永远的莉莉亚

永远的莉莉娅，瑞典导演Lukas Moodysson2002年的一部写实电影。

影片开始用了一组摇晃的镜头，伴着德国战车的mein herz brennt重金属音乐，灰暗的调子，女主角莉莉娅，满脸淤青，短短的头发参差不齐，身体似乎因为受伤跌跌撞撞的，没有方向无助的向前跑着，来到立交桥的护栏钱，停下，闪黑。

“这个可怜的孩子到底经历了什么会让他活不下去？

”就这样，我带着这样的疑问心切的想看下去。

不得不说，电影开篇的设计很巧妙，很多影片也是这样设计，屡试不爽。

不幸总是像多米诺骨牌效应一样传递着，莉莉娅的母亲被人抛弃后，生活所迫做性职业者，为了自己的幸福和一个可以带她去美国的男人走了，抛弃了莉莉娅一个人面对这个残酷的世界，同样的事情也在她身上上演，在她离开好朋友去瑞士的时候，好朋友沃罗亚万念俱灰，选择了死亡。

命运轮回着。

莉莉娅最后也选择了结束生命，或许死亡才是对命运最后的反抗。

这部很现实的电影让我们看到苏联刚刚解体后的俄罗斯的这种社会罪恶和痛苦，不是个案，它广泛地存在于世界各国。

16岁的莉莉娅的不幸，折射的是全社会的冷漠，罪恶，肮脏，是这个社会的不幸。

在一切都很糟糕的环境下，充满童真的莉莉娅曾经向他周围的人求助过，她的母亲。

承诺会接她去美国的母亲摧毁了莉莉娅的最初的信念，自动放弃做他的监护人，请求社会接管，把莉莉娅推到了社会的边缘。

当然可以说这不是他母亲一手造成的，莉莉娅从未谋面的父亲是第一个刽子手。

莉莉娅的姑妈，不但没有帮助她，竟然还和这么小的女孩敞开大腿去赚钱。

那个看上去很和善的男青年代表社会中最为黑暗的罪恶之身，给了莉莉娅一个听上去很美的梦，送她上了飞往瑞典的飞机，最终让莉莉娅走向死亡。

压抑的社会，冷漠的人们，巨大的贫富差距，失败差劲的政府，给影片抹上了一层灰色基调。

有几个场景，印象深刻。

莉莉娅的母亲要和她告别，莉莉娅先是冷漠拒绝，在听到车子发动的声音后，疯狂跑下楼不停哭喊着“妈妈不要离开我，不要把我一个人留在这里”可是母亲还是走了，里摔倒在烂泥里，只剩下小声的啜泣。

苦难从此时拉开序幕。

莉莉娅在木椅上刻下“ lilya 4-ever ”。

不管楼上那些谩骂她的家伙们，坚持用小刀刻下了这几个字。

似乎预兆了莉莉娅的命运。

那个圣母的画像，莉莉娅每次搬到哪里都要带着，在生活中的各种情况下对着她，诚心祷告，赐予她美好的世界。

最后被莉莉娅激动地冲上去摔碎在地。

宗教信仰只能暂时麻痹人的心灵，灾难降临却无法改变，怎么祷告都是徒劳的，莉莉娅再也不能从信仰里获得心灵的平静了。

最后的希望破灭。

有些反思：“莉莉娅”的父母。

如果不能给她一个至少正常的人生，何必把她带到这个世界上来。

世界如此险恶，你却留下年幼的她一个人独自面对。

那么明亮善良漂亮的孩子的人生，首先被你们毁了。

在她需要家庭的保护和关爱的时候，你们却抛弃了她，人性的良知已经泯灭。

这样的结局，是你们赐予的。

社会。

莉莉娅的悲剧并不是某个具体的人造成的，是我们共在的这个社会的黑暗力量衍生的。

影片的历史背景：苏共失败、苏联解体，使俄罗斯经济、社会发展倒退了几十年。

社会丑恶现象泛滥，1996—2000年梅毒患者增长25倍。

苏联解体后，俄罗斯与车臣、亚美尼亚与阿塞拜疆之间的战争打了多年，使人民群众饱受战乱之苦。

“苏联的解体，是20世纪最严重的地缘政治灾难，对于俄罗斯人民来讲，它是一场真正的悲剧。

”——普京。

制度的土崩瓦解，战争，等等，人民是最大的牺牲品。

国家的内部在腐烂的时候，人心也会随之散发着恶臭，这个世界看上去也是糟透了。

政府是最该自我检讨的对象。

爱和和平一直在被需要着，每个人都是，分一点给现实中仍在受苦受难的孩子们，不要再让悲剧上演，不要让孩子的童真微笑在黑暗中逝去。

这个世界太烂了，太肮脏了。

还是做天使👼，可以像个孩子一样无忧无虑活着。

干净纯粹。

若。

只有死才是解脱，那该是何等的绝望。

被母亲抛弃，朋友抛弃，姨母嫌弃抛弃，好不容易一点光，被男朋友欺骗，抛弃，堕入另一个深渊。

我不能以上帝视角来，评论。

毕竟莉莉亚是莉莉亚，任何人都不是。

虽然生活很烂，这一切很烂。

可死亡是永恒的，生命是片刻的，放弃就没有了，连他都不在了，不死又如何。

重来。

拒绝他，留在沃洛佳身边，他是朋友，是这世界唯一在乎自己的人。

虽然世界很烂，生活很烂。

至少我们拥有彼此。

活着太累了，做天使👼吧。

这个世界，你们不该流落至此颠沛流离。

没有假设，不会抱错，依旧只能在这个世界发霉腐烂的角落里挣扎。

對瑞典芬蘭等北歐電影接觸不深，印象中只剩下片長74分鐘、鏡頭滿是唯美山野風景的「Elina」(我很想你)，因此心中偷偷期待著能否趁機在螢幕上來一趟北歐名勝之旅。

但不是這樣的，電影裡的一切並不如我所預期。

片頭一開始的搖滾樂沉重有力的飆著吼著、女主角狼狽不堪的驚慌神態、連一步都不敢停歇的奔跑逃亡，導演用紀錄片式寫實而不加修飾的露骨運鏡，宣告著它要訴說的故事絕不美好夢幻，而是我看不見卻真實存在的人生。

我可以說這是個無神論的世界。

所謂無神論並非不信仰神明，而是譏諷神蹟何以不出現。

面對Lilja無可選擇卻步入歧途的人生，再多次的祈禱、再虔誠的供奉，也無法換得畫像中的聖母與聖子對她展露一絲希望的曙光，不曾助Lilja找到脫離苦難命運的道路，得不到憐憫眷顧，她在神明遺忘的世界裡扭曲淪落著。

Lilja一直渴望離開的機會。

當母親要和男友移民美國，她以為自己終於可以丟下遭透了的俄羅斯家鄉和一切，到美國那天堂般的美好之地。

但真正迎接她的是一連串的謊言，被母親的謊言遺棄、被阿姨的謊言騙走屋子、被好友的謊言冠上援交的惡名、遭人鄙視唾棄。

而貧窮的真實則是壓死駱駝的最後一根稻草，當她戴上假髮畫起濃艷的裝扮，成為旁人口中的援交妹，Lilja被迫選擇了一條失去希望的不歸路。

遇上安德烈，就像母親給的美國夢再次重演，Lilja相信安德烈會帶她到瑞典，男友的愛和急欲擺脫現狀讓她燃起人生的新希望，卻掉進另一個難以掙脫的謊言，在異國蒙受囚禁、賣淫和暴力，於是她終於不再相信奇蹟，摔毀神像同時也摔毀重回光明的渴望。

片中對性場面的描述露骨而醜惡，一個個買春的中年男子撕下也許西裝畢挺、也許膽小懦弱的外表，坦裸在慾望面前只剩動物般的獸性，性愛在這裡是機械化重複動作，正如楊小姐說的，對此充滿醜惡的意象。

當Lilja真正有機會逃離深鎖的大門，第一次可能脫離苦難的人生時，她竟然充滿惶恐不知何處才是安全的、才是救贖的方向，美國和瑞典都曾經是她的希望又讓她絕望，這次又能離開到哪裡？

劇中曾出現一個橋段，是Lilja和唯一的知心佛洛狄亞在橋上的對話，看似編劇和導演企圖對觀眾進行觀念灌輸：成為天使的佛洛狄亞勸告Lilja不能尋死，「天堂是永恆的，生命卻只有一瞬間」，成為天使的他可以盡情的打籃球，卻再也無法活著。

但要求主角不屈不撓的生存真是導演的本意嗎？

或者只是對這些冠冕堂皇的話語的另一種反諷？

我很懷疑，因為Lilja終究從橋上一躍而下，戴上那雙天堂的雪白翅膀，真正從生命苦難脫逃。

什麼才是永遠？

看完了這部電影，是我心中最大的疑問。

Lilja曾在長椅上刻著「Lilja 4-ever」，不顧旁人的叫囂咒罵，不顧佛洛狄亞的催促，堅持要留下完整的印記，就像一種祈願的儀式。

而她對Forever的渴望，到頭來得到死亡與天堂的答案，在她劫難重重的人生卻沒有任何解答的可能性。

Lilja死後，導演用幾個鏡頭讓她回到生命中每一個影響未來的轉折點，作出不同的決定，表達「如果當時她這麼做，一切也許就不同」的概念，但是生命就是無法重演的，當你決定結束，就不會再有開始。

成為天使的Lilja和佛洛狄亞一起打籃球，笑的無比燦爛，只是他們都回不去了。

淡淡地叙述着，这一切都很烂的故事。

一切让人绝望，但lilya干净的笑容让人不忍相信这一切发生在她身上。

很多很多的小细节都让人心痛，每一个眼神，神情，透露着世界给她的残忍。

故事很绝望，但电影却不消沉，死亡是永恒的，而生是短暂的。

两个人的泪，其实是来之不同世界的。

被囚禁的莉莉亚在昏睡中梦到了沃罗亚 沃罗亚说要送她圣诞节礼物 莉莉亚说：是美国？

沃罗亚说：所有一切，整个世界，车子，风，树都是你的 你要做什么就做什么 但莉莉亚看着街道，车辆，树后说：对不起！

我不知道是不是个好礼物，风很大，很冷有雾，并且这不 是一个好的世界，我想飞，想跳，我受够了，一切都很烂 沃罗亚说：可你唯一拥有的就是生命 莉莉亚说：我不想活了，没有意思 沃罗亚说：死是永恒，但生只是片刻 在这世界饱受折磨的莉莉亚再回头看这世界，当沃罗亚要当 礼物送她时都会惧怕 美丽的事物在她眼中已不美 世界给她留下的只有恐惧和失望 穷人的世界里没有天堂 活着是永恒的痛苦，何不享受刹那间的死亡

Lilya 4ever，瑞典诗人导演Lukas Moodysson在2002年的完成的写实电影，可算是近年来北欧电影中最揪心的一部。

无助的宿命感压抑着整整109分钟，结成一阵透骨悲凉。

配乐多用重金属摇滚，生活在一片迷狂中失去方向分崩离析。

片头片尾响彻德国战车的mein herz brennt（我的心在燃烧），再合适不过。

这支由东德地区一群厌倦了工厂生活的无产阶级组成的重金乐队，一直给人冰冷无情的感觉，正如从Lilya身边飞奔而逝的世界。

而Lilya是无处可逃，唯有通过死亡解脱，若非走投无路，谁又会选择死亡。

影片时而采用主人公的第一视角，观者仿若真实地置身其中，一同被羞辱，一同被晃动的镜头牵动慌乱的目光。

万念俱灰。

回过神来，透过Lilya以及千万个与之相似的命运来重释一些被世人赋予太多意义的语词，诸如永恒，青春，乐观，全球化，却是另一番神色。

有些生命未能绽放就无声凋零，地球依旧转动。

Lukas说拍这部影片就为了些许改变现状。

永恒。

Lilya对于生命意义的最主动的表达就在，不顾周围人的言语羞辱，坚持在木椅上刻完“lilya 4-ever”，才扬长而去。

这大概是导演的美好愿景，而同时也为了破灭一个大的虚幻。

对于常人，生命有意义的前提在于生活的延续性，怀着终将自我实现的盼望，每一个此刻的动机都指向未来。

而对某些弱势群体，被锁在密室里的性工作者，黑砖窑里不见天日的童工，长年战乱中颠沛流离的难民，当下是痛苦的，未来是对当下的永劫轮回。

固然对这悲剧的洞穿也是宗教的起源，佛家说一朝悟道超越六道轮回方可解脱，耶稣宣扬着超越之爱是唯一的出路。

Lilya十六岁，没读多少书，四围全是黑暗，最后一个圣诞夜把一直带在身边的圣母像摔得粉碎，是拒绝了当下，还是拒绝了永恒？

如此的生命真的只剩下两天，一天用来出生，一天用来死亡。

弱势群体。

全球化带给弱势群体的影响在于越发残酷的生存竞争。

全球化是宽泛的概念，是个持续了几个世纪的漫长过程，现代意义上的全球化伴随着二战后国际经济一体化，世界平坦了吗？

Thomas Friedman罗列了种种flatteners、leveling forces、triple convergence (真喜欢造词)，讲了一个全球化从国家1.0到个人3.0的故事，总结说这将是世界各地都能参与的在个体之间竞争的时代，大家各自要抓紧准备。

而反全球化者驳斥说，上述种种只对享有资源的阶层有利，包括教育资源，通讯资源，否则就是在血汗工厂卖命，贫富差距不断拉大。

影片主要涉及人口贩卖以及sex slave的问题，片中数次出现的麦当劳“意象”正是全球化的象征，也正是全球化通讯便捷更助长了不良趋势。

联合国国际劳动组织报告过去几十年间人口贩卖数量前所未有，当今至少一千二百多万人处于被迫劳动，其中二百四十多万人口被贩卖，每年通过贩卖人口牟利总额逾三亿两千万美元。

这些真实的痛苦，一个人无可奈何的失语，可以被另一个人轻易忽略。

历史的进步固然是要以牺牲部分人为代价，而一路沉重地走来，最终又往何处去？

青春。

所以Lilya会冷冷地说，the world is a shit. 背景又响起重金属阵阵翻滚。

以前非常排斥重金一类风格，只是毁灭却不营造。

前不久看了一个纪录片，记录了伊拉克唯一一支重金乐队在2003-2006年间的故事，伴随着伊战的无休无止，乐队也被迫终止演出，简陋的工作室被夷为平地，基本生活都得不到保障，甚至流亡异国他乡。

当被问及为何重金属, 回以简单一句: We play heavy metal because we live in a heavy metal world. 些许理解了重金的无可奈何：当重金成为不可摆脱的生存状态，那就只有以更猛烈的姿态试着去征服。

当一片废墟中的生命不知何时就会消散，那么不在平庸中超越，就在平庸中灭亡。

这大概包含了青春的一切情结，摇滚的一切情结，纵然the world is a shit, 而mein herz brennt, 年轻的心还要燃烧。

配乐也用到了Alphaville的经典曲目Forever Young，一边是激励了一代西方青年的青春宣言，一边是东欧少女一步步走向深渊，时代与命运惊心动魄的交错，却可以悄无声息地逐渐淡去。

同是天涯沦落人，Volodja在Lidja被羞辱时无能为力的场景，像极了张楚的《姐姐》，流浪少年对爱与美化身的渴望和弱势群体“我要回家”的呼唤，构成了90年代特有的文化气质，十七年后，也逐渐淡去了吧。

看不下去了，我看过“海边的曼彻斯特”，我看过“超脱”，我看过不少沉重的现实主义题材电影，不曾想此片力道如此大，我像个冷眼的旁观者，看着她哭， 看着她笑， 看着她滚进泥潭，看着她被母亲背叛，看着她自觉寻得光明，看着她迈向黑暗。

摄像机就在那拍，我就坐在那看，仿佛有罪的是我，仿佛审判的是我，这想法压得我喘不过气，莉莉亚的脸在我脑中挥之不去，我合上电脑，已是深夜，我不想再看了。

几个我以为会有转折的镜头，可惜现实就这么残酷。

1.安德瑞和莉莉亚在车上准备去机场，莉莉亚很天真的对他笑（即使是在知道他不会陪她到瑞典），那个笑容真看的让人伤心。

难以想到在受到过母亲抛弃、被姑妈占房、同学羞辱、被人强奸、被迫卖身仿佛所有不幸都被她碰到后，还能对人有如此真诚、开心的笑，安德瑞在这个笑容下眼神飘忽了一下，并吻了莉莉亚。

我以为这种不敢直视是出于人性，可能他真会去找她，但我忘了这是悲剧，我忘了世界的本来面貌，但在如此美丽的笑容下还能有阴暗，就像雨也难以洗净的苏联的街区，这真让人伤心。

2.当那个嫖客说我能握一下你的手时，我还以为看到了人性的闪光，就像超脱中的男老师。

可惜导演的一个镜头转打碎了我的幻想，其后不断变换的脸更是心酸，每一张都如此丑陋，灵魂禁锢在肉体之中，只能在廉价的交易和射精的短暂瞬间感受到快感，虚假而陌生。

面对只有它们女儿年龄的莉莉亚，竟毫无羞耻的呻吟抽插，想起《情人》，写他在和杜拉斯做爱时不断流泪，虽然杜拉斯是想写中国男人的软弱，但一个能感受到别人痛苦的人最起码不是坏人。

我不知道该控诉什么，就像电影说的：这个世界就是一滩烂泥。

王尔德对我说：每个人都活在阴沟里，可是还有人仰望星空。

前一句我一直奉为圭臬，我也曾幻想会有人仰望星空，就像我在看这部电影时一直相信会有人性的闪光，可惜，不管你多么理想主义，这个世界就是一坨shit。

在观看《永远的莉亚》的过程中，我的心情绝对称不上惬意，在一百多分钟的时间里，我随片中的主人公一同梦碎，一同绝望，我似乎身临其境的亲眼目睹了一个时常露出无邪微笑的十六岁少女生命的凋零。

当莉亚在长凳上刻下“永远的莉亚”时，这句悼词一般的短句，是否已经预示了她悲剧性的命运。

上天对莉亚是那么的残酷，这个俄罗斯小城的姑娘几乎经历了一个少女所可能遭受的一切不幸。

出生时，父亲就抛下她和母亲离去，而视她为多余的母亲与美国男友远赴美国，将她遗弃；冷酷的姑妈将她驱逐出住处，霸占她的房产；懦弱的“朋友”为求自保污蔑她为妓女；而当她已成社会意义上的孤儿时，为了生存，她又不得不从事她起初不齿的妓女职业。

当一个看上去心地善良的帅气小伙走入她的生活时，我以为一段爱情将温暖她的心扉，可是残酷的现实是她被人贩欺骗，贩至瑞典，当她在俄罗斯成为一名妓女时，她至少还有做与不做的自由，可是此时，她彻底成为了冷酷人贩的赚钱工具，不断的被带到一个又一个男人的面前，麻木的经受着他们的摧残，一个少女的不幸令人心酸。

最终，筋疲力尽的她选择了从天桥跳下，以一种惨烈的方式成为了“永远”。

这是一部看着让人揪心的电影，导演用一种近乎记录片的拍摄方式展现了一个女孩在生活中的挣扎。

片中另一个人物是那个有些早熟的小男孩，与莉亚一样，他孤独无助，于是他成为了同样孤独的莉亚的惟一朋友，只有莉亚与他在一起时才能体会到一点快乐和温馨。

莉亚和小男孩的故事就是一个个美好梦想被社会残酷粉碎的故事，起初莉亚怀着同母亲去美国的美好梦想，但是迎来的确是被母亲留在家乡，此时的莉亚仍然在心中怀有母亲将会有一天回来，接她去美国的梦想，所以不断的去邮箱查看是否有母亲的来信。

终于，当她不得不面对母亲抛弃她的现实时，梦碎的她来到酒吧，成为了妓女。

接着是那个面善心恶的男孩的出现，她又在心中涌起了爱情的梦，充满了对在瑞典展开新生活的美好憧憬，但是，她所面对的却是成为人贩赚钱的性工具的绝望。

在绝望中，她的梦里不断出现了那个小男孩，而事实上那个男孩在她前往瑞典的那天，无力面对接下来的孤独生活而绝望的吞药自杀。

在影片的最后阶段，导演近乎残忍的展示了一个女孩的悲惨生活，她的目光日渐无神，她的脸色日渐苍白，她的心灵日渐疲惫，终于，她彻底认识到“生活真的很烂”，在陌生的瑞典街头无助的一阵狂奔后，她选择了死亡。

在结尾，这部影片呈现了少有的一丝亮色，在一阵梦境中，女孩回到了过去，她识破了人贩的骗局，她留下与世上惟一在乎她的小男孩嘻笑打闹，最终，在天堂的阳光下，她和小男孩都成为了带着翅膀的天使，面露出灿烂笑容，却令我看了无限伤感。

莉亚本是一个普通的正处青春期的少女，带着那个年纪特有的梦想，她也同样的单纯、善良，虽然带着那个年龄惯有的叛逆，但是她不是露出的无邪微笑令人感到美好，她对孤独的小男孩的关心也十分纯真。

但是，她偏偏不幸的面对着这个社会最丑陋的一面，而她的年龄还无法使她应对这些残酷，社会的残酷不断将她挤压，以至于最终彻底将她毁灭，她经历了最残酷的青春，然后，生命戛然而止，令我看后心情久久无法平静。

《永远的莉亚》就是这样一部残酷的电影，它残忍的将现实以最残酷的方式呈现，但是，它不会让你看后消沉，它展示的是现实的一面，展示的是最弱势孤独的群体。

而在目睹了这一出悲剧后，我想大多数人都会从心底涌现出一丝同情，在这个世界，还有多少如莉亚这样不幸的少女在倍受摧残，她们的生活愈见灰暗，她们的生命日渐凋零，她们势单力薄无力抗争，惟有忍受，而经受不住这种梦想被丑陋吞噬的少女们则只有带着悲哀与不甘，走入另一个世界去寻求安宁，而我们的社会不会为一些柔弱少女的死所改变，她们的死大多数不为人所知，即使知道，这个社会上的人也往往会带着不屑的语气说，“看，这些脆弱的人”，“看，这些自杀的懦夫”。

仿佛，我们的社会没有一丝值得反思的地方，那些少女只是弱肉强食的社会的祭品。

让我们对莉亚，对那个小男孩这样的孩子们多些爱吧，难道他们就只能在天堂里才能自由的奔跑，幸福的生活？

莉亚带着身体和心灵的痛楚离开了这个世界，但是，地球仍在运转，生活仍在继续，我知道，这个光怪陆离的社会不会因被它碾碎的两个年轻生命而停止前进．．．．．．http://handsomewang.blogdriver.com/handsomewang/1070831.html

十六岁的俄罗斯少女莉亚被打得头青面肿，晕死过去。

当她醒来之后，她逃离了那间闭禁她的房子，跌跌撞撞地跑在异乡的街头上。

在幻觉中，她看到了已经自杀身亡的朋友沃罗亚，他对她说：“死亡是永恒的，活着却只有短暂的一瞬。

”他希望能将她劝说住，让她留在人世间活下去。

但莉亚还是从天桥上跳了下去。

我不知道她是否去了天堂，总之她是离开了那个宛如地狱的人间。

莉亚和她的母亲生活在莫斯科破败的居民区里。

她的生活不会惬意，否则她不会得意洋洋地向朋友炫耀：她就要离开这个地方前往美国了。

然而她的母亲——她是一位妓女——抛弃了她，只和自己的男友去了美国。

至于她的父亲——他是一位军人，和她的母亲一夜风流之后就再也没有出现过，没有人知道他在哪里，也没有人知道他是生是死。

当莉亚追赶母亲的轿车，摔倒在污泥潭里痛哭失声的时候，肮脏的污泥沾染了她洁白的连衣裙。

那也许是一个隐喻，喻示着莉亚将掉进无法自拔的肮脏泥潭之中。

这个世界继续带给莉亚恶梦一般的命运。

她的母亲将她托付给舅母安娜监护，安娜却粗暴地将她驱赶出门，霸占了她的房子。

学校里的老师无情地嘲讽她，令她愤而退学。

她的母亲写信与她脱离母女关系，不再承担抚养任务。

她在信中说：“莉亚从来就是一个多余的孩子。

”当她向舅母安娜求援的时候，安娜冷冷地建议她向母亲学习，向男人“辟开双腿。

”她第一次卖淫的时候其实并不成功，但她“成功卖淫”的朋友却向她栽赃，使她成为千夫所指的“臭婊子”，甚至受到人们的责骂和毒打。

到了这一步，她已经别无他途，唯有真正以卖淫为生了。

安德烈出现在莉亚的生命中。

这个开着红色宝马轿车的英俊男人，他灿烂温暖的笑容，仿佛是来自天堂里的阳光。

在甜蜜爱情的滋润下，莉亚像俄罗斯土地上迎春的白桦树，尽情地舒展她的生命。

他答应带她到瑞典去过上幸福的生活。

可当莉亚只身来到瑞典的时候，迎接她的是软禁、卖淫和毒打。

原来安德烈是个人贩子，他将她卖给了一个瑞典老头。

那老头除了通过莉亚来满足自己的淫欲之外，就是逼她去卖淫，从她身上赚钱。

“一切都烂透了。

”莉亚已经绝望，当她亲手将圣母和天使的画像打碎的时候，也许她的心里不会再有天堂。

她只想尽快离开这个地狱般的尘世，不管死后将去哪里……当我看着《永远的莉亚》中苦难影像的时候，我的耳边流淌着《悲怆交响曲》的旋律。

在这片广袤无边的土地上，覆盖着冰雪，挺立着白桦，静静流淌的河流闪闪发光。

那千年不变的苦难命运，以及西伯利亚寒流般的冷酷洗礼，铸造了俄罗斯民族的伟大和悲壮。

这个民族拥有一种野蛮的、冰冷的、让人望而生畏的力量，她凭着钢铁、鲜血和烈火去开疆拓土，凭着冷酷和暴戾维持着统治。

在维持着千年不变骇人暴政的同时，又创造了旷绝古今的伟大文明。

在人类历史的伟人榜上，我们可以看到许许多多来自这片土地的名字。

然而“倾巢之下，必无完卵。

”透过莉亚悲惨的命运，我看到了决定着她命运的时代和历史。

90多年前的十月革命极大地改变了俄罗斯民族的命运，也在一定程度上改变了全人类的命运。

一种最光辉灿烂的革命理想，在实践的过程中却建立起了极端专制独裁的国家政权。

在这个政权的暴烈统治下，人的位置被取消了：整个国家不以人民为中心，而是以国家权力为中心；人不再是独立的个体，而是严密组织化的国家的一个个细胞，其肉体和精神都被国家政权牢牢掌控；人民无法驾驭国家政权的力量，而变成了国家政权的奴隶；人不再成其为人，而变成了实现国家目标的工具。

人在工具化的过程中，良知、道义、悲悯心等等光辉的人性之善点滴流逝，而贪婪、暴戾、残忍等等黑暗的人性之恶却急剧膨胀。

当邪恶的国家政权轰然倒塌，剩下的就是一片物质、制度和精神都已经荒芜的废墟。

莉亚尽管有着苦难的身世，但她并不缺少少女的纯真和善良。

她在寒冷的黑夜里收留了被驱赶出门的沃罗亚；她用自己卖淫得到的第一笔嫖资为沃罗亚买了一个篮球，实现了他的生日愿望；她一再央求安德烈，帮忙沃罗亚离开这个烂地方。

但是这个人间用什么来回报她的纯真和善良？

她的父母抛弃了她；她的舅母将她驱逐出门，霸占了她的房子；老师羞辱她，致她退学；政府部门拒绝给予救济和监护；朋友背叛和出卖了她；年轻人辱骂毒打她；她的“恋人”将她贩卖出国，而得到贿赂的政府人员为她的出国签证大开绿灯；在异国他乡，永无休止的强奸、卖淫和毒打，终于将这个少女逼上了自杀的绝路。

在莫斯科严酷的生活中，她和沃罗亚之间温暖的感情支撑着他们一起坚强地活下去。

当她远走他乡，失去了感情寄托的沃罗亚选择了自杀。

在瑞典，同样失去了感情支撑、对生活和人间彻底绝望的莉亚，最终也选择了自杀，——尽管已经化为天使的沃罗亚一个劲地喊着：“莉亚，不要，不要！

”当失去了爱，人间将会宛若地狱；在宛若地狱的人间，天堂也会无从觅处：——莉亚在自杀之前，亲手打碎了她最珍视的圣母和天使画像，那是她心灵最深处的信仰，是来自天堂的祝福和荣光。

然而这宛若地狱的人间终于将她的天堂击得粉碎。

我相信，当她从天桥上纵身一跃的时刻，她并不为奔向梦想中的天堂，而只为逃离这地狱般的人间。