥大量实验的元素，然后不断吓人，愚弄人，把人搞得头晕目眩，如《客栈》《群尸玩过界》。

二是有内涵的，有深度的，通常借恐怖故事表现一下人性、母爱、深不可测的精神层面等等，如《灵异第六感》《小岛惊魂》。

三是有艺术风格的，气氛营造一流的，恐怖而又唯美的，如《蔷花红莲》《割爱》《盒藏》。

这部《咒怨2》，结局似乎要表现一种母爱，酒井法子扮演的母亲拉着女儿的手（当然那个女儿是鬼），然后不小心给她推到天桥下面。

母亲最后凝望女儿，女儿迅步离开，然后电影结束。

乍看上去，导演又在玩深沉，其实他只是生搬硬套，把与故事不协调不相称的情节点插在这里，作为一个什么母爱的光辉之类的。

这实在令人头疼，因为根本没有半点意思，只是留给观众一个“伪故事”，“伪深度”。

如果你喜欢恐怖，那就肯定会反感这种造作、没悬念、似玄非玄的结局处理方式。

放开来说，整部影片也是造作、没悬念、似玄非玄的。

就算你只是个恐怖片入门影迷，选这部影片来训练自己也是没有效果的，更何况你是个恐怖片影迷，那么你不把砖头砸给它就算你大量了。

我不得不說，沒有看過咒怨小說的朋友可能看不太明白。

實際上，很遺憾的說，再寫這篇影評的時候我也沒看過咒怨小說。

這裡，我緊緊從劇情的角度探討一下時空扭曲和怨念傳遞的問題。

不同於午夜凶鈴，咒怨好像僅僅是一個探討“咒怨”問題的電影系列。

他沒有更多的文化背景（個人觀點。

）但是從一個恐怖片的角度來說，大講什麽道理也是一件無趣得事情，反之把一個故事講好，如果觀眾能有自然而然的理解，進而不斷回味，抽絲剝繭發現一個內涵，那麽這才是大作。

從目前來看，咒怨好像還沒有昇華。

相比起TV1代，這次的作品略顯老套了。

かやこ外形依舊，招式依舊。

個人死法，經歷也沒有什麽眼前一亮的地方。

到時對於咒怨這個主體，有了更多的探討。

時空扭曲-應該是貫穿全片的重點之一。

主要案例-朋香。

從劇情來看，朋香以及男友曾先後聽到過墻壁的聲響，這其實是他們死亡是，俊雄玩兒屍體搖擺時發出的聲音。

而他們都曾目睹過對方的死，這也是時空扭曲。

我們可以從兩方面來看這個問題。

第一個角度就是物理學的時空，以及生物特性。

當然這是給清水崇嚇我們的橋段找得科學依據。

對於十分重要的時間，或許從粒子的角度來所，我們可以感知到，更準確的說是預見到。

相當於預見未來。

這是生物對於危險感知的更深層警示吧。

就像是比較低級的不好的預感。

好了，不靠普的就不多說了。

再說說咒怨地解釋吧。

かやこ，一次次的用未來的死亡來嚇他們，從而得到樂趣？

不，我想應該是咒怨釋放所需的積累。

如果一下就嚇死一個人，是不是獲得的快感有限呢？

那麽一直嚇它，在它最恐怖的時候，幹掉它，這樣的咒怨是不是等級更高呢？

曾經記得筆仙裏有一個觀點，越厲害的鬼，越會折磨人，非要七七四十九天，才殺人。

那麽這是不是可以片面的說明咒怨的威力？

以上，是對於時空扭曲的原因猜想。

然後是咒怨傳遞的問題。

其實，咒怨從否忠誠度來說有點像さだこ的リング病毒。

只不過リング是要靠錄像帶和筆記傳播，而咒怨，只需要超時空的積累就可以了。

也就是對於咒怨的深度遭遇著，也可以說是小咒怨反應堆，一個人和他的關係越緊密，中招的可能性越大。

京子的未婚夫，朋香的男友都是這個情况，包括京子的母親。

咒怨是不分對象的，只不過發生兇殺，必鬚達到一定程度才可以。

當然從另一個角度來講，他們都是接觸過惡靈的。

因爲惡靈偶爾會出現在重度感染者身邊。

所以他們相當於接觸了惡靈。

惡靈便是咒怨傳染源。

所以他們才會在爲進入佐伯宅邸之時，被幹掉。

很多然都會對於千春的死，很莫名，不知道怎麽會是。

其實如果看懂了上一段的推測，這個問題還是容易理解的。

千春在上一部裏接觸了かやこ的真身。

所以相當於重度感染者。

至於她究竟死在了那裡。

我的觀點是死在了操場。

完結

日本经典恐怖片，初中看了第一部深深刻在脑海里，片中的伽椰子女鬼是怨气凝结的产物，应为死前含冤而死所以每一个进去这座房子里的人都会死，恐怖片里的经典大ip，后续出了很多续集，甚至还被美国翻拍，但最恐怖的依然是日本最早的两个版本，我们可以在这系列的恐怖片里看到伽椰子女鬼从楼梯上爬下来，从画里出来，以各种恐怖的方式出现，不过房子是有风水的，那种死过很多人的房子，风水不好的房子真的不要去了，不去一定没事，去了有可能有事有可能没事。

记忆最深的是爬下楼梯时，咯咯作响的骨头……我是个胆小的人，但是却格外喜欢看恐怖片。

每次都是用双手蒙住眼睛，从缝隙中看。

那时候我和姐姐姐夫一起看。

姐姐每天上班很累，晚上回家倒头就睡，剩下我和姐夫各自蒙着大被，随着主人公一起进入恐怖世界。

至于酒井法子。

我也是今天第一次知道原来酒井法子参加演出《咒怨》并作为主演出场。

酒井法子。

小的时候总是有卖明星的卡片，那时候虽然不知道酒井法子是谁，但是总是希望收集更多的明星卡片，这样可以再同学里炫耀一下，于是酒井法子也是我“卡片明星”中的一员。

那时候甚至不知道酒井法子是歌手还是演员。。。

为了酒井法子，我想重温一次《咒怨》咯咯作响的骨头。

吓到我了，主要是画面，循序渐进的感觉很不错，恐怖画面从无到有从少到多开始点到即止最后来个全景，可能是这种慢慢铺展的过程让我适应了吧，最后那个女人从床上爬下来的时候我完全不用再拿被子遮住眼睛了，反而研究起来除了头部之外其他位置的造型还是满粗糙的。

一直揪着心看，尤其是第二个真是精彩，到后来有点多了；坚持到最后小女孩飘走，终于舒一口气，发现上字幕了，可我还是没看懂到底是怎么回事？

难道是我忘了1的剧情导致看不懂2吗？

如果开始当作一个单纯恐怖片来看，整片做到了优秀的氛围，记忆深刻的日记本，地上的黑印，顺产福袋，塑造了经典的伽椰子俊雄形象，必死的无差别杀人咒力都让人发自内心的恐惧。

但是越往后看，特别是结局的小伽椰子，让我不由得思考整片所用的平行叙事所想要传达得真正概念。

特别说最后女主京子一直扶养这个真正的怨鬼成长，即使被推下桥，依旧表现出令人匪夷所思的母爱，这点让我看到最后时有些动容，而京子即将被小惠冤魂所害时，已故的母亲出手相救，算是整片不多的表现温馨的时刻。

经典之所以表现成功离不开每个演员精彩的演出，每个角色之间的关系，随着每个角色故事逐渐明了的恐怖真相，都是深刻的电影吸引要素，特别是片尾在屋中照应开头的女学生叙事，节奏转场都非常到位。

整片的基调表现还是角色设计，非线性的叙述手法，都为恐怖片的模范，作为恐怖片最重要的独特设计风格，演员的演出，以及让观众深刻体会到内心的紧张感，这些都在剧中都得以表达。

不论是日式氛围，恐怖灵异的故事，经典的鬼影造型，这些即使只是浅看的观众也可以体会到，而追求更高精神观影的恐怖片爱好者也是值得推荐。