难哄

看完大结局追更：我非常喜欢最后的三集虽然没有太多矛盾冲突的故事在里面，但很多扣子收的蛮好。

我喜欢编剧终于向观众解释了这段感情对于桑延的成长在哪里（由妹妹之口说出）；我也喜欢二人走在夜市里将女主两次不告而别的误会讲清楚，进而解开这两段的不负责任给现在的感情结局带来的正向价值意义。

看完这几集大结局，我在流眼泪的同时也开始责骂我自己：我就突然感觉自己前面不接受这个故事是因为我太俗了，我已经被现实生活磨砺的无法相信这样的纯爱，而故事结尾充分向我证明这个剧里桑延对温以凡的“懂”。

这份懂，在女主与母亲诀别后的那次，他背着她一一许下承诺，他说“我的愿望是，除了我之外，还有很多人会爱你。

”感情的珍贵来自于，我知道我袒露脆弱会更易受伤，但我选择相信。

《难哄》是这么一部剥离了现实枝桠放在玻璃罩里的童话故事，他撇开了可能会影响桑延成长和心绪得所有阻碍，让他一心一意地去践行对纯爱的执着与勇敢。

在这个过程中，他不带贪念的学着去懂、去靠近、去爱一个人，看得我眼泪无法止住。

正是因为过于稀有，所以值得呈现出来反复观摩。

而现实中，纯爱生于无生存之忧之家。

我更希望这部剧是给三十岁以上的成年人看来追忆自己的初心，而不是价值观未成型的少男少女对所谓爱情过于憧憬。

因为现实生活中，没有桑延，车兴德却无处不在。

如果我有女儿，我还是告诉她多备防备之心，在观察、筛选的基础之后去勇敢与接纳。

谢谢这个戏的结尾给男主收了一个不错的尾，但故事的中间部分、尤其是女主的很多次抉择和她的人物弧光都没做出来，温以凡绝不是一个值得有现实效仿与学习的对象。

（直到结尾她看到母亲被出轨，还内心OS道自己与母亲一样是被抛弃了，这样的心理说明她始终吧自己摆在受害者的位置，没有长出心的力量。

）所以把评分改为三星，这部戏优缺点都很明显，也很感谢有这段观影经历。

（为白敬亭举大旗！

）（3.15晚）—————-//——————-其实最初我是羡慕导演和小白的，可以在这么浮华而充满功利主义的世界里塑造这样一个童话世界。

《难哄》本是一个不要带太多理性批判、好好回到学生时期的幻想世界沉浸其中享受纯情、专情与美好的故事底板，所以前二十集里我都无视全网嘲讽作品消费女性苦难、将性侵作为无中生有故事矛盾的背景板，带着一颗中年少女心，我是享受男主默默付出又霸道嘴硬的渐渐靠近的，毕竟现实没有的人梦一梦总行吧。

但是到20集之后，为了强行制造虐而不得不必须将本来是背景板的女主苦难扒出来直面时，女主人物里的软弱无能被暴露无遗。

我无法忍受，在中国这样一个几乎是全世界法治最健全最文明的地方，你作为一个高知成熟女性无法站起来捍卫自己的权利，看看最近热搜上的被汽车公司老板性侵的丽丽、看看每天坚持直播散发正能量的张静初（出道以来持续被造黄谣去年终于起诉成功为自己发声成功），而女主一味在躲，18时躲我可以理解，28岁还在躲，我不能理解！

如果过去了九年，人物依旧没有成长，那我们在看什么？

你拍出来是为了什么？

我是电影专业科班出身，如果严格按照剧作框架来讲，这部戏应该围绕着女主面对原生家庭的创伤为成长主线，也是全片的暗线作为推动故事发展的动力；男女主的情感关系（各自如何一步步克服各自的软弱，互相治愈，一步步靠近，直到给彼此力量与阳光直面人生）作为剧情主线。

可现在呢，唯一做出来的就是一些小技巧（比如男女主同居设定、女主梦游设定）给彼此契机慢慢相处，而女主成长的弧光没做出来，男主更加像一个天生高光的工具人，没有自己的成长困境，只为爱女主而生。

我是真的从这部剧里感受到小白的蜕变的，他从刚出道时拍校园青春时是青涩热烈，到如今拍了一圈正剧后再拍现偶，我看到了他身上成熟男人的坚毅与性感，我觉得这位演员真的一片坦途。

但演员能把握的也这么多了，剧作的底子太差了。

说到剧本本身，我去看了难哄原著，是，原著IP热度非常高、粉丝群体非常庞大，为了这样的顾虑，影视化的男女主线几乎是照搬了所有原剧情。

我能理解创作团队的小心翼翼，但我不能认同。

很显然难哄小说原著是面向初高中孩子的幻想文学，小说中太多不合常识逻辑和剧作逻辑的部分不影响它的网文定位。

但你一旦影视化就不一样了，优酷、白敬亭、章若楠的受众人群大大扩大，是全年龄段的。

再将原著原封不动照搬不是偷懒，就是能力上限太低。

在今天的影视产业里，一个项目能去到什么高度，项目的话事人及最高权力者们的格局、对文艺作品的思考深度和愿意为此冒什么样的风险，是决定性元素。

没错，这里说的就是以优酷平台和哇唧唧哇为首的、包含瞿友宁编导团队在内的策划剧作主创团队。

因为怕得罪原著粉而对改编偷懒的行径，导致这样一部商业大热剧天花板极低，最终沦为雕花的💩。

事实上，改编是一种极有创作空间和难度的创作。

改编不是将过去的文本换一种呈现形式重演，而是站在今天的时代环境与过去的文本对话，正是秉承着这样的创作意图，《黑神话悟空》、《哪吒之魔童闹海》这样的项目才能大爆，酒瓶装新酒，写出新时代的意义。

影视行业不是卖菜卖酒卖瓜子，文艺虽然是一个历经了千年的“传统行业”，但如果一味掉进功利主义只为了做一部商业上成功的交及格卷的保守策略，由一班对戏剧艺术和人性毫无探索欲望的人来操刀，就是将自己的道路走向死胡同。

我说真的，20年前煤老板时代真比现在好，在爱优腾待过的人就会了解，这样的庞然大平台内部机制是多么僵化，如果中国的文娱继续由他们来掌控，就妄谈创新了。

（3.7晚）

《难哄》，我看完了。

谁承想，大重庆竟被瞿友宁偷偷“进化”成了小印度，不仅街头巷尾随时随地上演下半身鼓掌的颜色游戏，还塑造出了一对比宋焰还要、比许沁还水的装男淡女。

重庆文旅，还没报警吗？

请问，她是春药吗？

只会嘤嘤嘤的春药？

短短四集，大女主温以凡便被动接受了不少于七次的性骚扰，她好似浑身上下都散发着“求侵犯”的气味，无论在出租屋里、办公室中，甚至大街上，都有99.99%的概率撞到咸猪手、流氓、变态。

我看，这不是“难哄”，是“难逃”吧！

剧里成年男性下半身的失控力度比风情店的顾客还要“难耐”，莫不是制作团队设定错目标地区了？

况且，这姐们俨然已是“被侵犯”的老手了，却依旧在自保能力方面毫无长进，每每遇险，都是惯性地大叫后，触发“柔弱不能自理”技能，蜷缩在墙角里，眼泪汪汪地嘤嘤哭或没来得及哭，脆弱地、无助地等着桑延、或东北大叔，或其他小奶狗出手。

怎么，这样表演能吓跑色狼？

还是反正只是拍戏，也不会真的被侵犯，保持楚楚可怜的美丽就好了？！

那么多年了，依旧原地踏步桑延为什么痴情温以凡？

装男拉郎配淡姐？

再细扒温以凡的性格，也不知道桑延爱上她什么，爱她没妈的疼爱，爱她吞字的口音，爱她臭脸像咸鱼，性格淡淡地？

浅看工作能力吧，这姐们算个好记者吗？

是受访时结结巴巴的好记者，还是采访时吐字不清的好记者？

也不知，她这水平是怎么做到一进宫不完再二进宫的，南芜电视台缺人也不至于荒芜到这个份上吧，要不培养培养门卫小哥呢，口条也比这位淡淡地强呀！

也罢，带入白敬亭和章若楠的表演，或许这类故意不说话且淡漠亲情的恋爱脑装男就是喜欢这种无知、无趣、无性格的淡女吧，毕竟两类不搭嘎的人种物理结合，才能实现其终极奥义——浓妆淡抹，我要吐了。

AI退化了？

脑干缺失也能演戏了！

不过，我也不懂章若楠这姐们后台到底多硬，面部立体度堪比比目鱼，还能靠着皮笑肉不笑的面瘫式演技接到这部所谓的大制作。

全程，她就像个刚生成却没来得及调试的AI，满脸汇聚了脑干缺失的茫然。

扁扁的，很贴心首当其冲的是乔乔远赴香港寻到温以凡一幕，看到半年未见的好友，她塑造的温以凡竟无一丁点喜悦、惊讶，亦或是不好意思的人类情感，取而代之的，是涣散的瞳孔、僵硬到笑不出来的嘴角和手足无措地东张西望。

这里的乔乔仿佛不是她的好友，而是个突然冒出来的她不熟又不得不应付的陌生人，错愕感让她的大脑在放空状态下强行开机，然后，AI失控了！

大脑：这该怎么演？

老娘不会呀！

当然，失控的不止这一次，在出租屋里遭遇已婚男施暴后，她上前安慰施暴者男母子的一场戏也很难评。

计划里本应圣母婊属性大爆发的表演，通过她的表达，却闪烁不出半丝感同身受的悲悯，拔帜易帜的，是与上述一致的放空放空再放空。

换而言之，她的所有表演都是淡淡地，一如既往淡淡地，只是按照既定程序背出了台词而已，兴许还没有，直接后期配音，真不如AI！

淡、淡、地综上，《难哄》，难逃，难评，难看。

另外，这部剧或能位列影视圈未解之谜之二，其一，将大重庆抹黑成小印度为何能过审？

其二，毫无演技的人形比目鱼为何会上位成大制作女主？

于上述两点，男主没有苏感的山路十八弯脸蛋都算不得什么了，就这。

《难哄》最恶心的一点，不仅是它密集地在前半段剧情里展现女主被性骚扰，更在于它将性骚扰这件非常严重的事娱乐化，用频繁的性骚扰去展现女主的性魅力和柔弱，去推剧情，营造出一种女主如果没有男主保护分分钟要在这个PO文的世界里被猥琐男吃掉的感觉。

它把萦绕无数女性的阴影，当成了推动男女主感情升温的情趣play，就好像在对女性说：你会被性骚扰是因为你长得美，要想不被性骚扰你需要寻求男人的保护。

这是什么？

这是典型的弱女叙事，将一个接受过高等教育、有正经工作的现代女性，矮化成一个他人眼中的性符号。

△剧版温以凡生存的世界，是纯性缘脑构建的世界，她不是被异性性骚扰，就是被同性造黄谣。

她无法拯救和保护自己，只能被动等待厄运的降临，如果她足够贤良淑德（在剧中表现为被同租室友强暴未遂之后反过来还安慰对方的妻儿你们没有错）而且足够美，她就能被赏赐一个救她出水火的王子。

说起弱女叙事，这几天读书的圈子里发生了一场不大不小的争论，起因是有几位女权博主对林奕含和她的作品《房思琪的初恋乐园》开炮，认为林奕含的作品是弱女叙事，因为房思琪没有反抗强暴甚至还自我洗脑是在和老师谈恋爱。

她们说《房》这本书读起来让人很痛苦很抑郁，没有给女性带来正面的激励和能量，就算《房》是根据林奕含的亲身经历改编的，她也可以把结局改的有力量一些，比如把李国华给千刀万剐了。

而不是在现实中自杀，原型陈国星反倒毫发无损，简直成了供男人赏玩的艳尸文学。

怎么说呢，这是打着女性主义旗号的受害者有罪论，是极端冷血残酷的慕强，就好比你责怪一个遭遇了车祸的人，当时怎么不原地360°旋转起跳避开朝你撞来的车辆，顺便用无敌旋风腿把车踢报废一样。

现实不是番茄小说里的爽文，房思琪式的强暴不是简单的男女力量上存在差距，更因为这是整个社会的观念和制度都在联合绞杀她。

房思琪面临的是未成年人被有一定社会地位的、在她所处的食物链里属于捕食者的成年人施暴，她求助无门，极度痛苦，只能接受对方洗脑说我们是在恋爱，他对我的强暴是因为爱我，才能勉强活下去。

正如她在书中写到的：他发现社会对性的禁忌感太方便了，强暴一个女生，全世界都觉得是她的错，连她都觉得是自己的错。

罪恶感又会把她赶回他身边。

罪恶感是古老而血统纯正的牧羊犬。

一个个小女生是在学会走稳之前就被逼着跑起来的赎羊。

房思琪式的强暴不是个例，而是父权制这棵大树必然结出的恶果，前段时间被爆出的广西百色祈福高级中学物理教师唐毓文性侵未成年学生符xx，导致符xx抑郁自杀的案件，以及吴x凡屡屡在诱奸/强暴受害者之后说喜欢受害者、要与受害者谈恋爱等等恶性案件，都与房思琪的遭遇如出一辙。

林奕含能用文字像手术刀一样精准地剖析自己的内心，把痛苦的自我整个地袒露出来给所有人看以警示后人，是要有足够强大的心理才能做到的。

因为她本来在抑郁休学之后已经靠着自己的努力继续学业，在高校里深造，还有了正常的恋爱关系准备结婚，她完全可以把自己过往的遭遇藏起来，好好生活，成为别人眼中家庭事业两不误的“大女主”。

但她勇敢地站出来，用笔做武器，反抗这个制造出房思琪的社会和制度，为此不惜暴露出自己的“丑事”，以至于在离世多年后还要遭遇社达主义者的批判，认为她是弱女。

何其滑稽？

请问那些成天张口闭口说她是弱女的人，她在自己婚礼上的致辞上坦承自己是重度抑郁症和精神分裂患者，自杀很多次，进过加护病房和精神病房，并用自己的切身经历呼吁大家不要再对精神病患者污名化。

她这么勇敢地在人生的重大场合说这些，你敢吗？

对真实的弱女叙事《难哄》唯唯诺诺，还说“我是土狗我爱看”；却对虚假的弱女叙事《房思琪的初恋乐园》重拳出击，说该把这本书禁了。

真是滑天下之大稽。

很多女性观众和读者对《难哄》的接受程度要比《房》高得多，觉得《难哄》瑕不掩瑜，挺好看的。

这其实很容易理解，因为《难哄》是公主故事的变体，女性从小到大看的读的都是这种精神鸦片，而《房》的阅读体验却是冒犯的、痛苦的、给你两巴掌让你做不了梦的。

美国作家科莉特·道林在《灰姑娘情结》一书中将温以凡所处的境地，总结为“灰姑娘情结”，认为在这些写给女孩听的故事里，有意无意地对女性施加着束缚，试图批量地制造弱女。

具体表现在灰姑娘被塑造为一个缺乏主观能动性，为了自己的幸福几乎没有任何努力，只是懂事听话顺从（包括无条件服从继母和两个姐姐的无理要求）的女孩，因为长得漂亮心地善良，就可以得到仙女教母的帮助获得王子的芳心，最终等待王子找到她，给她幸福。

《灰姑娘》的故事模型在给女孩读的文学作品里属于通用的结构，直到今天依然如此，它里面蕴含的性别规范和给男孩读的故事是截然不同的，挪威流传的《灰小子》的童话故事里，主人公灰小子表面是在两个哥哥面前藏拙，背地里主动采取行动，战胜苦难，获得成功，娶到公主。

有趣的是，在《玻璃山上的公主》这篇以灰小子为主角的童话故事里，公主坐在高高的玻璃山上手拿苹果，等待有能力御马骑到山顶的骑士成为她的丈夫，灰小子最终成为了那个人，站在两个不同的视角上，就会发现这种区别对待加重了性别上的差异和不公。

△《难哄》里一次次上演英雄救美的桥段，如果不把温以凡写得那么弱，编剧就完全不知道该如何凸显男主的魅力。

总是代入灰姑娘或者说公主视角的女孩，长大后往往会将自身的幸福和人生方向委向他人，就算遇到机会，也会恐惧用自己的双手去抓住它，她们总觉得，这些大事应该交给男人去做，自己只要打扮得美美地等待就好了。

所以日本美术史学家、文化研究者若桑绿对就读于女子大学的学生们提出了一个问题：“公主梦算不算一种文化欺诈？

”她以2001年到2002年间在川村学园女子大学教授性别学的讲义为基础，撰写了《扔掉水晶鞋》一书，她在课程中启发女生们思考，如果一个女孩一直被灌输“爱和美好的生活要等着别人给”的观念，她在接下来的人生中能够好好生活吗？

她的人生会不会一直处于幻灭之中？

比如说，小时候梦想当舞蹈家，长大后成了舞蹈演员，或者像我这样，小时候梦想当作家，长大成了靠文字养活自己的自由职业者。

这都属于一种自我实现。

可是，如果一直有个公主梦，梦想和王子结婚，过上奢华的生活，那这个梦想是很难实现的。

那些渴望成为公主、嫁给王子的女孩，从一开始就注定要遇到幻灭的一天，这样真的好吗？

那些成年人把一个必然会幻灭的梦想不断灌输给心智还不成熟的小女孩，这不是彻头彻尾的文化欺诈吗？

成年人难道不该把一些有可能实现的，至少是靠自己的努力才能实现的梦想赋予女孩吗？

“被王子爱上”这种完全无法由自己努力实现的目标算哪门子的梦想啊？

若桑绿说，我们给男孩买的玩具是交通工具，是火箭，是宇宙飞船，这些都是他们长大之后能乘坐、制造、使用和研究的东西。

而且都和机械文明、技术相关，也就是说，它们都是工具，和孩子的生活方式、内心及身体关联不大。

但公主梦贩卖的是粉红色的消费主义幻梦和无处不在的容貌焦虑，漂亮的纱裙、头纱、水晶鞋、美甲贴、儿童口红……都是深入到了女孩本身生活方式、内心和身体的东西。

她们会从公主梦里学到什么？

学到要变美，要更可爱，要穿漂亮的纱裙，头发要留长，要像乌木一样黑，皮肤要像白雪一样白，嘴唇要像鲜血一样红，为了让王子爱上自己，就要好好打扮自己，变得漂漂亮亮，柔顺听话。

但是，这样的公主梦注定要破碎，她们生拉硬套公式认定的“王子”，并不能拯救她们的人生。

都说《难哄》的原著是小学生名著，但书中描写的温以凡都没有这么弱，她是一个遭遇了人生挫折却依然坚韧，精神层面闪闪发亮的女生。

而剧版《难哄》，号称业内资深的导演和编剧，就捣鼓出了一个比灰姑娘还要柔弱、被动、顺从的女主角，让人实在难绷，一看就是没有被解放过的封建老僵尸。

我建议这几天审判林奕含的好好审判下《难哄》，论毒害未成年女性，输出不良价值倾向，谁能跟这坨《难哄》比啊？

你以为在嗑工业糖精，实际上它喂你吃shi啊！

这部电视剧《难哄》的故事和编剧严重三观不正。

前面8集出现6次性骚扰，用犯罪案件来擦边博取流量，最后引导男主挽救女主，这逻辑太猥琐了。

因为女主长得漂亮，所以安排这么多性骚扰的情节，因为男主长得又高又帅就扮演救世主，这种爱情推进的逻辑太三观不正了。

正常的逻辑应该是女主身处困境依然不屈不挠，顽强生存，男主被女主坚韧的精神所吸引，而不是被柔弱美丽的弱者形象吸引，因同情而去恋爱。

剧中这都什么三观啊，太变态了。

据说原著小说中女主性格独立自主，在面临性骚扰和猥亵过程是自我意识很强的反抗和求生，遇到男主后，男主的长情陪伴才让女主卸下防备和紧张，逐渐恢复到正常人的信任与情感，发展恋爱，而非剧中表现的这种女主在被性骚扰的环境非常无助，像小白兔一样等待男主的垂爱和拯救，这两种的故事逻辑有着巨大区别。

文化作品有社会价值观的引导作用，如果影视剧用巨量篇幅表现女主因为长的很美所以引来各种性骚扰，只会增长很多宅男观众对柔弱女子的迫害妄想，在看剧的过程中yy，这是引导观众的宅男宅女带入凝视视角对女性进行迫害，这种对青少年和青年男女价值观和婚恋观的影响也是非常恶劣的。

这编剧都是谁啊，这么写剧本，应该拉出来被鞭挞和批判。

另外现在青春偶像剧的价值观很少能看到思想性和价值观的倡导，剧中男女恋爱只看颜值，不看情感和逻辑。

那这样的文艺作品就是精神软毒品，在荼毒心灵。

恋爱不应该只看颜值，而应基于人的性格本身的吸引，比如彼此尊重、顽强自信、意志坚定、热情活泼、真诚正直、善良无私等等，总归是被这个人身上的某个闪光点吸引，而非只看脸和身材。

如果把女主的脸从章若楠换成李雪琴，如果把章若楠的经历换成李雪琴，难道男孩就不能被她本人吸引而爱上她吗？

男主爱上女主，难道只能出于同情怜悯和居高临下的圣母心吗？

这种救世主的心态恰恰是一种无能者的心态。

所以很多青少年长大后，觉得谈恋爱就是壁咚和强吻，他们长大后，男性不会被女性的性格所吸引，女性也会更看重颜值身材而非精神或物质内涵。

所以恋爱过程中，继续恶化爱无能，进一步导致结婚率下降，离婚率上升，因为恋爱观、婚姻观没有被好的引导。

文艺作品有宣传和教化作用，社会主流价值观越来越肤浅了。

这些年的30岁以下演员主演的爱情片作品，几乎很难挑出来合格的，都很烂。

这是怎么了？

现在的编剧真的写不好爱情吗？

为什么呀？

另外，这个片名是《难哄》是什么意思？

女主难哄吗？

为什么难哄？

因为糟糕悲惨的人生经历让她难以信任他人走入恋情？

看《难哄》想起了自己的经历，在豆瓣也说过无数次，就是我妈帮性骚扰我的人来欺负我的事情。

比如女主去质问大伯母假舅舅以及自己亲妈的时候，她亲妈试图用她变坏来倒打一耙。

我妈也干过这种事，在她发现我对她的打压应激反应强烈，她退缩假装没有这件事的时候，她就一直用倒打一耙，试图从道德上让自己继续踩在我头上，当然我不再吃她那一套。

看的时候还是忍不住感叹，电视剧果然比较美好。

比如性骚扰的人最终恶有恶报，但现实里的人渣可能是一个看上去十分友善，众人皆知的好人，我见过不少他几十年的老朋友，有男有女，那些认识他几十年的人都没看出他有任何不对劲，还一个劲夸他人好。

但从他对我做的事，我可以百分百确定他是个经验丰富的老手，因为他每一步都深思熟虑有耐心，光是循序渐进，不留痕迹地洗脑我就花了三个月，就算洗脑成功后他也没有大意留下任何证据，我第一次遇到做坏事如此有耐心的人。

你可以说我傻，但那时我把他当亲叔叔，是对亲人的不设防状态下被洗脑的，再来几次，都会因为信任他，发生同样的结果。

而我妈对他的维护，让他越发猖狂，他试图通过我妈来控制我，看到我反抗，第一件事不是意识到自己的错误对我道歉，而是当面恐吓。

我因为没证据加上我妈不停找我麻烦，最终决定不追究只远离后，这人觉得我妥协了，还死灰复燃来找过我，看我过激反应严重，估计是怕我真豁出去和他鱼死网破，用任何人都能碰的客服手机在监控死角，给我发了个似是而非不署名的道歉短信，他再删掉聊天记录，这件事才彻底结束。

我和人渣可以一辈子老死不相往来，但我和我妈不可能，比如现在带孩子这种事，我身体不好，确实做不到一人带两孩，而我妈虽然假装无事发生，但她心知肚明自己做了什么，她觉得我不会给她养老，所以现在对我演都不演，张嘴就是我的事情她不想知道也不关心（上次我小手术不得不把孩子托付给她，结果骂我只管生不管养，最终住院期间往返家里照顾孩子，身体的问题被拖严重，本来半个月能治好的小问题硬是拖了2个多月才治好，所以她可不是口是心非为我好才来照顾孩子，是真心的没拿我当人看了），但对我孩子特别好，打什么主意彼此心知肚明，我不是原谅她，我只是放过我自己，不论她什么目的，对孩子好就行。

所以现在我跟我妈看似和谐，一起带两个孩子。

我说电视剧美好第二点是朋友，至于男人，电视剧看看就行了，生活里就不要过多幻想了。

之前说过我学会放过自己，所以最初那段应激反应激烈的状态过了之后，我就像无事人该怎么生活就怎么生活，我不觉得自己该为此消沉。

而我的状态给了身边所有人错觉，她们都觉得我无忧无虑生活幸福，去年绝交的那个朋友，张嘴就她多么多么辛苦，我这么幸福不懂她的苦。

但她不知每当她说出“我很幸福”这种话的时候，无疑是在我心上插刀，而她是知道我经历了什么的人，还能说出这种话，我是非常寒心的。

不过绝交与这事无关。

就连我最好的朋友，也说过略伤我的话。

当然她跟前面那种不一样，她比我有更不幸福的原生家庭，比这个电视剧女主惨，她之前想过出国躲避家人，可想而知当她生活在水深火热里，我也不期待她对我非常上心，但在她父母伤害她之后，她不同时间几次跟我说让我“珍惜父母”，在我提醒她我的经历后，她才会想起来然后说她收回之前说的话。

我知道是我看似积极向上的状态给了她错觉，但她那样说我还是有点失望。

其他就更不用说了，周围的邻居，或者认识我妈和我的人，还有家里的保姆，看我每天高高兴兴的，都把我当成被父母捧在手心的公主，我时不时就要被她们恶心到，看到电视里女主身边的人绝不会做这些事，是有点羡慕的，不过人生嘛，还是那句话，要学会放过自己。

搁我这儿，《难哄》这个剧本就是一坨（没看过原著），但除了剧本，其他的一切一切都很好！

在制作和质感方面可以说是碾压《偷偷藏不住》，但《偷偷藏不住》我打了5星，还刷了2遍。

先说节奏吧，确实很慢热，男女主慢热就算了，关键是中间还加了一堆其他的故事线，且！

不融于主线。

再说角色：温以凡，这个名字算是如雷贯耳，这些年在网络上经常会看见这个名字，后来才知道她是一部言情小说的女主角，剧中的温以凡，她绝对不适合出现在2025年的偶像剧中，像是20年前的苦情古早人设。

桑延，国产偶像剧舔狗男主top级别的选手，他完全有实力与《我的邻居长不大》中的男主陆正安坐一桌，桑延亲口说的：备胎也可以。

很多女观众还挺喜欢这俩男主的，只是性别一换，第一个拉踩的也是这些观众，什么某某剧“媚男”这些词就该上热搜了。

电视剧里这些男人性骚扰、强奸肆无忌惮的，而现实中女性甚至拥有事后“性同意”撤回的权利，我国女性诬告“性骚扰”、“强奸”的案件比例高达70%，明明男性受害者更多，但所有的影视作品仍然还在为女性发声。

剧中温以凡的合租室友强奸她被人阻止，结果几天就出来了？

强奸未遂是这么判的？

还有温以凡那个没有血缘关系的舅舅，还敢去骚扰她，怕不是想牢底坐穿吧？

怎么剧里犯罪成本这么低吗，不知道的还以为是无脑竖屏短剧呢？

还有，我是外地的，有没有重庆本地的说说你们那儿真这么乱吗？

随处都是精虫上脑的痴汉变态？

重庆的美女也很多吧，你们都遭遇过温以凡这些经历吗？

改改改改改，加戏加戏加戏，编剧有病吧，你自己看合理吗😅😅😅😅😅你自己看看还是桑延和温以凡吗😅😅😅你这就只剩了个小说的故事架子了，全改了，你别叫难哄了呗我真服了😅😅😅😅😅😅😅编剧真是脑子被驴踢了吧😅😅😅😅😅😅你成功的把温以凡改成了温花瓶，一个正常的女生一点解决问题的能力都没有了，就靠男主来救我真的是无语，女的就是废物呗，这辈子没有男的就完蛋了是吧😅😅😅😅😅😅😅还有向朗钟思乔温以凡改成三角恋了，男女就单纯的友谊不行呗，就必须得谈恋爱，女的离了男人就活不了了是吧。

谈谈谈啥也别干了女的男的就互相围着转就行了😅😅😅😅😅还有男二女二非得谈恋爱呗，就俩人就不在一起不行呗😅😅男的女的都不能独立行走是吧 😅我真是服了真是服了😅😅😅😅😅编剧别干了，你去写小说吧，你自己去写原创剧本吧，乱改人家写的算什么本事啊😅😅😅😅😅😅真是有病 滚吧 你这辈子就谈恋爱吧 啥也别干了 当个编剧人物心理内涵没整明白就在那瞎改 没有一点脑子我都怀疑你看没看原著，是不是听别人讲了这个故事就开始瞎改 真就有病

《难哄》开播演了不超过10集， 女主遭到性骚扰，造黄谣，强奸未遂, 路上遭遇暴露癖就超过6次（据不完全统计），不禁让人产生生理不适，简直就到了一个逆天的程度。

我不禁想为什么编剧或者原作者会想要塑造这么一个角色？

一个除了美貌，几乎毫无角色魅力的女性性受害者？

如果说这部剧要讨论女性困境，那就更应该聚焦在女性的痛苦，成长，如何自救，以及社会如何共同解决这一类问题，而不是转眼就像从来没有经历过骚扰一样等待，在危急的时候天降男人，救她于水火，然后继续温吞自卑地生活, 继续和男主暧昧。

如果说要给女主一个悲惨的身世，一次侵犯未遂就够了，就足以塑造人格，不用反复创造场景，反复被骚扰。

整个前几集看下来，女主就是一个骚扰集合体。

一个完全被客体化的受害者。

再说回缺乏角色魅力这一点，除了开头强行给女主一个高光救人之外（这也不属于记者能力的体现，更像是传统戏剧对于女性当圣母的期待），后期就更难看出女主当记者的职业高光了。

可能一直因为貌美被骚扰就是她的高光吧。

当然男主也半斤八两，当女主高中被造黄谣，他反而说一句，那些男生该不会喜欢你吧，这一点我也是很难理解。

我理解一般的二愣子高中生可能真的会这么说，但给男主说只会降低角色魅力。

其次，男女主都看似没有什么令人骄傲的工作能力，深度的爱好，更别说什么深刻的见解和思想了。

两人的对手戏，除了那暧昧的氛围感，就更是毫无营养的废话。

那两人互相到底再爱什么？

爱曾经得不到的白月光？

爱漂亮的脸蛋？

不是说不能爱白月光或者漂亮脸蛋啊，就是除了这两个呢？

一个爱情仅仅靠以前的不甘心和一张漂亮脸蛋能撑多久？

总而言之，这就是一个及其空洞的偶像剧，除了唯美的氛围，一无所有。

那问题来了，为什么会有人写出这样的故事，而且还会畅销，大火？

然后我又想到了《偷偷藏不住》，一个被我称之为一个被浪漫化的恋童癖的故事。

一个男大学生勾引初一小女孩的故事。

当时我看这部剧，在震惊这个设定之余，悄悄地去查了一下原作者是谁。

听说原作者是未成年的时候写了这部作品。

心理稍微得到了一丝丝的抚慰，可能只是不成熟的小女孩的意淫吧，无可厚非。

但是这种故事，为什么还会被成年的制片人买下来，做成电视剧，把这种本质上有着巨大恋童倾向的剧包装成浪漫偶像剧，大肆播放？

再退一步，为什么这种作品可以成册出版，被大量的人阅读？

那这就是自媒体时代，人人都可以表达，人人都可以成名，但却缺乏审核的结果。

我们可以想象，假设我现在是一个初中女生，阅读了这样的作品，不自觉会对男大有滤镜， 或者会把对成年异性的倾慕强化为一种爱慕。

有了这种想法，我忽然发现，我要是当了父母，我就会成为那个天天举报的人。

再说回《难哄》，我没有看过小说，目前只看了前几集，但好奇心驱使我去看了一下故事梗概。

说是女主自从父亲去世，母亲改嫁，母亲爱继女比爱自己多（这个设定也是难以理解， 继子还能理解，毕竟符合重男轻女，但是亲生母亲到底出于什么动机会爱继女比亲身女儿多？

亲身女儿还那么漂亮，成绩又好， 只能理解为作者就是想让女主惨一点，再惨一点，这样男主比较好发挥作用）， 所以跟大伯居住，然后又经常被舅舅骚扰，差点被强奸，妈妈一句，家丑不可外扬，你舅舅不是那样的人，就不了了之。

然后女主长大了，和旧爱重逢，在男主不断地努力下，感动了女主，并最后抓了舅舅，算是大仇得报？

女主终于不再觉得自己配不上男主，和男主幸福地生活在一起。

这种不配得感，何尝不是一种对真正受到性侵害受害者的另一种道德压力？

明明是加害者的错，被害者却要背上这种不洁的道德瑕疵，而觉得自己配不上“小太阳”一样的男主。

excuse me？

OMG, 光是想想就让人头皮开裂的感觉。

而且根据电视剧里播放的片段，被上司骚扰，被同事骚扰，被合租男性骚扰，其实女主都未实现真正的反击，只是忍下了一切，何谈勇气？

何谈能力？

她还是一个记者，一个十佳记者？

哪门子十佳了？

在香港刷盘子刷出来的十佳吗？

给她颁一个忍气吞声第一名挺不错的。

表彰女主是一个做了好事也不敢自信接受采访的记者。

一个除了脸蛋什么都没有的记者，一个乖顺的在黑暗中等待耀眼地少年来救赎自己的十佳记者。

到底是什么年代，才会写出这样一个故事？

一个美艳但弱小，等待同样长相美艳，但莫名其妙185， 8块腹肌的威武的男性救赎自卑的自己的故事。

这就是一个16-7岁小孩全部的想象力吗？

这就是一个16-7岁的女孩对爱情的全部想象吗？

一个主动弱化自己所属的性别群体，抬高另一个想象中的高大形象。

还是这就是编剧和导演全部的想象力？

这个时代确实是一个流量为王的年代，只要能火，没有人在意作品真正的质量和深度。

我甚至开始怀念那个时候出版一本书是需要寄到编辑部过审的年代， 至少他有一个相对成熟的思维的成年人在做审核，不会有过多的烂东西留到这个市场上。

而现在，烂东西到处都是，好东西却少之又少。

大概这就是劣币驱逐良币的一个体现吧。

最后只能说，期待这世界上好东西越来越多。

我的妈呀 这个影视化是想干什么呢？

本来吸引人的就是霜降在这一路上受到搓磨，但仍就坚韧的面对生活，当自己的大女主。

而并非是当一个傻白甜，然后烘托男主多么高大多么救赎多么甜…真是剧情改的我觉得我看它脑子有病。

本来就是酒吧，改成餐吧？

酒吧才有头牌一说餐吧？

餐吧头牌算什么东西。

更何况还不打招呼带段嘉许回家，拜托原著里面桑延带妹妹回家都要和霜降报备的好吗，合租室友是女生随便带男生回去真的是对的吗？

这样真的是个太阳形象吗？

而且霜降以前遇到过差点被猥亵的事情肯定会保护好自己，不是那种随随便便就第一集差点被邻居侵犯的那种哈。

我们霜降不会这么没脑子。

粉丝也真是无脑夸，原本剧情好好的就只会乱改了，zrn适合演青春校园文哈，不太适合演这种都市文啊，她比较适合演小太阳，不适合演霜降哈。

zrn是小太阳的话，那bjt演的是什么小月亮吗？

毫无联系的两人（zsq和sha）搞一夜情?不是。

内娱的配平文学简直无敌，长点脑子好吗？

而且一夜情真的是对的吗？

不要乱引导啊。

高中时期先看的偷藏，后来看的难哄。

偷藏影视化后也是同步追更，自从难哄影视化选角公布以后，真的很开心，我担演了我爱看的小说。

胚胎式追剧，现在终于播出，主创和ost都很用心，基本还原了小说，还增加了很多的细节。

特别是每集后面的桑延视角，真的特别动人。

关于剧里的改动，以及特别多的黑水，说弱化女主，完全没有！

剧里前8集的困境，只有一次是男主出场救下女主，其余的都是女主自己反抗，虽然性格温吞，但是同样也是有力的反击！

面对职场xsr，女主选择辞职，并未听取女领导的建议留下来；面对出租屋sr，女主也是奋力反抗，被邻居大哥所救，及时报警解决；面对歹人报复也是迅速逃跑，虽然被男主所救，但其实是走投无路的情况下被救；面对同事提出的依靠男人傍大款，女主直接回怼嘲讽；面对母亲的亲情绑架，直接表明断绝联系；面对高中时期被亲戚sr，凭借自己努力离开，且后面再次相遇也毫不客气嘲讽。

认真看剧的都能看出来，影视化并未篡改任何女主高光，并未刻意弱化女性来彰显男主。

另外导演的画面镜头都很唯美，ost出现的时间都恰到好处。