空白的13年

越长大越发现复杂，他是一个好朋友吗，是一个好爸爸吗，是一个好丈夫吗，如果为了朋友牺牲了家人，他还是一个好人吗？

世界很复杂，我们怎么选呢？

如果你是爸爸你后悔吗？

如果你是妈妈你会选择原谅吗？

世界在选择之中。

P.S.想象着自己葬礼上，大家对我的追忆，我会是怎样？

我在意吗？

来自 2019.1.13今天突然又想起这个电影，是因为听说我的一个叔叔因为癌症去世了，我和我妈电话，又聊到了死亡的话题。

聊到我死的时候希望搞个这个的葬礼。

我妈也很坦然，说可以她死的时候先这么搞一个。

但其实我能看出我妈其实还是害怕死的。

这个话题自然又和我的婚姻大事结合在一起，她说她现在还有我们，可以陪她聊天，她不至于孤独，我说，我本来就不孤独，不需要别人排解所谓的“孤独”她退而说，有个孩子，至少你死的时候有人陪，不至于你孤身一人，死在家里，臭了都没人知道我笑她，没人知道又怎么样，你自己都已经死了，你介意是香着的死还是臭的死吗发现我越来越“百毒不侵”了，很多事情看得越来越淡然。

所以回到当时我看这个电影时的一些疑问上他是不是一个好人？

人本身就没有好人坏人这么绝对，Who cares?交给时间吧世界很复杂，我们要怎样选择呢？

我无法回答这个问题每个人都有自己的决策模型以及不同的决策情境但我希望的自己的决策模型是“善、真、美”首先自己的决策是善的，考虑别人的然后希望是真的，忠于自己内心的最后是个奢侈的期望：我希望它是美的如果你是爸爸你后悔吗？

无所谓后不后悔吧，做了决策就无法后悔如果没有那次逃离，爸爸不会遇到后面那边朋友那些爱他的朋友，这是祸福相依吗心中无悔，才能更真实的继续活下去如果你是妈妈你会选择原谅吗？

原不原谅对爸爸已经没有意义了只对妈妈有意义P.S.这个让我想到看的《面纱》中凯蒂在老公临死前一直追问一个原谅老公说“死的那个是狗”一个是“犯错”的人死，一个是“被伤害”的人死一个是“被伤害”的人面临内心煎熬：要不要原谅，一个是“犯错”的人想要寻求被原谅如果每个人重新看待“犯错”和“伤害”“原谅”和“被原谅”还重要吗当然我的这种想法可能会陷入一种虚无、犬儒要随时警醒自己，真善美三字还是要时刻谨记的

写了又删，删了又写。

电影故事情节和我的生活太像了，导致找不到合适的词语去形容看完电影之后的感受。

生活对于儿女角度的我来讲就像一滩烂泥。

读高二的时候，父亲因为和邻居之间的纷争离开了家。

到现在算下来有十年了。

这十年间我站在无数个人生的十字路口选择向左向右，家里祖父祖母逐渐老去、生病、手术，再有其他长辈离世，这一切发生的时候他仿佛不存在这个世界上。

这种缺席我一辈子都不会原谅。

对外人有求必应，对家人如此对待，这不正是对应当今社会吗？

是枝裕和的小偷家族讲的是非血缘家族的相处，斋藤工的这部电影正好是有血缘家庭发生的奇特故事，虽然影片是小概率事件，但确实存在，让人想起中国当年的丛飞。

影片短小，但简洁流畅，电影技巧纯熟，处处留白引发联想！

从电影学的角度上说该片可以说是教科书级的影片，叙事、构思、摄影、剪辑、音乐、人设、剧设都非常独特，堪称经典！

其看了10多分钟之后才发现原来大哥是斋藤桑演的，头发太长了，看不清脸。

然后看到最后才知道，啊咧，导演是斋藤工诶，意外でした！

电影整体是阴暗的调调，但是有些镜头却很清新是怎么回事，阴郁里的明亮色度。

以在灵堂里的父亲朋友们的回忆叙述，来重温失联13年关于父亲的种种。

日本丧礼是有友人叙述这个环节？

开篇葬礼受け付け的场面，就被松冈茉优的美颜暴击。

看到这里我一直以为松冈茉优演的是小女儿，全程没有交代主要人物关系，全靠自己去体会，甚至连松岗角色的名字也没有提到？

浩二在里面的职业是银行运钞车司机，日剧日影很喜欢这种平平无奇却又不可或缺的角色，想起了《最完美的离婚》里男主是贩卖机职员。

有一幕是男主送钞去银行，松岗穿着柜台制服的画面，所以他们是在职场认识的吧。

接下来是下班回两个人换回私服，一起回家的场面，其实带这我还以为他俩是兄妹的…但是有隐约感觉到氛围一些奇妙，从这里猜他俩是去情侣了…

从这里两幕里的用词，我才能断定他们不是兄妹关系，真是服了我自己。

看望浩二父亲的时候，女生说了一句：お大事になさってください。

这里用了这么尊敬的语言，如果是家里人的话，不会用到这么客气的语气。

还有后面女生告诉浩二有宝宝了那一幕，浩二那沉默的表情是怎么回事？

不想负责了？

后面也没有交代，所以这条线有什么作用？

男主小时候扮演者真好看，秀气。

送报纸的时候哥哥对弟弟说了句，再不快点就送不完了。

弟弟回了句分かってるよ。

哥哥在做两人便当的时候，弟弟对哥哥说还不快点我就赶不上学校的远足了。

哥哥回了句分かってるよ。

这两处呼应很有意思。

丧礼上这三位朋友有意思。

因为要求黑白着装而穿了工作制服的酒吧妹妹；被骗光了钱的异装癖大叔；有强迫症的不知道要弄几下的大叔。

这个窗台可真是太好看了，从暗处望过去，这个角落是那般明亮。

没有出席丧礼的妈妈，在家里却换起了丧服。

点了一根烟，坐在窗台的镜头太帅了。

高桥一生演技也是一直在线，各种微妙的表情真的太到位了，爱了爱了。

日本有很多关于丧礼关于死亡的电影，像入殓师之类的。

他们最死亡真的看得很平常。

之前和同事聊天的时候，他说他最近买了一套出席丧礼用的西装。

我问他买来干嘛。

他说“有备无患”，以后有需要用到的场合就不用慌忙的去准备了。

真的能如此从容面对死亡的观念，又一次深切感受到，日影日剧就是来源于生活。

本文首发公众号【沉默的阿光】 在不同的人生阶段，每个人都会扮演不同的角色，儿女、妻子、丈夫、父母等等。

想要每个角色都扮演的完美是很难的一件事情。

有时候我们都是在固定的框架下生活，超脱框架的任性人生，总会给或多或少的人带来难以释怀的伤害。

父亲这个角色对于一个男人来说，是激动的还是过于沉重，需要逃离的，很难说清楚。

电影《空白的13年》中的父亲因为赌债，选择离家出走，13年后带着癌症晚期最后的日子回来，如何面对被他抛弃的家人。

电影开始于葬礼，很多人都想自己的葬礼宾客满朋，就和婚礼一样。

这样才能显示去世的人这一生没有白白度过。

其实真正为去世之人伤心的亲人和朋友总是寥寥无几。

个人的渺茫在历史的角度来看，很难留下什么，就像人生的本质就是无意义和虚无一样。

葬礼上父亲的朋友一个个叙述被他帮助的事情，让一个旁观者感到这是一个喜欢帮助陌生人的老好人，而且不计回报，没什么大的出息和本事，还喜欢赌钱。

被帮助的人眼里他是一个好人，但是在家人眼中，所有因为他离开造成的苦难是不可以被原谅的，也是不会被家人重新喜欢的。

最难以释怀的应该是这个母亲，自己的丈夫因为赌债直接抛弃孩子和自己，是经历怎么样的苦难才把两个孩子养大成人，这些苦难皆因一个不负责的丈夫而起。

所以说这个世界上就没有什么感同身受，每个人自己经历的苦难其他人如何能体会。

电影对于一个拒绝去参加丈夫葬礼的妻子的表述很到位，人物的情绪表达很细腻。

电影的配乐很好听，值得推荐。

周末愉快

对斋藤工这个适合演闷骚男的演员刮目相看。

这部仅70分钟的影片敢于聚焦葬礼、火葬这样的敏感议题本就是莫大的勇气，更何况他还能把葬礼拍得诙谐幽默，让人忍俊不禁。

还有职业参加葬礼卖哭人士的演绎，在最需要庄重的场合体验人的悲喜交加，真是有趣。

中川雅也真的适合演穷困但有趣的父亲呀，他在失败中透露着深情。

母亲那一段白天送报纸，晚上可能去陪酒的戏，也好棒！

今年的上海电影节，选择了斋藤工的处女长篇 《空白十三年》作为开端，不得不说，是有些失望的。

片子本身值三星，镜头是美的，配角们的演技也是十分强大，最后一个镜头，母亲拿出13年前父亲留在家里的香烟，颤抖的吸了起来，十分惊艳。

也是在这一刻，我准备了很久的泪水才有了些许想要落下的势头。

失望的地方大约是在于，整个片子节奏有些凌乱，前面的铺陈有些长而略失重点，以至于后半段的群戏，显得有些突兀与张力不够。

也许是受限于片子的时长，父亲的洗白，儿子们的悲伤，显得有些牵强而廉价。

而我最想讨论的也是这个部分，原谅这件事情，真的是这么轻易就能做到的吗？

父亲从小烂赌，欠下巨额债务，最终在一个深夜不告而别，消失于茫茫人海，于是母亲一人担负起所有生活的重量，送报做小手工，还有隐晦的站街女，被车撞倒了也不敢休息，扑上厚厚的粉依旧推开深夜的家门去赚钱。

然后13年后，在父亲的葬礼上，一些陌生人说，其实父亲是个好人，他之所以欠债，是为了不计回报的帮助他人，他珍藏着小儿子获奖的作文，他其实深爱着他的家人，然后，就大团圆结局了！

天哪，那母亲这十三年来吃的苦，算什么？

既然是个好人，为什么不能堂堂正正的赚钱还债，而选择避走天涯，留下一滩烂泥给到家人呢？

这种空有善心却无能力的自以为是的个人英雄主义，到底哪里值得歌颂了呢？

又凭什么要得到原谅呢？

也许有人会说，这就是父子亲情，是无法割舍的爱。

但难道不正是因为有爱，所以才无法原谅吗？

无法原谅那个会和我一起打棒球的父亲的不告而别，无法原谅那个宁愿漂泊在外帮助陌生人也不愿支撑家庭的父亲，无法原谅本来应该是最大安全感来源的父亲的背叛啊！

如果原谅真的这么轻易而浅薄，那，深深的爱，意义又在哪里呢？

人类的情感没有这么简单，爱也好，恨也罢，统统都没那么容易非左即右，非黑即白。

所以，我更愿意选择母亲最后的态度，算了吧，反正都逝去了，原不原谅，了不了解，又有什么关系呢？

这终究是自己选择的艰难的人生之路，抽一口烟，看看窗外的天空，一切都会过去。

PS：金子统昭的配乐及片尾曲为片子加了半颗星，高桥小哥的颜，温柔又软弱，再加半颗星。

最终，四颗星。

再PS: 看完电影后，我独自一人跑去吃了一碗兰州牛肉拉面，清汤，细面，加一小份牛肉，半勺辣椒，半勺醋，一如小时候，父亲日日清晨带我去吃的那样。

大约是在我的生命中也曾有那么空白的几年，只是我足够幸运，他回来了，并且还会陪伴我很久很久，而更加幸运的是，我从来都不曾怀疑，他是那么一个再好不过的人了。

死亡是个神奇的东西空白的13年，别人嘴里说的那些感谢就会什么趣呢？

你们说男主是被他收藏的小作文给暖到了。

我只觉得男主一脸懵逼，一脸无奈的说着他的好。

因为死有点圣神不可侵犯的样子，它让我们这些活着的人不敢去直接指责这个死去的人。

父亲同小儿子的对话，父亲说自己出走后在甲子园寻找儿子的踪迹… 丝毫没有提及自己给全家人带来那么多麻烦，忽然就把自己提升成一个关心儿子的父亲的样子，何其可笑…

电影从火葬开始，也在火葬结束。

有时候需要一个仪式，去和过去的牵挂也好，不愉快也好做个告别。

我觉得挺好的，但我选择不原谅。

有点没看懂，但最大的冲击是人不仅不是扁平的，反而立体到让人感受到有些无力。

从某些方面说，你永远不会真正了解一个人，你不可能看到所有发生的事，而任何一个他人的表述和转达，不能否认都是经过他人自我筛选加工后的产物。

这个世界上真的有绝对的黑或白么？

大概灰色才是最终的归属吧。

看完以后会有一点点小压抑，不仅仅由于葬礼的基调，还是自身对传统认知的怀疑。

影片侧重二儿子和父亲之间的交流以及情感上纠结和牵绊，但影片对于二儿子和妻子以及二儿子对于自己孩子的态度展现太少，原以为还想描述扭曲的家庭、父子关系会对二儿子的夫妻、亲子关系带来一定的影响，但或许这不是讲故事的人想讲的，但作为观众还是感到有点遗憾。

很少有人，能扮演好父亲、丈夫、好朋友三个身份。

比如片中，朋友们都说他是好人，给无家可归的人住宿，帮没钱的人筹钱。

可对于他的妻子和孩子们，他无疑是他们人生中最深的痛。

欠下赌债消失多年，妻子含辛茹苦打工，孩子们过分早熟帮这个家庭挣钱，承担家务。

最后孩子们大了，他们和母亲却也不亲近，对父亲更是恨。

大儿子怕重蹈覆辙努力工作赚钱出人头地，小儿子找不回父亲的爱，在面对自己要当父亲的时候更多的是拒绝和慌张。

幸福的家庭其实不多，孩子和父母的血亲关系，都是牵扯的爱。

多少被遗弃的孩子长大寻亲，多少对父母恨意满满的孩子却是因为他们得不到父母的爱。

在一段父母子女关系中，孩子的地位太弱势。

人没有至恶至善，片中的父亲在选择角色时，放弃了家庭角色。

没有家庭责任感的人，结婚生子，空白十三年之后来一句，谢谢你们给我十三年的自由让我做我自己，真的很难想象这是朋友们口中那个好人说出来的，这么自私的话。

人生一场到头来什么都不剩，选择做好什么角色，就是做个有责任的人，不要辜负不要伤害别人，再去做想做的事儿。

人生没有自由，所谓的自由，不过只是选择由自己还是他人承担相应的代价而已。