蛇草莓

稍显局限

@资料馆西川美和影展。西川美和长片首作，编+导。剧本并没有觉得亮眼，依旧是剪不断理还乱的家长里短，日本土壤上的性别议题也依旧耐人寻味，大量固定情景的回合制对话甚至一度感到文本的浮肿，正如是枝裕和映前导赏里提到的，只能说这个剧本作为导演长片首作是稳妥的。导演和制作层面令我惊喜，叙事的沉稳有力，光影和色调的把控，对人物细节和微表情的捕捉等等，最难忘的是配乐，常常在关键时刻恰到好处成为点睛之笔。

好喜欢，不愧是女导演。如果从不同角度看故事里的家庭，每个人都面目可憎，大爹却无法坦诚、满嘴谎言的儿子、被家务压塌却毫无心理负担说出女儿不如儿子的母亲、无趣刻板不知道如何体味母亲的女儿。女性倒是想轻松，但是哪里有空间呢，在忙着给男的擦屁股吧。布谷那首歌的转场真好，大约是幼时母亲唱给兄妹俩的歌。蛇莓看起来那么美那么可爱，却无法食用，就像这里描述的家庭关系一样。

影片以看似和睦的东京家庭为切入点，借爷爷的葬礼，将父亲失业负债、母亲见死不救等潜藏的危机一一揭开。该片用喜剧包装悲剧，像父亲与骗子儿子玩呼啦圈的场景，荒诞又讽刺 。结尾妹妹与哥哥关于蛇草莓的对质，将童年心结与家庭真相交织，虚实难辨，让观众在平凡日常里，窥见人性复杂与家庭关系的脆弱。

什么都是骗人的，只有蛇草莓才是真的

很符合这次主题策展的意境的片子。父亲说谎是为了自己的面子，儿子说谎是为了自己的生存，母亲和女儿平日看似纯良，却也在有意无意间陷入到由谎言编织的漩涡之中。其实当父亲的谎言被戳破和妹妹报警那块的设计我并不是很喜欢，过于强调转折就显得不够自然。或许这一家人早已在编织的谎言中麻木，没在沉默中爆发，就在沉默中灭亡了。试图用所谓诚实来证明感觉的正统，某种程度上也是一种谎言，就好比我们听了太多遍狼来了，但当狼真的来了，谁又能顶得住呢。

#西川美和电影展@资料馆一家三口像是程序紊乱的机器人，全程用剧本要求的情绪念着自己都不理解的台词。叙事方式也有相似的问题，凌乱的视点直接引向失焦的叙事，黑色幽默的劲完全没顶上来，结尾收得也过于仓促，整体看下来太过平淡无趣。我踏入了谎言的河流，才发现这只是条水沟。

看过

我以为大部分稍显无趣的片子只要我能够忍受沉闷的开头，总会看到加入佳境的部分，况且是风评如此高的西川美和出品。但是这部电影打破了我的幻想，有的电影不对路就是不对路

很在意学校里男孩的妈妈是不是真的生病了，但就像一个互文和隐喻，妹妹最后也没有敢到河的对岸去探求一个真相，大概不仅仅是因为面对真实需要勇气，也需要交付情感，而交付情感就有可能受到伤害。在这个家庭里面，没有看到任何成员之间的情感联结，不靠谱的哥哥反而成了唯一可爱的人。那么在这种情况下，的确有点困惑妹妹对家庭所投入的感情，她想要维系的是什么呢？难道她没有从家庭中感受到任何对自己或者其他成员所受到的伤害，并且在这之后没有一丝想要从家里逃离的感觉，或者哪怕仅仅是出于自私想要摆脱家庭？为什么还试图剔除她认为的危险因素（哥哥）而企图修补家庭的幻像？大概从这个意义上，家庭这个体制真是稳固，而且可能从她所处的时代来说，脱离家庭也并不能让她得到所谓的幸福。

兄妹俩的第一次“同框”，哥哥在高架上疾驶的电车里看不见身影，妹妹在低处的地面上逆向缓行，分处画面的对角，看似最遥远的距离——正如谎言与真实表面上绝对背离——但两人哼唱的却是同一首歌谣。随后电车从中间穿过将画面一分为二。兄妹俩的最后一次同框，分处河的两边，看似一步就可跨过却无法逾越。行骗为生的哥哥要带妹妹去证实自己曾经的话，只做对的事的妹妹设下骗局将哥哥出卖，真实和谎言的界线开始模糊。妹妹转身跑走，哥哥怔怔露出温柔微笑，妹妹像初次同框时的哥哥一样吹起口哨，原来两人也没那么不同。课堂上女孩问老师，“他的妈妈真的没生病吗?”同样也可以问妹妹，哥哥真的是回来骗家产的吗?蛇草莓真的不存在吗?大概生活的真相就是谎言。首作从剧作到视听已如此深刻成熟。9/10

4+也可以取名为葬礼，在母亲见死不救送走爷爷也踏入谎言的河流后，勉强稳定的家庭关系走向崩塌。蛇草莓意象结局不错。#西川美和回顾展独放

7.6 漫长的服丧，女儿似乎在大部分电影时间内一直穿着丧服，在父权式微的家庭结构下悼念男性的。母亲看着老去的身体，陷入沉默；女儿在恍惚间找到主动性。东亚之苦凝练成的喜剧性，某时确实能想到伊丹十三。

很初露锋芒的一部作品

“总是对的人”到底得生活在多平静的绝望中呢！

三星半

蛇草莓和兄妹俩哼唱的儿歌可能是这个家里唯一的体面

@江南分馆 倒是很喜欢呼啦圈那段 但不喜欢整体的拼凑感 感情流动得有点勉强 演员也有点用力过猛的趋向

越看越有趣的电影。记忆最深的是老人吃饭时的黑白镜头。喜欢片头“我用真心为你做料理”那段曲子。

家庭繁雜事情沉淀的壓抑。淡淡的無語感