非诚勿扰2

剧本节奏有问题，逻辑上不太缜密。

人物动机不明显，勉强的爱情在续集中更显无力。

朔爷久违影坛后的懒懒几笔，使台词较第一部的平庸晦涩，多了些睿智的嬉皮。

光与尘的感言，自传式的私性表达。

航拍、大特写，依旧没有想法的场面调度跟略带懒散的剪辑。

虚焦了俩镜头，就当我没看见。

舒淇的文艺腔在年过半百的葛大爷衬托下显得尴尬无力。

是该歇歇了，这样的爱情，2030年我们等不起。

仓央嘉措的诗，胡德夫的民谣，撑不住您那通俗剧的内心，文艺只是破了壳的糖衣。

商业上肆意地妥协，艺术上玩命地逃避。

受宠的温床上滋生了什么蚂蚁？

索马里的战事可好，愿天下太平。

打着给百姓送去欢乐的牌子，心底起了敛财的架势，这年头谁都不傻。

哟喝，您可千万别较真。

别跟他认真谈艺术，这不戏里说了：谁认真谁完蛋！

自从几年前看到叶京在采访时挺着鹰钩鼻，两眼泛光地说：“我把王朔骂哭了，王朔把冯小刚骂哭了。

”（大意）我就以为这辈子再也看不到王朔和冯小刚的合作了。

对于一个王朔迷来说，这是一件非常难过的事情。

小半辈子的交情，这哥俩彼此实在太熟悉了，这个世界上除了冯小刚，暂时还找不到第二个人能真正拍出王朔小说的精华，《永失我爱》、《冤家父子》（这片子导演虽然写的是王朔，但其实是两人联合执导）、《一声叹息》，莫不如是。

冯氏贺岁喜剧的成功，其根基也是来自对王朔小说外壳的搜刮。

至于《阳光灿烂的日子》，那是姜文的作品，几乎与王朔无关。

没了王朔，冯小刚开始逐渐转变戏路，接连和刘震云、刘恒、盛和煜、苏小卫等几位著名创作者合作，片子也卖，而且大卖，但不知为何，和早期作品比起来，总觉得不那么顺畅。

而第一部《非诚勿扰》的出现似乎也是个突发事件，直到08年，华谊酝酿上市，需要一部“多快好省”又能赚钱的片子来建立信誉信心，冯小刚无意中看到陈国富的《征婚启事》，便短时间内弄出了这样一个东西。

其实能看得出来，在《非1》中，冯小刚就很想和这个世界谈谈，但遗憾的是，可能是由于时间紧任务重，也可能是想说的话太多却还没做好心理准备，第一次没怎么谈拢。

你能看到他时而在表达自己的一些困惑和感怀，但随之就被生硬地拽了回来，结果就显得整个片子有点不咸不淡，不温不火。

幸运的是，王朔看了这个片子。

冯小刚对此有过描述，他说他给王朔送了一盘《非诚勿扰》的DVD，王朔看了以后，没说好，也没说不好，但觉得有点意思，“我说那你要是觉得有意思，那你就顺着这个故事再写一个剧本吧。

”结果王朔居然真的很快就写了一稿，拿给冯小刚看，冯小刚一看，觉得：“还真挺好。

”于是就拍了。

王朔和冯小刚怎么和好的，这是八卦，多说挨骂且活该，也不重要。

重要的是，这老哥俩终于再次手拉手、心贴心了。

而且这手拉得正是时候，2010年，两人都52岁，回望过去的大半辈子，展望剩下的小半辈子，老哥俩感慨万千，此起彼伏：这些年净跟欲望较劲了，来，现在让我们和这个世界谈谈。

谈什么？

生死钱财，老婆孩子，活着，无非也就这点事。

本着不剧透的原则，只能说这么多了……好吧，我承认我不想说跟剧透不剧透没多大关系，真正的原因在于，这片子的故事没法仔细去解读，容易把自己绕进去。

王朔实在太强大了，轻而易举地抛出几句话，字字如钢针，针针入肉，从头到尾，让人避之不及。

你刚想咧嘴笑，随即他就冒出句话让你嘴巴闭严实了；你眼泪刚泛光，他就一鬼脸让你笑得一个狼狈。

看这片子，很容易呛着。

片子里牛逼台词太多了，想不到好的形容词去形容，不过那种感觉倒让我想到李宗盛的歌词，你会想，一个人到底是对生活参透得多深，才能说出这样的话来。

说婚姻，“婚姻怎么都是错，长久的婚姻就是将错就错。

”；说死亡，“你怕死吗？

”“怕，我怕这不是结束，而是开始。

”；说金钱，“我这辈子就跟钱较劲了，所以我决定让我女儿不在钱上花半点心思，就让她虚度光阴。

”（大意）……总结下来，“活着，是一种修行。

”类似佳句无数，我相信随着一个男人年龄的增长，今后不同时间去看这部电影，应该能从其中参透出不同的感悟来。

著名编剧宁财神当晚看完就感叹说：“处处华彩，处处干货，许多值钱的人生感悟，友谊婚姻生死，每个角落都充盈着两个老炮的经历与思考。

在这个层面上，王朔用脚趾头写也足以干掉大部分编剧。

”冯小刚从前的电影，无论是喜剧还是悲剧，核心里都有一种很柔软的东西。

但在《非2》里，你似乎感觉不到以往的那种温暖，它就是两个老男人一封赤裸裸的自白书，有绝望，有希望。

夹杂在期间的不再是悲凉，而是苍凉。

对于冯小刚来说，这是一个跳跃。

这种变化，很可能来自相对宽松的创作环境和平静的创作心态，华谊成功上市，《唐山大地震》大卖，陈国富主导策划的《风声》和《狄仁杰》也获得成功，这无形中都让冯小刚获得了更大的创作自由度。

《非2》叙事流畅，小溪一样流淌，娓娓讲述，仓央嘉措的诗歌，胡德夫的歌，仿佛信手拈来，没有上一部时的左顾右盼，非常耐心，看不出有多少顾虑。

作为一个王朔迷，看这片子可能还会有另外一个收获。

这么多年来，那么多声音都在说王朔变了，光听声音，会觉得他似乎有点疯疯癫癫神神叨叨。

贴近看呢，《我的千岁寒》，确实看不懂；但一看《致女儿书》，觉得他应该没怎么变。

这次看《非2》，更确定了这一点。

还是生鸡蛋一枚，壳再硬，里面终究也是软的。

说到这，恐怕您也能感受到，《非诚勿扰2》似乎不是一部想象中的“商业大片”，其实您要是这么认为就对了。

老实说，我甚至觉得这片针对的观众只有两个，就是王朔和冯小刚。

再扩大点，顶多以这哥俩为首的那一撮劲儿劲儿的北京老炮。

这片子是这哥俩送给多年兄弟们的一份礼物，或者说，是一份信物，在这把土埋半截子的年纪，对生命有了更多的感悟，生生死死，爱恨情仇，话都摆在这了，今后兄弟你是要重新开始还是继续混着，自己看着办……作为旁观者，凑巧您要是共鸣了，那是赚到的；不巧您要是理解不了，那是应该的。

话又说回来，这个档期，这个形势，这个阵容，中国当下也只有冯小刚敢这么干。

“2010，让我们和这个世界谈谈”，最终双方达成的共识到底是什么呢？

看过电影，大家心里都会有各自的答案，我自己的理解是这样的：这个世界是什么都有可能是假的，只有一样东西有可能是真的——爱。

别笑，严肃点儿。

赶紧想明白，别误事儿。

搜狐娱乐稿件：http://yule.sohu.com/20101221/n278434642.shtml

你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜；你念，或者不念我，情就在那里，不来不去；你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减；你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不弃；来我的怀里，或者，让我住进你的心里默然 相爱 寂静 欢喜

说明：别劳心费事争先恐后指出那诗是扎西拉姆·多多而不是仓央嘉措所作，要纠错去@冯小刚，谁写的，是读者风格还是故事会风格，它们根本不重要，更不会影响我对这部电影的看法，烂片它就是烂片。

如某网友所言：如果说《非诚勿扰》是随随便便就拍了个烂片，那《非诚勿扰2》就是认认真真地拍个烂片，区别只在这点吧。

我丝毫不想掩饰有何等厌恶这部作品，从中你可以窥见一个电影导演是有多偷懒，多么没有进取心，只想着就植入广告发一笔，显摆那些飘渺得不切实际的中产阶级梦想，各种无聊透顶的小布尔乔亚情调。

尽管严格来说，《非诚勿扰2》比《非诚勿扰》要好上一些，然而前作是一部几乎不配叫做电影的电影，一部不需要导演的广告宣传片。

所以，那根本是不能当做比较对象。

然而说归说，依靠各种手段，这一年的《唐山大地震》让冯小刚国民级导演了一把，现在他继续披着“三无导演”的皇帝新衣，招摇过市，期盼着票房大收。

正如冯小刚自己讲道，他和王朔俩苍孙把迷恋、向往的生活也放入了电影中。

现今，他俨然已经是江湖老大，再也不是当年座下门客的身份，而王朔是江河日下，俩人平起平坐，恩怨不见了。

可能因为有王朔的加入，许多人包括我在内会起那么一点兴趣，看《非诚勿扰2》有什么变化。

把续集拍烂搞砸的情况有很多，不过续集电影一般可分为两种，一种是没过足瘾的好电影，一种是没捞够钱的坏电影。

很不幸，《非诚勿扰2》是属于后者。

从《永失我爱》到《致女儿书》，空姐、绝症、与女儿的谈话，纯情光棍流氓大款，《非诚勿扰2》里头可以瞅见两个老男人的影子。

这些可以诈唬不明真相的观众，但欺骗不了有些阅历的人们。

影片内容干瘪，美景依旧在，不过这次换到了三亚。

各种铺张排场，像莫名其妙的选美走秀。

海量的植入广告总是不缺，从老客户剑南春淘宝网人寿保险到艾美酒店海南航空北京旅游局，只等你那会心一笑。

跟贺岁档前期的《赵氏孤儿》一样，这部电影呈现了诡异的前后断裂，不像喜剧不像悲剧更不是一部正剧，总之是两边不靠，一样做作。

前面还像冯小刚的东西，耍贫嘴贱。

后面就玩起了真情告白，一把鼻涕一把泪。

装模作样的求婚、离婚再到追悼会，冯小刚依然擅长小题大做，这回是往死里做。

与其说他有勇气去面对婚姻问题，不如说《非诚勿扰2》是一种情感投机，就好比《唐山大地震》从传统道德人伦角度出发，抓到了许多国人的心。

将错就错，凑合着过。

事实上很容易发现，影片指出了一些婚姻的矛盾与情感的危机，然而它选择了一种轻浮的放任，其中就包括既白痴又滑稽的结尾。

至于试婚问题，这类不新鲜不实用又被证明是别人玩剩下的东西，真的有意思么？

人之将死其言也善，除了激起一帮中年人的自怜自伤，在传达的东西上面，《非诚勿扰2》很难叫人宽心接受。

吃喝玩乐当完大款，一个暴发户对你说，要挂了，无所谓了，什么都无所谓了。

这样的场面并不会让我觉得他境界高，他豁达圆满了。

恰恰相反，我会觉得恶心。

如果一部电影是与观众的直接对话——何况在这样一部依靠对白和台词的电影里，冯小刚终于把他的审美情趣和认知水准暴露无遗。

他就适合去批一些东西，讽刺某种现象，然而真不适合来大发感慨，道德警醒，满盘说教。

毕竟结合冯小刚的文化背景和厮混经历来看，他也根本就一没情怀的导演，更别提什么人文关怀了，那还真不是放下胡德夫的歌、背下仓央嘉措的诗就可以恶补回来的。

冯小刚作品或许很实用，能在这个畸形市场和浮躁社会里存活，这些我都不反对。

也许《非诚勿扰》系列本就是玩玩的，没人会认真。

但这是一部上映的电影，那也必须有被严肃对待的一面。

正如《非诚勿扰2》嘲讽了相亲节目《非诚勿扰》，却不知自己也是被嘲讽的料。

这个社会有更多值得关心的东西，但冯小刚视而不见。

一边敲着如意算盘一边与外人道，再拍几部我就不拍了，我快死了，大家抓紧珍惜吧。

这样的姿态，你觉得他认真了么？

不是中国人就不能心生无奈，而是现实中的无奈和电影里的不一样，所以你会觉得假，觉得作，觉得不真实。

相比前作，《非诚勿扰2》是有多出了许多组空镜头，像热带的雨，云层的影子，用来渲染气氛，放大人物情绪，留出大段时间给观众思考。

想法是好，但不出意外的话，它们将是各种睡点的来源。

因为在关键的场面调度上，冯小刚仍然毫无长进。

以两对人各自去798吃饭一场为例，放着偌大一个地方不用，笨拙得只会照着桌子拍。

这边拍完，然后就轮到那边，先来的一对跟后到的一对，缺乏联系冲突，没有空间感。

人物是死的，对话也是死。

也难怪有人会说，这是一部说着无聊相声的电视剧，即便制作得再精良，有风光有美女，它依然是一部国产电视剧，只不过是八点档与十点档的区别。

葛优和舒淇的对手戏毫无亮点，一个光着头的大老爷们，年纪一大把了，有人会相信起他的纯情来？

反正我是不信。

至于舒淇，纵观几年下来的作品，她一如既往的没有演技，只会嗲声嗲气说话，作女一枚，真不知演技好的评价从何而来。

可能意识到葛优的贫和舒淇的嗲会让观众产生审美疲劳，冯小刚搬来了痞气外露的孙红雷，岂不料，此人延续了他在《梅兰芳》的抢戏作风，后半部分有如王朔附体，大出风头，把葛优（冯小刚化身）晾在一边，霸占了整台好戏。

冯小刚曾说，如果姜文拍商业片，那会是他最大的对手。

现在姜文明白了，拍了一部叫板的《让子弹飞》。

姜文也曾跟冯小刚直言，你的电影是葡萄汁，好电影是葡萄酒。

可惜冯小刚一直不明白，所以他拍了《非诚勿扰2》。

于是我不无真切地期望，经此贺岁档一役，姜文可以正式把冯小刚赶下台，锉锉那骄奢恣狂天下第一的嚣张气焰。

电影里的追悼会能引发一些联想，有人说是王朔借了冯小刚的地开的，有人说是王朔不小心替冯小刚开的。

但开来开去，无论是开给谁，反正都是一死字。

反正在《非诚勿扰2》里，以往的冯小刚是真的死了，死得还挺彻底。

这真的不是什么坏事，是好事。

【国际先驱导报】

《非诚勿扰2》的奇怪之处在于，这虽然是一部关于爱情的喜剧，但最终我们看到的是爱情在里面跑了个龙套，而且还是为死亡跑了个龙套。

其实这也没什么错，爱情与死亡在艺术中的关系就如同涮羊肉和芝麻酱一样，同时出现时是为了给彼此添味儿的，如《罗密欧与朱丽叶》等。

而《非2》中的爱情与死亡就如同一个包子中分别包了两种馅，只是各自占据了时间轴上的物理存在，虽然有交叉的人物，但其间并没有产生任何的化学反应。

也就是说，这是硬捏合到一起的两个本质上毫不相关的故事，而且在内容和主题上对彼此都没有影响。

影片中承担爱情内容的人物是葛优扮演的秦奋和舒淇扮演的梁笑笑，这是延续自上一部的人物（此外还有冯远征附体的廖凡）。

这里的爱情戏有两个很致命的问题，首先是没有成型的故事，全是各种情境的堆砌，人物性格和关系没有任何的发展，开始什么样结束还是什么样，这就导致了叙事动机不明确，观众期待落空，甚至可以说是无从期待，因为根本看不到两个人关系的走向，影片所给出的两个人不适合在一起的理由甚至还多于他们在一起的理由，这就让我产生一个疑问，这段爱情的陈述有什么意义吗？

其次一个问题是其中试婚的情节设计实在是太过无聊，试婚从七年之痒开始试我勉强可以接受，但在双方都知情的情况下弱势的一方用装残废来考验对方的耐心实在是荒唐了，这种自我催眠式的抖机灵已经完全无视观众智商了。

面对这样的情节，葛优和舒淇这两大主演的状态十分例行公事，表演毫无激情，真正挽救了《非2》的是孙红雷，他所扮演的李香山是这部电影中唯一有意义的角色，我也相信这种谢幕式的人生感悟是王朔作为编剧真正要呈现的东西，甚至可以说整部电影就是为了那一场追悼会而拍的，虽然这种成功者的沧桑告白不免矫情，这场戏的长度和调度也十分非电影化，但总算是有点东西能让这两小时不算完全虚度了。

其实以上一部《非诚勿扰》的素质，本不该对这部续集有什么高于正常水准的要求，王朔的表现是本片唯一让我期待的。

以现在的情况来看，冯小刚与王朔在《非2》中并没有做到合体，看来还是分开的时间太长了，已经毫无默契可言了。

但是，我毫不怀疑《非2》的票房将继续在岁末掀起票房狂潮，敢于拍这么一部反电影的电影来考验观众的承受底线，也只有冯小刚敢这么干，而且他一定知道自己会成功。

看片时我旁边的一个女观众，看到银幕上葛优晃晃脚丫子都乐不可支，冯小刚知道自己面对的是一群被审美惰性和接受惯性所占领和驱使的观众，满足这些人的需求的难度如此之低，以至于他可以毫无压力地炮制一部各方面都毫无追求可言的被称为电影的视听产品，无论是《唐山大地震》的催泪还是《非2》的搞笑，冯小刚使用的都是最没有技术含量的视听语言和情节逻辑，特别是到了《非2》，我看到的冯小刚已经全然没有了自己作为一个导演的信用额度被透支的担忧，只要在电影上贴上自己的标签，只要让葛优如约出现的银幕上，就不怕没有数以百万计的观众来为他买单。

如果拿现在的冯小刚作品做个类比，我想最恰当的就是脑白金，明眼人都知道这实际上是个言过其实的东西，但没关系，你不是这产品的目标消费群体，广大的二三线城市和城乡结合部才是它大行其道的地方。

而且年复一年的“今年过节不收礼，收礼只收脑白金”的口号甚嚣尘上，其宣传早已经回避了产品实际品质的诉求，转而塑造一种建立在民间礼俗之上的风俗文化，于是脑白金潜移默化为健康长寿的象征和期许。

过年串门送什么不是送，这东西也吃不死人，有疗效没疗效的就图个吉利而已。

冯小刚也是如此，从前的亲民如今已变成了现在的愚民，这是一个他吃定了的市场——别跟我谈什么艺术创作，哥拍的也不是电影，是冯氏贺岁片，你不喜欢那是你心理阴暗自绝于人民，哥也不缺你那一张票，现在不是老百姓喜闻乐见什么我就得拍什么，而是哥拍什么老百姓就得喜闻乐见什么，姜文是站着把钱挣了，那多累啊，哥是躺着就把钱挣了,你还别不服，这本事，全中国也就我冯小刚一人有！

新浪博客两年来，一直用《非诚勿扰》的剧照做头像。

因为喜欢，我看到秦奋和笑笑对感情都极有诚意，即使笑笑爱上的是个有妇之夫，即使秦奋相亲认识了笑笑，一旦确定是爱，就爱得直接猛烈。

看了《非2》，表情，情不自禁的沉重。

这是部太生活、太现实的剧，是有着喜剧基因的悲剧。

不是不好看，只是看完有点儿堵。

把我深沉了。

把我堵住了。

其实非2比非1更真实，更贴近生活。

看完电影出来，我没开电脑，没开电视，拖了鞋，穿着衣服，在床上蜷着呆了半个小时。

就是很想给《非诚勿扰》留下个仪式感。

我有点难过，笑笑遇见了一个有诚意的、反复求婚、愿意相守一生的秦奋，但她非拧巴的要个坚持的理由——爱。

也许，笑笑是对的，如果只是好感，怎能相守一生呢？

爱是一瞬间的，是美妙的，是美的。

婚姻是一辈子的，是相守坚持的，是一种美德。

爱是什么，爱是宽容。

（赵宝刚客串的角色，说出了本剧我最钟爱的三句话之一。

）爱了，才能坚持、才能相守。

激情退去，才能不离不弃。

生活需要诚意，更何况婚姻？

李香山说得更现实“婚姻怎么都是错，长久的婚姻就是将错就错。

”拧巴的人一直在纠结。

纠结于爱与不爱，纠结于能否善始善终，纠结于永远。

过去，王冉写过《结婚这点事儿》，里面说“结婚更像是喝大。

先把自己调整到位置，喝一杯就能美起来。

”我是一直预备蹦极的那个人。

我一直都预备喝大。

我是一直在调整位置的那个人。

一辈子是很短，可我非就不能不真诚的就把自己婚了。

将错就错，我也得精挑细选一个错，让自己能坚持住这个错。

这是我给婚姻的一份诚意。

感情，谁认真谁就玩儿完。

（秦奋看着笑笑无奈地说出了本剧我最钟爱的三句话之二。

）可如果不认真，还叫感情吗？

这是我给爱情的一份诚意。

你要的是感情，我要的是婚姻。

注定不是一条道儿上的。

（本剧我最钟爱的三句话之三。

）如果这是一早就注定了的，那么，读懂这句话，是我们给彼此的一份诚意。

北京，夜里灯火璀璨，感受着大都市的繁华，也会油然而生一股寂寞，顾影自怜。

回家的路上，我在想，如果一辈子很短，究竟要做点什么？

我们一起抬头，看天窗映着两张脸，像一张相框，像一张合影。

我想问，是不是所有错，都可以将错就错？

如果不行，那，让错飞会儿。

如果爱情本身是一种错，那爱情之所以美丽，也就在于将错就错。

错下去，是万丈深渊，也前途无量。

会审美疲劳，会七年之痒，会中年危机，但也会相依为命，不离不弃。

如果非要收藏2010年的一张珍藏版的光盘，我想，不会是《让子弹飞》，而是《非诚勿扰》。

有时候，我们需要再多点诚意。

为了生活。

看完非2，我觉得冯导的转型已经彻底成功。

继唐山政府宣传片后，他又成功拍摄了三亚风光宣传片。

特别煞费苦心的是，在影片末尾他还埋下了一个长长的伏笔，等于向中国所有城市发出号召：快来和我合作，我们一起拍非诚勿扰3！

也许在不久的将来，他就会和张导两分天下：一个负责所有大型团体操表演，一个负责所有城市公关片的拍摄。

我无法给非2贴标签或打星。

有些电影你可以评论它好，或者不好。

有些电影你可以表示喜欢或不喜欢。

但这些标签对于非2都是不适用的，因为这是一部毫不用心的作品，根本当不起任何一个严肃的评价。

为了续集而续集的故事，拖沓冗长的情节，没完没了的软广硬广，除了开篇的十分钟还保留着冯小刚式的幽默与灵气外，十年前的那个叙事灵动的冯小刚踪影全无，你只能在百无聊赖间想象着导演和制片那赚钱赚得发红的双眼。

曾经那个我喜欢的冯小刚到哪里去了？

《编辑部的故事》里的七个策划之一，捣腾出了一部布景简单，对话精彩的经典。

《甲方乙方》、《不见不散》，那些简单的生活化的“冯氏幽默”让他声名鹊起。

如果要问我，哪部片子是当代中国最优秀的商业影片。

我会毫不犹豫地投票给《大腕》。

这部在2000年成为票房毒药的影片，10年后再看，会发现整部影片里充满了多少尖锐的睿智，睿智的尖锐。

对植入式广告的辛辣讽刺，对大导演泰勒在制片人压抑下苦闷的描写，精神病院里对房价的疯狂调侃……现在看来，这些竟然一一兑现。

岁月没有老去，老去的都是我们。

冯导开始转型导大片。

如果说《集结号》对小人物的关怀和前轱辘不转后轱辘转的幽默还保留着冯氏真诚的话，《非诚勿扰》时的冯导已经没办法安静地拍片了，他不断的变化华丽的场景和漂亮的女孩，似乎他已经不再相信自己的台词是足够的吸引人。

在《唐山大地震》中，冯导终于华丽丽地变成了他曾经在《大腕》里讽刺过的那种电影人，他一边疲于奔命地协调着各个投资方、利益主体的诉求，一边在电影里热情似火地穿插各个广告。

有人说，冯导累了，他不再想批评这个世界，只想和这个世界一起疯掉。

其实我看，冯导未必累，他只是变了。

十年前《大腕》里的优优是一个中年离婚，一无所有的兼职摄影师，而十年后《非诚勿扰2》里的秦奋，是一个中了头彩、开着奔驰的商人。

这不光是角色的变化，也是冯导自己的变化。

他从边缘到了主流，从一个体制的“诽谤者”变为了“共谋者”，这是一个回不去的改变。

非2首日的高票房，一边得利于高达55%的院线拍片比例，一边得益于冯小刚贯有的票房号召力。

不过，他的票房信用正在被透支。

有王朔，的确有深度。

相比于前一部中略带轻松的过程（或许是与金融危机的大环境有关，最后的结局是修改过的），这一部“苦”的含蓄、深沉、内敛，仿佛一杯苦茶，品茗得时间长了，就能从苦中品出那种“甜”。

每一次的婚姻都是一场错误，而长久的婚姻就是将错就错。

这句话，让这部片子有了很多对于人生的感悟。

没有王朔，冯小刚再挖空心思，也想不出这样的句子；没有王朔，这部续作不会有超过第一部的水准；没有王朔，就没有这一部场景中时常能让人冥想、体会的片子。

人生真的是一场修行：每一个爱你的人，每一个恨你的人，每一个你爱的人，每一个你很的人，无论是爱之深，抑或是恨之切，他们都是你人生中的一段经历，他们都在“帮助”你成就、完全你自己。

修行是痛苦的，因为在这个过程中不会总是一帆风顺，更何况修行本身这个概念就足够痛苦了——因为它意味着你不得不自己去面对种种“不愿意去接受”的局，并咬牙去接受，经历拷打，完成自我的升华。

修行的道路上，没有失败者也没有成功者，只有一段又一段各式各样的人生，无论哪一段，都足够绚丽多彩、苦乐参半。

当两个人真正在一起的时候，什么最重要？

这个问题很难去回答，毕竟每一个家庭都有自己的故事，都有自己的纽带；绳子断了，纽扣松了，家也就没了。

生活中的种种不愉快，都是这一生的佐料，他们不是正餐；能够找到一个相知的人，分享快乐、喜悦、悲伤、痛苦，每一个人都能从对方身上感受到坚持和信赖的力量，这才是家庭中最重要的主食。

每个人的一生，既是为自己而活着，也是为别人而活着。

为自己活着，看得到的是自己的艰辛和苦难；为别人而活着，看得到的才是生活。

分分合合，人生中总是充满了这种悲喜交加的场景，只是我们驻足停留，自怨自艾的时候，前方并不是更坏的结果，而是一段需要继续探寻的未来。

非诚勿扰，“诚”字最真。

骂的已经够多了，我想说点别的。

本文并非软文，只是一种猜测，那就是：冯小刚本来就没有打算拍好这部片子，他是拍此片是一种抗议，是一副自画像。

为什么这么说，前提如下。

1，纵观冯小刚以前的作品，水平和风格还是比较稳定的（除了跟风的《夜宴》之外），纵使冯小刚江郎才尽，但是作为一个数十年导演经验的他来说，没人可以否认至少冯小刚还是具备电影的基本的判断和懂得如何取悦观众的，所以他拍出非2这种片子，他是很清醒的，并非沉浸如陈凯歌的那种自我陶醉的情绪中，他，很清醒的能认识到，这并非是观众喜欢的片子，刨去观众的感受，就电影本身而言也难称及格。

2，冯小刚曾数次再媒体面前批判演艺圈，称自己以及厌倦了演艺圈和导演行当，并且不时的透漏出想退休并且对退休生活的向往，但是冯欠华谊的情，冯也要有人支持他的电影事业，冯内心是挣扎的，有想法有追求，但是也有他自己的私欲，想做出头鸟，挣脱出这牢笼，但不想被枪打，不够胆，人在江湖，身不由己，冯已经被固化了，被王中军，被他自己，被周围的一切，他被定为为喜剧片导演，摇钱树，不能也不可以再有拍如《一声叹息》的自由，在上部《唐山大地震》中，我们已经能察觉他的无助及不自由，他也许内心并不想拍这种应景的电影，不想把自己搞的那么累，但是他已经失去了自由，挣脱不开华谊的情，也挣脱不开钱，他被华谊，被政府，被周围的一切，劫持了，内心的理想和冲动，只能湮灭。

3，无论电影里拉来多少广告，这只是华谊兄弟的工作，王中军的决定，王中军作为商人，考虑的也只有商业回报而已，冯小刚无疑是他最好的摇钱树。

冯作为导演，拉多少广告并不是他所能控制的，他做能的，只是把这些广告插入电影，王中军爱他，更爱钱，也可以说王中军爱他是因为钱，冯电影拍的再出神入化，不能赚大钱，依然不能入王中军法眼，所以在拉多少广告的层面上，冯并没有有力的否决权，他能操控的，只有电影而已。

所以，冯小刚用非诚勿扰2，他唯一能控制的--电影，来回击他所面对的现实。

王中军不是狂拉广告么，好，我插，我狂插，瞎插，赤裸裸的插，我也不讲价不费心如何艺术的插入了，直白的，生硬的插，拉多少插多少，全插满才好，插个痛快！

唐山大地震就已经忍耐到极限了，而且连这种的主题的也要插，碍于政府合作项目和这个题材的敏感性，我不能胡来，不能发泄，但是非2，我就给你看看，你不要脸的把我当广告导演，我就给你弄一个赤裸裸的广告电影，不要脸就都不要脸，爷们也血性一把，把我的老脸豁出去了。

如电影中葛优代表了冯不满的态度一面，不想再搞伪艺术，香山的话代表了冯无奈的一面：“给钱不说好话，那叫不义”，这个对话暗喻了冯的纠结和无奈，这两句话，都是说给他自己听的。

于是就看到了无数赤裸裸的广告，但是不给好好插，以插广告的拙劣，来回应插广告本身。

于是DOVV手机的大logo出现了，葛优打捞舒淇那双ecco鞋这样毫无意义的场景出现了，各种各种恶心人的广告都直白的出现了，华谊旗下的那些有名没名的大小明星，适合不适合出现的，纷纷出现了（艾美红地毯明星们纷纷从车里出来的那段），总之怎么恶心怎么来，还有葛优对选美的怒骂，但是同时又出现大量的选美片段，而且故意搞的乌烟瘴气，情欲纵横。

另外剑南春的广告，厂商本想以环保理念卖酒，但是冯用大波妹作为厂商代表，插了个企鹅的笑话，潜台词无疑是拉上个保护动物的幌子，你们关心个屁环保屁企鹅！

这代表了冯的妥协的无奈和其内心的态度。

大家犹然记得非1中，舒淇用的一款moto的手机，并没有作为一个品牌正面出现，而是作为一个道具很自然的出现，搞的大家观影后纷纷猜测究竟是什么手机，但是非2中，dovv手机赤裸裸才出现了，冯难道不会如何让它自然的出现吗？

不是不会，而是不想。

再看电影，孙红雷变成了主线，电影开始就是他，最后也是他，由他的离婚，到得意的成功人士，到惴惴不安的病人，到一个值得信任的朋友和慈父，到对人生的感悟，到选择了生前开追悼会，到主动体面的解脱。

难道大家不觉得这是冯小刚说的就是自己么？

香山有一个女儿，冯也有一个女儿，尤其是香山得的那个罕见的疾病，为什么那么多绝症，冯小刚偏偏选择“黑色素瘤”？

这不是正和冯小刚自己的“白癜风”，一黑一白相对应吗？

还有那些人过半百的感悟，香山对钱的追求到厌恶，感叹时间蹉跎，一去不返，从前的那个我，再也回不去了，无一不隐含着冯小刚自己深深的哀伤。

冯小刚已经用这部电影给自己提前开了追悼会，这部电影就是追掉会，代表着一种自我电影生涯的毁灭，而冯小刚自己，只想有尊严，体面的离开。

但是，他不能。

体面的有尊严的离开，只是他的一种无法达到奢求。

这是一部冯小刚拍给自己的电影，既然人还是在江湖不由己，他能操控的，能理解他自己的，只有他的电影，这是他与他自己的电影的对话，带给他成就是电影，毁灭他的也只有电影，唯有热一壶酒，与他这个相濡以沫的“老朋友”，不记恩仇，酩酊大醉，最后相忘于江湖。

这片子很给咱们中国电影人无比的信心啊。

一部电影能淡得比空气还清淡。

这还是很难得的。

冯老师和王老师在说一个事儿，那就是：天下的编剧们。

你们都看好了。

戏就是弄成这样，也一样能买出去。

离婚典礼，我不知道这有什么可乐的。

你要放在九十年代，估计很可乐。

但就这种幽默，《大腕儿》时代早就消费完了。

影院里的笑声很无奈，我不笑吧，太不给面子了。

我笑吧？

我的确笑不起来。

开篇十分钟有余了吧？

离婚典礼，笑笑和秦奋在飞机场的逗趣什么的都过了吧？

字幕才出来。

这会儿给我的感觉就是：怎么？

没东西拍了？

非要上字幕拖时间？

企鹅和北极熊的笑话。

我的天呢，好几十年钱的笑话了。

而且跟主题搭吗？

完全就是耗时间。

没戏可以拍了吧？

请不到冯远征。

既然请不到，就不要加这个角色嘛。

就算完全删掉这个角色，也没有任何影响。

说白了就不是不愿意动脑子。

一个人侮辱自己可以，但是不能侮辱别人。

做电影人的，更不能侮辱观众的智商。

整个戏就是要告诉我们：人生很短暂，请赶紧带上你爱的人将错就错。

是这个意思吗？

你要说是：拯救地球，请喝剑兰春。

那我还真没看出来！

你想说的就是：嘿，坐电影院的孙子们，你也得死，知道吗？

告诉别人，死的必然的确很史诗，的确很悲剧，的确很大气，的确很大师，的确很有深度。

可也得好好说这话，是不是？

不是你让一给力演员使劲演对生的不舍就能说明白事儿的！

让咱们孙大哥在那儿给劲儿的演将死之人。

孙大哥是已经尽力了。

可就那么点儿词儿，那么点戏。

玩儿不了啊。

你要盖一房子不能只给工匠一团尿泥啊。

你要拍一电影，你怎么能只给孙大哥几场只能说的戏呢？

编剧的时候是不是玩儿去了？

再说了，这跟秦奋笑笑有个毛关系？

哦，你的意思是上帝杀个香山，吓吓秦奋？

那你的确太高明了！

是，我就是不待见了。

之前听说冯老师不高兴大家不待见他。

说：谁不高兴，谁别看。

冯老师这么说话，不好比是站街上撒泼？

我们的确不愿意看。

可谁还没一个好奇心呢？

你都这样说了，我们都以为又出啥丑了，不都得去看看吗？

你要不高兴我们看，你捂着呀？

你别拍，别宣传，我们指定不看。

所以啊，撒泼是不行的。

你要知道，你是前艺术家，怎么的身份也比咱们高。

你擅长的应该是拍点有趣的东西让咱们瞻仰，而不是跟着别人比赛撒泼不要脸。

对不对？

赶紧的。

别老往别人的电影里串角色了。

你要真好这口，到北影门口当个群头应该挺有号召力的。

你的事儿是好好拍片子。

你交这么一个烂片子，观众能饶得了你吗？

太让我们失望了！