柏林

《柏林》。

8分。

柳昇完导演作品。

河正宇、全智贤、柳昇范主演。

大陆怕是永远也不会有这类现代DZ影片吧，TG、JD……故事倒是没有反转，但剧情的架构非常合理。

一起军火交易，机密被泄露，C、H关系瞬间紧张，多方介入调查，发现秘密账户，特工被陷阱，逃亡，追杀，复仇。

故事完满。

非常成熟的电影工业化生产体系。

演员表现水平在线。

全智贤真是清瘦啊，像朝鲜的特工的样子。

可惜没有床戏。

韩语电影真赞啊。

2019.12 最近常常想起河正宇。

看了他的采访，粉丝剪辑，和全智贤的居多。

两个人合作了两次，感情线却都没两秒甜蜜氛围，最后还是天人永隔，简直是怨念无比！

又重温几次柏林。

因为谍影重重，我一贯喜欢逃亡冒险战争旅行背景下的感情线。

柏林里的感情戏克制又深刻。

表宗盛与莲贞熙，共和国英雄与蕙质兰心的翻译官，两个人的感情啊，都不会说什么甜言蜜语，从事谍报工作本身也需要这种冷静的性格。

但即便再怀疑再伤心，关键时刻想到的首先只有对方好不好。

表宗盛平时应该一贯是家主的作风，莲贞熙一切以他为重，从不抱怨，默默配合他的工作，照顾他的起居。

等到后来莲贞熙被领导命令接待德国人，悲愤的发泄了两句，可又自己屈辱的消化也不告诉丈夫不给他增添负担。

两个人的感情是静水流深，是相濡以沫，直到表宗盛怀疑贞熙，她才心伤起来。

她说“国家，同事都可以怀疑我，但你不可以！

” 表宗盛接听电话发现被上峰背叛了，他紧张地去找贞熙解释，准备带着她逃。

敌人上门，机枪扫射，表宗盛用自己的身躯把贞熙整个护在怀里，他跳楼梯、玩命追车，拼尽全力，最后为了救她甚至投韩，“我救我的妻子也不需要理由”。

贞熙中枪了，最先关心的却是丈夫正在流血的伤和丈夫的生命，“你要丢下我才能活下去”，表宗盛已经痛苦至极但他仍得竭力保持冷静鼓励妻子“不许说这种话。

知道我的心就坚持住”因为身边杀机未除，他还要去解决对手。

等他伤痕累累的回来，贞熙已经奄奄一息“我们还有好多话没有说呢” 表宗盛开始崩溃他手足无措，可贞熙已经听不见他的“对不起”。

晨光初现，爱人已逝，茫茫芦苇地里，这个男人失去了一切。

什么时候，河正宇能再和全智贤合作就好了。

不求浪漫爱情喜剧，只要结局是好的就心满意足。

个人观点：在河正宇合作的所有女演员中，跟全智贤最搭。

柏林的商业性太强了，强到看的人都觉得没有必要探究它的政治性，朝鲜、韩国的问题大家也都了解，无非就是南北朝那些事，只不过里面多了CIA，毕竟电影名字都国际化了，剧情里面也要添点这样的元素。

不得不说柳升完很会选主演，何正宇这几年在韩国打拼的有模有样的，朝鲜间谍这个重任对于他来说应该是驾轻就熟，好身手应该都在追击者和黄海里面练出来了，他真的是太会演了，手脚那个灵活性啊活脱脱就一真间谍，什么观察入微啊，脑子好使啊，铁汉柔情都一一演到位，阿汤哥和达蒙虽然说百看不厌，但是亚洲又多那么一位我着实兴奋啊，突然有种荣誉感油然而生。

柏林里面太多的打斗场面和剪辑都应该竖起大拇指，这样的动作戏在亚洲也可以看的到，是值得称赞的，柳升完真的是下了很大的功夫把电影国际化，不走本土路线，一个导演的进步马上就显现出来了，他也是个时好时坏的导演，好的时候就是像柏林这样节奏紧凑，场面设计精良，剧情延展性无违和感;坏的时候人物废话巨多，剧情拖曳、情节沉闷，几大罪他都犯过。

韩国的导演太肯进步是我对他们最中肯的评价，纵观大陆乃至香港导演水平一个劲向下掉的数不胜数，内地多少腕级的都不好意思提了，现在心思都花在怎么赚票房，作品水准没提高还掉。

香港的又是一阵心寒，尔冬升、彭氏兄弟、刘伟强、庄文强、麦兆辉都扑街，其实就连杜琪峰我都特失望，要不是他老人家在我心目中地位似初恋我早喷了。

每次看完韩国好的电影落差感特别大，一开始是高兴又遇到一部好作品让自己又多一份人生感悟，紧接着是叹气，叹中国电影何时能追上同样是亚洲国家的韩国，这已经是我不能治愈的顽疾了。

扯远了，再回到柏林上吧，刚刚说了何正宇这为电影大功臣，现在来一次说说其余的演员，韩石圭，他实实在在的演技派，这几年是有点运气不好还是怎么的，主演的电影都没有让他像崔岷植那样东山再起，柏林的光芒又全部被何正宇给抢了，他在里面充其量就是个配角，还不如全智贤来的有力道，我特别希望柏林能拍成个系列的原因有一点是因为他，我希望看见他和何正宇在将来的第二部可以来你追我赶，像以前众多韩国电影那样，是敌人但是又充斥着一股兄弟情，这样就是彻彻底底的韩国人拍的好莱坞式谍战片，很有特色。

然后是全智贤，她在里面确实是太漂亮，她才出场我就担心何正宇是否驾驭的了那么漂亮的老婆，不过担心是多余的，这并不能全归功于何正宇演技好所以消化的了，全智贤的演技也很重要，她并不是花瓶，从她说朝鲜话开始就可以感觉到，她把一个朝鲜女人的无奈很好的呈现给观众，这个是关凭漂亮脸蛋做不出来的。

紧接着是柳承范，他在里面应该是演的最不到位的，他把他对这个角色的理解完全痞化，我实在是不能认同一个间谍一个特工会是如此，所以我觉得很是失败，他唯一的加分就是结尾的打斗戏，柳升完选他是失败的，是亲兄弟也不能如此啊。

下次柏林应该不叫柏林了，地点变了，但是人还在，我只希望导演可以把他拍成个系列，很多人说它是韩国版的谍影重重，我想要的是它可以口碑和票房像谍影重重一样一直走下去，而不是电影的本身变成了一部山寨，起码这一部可以找到的相似点不那么多，柏林它并不完美，但是它绝对是韩国甚至是亚洲谍战电影的一号种子。

双雄模式，朝鲜国家英雄表宗盛和韩国特工姜部长联手收拾董明秀。

一、几个没想到：没想到朝鲜的特工那么酷；没想到最后群英会子弹打完的手枪能接着当棒槌用；没想到表宗盛最后没给董明秀二次反扑的机会直接搞死了他（当然也避免了主角总是最后一刻大发善心放过反面角色反面角色直接反扑的老套剧情）；没想到导演拍表宗盛开车去找朝鲜大使的一小片段开车戏会用一段航拍，追车戏近景拍已经腻了，突然来个航拍还真有笔走龙蛇的流畅感觉。

二、几个槽点：1、几场戏的窃听都太随意了吧，开头军火交易俄罗斯军火商和那个胖子怎么就随随便便的让表宗盛接电话？

朝鲜大使和全智贤去餐厅和那个老色鬼谈判怎么就那么大意也不检查一下？

2、几个国家的特工在人家德国底盘上打架也太招摇了吧？

摩萨德冲进酒店抓人事先连酒店的监控都不破坏吗？

这是职业特工的作风吗？

3、片尾那边董明秀正扫射呢，表宗盛还拉着媳妇儿在野地里大摇大摆地跑她怎么能不中枪？

董明秀明明是在跟人差不多高的芦苇地里端着枪扫怎么打着表宗盛的脚，却打着全智贤的腰了？

服务剧情的斧凿痕迹也太明显了不是。

明显是要拍2的节奏，诸如这类技术性槽点如果不解决还是不要拍2了。

总的来说片子一般，几个演员表现不错，就是剧情新意不多。

打打闹闹的居然把我弄睡着了。

韩国人拍朝鲜人是不是不能很让人信服？

最后还升华了一下，是英雄相惜的人性超越了政治分歧吗？

想问一下，董明秀注射杀人用的是什么东西？

全智賢小姐是看這戲的原因, 美麗依然, 全程干濕褛長風衣, 襯托她修長身材, 飄飄長髪, 柔弱面孔, 喪子特工被害嬌妻形象, 特別讓人想保護她. 擦完美女鞋了, 返到部戲, 軟硬傷一堆. 硬傷就係(開始劇透)結尾殺手追殺, 河生死拉全姐, 何不推美人去生路, 自向另一邊引走殺手, 周圍都人高嘅蘆葦, 智小姐很快就安全. 類似不合邏輯比比皆是. 既然男主係反派師兄, 反派估到佢去酒店, 佢卻想不到, 當然這部唔係福爾摩斯. 殺手明知佢係一級特工卻前後只來了3人及4人. 硬傷其實係商業片或動作片不重要, 維持一味緊張刺激, 無人要你係積遜龐. 軟傷先大件事, 高不成低不就, 用真實人物似認真劇情片, 出來卻係武俠式愛情格局, 全部唔到岸. 臨尾根本就係李尋歡去找上官金虹決斗, 為了一個林詩音…..(影評都話武俠片)有實際處境就應加入警方角色, 將德警當不存在, 就算係低B美式動作片, 都安排警方做佐料, 加鹽加醋, 現只得一幕. 日本歐洲片<<女神的報酬>>呢方面似樣好多.反觀全智賢小姐一身茄醬攤尸在男人懷里太三俗了!!

一部合格的类型片。

影片前半段交待的线索有些多，看起来有些杂乱。

结果到了片子的第一个高潮，导演适时地来了一次大腰斩，这样一来线索就很明了，观众只需关注主线就足以将剧情理顺了。

一个陷害与反杀的间谍大战。

河正宇加全智贤的组合真是百看不厌啊，可惜这部戏里全智贤欧尼发挥的空间不算特别大。

河正宇又是拼了老命去演戏。

片子后半段的枪战戏份能有效地弥补前半部分并不出彩的谍战故事背景讲述所带来的无趣感。

也算是一种商业妥协吧。

作为一部特工片，本片不像《色戒》那样富有浪漫与诗意，也不像《碟中谍》那样惊险与刺激，本片的特工故事既真实又传奇，既生活又特殊，平静下起波澜，平淡中有惊险。

四位被遗弃的间谍在异国他乡不甘任务的失败，继续着自己的使命，充分显露出在政治动荡下小特工的悲惨命运，抨击政治手段的自私与肮脏，又从反面歌颂了人性内心的真善美。

这部影片听说在韩国引起了不小的轰动，获得了票房的丰益收获。

光是投资百亿韩元这一点就足以吊足人的胃口，而柳承莞也并没有让大家失望。

谍战的故事很多见，但一般发生于此国或者彼国境内，但把故事放在第三方国就好玩了，再加上政治动荡下这几位被遗弃了的特工却继续着博弈，更增加了故事的戏剧性。

真实感是本片的一个重要特质。

不管从人物的日常生活还是拳拳到肉的赤搏，让这一切显得真实可信，有理有据，精彩程度一点也不亚于西方国家的谍战片，甚至更胜一筹。

相比国内的谍战片……实在是难以启齿，记得看过一个国产的谍战片，里面的所谓间谍大侠，身着黑色风衣，头戴尼龙礼貌，手着黑皮手套，内穿雪白衬衣，不用讲话走在大街上人人都知道这不是演地下党装的特务，就是演真的特务，生怕别人看不出自己在演戏一样，然后此演员利用各种眼神、POSS演出了一幕幕寻找敌人的场景，让我产生了这究竟是不是风衣广告的幻觉，最后与敌人的搏斗更是标准的“擒拿与解脱”示意图，看得我掉了下巴——我们竟然还能拍出这样烂到家的片子……不说了，说多的都是泪，要想改变这个现状，还得从我做起，韩国电影这两年的崛起也并非偶然，这里的艰辛和努力当然只有当事人最清楚，我们除了低头虚心学习，用心钻研已无他路。

出生于一个善于“封锁消息”的国度，如果想避免过大的信息鸿沟差距，就需要一颗对信息敏感的心，同时需要一定的兴趣和分析能力，当然翻墙并不是必须的，而且很多消息知道与否并不影响我们的生活。

当我们谈到“虚构故事”的时候，往往需要一定的真实事件作为证据，来证明这个世界并不是“被过滤后的信息”所显示的那样傻白甜。

在1987年11月28日，朝鲜女特工金贤姬在大韩航空公司的一架民航飞机上安装了定时炸弹，飞机在印度洋上空爆炸，机上115人全部罹难，这是朝鲜送给韩国1988年奥运会“最好的礼物”。

随后金贤姬在巴林被抓捕，引渡到韩国，被判处死刑，1991年韩国总统卢泰愚宣布特赦金贤姬，这样一段“刽子手”和“饶恕者”的故事真真实实的发生了，后来金贤姬用沾满鲜血的双手写了许多忏悔和回忆的书。

2017年2月13日，金家长子金正男在吉隆坡国际机场被两名女特工当场杀害，外媒普遍猜测是金胖子在政权交替后对隐藏危险的清除。

《柏林》的故事就是讲述一段在外朝鲜间谍的故事。

这里需要提前了解一下背景，就是境外朝鲜工作人员会出现申请政治避难的情况，然后逃到韩国或是“第三”国家，而世界上冲突比较激烈的间谍行动就包括了朝韩间谍冲突、以色列摩萨德和阿拉伯世界的冲突、美国CIA、英国军情六处与俄罗斯联邦安全局的冲突。

电影对以色列摩萨德和阿拉伯反犹联盟都有所涉及。

其实电影的故事不算复杂，但需要一点背景知识，而且在讲述的过程中确实不算太清晰。

按韩国的姜部长所言，事情的缘由是金正日在澳门留下的40亿美金账户由柏林公馆的人所打理，但金三胖并不信任他们，所以进行了清洗。

按男主宗盛所言，乃是40亿美金掌握在一群老干部手里（包括朝鲜驻柏林大使李学秀），而董将军则想通过栽赃的手段来清洗柏林公馆，由自己的儿子来掌握。

按事实逻辑而言，姜部长的调查更符合事实，电影则更偏向于宗盛的调查，但不管那个原因，柏林公馆正在被清洗，然后故事展开。

栽赃的事件是在朝鲜和阿拉伯人做军火生意的时候，被朝鲜内部人员（董明秀）故意出卖，放给了以色列特工摩萨德，摩萨德的加入使得军火生意没做成，那意味着柏林公馆的一个失败（有罪）。

摩萨德对朝鲜没有兴趣，只是为了抓阿拉伯人，所以宗盛顺利脱身。

柏林大使李学秀意识到他们正在被清洗，所以决定申请政治避难，但被董明秀所杀，剩下的宗盛和妻子就成了被清洗对象。

宗盛和妻子作为极权统治下的国民，他们除了夫妻关系之外还有一层互相监督和举报的关系，当然极权主义的国家向来渲染“大义灭亲”的行为，通过家人间的互相举报，来更好的实施愚民统治。

妻子中枪的瞬间

临死前的妻子原谅了监督和怀疑自己的老公韩国近几年的电影很出色，对朝韩之间的描绘已经超越了三八线的范围，着实有些国际范，并且电影的格局也越来也大，涉及的国家和机构比较广泛，在一些政治和军事知识上也算是做足了许多的功夫。

不过缺点也是有的，例如《柏林》前期格局这么大，后来范围越来越小，最后变成一个救妻子的故事，不得不说有点可惜，而且对于金家账户最后也没有继续交代，甚至在政治上有点妥协，把罪魁祸首指向了一个将军而不是朝鲜的体制，有点偏离事实。

眼神犀利的反派角色电影的节奏紧凑、反派角色的演技爆棚、国际化的视野，尤其是联系到真实生活的残酷性，电影本身是值得去思考和观看的。

比起詹姆斯邦德和尹森亨特们每次都要绞尽脑汁才能制造出危险又相对真实的阴谋与对手，韩国似乎天生就能从韩朝关系这座“宝库”中挖掘出源源不绝的灵感和故事。

牵扯东亚复杂的政治形势与纠结情感，六个拥有世界级影响的国家间的角力，意识形态宿命般的对抗，血腥战斗的遗产，老牌霸权主义与政治新贵的竞争，一个民族的血脉牵绊与殊死斗争等，再加上某神秘国度几代揸Fit人两面三刀阴晴不定舞台腔十足的戏剧性表演，都在不断为这场故事注入无穷的生命力。

抛开与好莱坞的技术差距，也不管那个只会拍主体思想主旋律电影的国家，如果说还有谁能以足够的情绪与自觉可以拍出一部具有世界格局谍战电影，韩国当属不二之选。

韩国也的确曾在这样的题材中有所作为，标志着韩国电影势力崛起的《生死谍变》，此后的《JSA共同警备区》、《义兄弟》，直到2013年柳承莞带来更具国际视野的《柏林》，也说明韩国电影在题材与故事日益缺乏新意的时候，希望能再次从南北关系这座富矿中寻找到点儿新的东西。

这一次，电影把舞台搬到了柏林，这个曾经同样经历过政治分裂与对立，如今又成为欧洲中心与资本主义荣光的城市。

虽然依然是朝韩对决的老主题，朝韩双雄对抗并合作的老格局，但混入了美国CIA、以色列摩萨德、俄罗斯军火商与伊斯兰反美势力，意外的倒是把韩片万年老酱油的中日抛在了一旁，阴谋与陷害，忠诚与背叛，主义与信仰，各种元素交织，几个亚洲面孔在欧洲的城市奔袭、逐突、枪战、暗杀。

投资升级，国际范儿也显著提升，更见所谓大片范儿。

故事其实没有什么太多可说的，有悬疑，但阴谋论得非常肤浅，虽然韩国人每次都貌似客观地刻画着有血有肉的朝鲜同胞，甚至此片中还让河正宇的朝鲜间谍真正担纲了一号男主角，可是大层面上依然是孜孜不倦地“朝黑”，各种腹黑与讥讽，改朝换代的清洗，权贵阶层的下作阴谋，毫无原则地迫害与牺牲，以至于贩卖军火给恐怖分子，吸毒印假钞这样的寻常犯罪反而显得十分平常了。

而作为故事背景的柏林，其实并没有被展示出更多的风采，既没有情报信息港这样功能性的设置，也缺乏冷战遗迹的追忆与感慨，国际元素的植入稍显生硬和粗糙。

影片情节设置包括动作风格多少受了《谍影重重》系列的影响，但朝韩毕竟不是美国，全球也只有美国能把欧洲搞得跟在自己家一样，各路监控监听，各种随意持枪乱射，各种当街斗殴杀人，这种地缘小国当当火药桶的引信还行，想突然翻身转正当主角实在唯常理不容，只让人觉得突兀，有种打肿脸充胖子的感觉。

特别是为了表现男主角们的犀利，把其它国家的特工也好恐怖分子也好都搞得有点低能，开场的军火交易已经儿戏到甚至不如街头毒贩卖货，刑讯逼供摩萨德特工，爆头CIA分站头头也就算了，一国大使，屁大点儿的事儿都亲自上阵，更被随便绑来绑去，说做掉就被做掉了到底算怎么回事？

某国再乱这点国际脸面总还是要的吧！

谍战片之所以有魅力，很大程度上就是大家对这个神秘领域的想象与猜测，都知道电影不是真的，但是刻意营造的真实感才越发重要。

而《柏林》在这一点上，为了突出戏剧性，反而是损害了这样的真实感，不能不说，浪费了柏林这个舞台与这份投资的气魄。

电影的动作戏受《谍影重重》影响，突出迅猛快捷的剪辑和凌厉的实战效果，非常赏心悦目，而枪战则过于频繁，也缺少特点。

又不是90年代的港片，动不动就拿冲锋扫射，话说特工都是精英中的精英，为人低调、射击精准是必须的吧。

表演上，河正宇俨然已经是目前韩国影坛的当红炸子鸡了，有《黄海》演朝族人的经验，扮演起内心坚强、情感复杂又有情有义的特工似模似样；生完孩子的全智贤依然美丽动人，国际范儿怎么看也不像是来自北边，只可惜碍于剧情所限不得施展，终究为生硬角色所累；作为韩国谍战电影里程碑似的人物，《生死谍变》男主角的韩石圭，此次再次演绎韩方情报人员，力度不如前，戏份不够突出，角色性格也不够鲜明，非常可惜；柳承范饰演大反派，话说这年头，反派不变态都不好意思说自己是坏人，柳承范演绎得认真，可惜痞劲儿过了头，混混的味道多过间谍，有种发力没到点上的感觉。

作为韩国电影年度大制作，《柏林》努力拓展国际事业，电影故事流畅，角色性格完整，动机明确，动作出面出色，制作精良。

韩国电影的学习能力出色异常，目前无论是战争爆破还是动作设计均已经有好莱坞7分成色，其它国家难有出其右者。

比较去年同样妄图打造所谓国际化动作片的《痞子英雄》，《柏林》无论制作水平与完成度都要甩开前者几条街。

但是小国家想唱大戏，免不了地要加入点异想天开的唬人架势，拿捏的好叫适度，如斯皮尔伯格的《慕尼黑》，摊子铺大了未免让人觉得不自量力，进而让人出戏。

归根结底，还是心里的格局太小，对这个世界的广度与深度想象有限，就好像你没见过故宫，当然以为自家微缩景观似的“老院子”也配叫王宫。

可是，吐槽归吐槽，某些大国倒是有格局有历史有深度有底蕴，却连拍此类体裁的自由都没有，也只能看看人家的电影解馋了。

多年前看《汉江怪物》和《太极旗飘扬》的时候觉得韩国片简单，一直在模仿好莱坞式的拍摄，但是精髓不够。

但是看完这部《柏林》之后，韩国电影又给了我新的认识。

全片模仿《谍影重重》式的拍摄手法，主人公也是模仿杰森伯恩的作风，简单，直接，凌厉，确实很让人神经紧绷。

剧情张力稍欠，政治意味很浓，我不知道要是朝鲜人看到这个片子会有什么反应，但总之做为一个中立的中国人我觉着这部片子给了中国导演很多启示。

韩国人也是从模仿开始，但是他们学的很快，有种青出于蓝而胜于蓝的趋势，无论是拍摄手法，剧本，演员，还是其他着实值得国内导演们学习一番，我一直相信我们的导演和演员以及编剧能够创造出一部更有票房的片子，但是我希望能够拍出那种有张力的片子。

总是拿抗日题材说事或者喜剧亦或是古装故事……我不否认能够取得高票房，但是进步又体现在哪？

为什么总是折戟奥斯卡？

题材的选择和人性的挖掘是不是可以更大胆一些？

我相信国内能找到很好的演员去诠释一个角色，我也相信国内能有好的编剧去用心编排一出好戏，但是我们的眼光是不是可以更远一些？