悬崖

周乙潜伏了那么多年，而且还居然一路升官，成为仅次于高科长的第二号人物，那么敌人为何要这样给他加奖升官呢？

敌人又不是傻子，无非就是周乙不断地立功，才能不断地得到敌人上上下下的一致好评，那么，问题就来了，如果周乙成为敌方的骨干破案人员，那么必定要在这些年内，不断地破获ZG的谍报组织，不断地抓获ZG的地下人员，对不对？

这是一个非此即彼的逻辑选择！

要么，周乙虽然穿了一身黑皮，但是一直消极怠工，一直只打打擦边球，甚至不断与我方勾结，破坏敌人的一次又一次重要行动，如果是这样，请问周乙还能在警局里混下去吗？

即使还在里面混，也不可能得到敌人的不断赏识，不断地嘉奖他，提拔他，重用他，敌人又没有吃错药！

要么，周乙就是真的不断地立功，靠的是自己的真正的出类拔萃的工作成绩一步步走上去的！

但是这样一来，你周乙岂不是变成了自相矛盾的人了吗？

一边在不断抓获我方人员，一边有不断地拯救我方的人员？

所以，这个问题是所有的谍战片不得不面临的永远自相矛盾的死结！

（就和所有的反腐影视剧里，第一把手必须是清官一样！

）历史上的重要共谍肯定不是周乙这样的！

他们或者就是军统情报室的一个毫不起眼的档案管理员或者发报员（比如“龙潭三杰”），或者就是某个高级部门的一个参谋（比如国防部的高级参谋郭某，在淮海战役没有打的时候，就已经把老蒋全盘的战略方案报告给了毛），或者是敌方某个大人物的秘书（比如老蒋的打字员、胡宗南最信任的秘书，全是共谍），总之平时一待就是十几年，在最关键的时刻发挥作用。

但是这样的历史上真实的共谍，如果拍成电视剧，会无比的沉闷无聊，因为他们平时都什么都不做，就是单纯的潜伏！

要想情节不断地紧张刺激吸引人，就必须拍成《悬崖》里周乙那样，不断地为党工作，不断地与敌人斗智斗勇，其实如果真的是这样“不断地斗争”的话，周乙早就暴露了身份，根本撑不了两年就得被暴露，或者叛变或者牺牲！

因为敌人不是傻子！

你第一次可以侥幸滑过去，但是两次、三次，敌人就注意上你了，而你一旦被怀疑，被调查，你要么就只能逃跑，要么就被暴露！

（看了讨论和评论都在骂顾秋妍的傻害死周乙，我想通过剧里面两个女性讨论一下周乙的死，我写下我的见解跟大家一起讨论。

我只想讨论剧情）周乙特务工作的最大危机，起因是孙剑悦联络站位置被特务传纸条给高彬。

关于孙剑悦的暴露，剧中没有透露。

我在这里简单对比一下。

老魏在哈尔滨工作最少6年（看前面的剧情，他应该呆了有10年），暗杀的很多活动都有他的参与，他住的地方周乙也去过很多次，必要时候甚至把地下工作者藏在地下室。

综上所述，是不是老魏暴露的可能性更大。

如果孙剑悦能被查到是因为对方间谍的消息灵通，那么我不相信老魏这个人可以全身而退。

所以，我的观点是，孙剑悦的暴露一定跟她自己情感上的动摇和不仔细是有关系的。

当然，我的观点是依托剧情的，有理有据的。

1.孙剑悦在后期情感起伏是可以看到的，相反，这时候的顾秋妍虽然有愧疚，但是平静，因为她活在自己这个重组家庭的小幸福里面（如果我是顾秋妍，我一定会在某一天突然发出要是可以一直这样就好了的感想）

秋妍和周乙打趣在防空洞里面见到顾秋妍的时候，孙剑悦是尴尬的，寒酸的，受人欺负的。

后来，周乙去找她，穿上裤子，提了东西就要走，孙剑悦先是抱怨了一通，然后说：“你急什么？

”“她（顾秋妍）在外面等”“就让她等一等嘛。

”

孙剑悦因为秋妍生闷气周乙走出门去的时候，孙剑悦控制不住自己去抱他，甚至靠在门上落寞。

这时候她的身份不是一个地下工作者，是一个寂寞的女人。

寡妇门前是非多，半夜寡妇家里时不时来一个男的，这个男的穿着将就，而且待的时间长，这是一定会被人嚼舌头的。

这个事情只要一被人关注，被传开就是风险。

所以孙剑悦在这里的表现一定是失态的。

这里的刻画，我相信大家只要看了剧的就能感受到孙的心理状况已经不如初次在哈尔滨含钥匙的时候沉着冷静了，她嫉妒脆弱无法割舍。

这些人是依靠信仰的力量，依靠精神的。

精神一旦动摇松懈，很容易自己乱了阵脚。

（老岳两口子也是在最后关头乱了阵脚才暴露了，太急太嚣张太渴望逃离） 2.孙剑悦情感波动，做事不够细心。

在孙剑悦被围的时候，她去翻儿子的书包被儿子查出的异样。

如果说单亲家庭的小孩心思细腻可以理解。

但是把毒药拿在手上看，打开包装用手数了数，然后被发现了撒谎是止疼药，又放在枕头下面。

这个细节太能体现她的做事不仔了。

第一个问题是，一个特工自杀的毒药一定是剧毒，就算没有达到之前周乙给秋妍的那种口腔也能吸收的级别，也是入口即化即死的那种，人出于恐惧正常反应是不会拿在手上摸的左右衡量的。

孙剑悦把毒药拿在手上打量第二个问题是，对于外行人来说，检验一个药到底能不能致死的方法不是拿在手上看，而是喂给别人吃看能不能死。

孙剑悦是不懂药的，为了检查这个药且加上必须要处理狗，所以最仔细的做法是第二天儿子走了以后马上把药拿出来，确定把狗毒死以后再出门，时间上肯定是够的。

（因为她明显在家穿两套衣服打扮好，等到10点整才给狗喂药）事情已经如此紧迫，容不得一点差错。

狗到后面给老纪和周乙带来很大麻烦。

孙悦剑比谁都清楚周乙和狗亲近。

这个女人这时候可能因为心软，可能因为粗心，但是不能否认的是她愚蠢。

这更加佐证我的论点：她不够仔细，且情感产生波动就出现纰漏。

这是我没有看到人讨论的。

第三个问题，来自我的直面感受。

孩子这时候已经察觉到异样，单品家庭孩子敏感多疑性格孤僻。

一个快自杀的母亲把毒药放在孩子伸手就能拿到的地方很奇怪很危险（这一点懂的自然懂）。

所以通过这两个论据，我相信我的观点是正确的：孙剑悦的弱点是她情绪化，思维不够缜密。

其实在第一次在哈尔滨被抓被周乙解救，孙剑悦就不应该回来。

给自己的丈夫当秘密传信员，怎么想都不利于工作。

在哈尔滨看到过她的人太多了，刘妈、任警官、拦路警察、酒店女、的士司机…太危险。

且当时谎报的身份说的是表姐，几年前是表姐现在回来就不是表姐了，漏洞太大。

再加上孙剑悦的工作可替代性太强了（除了偷情），送电报机，传消息，其他人也是可以胜任的。

共产党组织如果知道所有实情，一定不会再派她来的。

所以她能回哈尔滨哈工作一定是隐藏了一些事实，并且有私心的。

我之所以想花大篇幅讨论孙剑悦的弱点，我是希望她能够为周乙的死担起一份责任。

鲁明的怀疑不是突发奇想，也正是孙剑秋被捕之后，周乙的种种出格行为比如忘记拿钥匙、狗一直叫、不愿意吃狗肉等等一步步促成了悲剧。

如果不是因为要去救孙悦剑，如果她当时服毒死了，周乙不会露出破绽，不会被鲁明看出来，不需要逃。

他可以慢慢地移动，他可以慢慢找借口出去，他有大把的时间全身而退。

周乙已经见过太多同志的死亡，他不会因为因为一个情报联络员被捕，就冒死暴露身份转移犯人。

如果将孙剑悦身上孩子妈的身份去掉，没有对家庭的愧疚，周乙不会如此冒进。

如果孙剑悦足够小心没有被抓，或者被抓的是另外一个人，这个故事就不是这个版本了。

周乙心中的柔情，最后造成他的死亡。

他的这份柔情不光给了顾秋妍，也给了孙剑悦。

我看到很多评论和弹幕都在埋怨顾秋妍，我觉得这对一个母亲和一个妻子来说是不公平的。

孙剑悦因为这两个身份可以获救，到了顾秋妍这里却要她为了大局舍弃这两个身份，观众太苛刻，让我感受到难过。

我心里面顾秋妍是浪漫的，有能力的，冷静的，感性理性，智慧与美貌并存。

她是最好的女性化身。

就是因为她放不下，有弱点，容易付诸真心，所以她是有血有肉的，真实有温度。

她的温度让她可以融化周乙的外表，走进周乙的内心。

我始终认为，在那个“冷，到处是铁、味道刺鼻的家”中，顾秋妍才是那个烧着火的壁炉。

周乙对她的感情，是超越爱情的。

也许周乙冒着生命危险回去找他们两个的时候，就明白他去接莎莎时秋妍的反常。

因为说到底，他们两个都是一类人，心中温暖柔情的人。

我一般只看电影，国产电视剧能让我一口气追完的这是第一部，还是我在2020年2月疫情期间看的这部2012年的作品。

该剧代入感非常强，以至于我在观影过程中时常按耐不住感叹编剧厉害，导演厉害，演员厉害，看完后念念不忘，翻找原型人物未果，终于看到编剧在开机前致剧组的一封信，完全可以说是编剧做的导演阐述了，写得非常真诚。

借此再度转发，我相信这部剧不会因为时间的流逝而失去光彩，它是一部经得起时间考验的作品，中国谍战剧里程碑式的作品。

（转）原文链接：http://blog.sina.com.cn/s/blog_49b4dd4e0100y2il.html开机前给主创人员的一封信 ——我们是出身高贵，气质脱俗的公主，不是看人脸色，投其所好的小三儿 过一段时间就要开机了,想跟大家交流一下感受。

我想到哪儿说到哪儿，东一嘴西一嘴，天马行空。

这样感性地交流，或许更有助于我们之间的沟通。

这里面有我的编剧阐述，亦有我内心深处的偏执和梦想，我都毫无保留地说出来。

先说说我为什么要写这么一部戏？

我创作这部戏之前，查阅了大量的史料。

冲动缘于我对历史真实的向往。

我要把当年自己埋在厚厚的资料堆中追寻历史真迹时的那种感动，传达给观众。

从前我一直生活在黑龙江，多年来对满洲国时期的历史素材非常感兴趣。

当年的腥风血雨，残酷和悲壮屡屡让我震憾。

这些震憾来自于真实，来自于史料中那些貌似无心，却掷地有声的对真相的描述。

而我们现在所有关于东北的影视和小说作品，大都是虚假的，造作的。

一部份缘于僵硬的历史观，一部份缘于作者对那个时代的不了解。

我要写一部特殊背景下的情感故事。

写一部以人性的真实为出发点的谍战故事。

“真实”是它的生命和本剧存在的基础。

无论事件，每个人的情感和行为，都要有深刻的逻辑和行为依据。

在这部剧中，从某种意义上，“真实”比什么都重要。

谍战也有谍战的逻辑。

飞檐走壁，使双枪，玩飞刀，满嘴吐钉子。

一有危险，主人公永远能顺着下水道逃走的谍战戏已经令人作呕。

我想做一部真实的，深刻的，有人性基础的，有情怀的，带着饱满情感的谍战戏。

以往我们一涉及到谍战戏的创作，就仿佛进入了“谍战系统”，里面的人因为缺少人性的基础而苍白无力。

事件波澜起伏，而人物千篇一律。

事实无论他们有多了不起，他们也是有着人类普遍情感的英雄，而不是超人。

媚俗只会让我们离观众越来越远，随波逐流只能加速死亡。

要想起死回生，惟有我们这些创作者要在符合市场规律的情况下，恪守一些自己的东西，否则千篇一律，不寻求突破，没有特点，缺少个性的作品，一定会淹没在潮水一样涌来的谍战戏大潮中。

把危机转变成机遇的，恰恰就是创作者们的想法。

针对目前谍战戏制做低劣，胡编乱造，我试图以一个全新的视角解读当年东北的十四年沉重的历史。

我查阅了上千万字的资料，尽量还原当时满洲国时期，东北人，东北社会的真实状态。

本剧中所有的细节，资料，满洲国警察机构，宪兵，保安局各科室配制，均尊重历史事实。

关于乌苏里虎计划，民生团事件，以及共产国际特科，放火团都是有充分的史料依据。

力图还原当时的时代和社会氛围。

剧中要有那种“殖民地”味道，不能土。

比如列车员，侍者，都有很讲究的制服和衣着。

当时随着统治的加强，日本文化已经渐渐占据了主流。

行事认真，一丝不苟，是那个时代的殖民地特征。

日本式的庄重感，仪式感，在拍摄的时候要有所体现。

比如警察厅全体升满洲国旗，奏满洲国歌的时候，一定要拍出那种味道来。

不能水。

在制作上，本片应该拍出它与众不同的独特气质。

影调冷峻，风格深沉独特，要有一种“大片感”，要有区别于一般普通谍战剧的独特影调。

因为情节的冲突和情感比较浓烈，内在，所有演员的表演的时候应该内敛为妙。

表现风格上，镜头要切的碎一些，特写不妨多一点。

形式上要把节奏提上去。

没有短镜头的“短”，就体现不出长镜头的“长”。

影视风格上，万万不能媚俗。

我理想中的影调，应该是有一些电影《教父》或者《辛德勒名单》的那种感觉。

是一种诗意的写实主义。

当然电影和电视有着非常大的差别，我们只是借鉴。

在电视剧表现规则的范围内，保留一些与众不同的追求。

导演应该给演员以更大的表演空间，多让演员演，而不仅仅是多让演员说。

要诗意的表达。

要用现实来表达诗意。

而不是刻意地，造作地表达。

哈尔滨当年是个号称“东方小巴黎”的城市。

中央大街，索菲亚教堂，犹太人公墓，马迭尔宾馆等城市的特点要在拍摄的时候尽量表现出来。

包括雪地，冰河，森林……要拍出北中国的大气和深厚。

服装，美术切不可土，要洋气一些，要讲究一些格调。

音乐可以有一些异国情调，亦符合这个由各国移民组成的国际化都市。

满洲帝国的黑色警察服，国徽以及皮靴等，亦要恢复当年的气派，质地要考究一些，不可和从前抗日电影中的“黑狗子”的服饰一样。

另外，无论是敌人还是自己人，坐在这个牌桌上的人没有一个是蠢货。

同是行走在刀刃上的人，在某种意义上没有高下之分。

甚至没有绝对意义上的善恶与对错（我们想到的东西，不用刻意去表现，观众亦会感受得到）。

无论片中任何一个角色，首先是人。

他们做事都要有充分的心理依据。

所有的人物，都是立体的，复杂的。

对我们讲述者来说，无所谓善恶与对错。

这样的评判让观众去做。

这方面，我们有理由保持沉默，做到叙述者先把自己隐藏起来。

细节的真实，逻辑的真实，情感的真实，将是本片不懈的追求。

往大里说，我们要创作的是一部里程碑似的作品，这部作品，过二十年甚至更长，它都不会过时，它应该是能经得住时间考验的作品。

好的作品，扎实的作品，不会因为时间的流逝而失去光彩。

从世界观上，历史观上，我们要站在一个崭新的高度。

摒弃从前意义上的好人与坏人，邪恶与善良。

尽量去恢复那个史诗般时代的画卷。

至少，在五十年后，我们回头看起来，不会因为它站在一个偏狭的历史观上而遭到后人的诟病。

这个故事，我们创作者要站在更客观，更公正的视角上去讲述。

对那些满洲国的警察，对那些各为其主的日本人，对那些痛恨斯大林暴政而去参加行剌的俄罗斯民族主义者，我们亦要客观地描述。

不丑化，不歪曲，我们更多的时候，是个冷静的描述者，就仿佛小说创作中的“零度状态”。

我们一定要从偏狭的民族主义，短视的历史观中清醒过来。

只要摆正态度，观众才会有耳目一新的感觉。

拍的时候心里一定要想着这样的标准:将来这个片子可以拿到日本，韩国，东南亚，甚至美国和欧洲去放，亦不会在意识形态上受到观众们的排斥。

我们不要带着仇恨和偏见去讲这个故事，这样就会使我们的视点，历史观，明显高于那些同类题材的电视剧，我们保持公正，同时又不去触及广电总局的那条红线，就不会有审查通过上的麻烦。

这是我们这个剧与众不同的地方。

高彬，刘魁和那些日本军官和政客亦有他们自己的价值观和人格。

这些人物里不应该有太脏的人，太下流的人。

龌龃的境界与低俗的思维方式，会让观众感觉到低级和不可爱。

就好比观众会对盗亦有道的乱世枭雄产生敬仰，也不会对下作的，鸡鸣狗盗之徒分一点尊重。

间谍是一个人格分裂的职业。

人在江湖，身不由已，所有这张牌桌上的人，都在做着身不由已的事。

都是各为其主，要从一个更长远的历史来看，更是无所谓是非对错。

每个人行事，都有能说服自己的理由。

对于日本时期的统治，事实上我们只要真实的描述，不去夸大和变形，其产生的震憾也许更大。

日本人的罪行要用举重若轻，不经意的方式表现。

那样更真实。

我们在剧中客观展现和恢复那个时代的原貌，就足以让人惊心动魄。

如果再去渲染，可能戏就过了。

我再说说主人公周乙。

这应该是剧中最有光彩的人物。

他应该是个在以往的电视剧中从未出现过的人物。

他深刻，不肤浅，他有思想。

这是他的人格基础。

将来感动观众的，不是因为“恨“，而是因为他心中的“爱”。

这是个四十岁左右，是个优雅的男人。

他看起来像个绅士，洋气，体面，不动声色。

长着一双冷漠和阴郁的眼睛。

脸上的表情复杂而细腻，冷淡而高傲，有种说不出的味道。

这是个有独特魅力的男人。

无论身着便衣，还是穿着满洲帝国的黑色警察服，他都散发着一种迷人的魅力。

任何时候，周乙都是儒雅的，儒雅是他身上的符号。

任何时候他都不能丢。

包括和顾秋妍的冲突，他的表达都是安静的，隐忍的，永远不要失态，不要气极败坏。

任何情况下能从容安静，不动声色，才是他身特有的气质。

他是从小受过俄罗斯贵族教育的人，有较深的艺术气质，他要有和别人不一样的地方。

他看似有些冷漠，但不残忍。

他甚至回避那些酷刑的场面。

他对部下很尊重，很少用刻薄的语言，这也是他在警察厅内部“德高望重”，“不怒自威”的人。

他个性孤独，偶尔会很高级地幽默一下，却不善表达情感。

但从他对狗，对孩子的态度上，表现出他柔软的一面。

我觉得我们在这个人物身上发力，可能要和一般的谍战片有着非常本质的不同，我们在剧中努力要做的，不是要刻意表现他的“无所不能”，反而恰恰是要无时不刻地表达他心中的“善意”。

对于一个刚强的，有力量的，在残酷环境下困兽犹斗的男人，因为故事本身的情节已经使他变成了一个英雄似的人物，更多的时候，我们要下功夫的，却恰恰是应该表达他内心中的善意和爱。

就好比一个有着阳刚之气的男人唱歌的时候，他再去刻意表现粗犷和野性可能就会“过”，可是他如果表现“脆弱”，反而更能打动人一样。

周乙是一个高度克制和沉着的人。

任何时候他都压抑着自己的情感。

他知道在这场残忍的游戏中，惟有谨慎和冷静，以及关键时刻的无情才是生存的最高法则。

他看起来似乎有一种时刻拒人千里之外的冷漠。

事实上，他正是用这样的表情来掩盖丰富的内心情感。

在顾秋妍的眼里，他是个少有情感的人。

顾秋妍不喜欢他高傲，冷淡，无情，一切仿佛公事公办的样子。

这在很长的一段时间内，顾秋妍都对他保持着深刻的误解。

随着那些惊心动魄的事件的逐渐展开，她才理解这个男人心中的力量，隐忍和大爱。

周乙深爱着自己的妻子孙悦剑，他对妻子的忠诚，使他对别的女人没有任何非份之想。

他对顾秋妍由刚开始的挑剔，淡漠，后来演变成一种兄长般的爱，这种情感即专横又慈爱，随着岁月的流逝，感人至深，令人荡气回肠。

周乙是个殉道者，是个高尚的人。

他是深刻的，不是浅薄的。

他内心里没有那种匹夫之恨。

他是有境界的人。

他内心深处的支撑点不是仇恨，而是爱，是对祖国，对人类的一种超凡脱俗的伟大的情感。

他是那个时代独有的人，是烈士，是英雄，是我们当今这个时代只能仰视，不能复制的人物。

他内心里没有老魏那样的仇恨。

没有你打我一拳，我就要还你一脚的匹夫之勇。

他是个高尚的人，是真正的为普天下劳动人民得解放而可以牺牲生命的那种极端的理想主义者。

是那个时代带有鲜明悲剧感的，真正的马克思主义的“牺牲品”。

（私下里的话） 他含蓄而儒雅，就仿佛是我们生活中那些经过历炼的，深沉的人。

在人格上，他是个可以依靠，可以托付的人。

如果没有政治立场，他在警察厅中，是一个受人尊敬，让人敬畏的“大人物”。

任警官不由自主的亲近他。

刘魁对他也有一种对兄长似的敬意。

他是殉道者，是个为了理想，为了高尚的情感，舍身喂虎的人。

他看起来冷峻而温和，他绝不是那种残忍的杀戮者，他从不动手打人，刑讯犯人。

那些打打杀杀的事情，都由别人来做。

他是尊贵的，是有王者风范的人。

这让我想起纳粹名将隆美尔曾经写过一个自传体的文章叫《没有仇恨的战争》。

隆美尔这个人很特别，他把战争当成了一门艺术。

他不仇恨敌人，他把战争视为一场伟大的游戏。

二战后多年，他的对手英国人把一艘战舰命名为“隆美尔号”，这是世界上第一个用敌人的名字命名的军舰。

隆美尔对祖国德意志的忠诚，和他的优秀的军人品质，他的信仰，赢得了敌人的尊重。

在某种意义上，我希望周乙是这样的人。

他有着普通人的情感，但却有着英雄般的境界。

他是一个为信仰改变自己天性的人，他的本质是隐藏在心中的爱。

以往的谍战戏，里面的英雄是有仇恨的，恨敌人，不共戴天。

但是周乙没有那种直接的仇恨。

或者说他的仇恨不映射到具体的人。

比如他和高彬之间的关系，是一种相互敬畏，相互钦佩，亦师变友，但又你死我活的状态。

周乙的人品，他的老练，他的能力，他恪守的原则，他的勇敢和无畏，他的智慧和机警。

所有人，包括日本高层，包括警察厅长，包括高彬都是对其有所退让。

他的强势表现在他无以伦比的智慧和能力上。

他是个用目光就可以击溃对手的人。

另外，剧中要展现一种全新的日本人和满洲国警察之间的微妙关系。

他们绝不是我们以往在电视中看到的，日本人随便抽黑狗子耳光，动不动就“八嘎亚路”式的卡通状态。

日本人能够统治满洲国十四年，如果靠的就是这个的话，那不是太幼稚了吗？

事实上，日本人当时和满洲国是一种貌似平等的，但实际上又不平等的关系。

日本人表面上是给满洲官员面子的，甚至很客气，很尊重。

但涉及到日本国利益的时候，他们又绝不会手软。

他们的力量是隐藏在温文尔雅的表相之后的。

当时日本人在满洲国是老虎，老虎平时不总是呲着牙的。

以上这些貌似不经意的细微之处，处理好了，却正是这部片子的独特之处。

它事关整个影片的气质，所以单独拿出来说一下。

我觉得可以相当大的程度上淡化表演。

只是闷住那股劲儿就行了。

因为周乙永远都在风暴的中心，他不动声色，但所有的故事，情绪，都围绕着他来展开。

所以更需要内敛。

我觉得影视也好，小说也好。

很轻的情节，要用力，很重的情节，却要轻描淡写。

这样一来，张力就出来了。

味道也出来了。

比如教父，马龙·白兰度出场时候并不展示他的强势，他只是一个抱着猫，在和一个棺材铺的老板不断抱怨的老人，但你会觉得这个老人非常重要。

他周围的人对他的态度，一下子就把这个人衬托出来了。

这个出场有演员自身的魅力，也有编剧导演不经意的设计。

风暴的中心永远是安静的，但是安静并不意味着没有力量。

我想说的是，因为故事的一切都是围绕周乙来展开的。

周乙这个角色在剧中，要有最大程度的内敛。

周乙是个有深度的，有思想的人，他不会轻易表达自己的观点，他也不会轻易表达自己的喜怒哀乐。

他没有必要在高彬面前表现自己是个忠诚于满洲国的人，也没必要用假残暴来表达对共产党人的仇恨。

如果那样，劲用过了。

这里人和人之间的关系就简单了，就低了。

高彬也没有愚蠢到见周乙”收拾过”几个共产党人，就把他视为亲信。

他对周乙的观察和怀疑，恰恰是因为周乙没有刻意地去掩藏什么，才让高彬一次次无功而返。

现实中人和人的关系，往往比影视中更复杂和立体。

这方面，我们还是要保持住作品中这些与以往电视剧所不同的东西。

在影视中塑造一个生动，深刻的人物是最难的。

脑子里想象的人物和定位，在通过剧本表现出来的时候，或许产生了变异，或者因为我的功力不深而显得模糊。

所以可能还有进一步的交流。

这个人物要是立住了，什么就能立住了，观众也会在他身上倾注自己的情感。

人物乏味无趣，没有深度，观众也会失去欣赏的兴趣。

在这个作品中，我倾注了太多的东西。

我想把他打造成一个经得住时间考验的东西，不想匆匆忙忙把他唬弄完了。

我有信心，把他打造成谍战戏中的一部经典。

有时间我再把周乙和所有剧中人的关系，再逐一剖析。

剧中其他的人物事件都是紧紧围绕着周乙。

他们面对周乙时的不同反应，也将是塑造这个人物不可或缺的浓重笔墨。

让周乙这个人物成为新中国影视剧中最有魅力的人物。

事实上，人物是最重要的。

周乙是最重要的。

其他的人物与事件，都是映衬主人公的底色。

周乙与顾秋妍。

周乙与高彬，周乙与孙悦剑，周乙与莎莎，周乙与自己的亲生儿子。

周乙与老魏，与任警官，与鲁明和刘魁，甚至周乙与春三儿，将来都要一一列出来题目来，独立成章，和演员们逐一交流，这个工作要很详细，包括他们惯用的肢体动作，生活习惯，表情方式，我们都要一一设计。

周乙与他们之间是怎么样的情感关系。

他们在各自心目中有有什么样的位置，他们之间情感关系的微妙变化。

全都要做很深的功课。

要具体地分析每个人物。

让他们呼之欲出。

这里面大有功课可做。

要有深度，要有文学性。

不能用庸俗电视剧的拍法。

要自信，不要去迎合。

我们不去诌媚观众，不以低级趣味为卖点。

记住了，我们是出身高贵，气质脱俗的公主，不是看人脸色，投其所好的小三儿。

想看到廉价的煸情,血腥，暴力，猎奇，洒狗血和感官剌激的观众，对不起，在这部片子里你会失望。

总而言之，创作者的“心中有”，比什么都重要。

这是此戏成败的基础。

如果连我们都想不到，观众就更不可能感受得到了。

创作者一旦行动起来，就不要去考虑市场。

市场不是你能考虑的事情。

不要被低级的片面的“市场观”所左右，附加值最高的东西是艺术品。

真正的艺术品才是最商业的。

好多天天在嘴上挂着商业，句句不离“卖点”的人，他们常常是失败者。

他们最多是小贩子，不是真正的商人。

事情已经开始往好的方面发展了，难能可贵的是保持住自己的激情，信念，坚持和诚恳。

我相信好作品一定是这样诞生的。

此致 全勇先 2010年7月28日

明明是谍战剧，而我更多的都是在看那些儿女情长。

但偏偏是那样的背景，那样的时代，那样的剧情，造就了那样的感情。

用周乙的话说，这样的夫妻，可能历史上都不曾有过，以后也不会有。

剧集的开头就交代了顾秋研有丈夫，还有了身孕，而周乙也有妻子，和他就是同事。

这样的设计，真的让我难以接受，明明是良辰美景却是虚设，明明花好月圆偏偏云深雾重。

明明知道我们的革命英雄是不可以太多的儿女情长，更不能够违反公序良俗搞移情别恋，特别是在我看的那么多谍战片中什么《风筝》《暗算》《潜伏》《和平饭店》，没有一个是有情人终成眷属的。

但还是心中默默期许能够来个“天公作美”，先来个生死别离，再来个另生欢喜。

只可惜终不随人愿，最后以周乙的慷慨就义结束了这段纠结的爱情。

本来就是故事，我似乎又是入戏太深。

顾秋研不认为这是爱情。

她在见了张平汝以后，被张平汝的一席话深深刺伤：“秋研，在这样的环境下你做什么事情我都理解，只要你开心就好。

”在他的心中，自己和秋研的婚姻早就已经名存实亡，而秋研也早已经假戏真做成了周乙的女人。

但秋研却和老魏说自己和周乙的感情不被别人所理解，但只有她能懂那并不是爱情，而是超越爱情的存在。

女人一向是主观的，她们在下判断的时候更多的是依靠自我的感觉而不是逻辑，从逻辑上来讲，连爱情是什么定义都不好下，又怎么判断她和周乙之间复杂的情感是不是爱情呢？

顾秋研对周乙，这个长达六年时间中依靠的男人，自然有那一份爱慕，一次次的考验中周乙的男性魅力一次次展现在她的面前，无疑有着致命的吸引力。

宋佳把顾秋研从之前的抗拒，到后来的接受，再到后来的仰慕表现得淋漓尽致。

顾在和张平汝见面后，又遇到周乙和孙悦剑的相会，以及在防空洞中遇到孙悦剑时候的那种感觉，充分演绎出了那种内心小心思，心中感觉占据了别人的男人，但这种占据说是名正言顺自然说不过去，却偏偏又是组织上的安排，而且还从之前的充满抗拒演变成了安之若素。

就是这种心思，才在最后周乙要带走莎莎时，彻底奔溃彻底爆发，因为最终要面对别离时，她不敢肯定自己将来能如何面对周乙夫妇还有自己的丈夫，自己似乎注定已经不可能和周乙在一起，而她不管是不是还爱着张平汝，但今后张平汝还能不能接受她也未可知。

此时再失去莎莎，她真的便就一无所有。

而周乙，一边是自己的发妻，是为了和自己一样的理想忍受着生活的磨难和分离的煎熬，同时还为自己抚养着儿子，另一边是自己朝夕相处，生活在一个屋檐下的女人。

周乙几次在谈话的时候提及自己对莎莎的感觉，说自己现在对莎莎的感情，已经完全是把她当成亲生的女儿看待，对她的感情甚至胜过了他对自己亲生儿子家乔。

但这样的说法，我觉得也是从另一个层面，或许是周乙自己都没有意识到的层面，反映出了周乙对顾秋研和孙悦剑感情同样的变化。

他张不开口说自己和秋研的感情，或者是从潜意识里面就承认，甚至是否定这样的感情变化，所以他一直在说自己和孩子的感情。

而和一个孩子感情的变化尚且如此，更何况对于一个那么美丽，后来又变得善解人意的女人。

回想那次孙悦剑和顾秋研在家里共住一晚的情形，孙悦剑和顾秋研交代周乙的种种习惯，真有点交接的意味，现在细细品来，难说孙悦剑心中没有和张平汝一样的想法。

尽管他知道周乙不是那种渔色之人，但同样她也知道周乙心中也有柔软的地方。

最后，她逃出生天，周乙却没有跟过来，她悲痛的或许不只是周乙人身的危险，还有自己终于还是失去这个丈夫。

看着周乙和顾秋研最后在家中相聚的那个晚上，他们开着音乐喝着就，相顾无言泪千行，却可怜那泪不是为了相聚而喜，却是为了即将面临的生离死别。

这部电视剧，与之前看的柳云龙的那两部谍战片比较，人文的意味明显要强了许多，可能真正的是受了时代的影响。

但可惜的是，这部片子之中也存在诸多的漏洞，特别是最后结尾的部分，感觉有许多多余的部分，也有许多没有说清楚的地方，这些就不赘述了。

但这部片子，可能是因为太喜欢宋佳了的关系吧，觉得这部片子里面在国仇家恨的背景下，一缕悠长绵延偏偏又如丝如絮若隐若现的感情线，如同那股子悬念一样，牵动着我的心。

第一遍看《悬崖》是跟我妈一块儿。

盗版DVD，接连几天一口气到结局。

最后关头周乙倒下，我妈忍不住掉了眼泪，这让我在旁惊讶得简直说不出话——她老人家标准工科女，小说一本都没碰过（带字儿的东西只看每天的报纸，圣经还有赞美诗），整个人可以说就是“感性”的反义词。

可就这么一主，居然被《悬崖》给整哭了。

我这辈子真是头一次，知道原来我的娘亲看电视剧也是会“流下感动的泪水”的。

就凭这一点，我觉着《悬崖》很了不起。

我大概是个挺好的观众。

“好”的意思就是不挑剔。

小时候老师说我特擅长发现别人的优点，所以我从来干不出那种一边看电视一边挑刺儿，边挑还边兴高采烈的事儿。

遇上bug能忽略就忽略——大家都不容易，毕竟“瑕不掩瑜”嘛。

所以尽管看《悬崖》时，“他跟他的哥哥情同手足”这种一时短路的台词、结尾部分的逻辑混乱以及诸如此类确实让我有点不适，但完全没有影响我对它的观感和评价，当然还有感动。

另一方面，大概因为尚未练就站在制高点上对别人的缺点错误指指点点的过硬功夫，我看《悬崖》也从没对顾秋妍恨得牙痒痒过——哪怕她最开始闯大祸，我也只是想，哎呀好险啊如果是我肯定还不如她呢。

所以直到现在，我还会时不常翻出《悬崖》来重温一会儿。

还是觉着，怎么这么好看啊。

周乙和顾秋妍。

看久了觉着亲切得很。

先说周乙。

头发梳得油光锃亮，脸上表情似笑非笑，讲话几无语调起伏，穿衣不是黑西装就是黑皮褛，奇葩的走路姿势令远去的背影分外销魂。

顾秋妍。

经常性顾影自怜症发作，怕变老怕不够漂亮怕“就这么耗一辈子”。

所有的担心统统化作对周乙的各种挤兑：“去你的”“得了吧”“你可真行”。

其实周乙挺英俊潇洒的，顾秋妍也挺清新端丽。

俩人手挽手走过深冬的索菲亚教堂，走过初秋的索菲亚教堂，都好看得像是一幅画。

周乙起初各种大男人。

习惯了妻子的温柔似水，碰上小顾这款就只有简单粗暴地丢一句“我不喜欢自以为是的女人”。

顾秋妍一开始各种不服管。

用东北话说是主意忒正，动不动小脖儿一梗梗，自把自为不知天高地厚。

不过后来周乙还是学会了怎么对付顾秋妍，顾秋妍不服管也只剩下了嘴上说说。

记得小顾刚生完孩子老周让她译电文，小顾抱怨“你一来就让我干活”，老周即刻说，你想什么时候译就什么时候译。

小顾立马老老实实坐在桌边。

周乙有时显得无情无义。

好容易去见一趟老婆，开口就问“发报机呢”，过一会儿还是“发报机呢”。

顾秋妍就时不常感性过度。

没事儿弹个琴看个话剧，有事儿就掉眼泪，比如为老瓦。

可谁都看得出来，周乙有颗悲悯的心。

同时他又是细致的。

所以当老婆问“她漂亮么”的时候，他会说，“不漂亮”，当最后离开妻儿，他会告诉她“你是我今生唯一的爱”。

因为他清楚地知道，她需要这些。

而顾秋妍也是坚毅的，危急时刻不顾一切豁得出去的。

不过那段著名的悬崖逃生之所以动人，也许恰恰是因为她那一点点的手忙脚乱，以及获救后的一句“我现在是不是难看死了”。

当她用大棉手套捂着脸哭得乱七八糟，那一刻的真实显得特别可爱。

用周乙的话说，“很漂亮”。

当然，小顾是要貌似不领情地回敬一句“得了吧你”的。

周乙说顾秋妍是民族主义者，自己则是国际主义战士。

小顾忍不住郁闷：“你说你怎么总是比我高明呢？

”小顾当然知道，老周就是比她高明。

所以小顾很服老周。

小顾这样的女的，漂亮，聪明，清高，一般人是降不住的。

提起丈夫的时候她说“我跟他们家打交道打了很多年”，所以她跟丈夫大概算是青梅竹马，丈夫该是很宠着她且让着她的。

于是老周一开始对她疾言厉色，她马上逆反心理发作，毫不客气地留下一个“道貌岸然心理阴暗”的印象。

后来慢慢地，老周和小顾就找到了彼此的相处之道。

老周逐渐明白，以前对待老婆那一套在小顾身上是不管用的——小顾不是隐忍型，不顺心的时候是要发作的，想不通的时候是拒绝执行的，而且最要紧一点，她是吃软不吃硬的。

老周是谁。

个中窍要给他发现了，小顾从此就手到擒来。

印象最深的是高彬给孩子取名字事件。

小顾火冒三丈，结果人老周一句“祖国的语言不容任何人玷污”，她就没脾气了。

可是当然，老周的温言劝导一定是包含了真诚的关心和体贴的。

老周的老婆对小顾说，老周是个把什么都藏在心里的人。

所以老周身边有小顾挺好，否则他真容易憋坏了。

小顾对付老周有两招。

一招是刺激他。

“你就是不爱给孩子洗尿布”，“爸爸干坏事儿了我让他罚站呢”，还有那段特好玩儿的“现在是非常时期你们还做这种危险动作”的以彼之道还施彼身。

小顾说这些时老周是好气又好笑的，他不知不觉就会用小顾的口头禅来回敬：“你可真行”。

小顾的另外一招，其实也不是什么招了，就是恰到好处的理解和关怀。

老周回来若心事重重，小顾总是会及时发现的。

老周和老魏起争执，小顾总是站在老周这边的。

小顾自己跟老周吵了架，嘴上不说，心里也是会不安的。

人们总是追问老周和小顾之间到底有没有爱情。

我想如果你希望他俩没有，那是可以找到许多证据的。

这些证据多是“明确的语言”：剧中的台词，还有主创的解释。

当然，如果你希望他俩有，也是可以找到大把的剧情来举例说明的。

话说回来，若然此处少了这留白，《悬崖》就远不如现在这般令人回味了。

就像老周说的，“这样的家庭一千年也出不来一个”。

所以老周和小顾之间的感情，没有人能够说清，也真的没必要说清。

这份感情里面，有一些是两个人的相互欣赏，有一些是作为“莎莎的爸爸妈妈”的习以为常和不知不觉，更有一些则是日积月累的相互依赖、同生共死的义气恩情。

遗憾的是我们常常陷入怪圈，假定自己是迷惑的，而旁人都是清楚的，于是总费尽力气试图揣测别人的内心。

殊不知对于感情，其实很少有人是绝对清晰的。

老周是个男人，行为中的“应该”多一些。

所以他要送小顾走，小顾走不了的时候，他又想要带走莎莎。

小顾是个女人。

而且是个“绷不住”的女人。

所以她会坦承已把老周当作精神上的丈夫，会孩子气地幻想家乔将来娶了莎莎，“两家人永远在一起”。

会明知道帮不上老周也想留下来陪他，会因为老周要带走莎莎而几近崩溃。

老周不解小顾为什么“忽然间不讲道理”——明明自己要做的是一件绝对“正确”的事情。

不过他回头仔细想想，应该也就懂了。

好在到了最后关头，一切都已经不重要了。

因为有个词叫做“随心而动”——无论小顾对老周，还是老周对小顾，都只剩下了一个愿望：希望对方能够活着。

老周回来那天，小顾看着他从天而降，那一份心情是我们难以描摹的。

最后的餐桌上，他们你来我往写了些什么？

想必少不了互相挤兑吧：“想当初你还给我戴绿帽子”之类。

不然的话，怎么会笑得那么畅快呢。

阳光从铁窗透过，老周点燃小顾送的打火机，他在想什么？

老周送的镯子是普通货色。

小顾曾经是瞧不上的。

可是最终，“能留下的，才是最好的”。

我的泪点有点奇怪。

不是老周抱着莎莎在警局里“表白”，不是他最后的倒下，而是小顾带着女儿回到凌乱的家中，莎莎居然会帮着妈妈收拾东西了。

谁说孩子什么都不懂啊。

想起莎莎还是小婴儿的时候，一定要爸爸抱着才肯不再哭闹。

小顾于是对老周笑说：“等你变成白发老翁了，让这孩子好好孝敬你。

”老周终于在躺椅上睡着了。

小娃娃就睡在他的肚子上。

很多人又说，小顾有过这段假投降，将来等着在各种运动中被整得很惨吧。

可小顾已经不是原来的小顾了。

她最后的眼神是淡定悠远的。

是经历塑造了她。

我想她会像老周一样，用信仰去超越仇恨。

她已经可以承受一切，也一样会宽容一切。

这些都是老周留给她的。

远远不是一个玉镯子那么简单。

看完剧的过程也是挑战心理素质的过程，几次想要放弃继续看下去，真是坚持不住，太刺激了。

有几个疑问1.任长春在剧中是一个什么定位，起到什么作用？

我总觉得任长春的死有点戛然而止的感觉，直到顾秋研开枪我都认为任长春死不了，任长春在和周乙吃最后一顿饭时说得那些话是想表达什么呢？

2.后来在任长春的死亡现场高彬捡到一根头发，还说开枪的是个女人，为何到后来这个线索也没有延伸下去，另外到最后关头，周乙还说让小宋佳别提任长春是她杀的，高彬质问周乙时，显然就认为是周乙杀了任长春，他不记得这根头发了么？

3.刘魁因为被保安局当作共产党受审，是周乙的帮助才得以洗清，刘魁跟周乙说“以后我会报答你”，这也算是一条线索吧，但是后来没有发现这个人物因为这句话的线索有什么作为，感觉也有点虎头蛇尾；另外就是陈景瑜这个人物，在剧中也说过以后要报答周乙的话，在片尾顾秋研抱着孩子离开时，镜头给到了陈景瑜，是不是有潜台词呢？

4.最最让我百思不得其解的是周乙亲自去找顾秋研要带莎莎走，顾秋研的态度非常不可思议，特别的情绪化，这种情绪化好像也没有什么铺垫，连剧中周乙都感叹说她的情绪怎么会这样？

请问下当时顾秋研到底是怎么想的？

是因为当时周乙在危难是她选择了陪着周乙，而现在她要继续当地工，而周乙却选择了跟老婆孩子离开，她心里不平衡么？

我认为舍不得孩子的原因不是最最重要的，因为孩子跟着周乙也是相当靠谱的。

5.剧中周乙跟老魏说他会制造一起抗联的假爆炸案掩人耳目，也让顾秋研和孩子得以脱身，但是当他到了山上，明明知道孩子被高彬抓走肯定是圈套，为什么他没有实施这个计划而是选择回去呢？

是不是剧情前后有所矛盾呢？

6.刘妈这个角色在剧中也是有很多的线索，在头几集里，周乙就不放心，想要换掉刘妈；到后来两个人不断外出发电报，还说估计刘妈也猜到了；再到后来刘妈哭着离开周家，还让鲁明看个正着，这个情景，是如周乙说得想要故意暴露差错让陈景瑜知道么？

最后，高彬还让鲁明去找刘妈，也没有了下文，这一次次的提及这个人物的立场，感觉编剧有意让她后来有些作为，但是终究也没有什么作为出来。

暂时先以上6点疑问吧

我倒不觉得顾秋燕坚持把孩子留在身边有很大问题。

周乙任务结束撤离，顾秋燕本来也不可能再留下来。

她希望孩子跟着自己一起走以免日后分离也是可以理解的。

但是撤退途中被发现，周乙回来也是根本救不了她，顶多是回来陪葬而已。

就算按照周乙设计的方案，顾秋燕全招了，特务科怎么可能把这么重要一个共产党放了呢？

起码也是长期囚禁啊。

用密码和暗号诱出内部奸细也是行不通的，顾秋燕招供后，高彬立即去抓捕老魏发现基地已经全部撤离，说明共产党已经知道周乙和顾秋燕暴露了。

所有原来的密码和暗号也就作废了，特务科会傻到继续用这个密码和暗号吗？

我倒觉得也许他们说服高彬良心发现，放莎莎一条生路是有可能的，只是一个孤儿，命运也会很凄惨，但活着好过夭折吧！

总之，这个结局实在是太拧巴了！

世尊和我说过，一部剧追完你会有失落感的。

那时候是在看芈月，芈月的结局太烂，匆忙地流失了太多感觉。

但是现在我的失落感节节逼迫，耳机里的苏丽珂循环放着，我在被窝里码字。

我总是喜欢冷静地分析出我喜欢一样东西一件作品的原因。

《悬崖》在九月阅兵前那一阵子电视被爱国剧占领的政治文化时期我在众多的抗日、谍战片中就迷上了它，断断续续地看了一些。

首先是张嘉译这个演员给我的感觉，驼背、稳重、隐藏与城府；然后可能就是我一个南方人对北方雪国的艺术氛围幻想了，东北的老林子，漫天的雪，还有极具俄罗斯风情的场景、歌曲以及服饰。

就像当初看《英国病人》，我想《悬崖》也将是在我心中难以被超越的电视剧了。

同样我是预知了悲剧的结局，对男主演技的执着，不同于一眼相中的那个大漠中孤独的人，我是一步步深陷的，拍摄地、配乐，最后爱屋及乌般喜欢上了它所有的元素。

电视剧根据全勇先的《霍尔瓦特大街》改编，他也是编剧，所以在剧情的紧凑方面是不得不承认很有保障，谍战部分环环相扣。

但于我眼剧其实可以拆开很多部分来看。

周乙和孙悦剑，周乙和顾秋妍以及其女，周乙和陈景瑜，周乙在警察厅以及他自己的和人处事和顾秋妍与瓦西里耶夫。

这是我愿意呈词的部分，就像副标题，能留下来的就是最好的，这便是留在我心中的。

主人公和他原配孙悦剑的爱情是很平淡的，因为大部分时间是体现在明面上的和顾秋妍假夫妻的戏份，久而久之，原本真正的夫妻之情因为怕被暴露反而显的偷偷摸摸的，这是很苦涩的，换做现实之中，一个女人肯定会胡思乱想忍受着自己精神上的折磨。

但每次他们短暂的见面，即使不能说话，远远地望着，或者以亲戚的身份说着谎都是那么温情。

在孙悦剑被捕受刑的时候，周乙作为审讯官就眼睁睁地看着爱人痛苦地呻吟却要保持镇静，面不改色地审问。

这些或许有戏剧性成分，但在那样一个极端年代，人的伪装和忍受能力也被成倍放大，我，就是被这种海的容忍力所打动，你不得不钦佩，当海面下在进行生死搏斗的时候，面上一切安然无恙。

值得一提的是，孙悦剑以迟玉兰的身份被周乙用手段救出来的时候，她坐在保安局押送犯人的车子里，车窗外的景物飞逝而过，然而道行树一直遮挡着太阳，耀眼的光芒因而透过树枝的缝隙闪烁。

这个长镜头也出现在《英国病人》的结尾。

艾玛殊死后，汉娜坐车回镇上去，道行树也一直遮挡着太阳，但总会走到没有道行树的路上，这时从车窗里看去太阳肆无忌惮地放射出它的光芒，而不是闪烁忽现，战争便是树，太阳经过它会有阴影，但这种战争的阴影不会一直笼罩，光明在战争时若隐若现，而总有一天，人民沐浴在无限的光明里，这是那个片尾的理想，一个没有压迫剥削的新政府。

再回到他们的爱情，越境后孙悦剑拆开的那封信里是这样写到，你是我今生唯一唯一的最爱。

文字的苍白往往用于填补现实的愧疚。

作为丈夫，父亲他是不尽责，但是他的信仰、使命和那份沉重忠贞的爱只会像浮雪掩盖的大地，走上去，沉沦的脚印一步比一步艰难，一步比一步更深。

至于他和顾秋妍，类似爱情，超越爱情。

从女方的角度来看我觉得其实是有的，从最初的讨厌，到理解，相信，依靠...六年的时光，她最美好的年华都和你个陌生男子度过，她的女儿被周乙当作亲生女儿，周乙的多次解围以及最后丈夫平汝对她的怀疑都可能使她萌生了这种情愫。

如果他们要真是夫妻，这种相近如宾的感觉，总会触动我一些什么，感觉很美好。

就拿最后那一场营救来说吧。

本来一切都那么顺利，在警察厅潜伏了多年的周乙终于可以脱身与妻儿团聚越境苏联了，但他却最终选择了回去救顾秋妍母女。

他是出于责任，失去的间谍身份的他已经没有资格让别人再为了保全他而牺牲了，但他赶回家的那一刻，顾秋妍无助地扑上去痛哭的时候...六年的生死与共，时间让人与人之间的感情滋长，成为彼此生命中不可或缺的一部分，失去了人并没有什么，就是心，会缺一块。

我充满着他们一家越境苏联后美好的生活的幻想，事情并不像我想的那样发展，周乙还是踏上了归程，为了生存和保存自己他又无数个不回去的理由，但一个有良知的人，需要的是心灵的安然，不是感知的静好。

周乙和莎莎也是一个泪点。

在我们这个以说谎为生的职业里，唯一让我感到愧疚的是对孩子的欺骗。

很多时候我们庆幸自己为人，有时候做人又很恶心，你希望简单，现实往往违愿。

周乙说这种战争年代他们这种人就不该有孩子，不过孩子是希望啊，他见莎莎的最后一面哭到那种狰狞的面目，我不敢直视他全部是血丝的眼睛。

让痛哭全部让我们这一代人去承受吧，孩子们的生活应该是美好的。

我想到了父母的希冀。

秋妍问周乙莎莎以后会干什么，他说最好是普普通通的，医生教师什么的吧。

父母也是这样希望我，他们曾不止一次和我说过不求我大富大贵什么的，只希望平平安安做最普通的职业，在一个没有那么大压力的小城市生活。

现在我不这么想，或许有一天我会这样，安安静静地在一个地方生活几十年，临老了再自家院子里的躺椅上，在阳光中安详地死去。

这是和平年代的窝囊，也是和平年代的幸福。

至于周乙和陈景瑜。

最初陈景瑜出现在刘魁被陷害案里的时候，我对于陈景瑜是不齿的。

但在迟玉兰一案中，态度有了极大的转变，这并不是主角光环的代入，我并不因为他的所作为而改变态度，而只是因为这种君子之交。

“我不相信共产党，但我相信你，就和你不要相信国民党而要相信我一样。

”这句话给我的印象很深，同样作为一个地下工作者，为了妻儿的安全而不断努力，在大斗争的背景下，周乙、他都是微不足道的棋子，但他们都是伟大的人。

在警察厅的混迹，周乙他是可疑的也是成功的。

在这场厮杀中，没有个人的仇恨，只有信仰的力量。

然后就是不得不配股高彬这个人的形象塑造。

他的怀疑、恐怖以及无形的威逼。

我不记得是谁说过，高彬那个肉肉的大鼻子会把我们一个个都嗅出来。

高彬曾自己说过:“我在闭上眼睛都时候，想谁谁就可能是，在办公大楼的时候，看见谁谁就可能是，没有人的时候我就甚至觉得墙上也是这个人的影子，我推开门进入一个房间，似乎那个人的手刚刚离开门把手。

”他这种神经质的生活方式，在那个极端年代只是一个缩影，他可恶也的确可怜。

当大结局周乙被打死靠着墙壁倒下的时候，我脑袋里就浮现着他略微驼背、坚毅的身影，或许刘魁会唏嘘，任警官至死想不明白，但也像他们说的那样，周科长是一个有良知的人，不同于警察厅里其他的人。

他是很不一样，为人，以及选择的道路。

这里我觉得可以插播一下顾秋妍的个人。

吃下剧友CJ的安利，顾秋妍发报遇到意外困在东北老林子里的那个时候，冰天雪地，她一个人凭着强烈的求生欲望坚持到被救，在悬崖底下哆嗦着靠吸烟吊着精神销毁一切可以证明自己身份的东西。

还有开杀戒强杀任警官的时候，痛哭，恶心想呕，一个人左顾右盼镇定地走出来，若无其事。

我记得当时车喇叭响了很久，那是因为任警官被后座的人枪杀倒在方向盘上弄出来的，不过在我看来，那也是一句悲号。

顾秋妍和瓦西里耶夫的部分可能是全剧最浪漫的了。

不仅因为苏丽珂那首歌，而是一个间谍假装成文艺女青年与被布尔什维克迫害流落异的俄罗斯贵族的邂逅。

他们因为艺术诗歌走进，虽然这是有目的性的套话。

当钢琴少年要求为顾秋妍献歌一首的时候，她有目的地选择了瓦西里耶夫的最爱苏丽珂，但他们一起合作完成弹唱版的苏丽珂时，却是那样纯洁的友谊和美好的动机。

我很向往这种自由的艺术氛围，人们自然地在一起做有趣的事，不那么冷漠。

不过最终还是要回到现实里，她是女间谍，他是冷血杀手，彼此以最好的伪装面相见，但也要散场。

为了寻找爱人的坟墓，我走遍天涯海角...丛林之中有一枝蔷薇，我的爱人可是你...不知道为什么长镜头总是能打动我，留声机上瓦西里耶夫临别的礼物转动着，顾秋妍一个人望着窗外思索，精神上或许这是对于一个生活在无声战火中的女人的浪漫幻想的填补，是一次精神出轨，镜头慢慢拉进，直至看到她的眼泪。

去发报的路上，碟片被扔在了进林子的路上，吹雪会覆盖了车辙，当然也会掩埋碟片，只是我也同她一样，希望乌苏里虎行动中的那死的几个人中没有瓦西里耶夫，他属于艺术与自由，而不是仇恨。

今天水群的时候得知少儿频道也在放悬崖，孩子不属于那个世界，而且这么晚了也不知道还有多少人看，看又是否能懂。

但也应该知道，有更多的地下工作者籍籍无名，更甚者熬到了胜利的那一天却因为能证明自己卧底身份的人都牺牲了而倒在翘首以盼的新政府刀刃下，还有那种可怕的特别移送。

被抹去了一切存在过的痕迹，想想就觉得毛骨悚然。

我相信一定有这样的人，我的尊敬还是更多地给他们，他们在悬崖边上，即便掉下去了还有紧扑而上的饿狼，把尸首也吞噬地一点不剩。

2016-2-20晚上被窝里。

追着江苏某地方台看了8集，四星给目前的八集，还有一星就坐等这剩下的三十二集，待定给与不给。

目前八集，就已然暴露了此剧的基调和野心。

冷静，细致无疑是此剧最大的亮点。

此冷静并非剧中主人公作为谍报人员身兼的素质，而是一个拍摄角度与手法的冷静。

对剧中人物的塑造几乎没有多余的情感渲染，纯粹通过一个个小事件小情节和演员若隐若现的小动作来反映人物的性格与情感定位。

即使连配乐也是淡而悠扬地附和着剧中人一个个细致到位的动作与神情，毫无一般影视剧中喧宾夺主之感。

应该说，八集之中已然是高潮迭起，而展开方式基本上是多个小高潮多线发展对整体推波助澜。

常运用与谍战剧中紧张的镜头切换方式却在这八集中完全被抛却，而以旁观者的角度去拍摄叙述的这一场场高低有序，有急有缓的好戏却看得人更加手心冒汗，心跳加速。

因为够冷静，所以才细致。

悬崖对小事件，人物心理活动的描绘几乎达到了前所未有的细致。

以张嘉译饰演的周乙对孙悦剑换通行证一情节为例，镜头几乎用了将近3分多钟的时间去刻画这一过程，为的就是反映一个间谍长年累月积累起来的素质——谨慎。

在表达演员情绪额镜头里，经常一个长镜头由近及远，这对演员如何拿捏人物心理是一个重大考验，表演的功底如何便一见真章。

对演员是考验，对观众亦是。

不知普通大众能不能接受到这种几乎淋漓尽致的细致。

毕竟谍战剧，非这类剧种死忠粉的其他观众，多数只是想看个血脉喷张的过瘾罢了。

马桶台最近在播这部剧，只是换了个名字叫“头号劲敌”，预告播出的时候让我很期待，早两年的“潜伏”使得我通宵看DVD，这次我又准备通宵在网上看全集，总共看了两天半，结果空欢喜一场。

如网友点评剧本空洞，演员不错！

在看的过程中，我总觉得少了点什么，现在想来，最大的败笔，莫过于很多内容都在台词中表达，却没有在情节上表现出来。

1.本剧中大量的慢镜头，可能是为了刻画人物的心理活动，看了十几集后，我发现每一集只有一点点内容，其他的就是慢镜头 + 空泛的台词。

比如剧中有很多主角在路上走的拉长镜头，但又没有实质内容；比如几个人物在思考时抽烟喷云吐雾的慢镜头；意图要营造一种深沉的气氛，却因慢镜头太多显得刻意造作。

2.剧中很多情节让我在最初觉得是伏笔，看到后面才发现是随便说说，何必当真。。

不知道当时的地工是不是真的有那么多笨蛋？

比如那些打酱油的地工刺杀任警官，他就去吃了个饭出来，就跟丢了？

同事要借用任警官的车，所以上车的是他同事，但是俩人从吃饭出来，一个上车，另一个肯定要走路或叫taxi，长着眼睛的地工看不到上车的是谁吗？

所以上车那一段导演没有拍出来，因为导演也知道这是脑残的剧情！

比如派地工杀死叛徒老邱很可能会让周乙暴露，但地工负责人非要杀死叛徒，请问编剧：是一个潜伏了多年的同志重要，还是一个已经暴露的敌特重要？

比如，最后组织决定让周乙携家眷撤往苏联，但是地工负责人却不管顾秋妍和她女儿了！

长了脑袋的都知道，周乙走了，警察厅肯定会抓捕顾秋妍的，组织要么应该转移俩母女（明明是斯大林的救命恩人，却不准许顾秋妍撤往苏联？！

）不撤去苏联总应该转移吧？

不转移总应该有地工保护吧？

这么关键的时候居然母女俩出来抛头露面的，是组织用完了就扔了吗？

你当她是护舒宝啊？

这么脑残的剧情只是为了突出周乙为了救同志，英勇牺牲的高尚人格。

我知道编剧设个这样的结尾，是为了升华人物形象。

但是这样的结尾设置真是太矫揉造作了！

看得出编剧为了多赚两毛钱，通过不断的慢镜头、欠逻辑的剧情终于拉扯了40集，恭喜恭喜、剧集的钱这么容易就到手了！