盲钻

电影《盲钻》主要讲述了一个保姆和修水工人，因为一名钻戒所引起的道德之上的抉择。

导演何文超在通过叙事过程中，细节段落集中处理所构成的艺术张力，而获得一种戏剧张力的效果。

影片取材贴近现实生活，但所表达更是深层次令人思考主题哲理。

本片在色彩基调上运用一种暗色调为主导，现也为本片奠定了一种悲凉的气氛感觉。

当男修水工发现钻石使用手电筒，照着钻石给人一种在黑暗环境中只有钻石在发光的感觉，反映了一种社会底层生活，人民所追求的生活中，只有财富在他们的心中才有光亮，反映了小人物命运的悲哀。

当女保姆目睹男修水工偷钻戒时，为了自保而装作盲人，她的眼睛里表现出一种恐惧慌张之情，面对水电工的行为，反映出了人性道德上的缺陷，也反映出了女保姆对于物质追求的欲望，当修水工地客户维修时，面对物质的诱惑而决定偷窃，这反映出现代人们对于物质生活追求的渴望超过了自己的道德底线。

影片的最后是以一个长镜头结束的，当女保姆与男修水工在地铁中相遇，两人面对面坐车，一个封闭式构图，中间一根扶手隔开了两人，他们两人都看到了双方生活最真实的一面，但都选择了沉默，将不同环境的底层人物生活所揭露出来，反映出社会物质欲望下人对于人性的抉择与对道德底线的要求。

在物质的利惑下，人性的道德与欲望的对立以及对社会底层人物生活状态的关怀，我觉得是本片最成功之处。

影片画面偏灰白色调，暗示了人性灰暗的一面。

影片中有许多事物的所指是欲望，梳妆台上的许多饰品代表了金钱和欲望，在女主和修理工面对饰品时作出了不同的选择。

女主装作房子的主人，满足自己的欲望，但在最后却脱下了昂贵的衣服和首饰，选择埋藏自己的欲望，而修理工最后拿走了戒指，用偷窃满足了自己的欲望。

虽然选择不同，但都是在没有制约的情境下对人性的不加掩饰的选择。

“社会对人有绝对的制约性”影片不仅揭露了人性，也从反面突出了社会制约对人的重要性。

黑钻——评微电影《盲钻》 本片讲述了一位物业水道工与一位家政人员之间的故事，深刻地揭示了现代社会之间的与暗藏的危险，表现了底层与高层之间各自的矛盾。

导演何文超试图去探讨在现代社会中的人对于物质的困惑，人与人之间的隔阂。

用短短的20分钟刻画了人物的心理，放大了影片的恐惧感。

1.镜头对影片的推动 本片的镜头是一大特点，利用了大量的特写镜头，例如女人摆弄珠宝的手，穿鞋时候的脚，人物对话的时候，也只是拍摄其中一人面部。

这种手法的特点，我想主要有两点作用。

一:对人物心理进行刻画，穿戴珠宝的镜头可以进一步体现女主内心的虚荣之感。

而影片后期女主放珠宝的镜头则能刻画其心中的害怕与焦急。

二:对影片氛围的提升，特写镜头的大量出现，不仅表现出人物内心的恐惧更渲染了气氛的紧张，贴合情节，在反复的蒙太奇中使观众不由得跟随人物内心活动，期待情节的走向。

片中还出现了长镜头的独特运用，身着朴实的清洁工在大街上一边走一边吃玉米这段，长镜头几近写实地描绘其画面，与之前在女主人家时的光鲜亮丽形成鲜明对比，更好地刻画出了其人物的多面形象，而在结尾时的固定长镜头同样暗含深意，人性弱点暴露无疑，但同时又带有一丝的辛酸与温情，蕴意深刻。

2.声音对影片的完善 本片的声音都经过特殊的处理，比如女主拿放珠宝，开门关门的声音都被刻意地放大，其实这更是对人物内心的紧张或者恐惧的放大。

而开头处的上世纪音乐也迎合了画面中人物服饰的特点，类似于反讽的特点，突出了其人物内心的虚荣感。

并且由画外音巧妙转换为画中音，推动了情节的发展。

当然有一处的细节便是女主开门前，特地关掉了留声机的音乐，这也是对其内心紧张的刻画。

而影片整体想营造出紧张的氛围，着力表现人物身上的矛盾点，因此人物本身的语言寥寥无几，到影片最后的三分钟，没有一句台词，反而是通过城市的喧哗，列车的飞驰声描绘了人物之间的矛盾。

影片的前期则是通过声音的辅助效果，营造出紧迫的氛围，例如时钟声的发大以及特写，使得观影者有一种压抑感，而此时保洁的女人正在楼下焦急等待，通过这一手法，表现了人物内心的不安。

3.物品的隐喻作用 本片最明显的物品便是那颗钻戒，贯穿始终，我想这不仅仅包含的是那枚钻，也是梳妆台上所有饰品的一个代表，它是管道工欲望的所在，也是清洁工虚荣的表现，同样也是管道工爱情的表现，也是房屋女主人内心空虚渴求被真正爱的载体。

而一切的情感与矛盾都浓缩到了这枚戒指上，而这么戒指作为载体，同样与主要人物有很大的矛盾冲突，前者是财富的象征而后者是底层人民，这之间产生出的欲望，虚荣便成了影评的主要表现内容。

影片的其它物品也同样耐人寻味，比如贴合音乐的上世纪帽子，与钻戒一样是底层人物与财富之间冲突的表现。

这部包含着欲望与恐惧的电影，以《盲钻》为题，盲是女主的小聪明，却同样隐喻其被蒙蔽的双眼，钻则是欲望与财富的象征，金光闪闪的宝石在这部电影里却被肮脏，被人性的丑陋所掩盖，所以这只是一枚黑钻。

最近看了炒鸡多的张译的作品比如《追凶者也》里面的那个杀人犯还有《我不是潘金莲》里面的贾聪明不得不说 张译是适合这类角色的👊比如说我今天看的这部由张译和梁静演的《盲钻》👇👇👇强制插入分割线👇👇👇你愿意为爱去偷吗？

梁静为了接下来与工地丈夫的见面因为虚荣 不惜去偷穿女主人的衣服和珠宝👗修水管的张译看见珠宝时不为所动 直到看见了那枚钻戒他想象着女友戴着会有多开心情节一转 女主人和男主人回来了女主人说：你送的没一样是我想要的她想要的或许是一个名分这何尝不也是一种偷情节又开始反转 梁静遇见了修水管的张译还有他的怀着孕的女朋友梁静最终还是挂上了拨打报警的电话昏暗的地铁里 那颗钻石在女朋友手上闪闪发光你愿意为爱去偷吗？

一个围绕着偷发展的故事时长短小精悍 剧情紧凑生动既紧张又刺激 人性引人深思什么是所谓的道德与欺骗小人物间的惺惺相惜 笑叹命运的可悲

钻石自身固然不会是漆黑的，但无论在闪亮的物件，一但被一项东西所染上，光芒也会随之黯淡下来。

《盲钻》便是在展现、探讨着这东西。

它究竟是什么？

人性无止尽的欲望。

女主人公似乎是一位上层生活的太太。

但忽明忽暗的画面，虚化的拍摄，沾有蒸汽的镜子映衬出的那张脸，却又使得女主人公也跟着模糊了起来。

导演的刻意为之，使得她不仅仅代表着自己，成了人欲的一类化身。

她只是一个人静静的听着老歌打扮着自己，但在结束后回过头来才会发现，看似平静的外表下，内心却是嘈杂的。

因为她时刻被自己的欲望所煎熬着，独自在家的同时，心中如同客厅的钟摆一般，波涛万千。

她时刻渴望着自己女主人的这种生活，却不能丝毫的表露出来。

当管道工进门的那一刻，她甚至心虚的转过头去，不敢面对。

而管道工也始终用帽子遮住自己的脸，开门的那一刹那，两人虽已接触，但谁也没有看到对方。

二人真正的见面，实际是在卫生间。

当管道工将手电筒的光射在钻石上，映衬出他那张因欲望而丑陋的脸的那一刻，才使得大家一同女主人公真正认识了他，因为人只有在利益面前，才会露出贪婪的真面目。

所以不仅认识了管道工自身，更发现他是欲望的另一种象征，他敢于将其付诸于实践。

当他的行为被发现时，他绝不会作罢，而是毅然地抄起工具，这，便是这股欲望的力量。

而女主人公的装盲，并不仅仅因为她的小聪明，是因为她也早已被欲望蒙住了双眼，所以才会下意识的看不见了。

在这些利益面前他们都已然成了瞎子。

人是永远不会满足的，女房主拥有着保姆渴望着的一切，却说出”没有一个是我想要的“。

片中的人人都是平常的，却又被生活化得很可怕。

因为他们都是丑恶的。

管道工的女朋友明知刚在物业工作三天的他根本买不起那样的钻戒，却戴的心安理得。

在地铁之中，保姆、维修工相对而坐，互相发现了对方，两人却又不在说话。

这不仅是放过了对方，更是包庇了自己。

画面中间的那一根黄色的立柱使得他俩好像又划清了界限，但仔细一看那立柱又是模糊不清的。

在地铁发出的巨大轰鸣之中，道德的界限、人性的本质值得我们去认真的反思。

盲钻》由优酷出品签约青年导演何文超执导、影帝张译和影后梁静零片酬出演。

《盲钻》讲述的是一个道德与欺骗的故事，虽然只有20分钟，但是剧情紧凑生动，让观众看的时候既紧张又刺激，片中涉及的人性引人深思。

这是张译第二次与优酷出品合作，此前他主演的《刷车》播放量便突破500万。

首次接触微电影的梁静透露接下这部作品是受《刷车》的影响:"我看到《刷车》时就想张译竟然能演成这样，在微电影里演员同样可以大放异彩。

"

浅析微电影《盲钻》 《盲钻》中利用修水管的契机，通过保姆曹阿姨心境的转变，无声讲述了小人物在社会打拼中诱惑的近与理想的远，体现了底层人民面对困境无可避免的无奈。

在修水管的过程中，非固定机位的动态镜头拍摄人物脸部特写和环境音的放大，强烈的视听冲击力将观众引入故事深处，着重刻画了一个技术娴熟、卖力干活的工人形象。

并与下文戒指掉落后，人物被虚荣与欲望蒙蔽双眼而丧失理性的状态形成鲜明对比和剧烈的反差。

中景镜头给到戒指掉落后，男人俯身捡起的动作。

当男人发现钻戒，接连的特写镜头串成一组，先摄向打量戒指的手，衬托了男人的惊喜与纠结然后镜头慢慢上移，在女主发现男主偷东西时将特写镜头给到脸部，刻画了男人惊恐、麻木到报复心理的转变。

在女人装瞎安全离开主卧卫生间后，特写镜头给到拨号的手机屏幕，以女人缓慢拨号的镜头慢慢上移，再次将特写镜头对准人物脸部，强调了女人的恐慌、害怕和不安。

两段大相径庭的镜头为下文两位主人公相似的命运做了隐喻。

写实派的影片将底层小人物面对欲望与虚荣的心态与做法展现地淋漓尽致，一方面反映了人性的美好、同阶级的强烈共鸣与同情。

另一方面也讽刺抨击社会阶层对各层人物的禁锢与束缚写实派

盲钻 (2014)7.92014 / 中国大陆 / 短片 / 何文超 / 梁静 张译

《盲钻》是由导演何文超执导，影帝张译、影后梁静主演的短片电影。

曾入围第19届釜山电影节“短片竞赛单元”，并一举斩获第6届中国国际新媒体短片节“最佳短片奖”“最佳剧情短片奖”两项大奖。

影片讲述了一个女保姆和一个素不相识的水管工，两人之间微妙又神奇的利害关系，在小人物身上把人性的诸多方面展现的淋漓尽致。

全片道具、人物塑造、影像方面运用鲜明，下面，笔者将从此类角度进行分析。

一、镜中映人，如梦似幻 道具的出现象征着人物形象，刻画人物性格特征。

或暗喻情节，推动发展。

影片开头女主偷换女主人衣物时，画面通过镜子拍摄，也给人一种朦胧之感，如镜中世界般的虚幻，暗示了女主此时奢华生活的不真实。

当修管工看见一排钻石时，镜子又再一次映照了男人的脸。

一面镜子，两个一模一样的人，两个不同的平行世界，将修管工内心的挣扎通过镜面折射出来。

而钻石的出现，也正象征着人心的欲望。

全片道具的使用虽不多，却很好的将人性刻画的淋漓尽致。

二、景别角度，展现地位 不同的景别在导演的交替运用下，使影片剧情的叙述、人物情感的表达和关系的处理更具表现力，增强了主题的表达。

俯拍和仰拍相互交替，增强了保姆和女主人的对比性。

影片开头对女人的脚采用特写镜头，清楚展现了女人装扮先穿鞋再带帽的杂乱顺序，由此也可得出女人不常赴宴，不善打扮，对穿衣顺序毫不了解的隐层含义，也为她的身份抹上了一层神秘色彩。

当真正的女主人回家时，对一地的包包再次采用特写镜头，将其富贵展现得淋漓尽致，更是突出了保姆的生活落魄。

保姆下楼时采用仰拍视角，弱化了保姆的形象地位。

同时层层的楼梯也像座牢笼，寓意着保姆被困于这繁华的囚牢，以及在这表面光鲜艳丽的社会中挣扎的困难。

而女主人上楼时采用的则是俯拍视角，一点点将女主人的形象展现在观众眼前，体现了其真正的地位之高。

全片采用的几组特写镜头和拍摄视角充分的将保姆与女主人的社会地位暴露在观众眼前，表现了上层人民和下层人民生活的落差之大。

三、人物塑造，折射人性 人物是影片叙事的核心，是矛盾冲突的核心，更是影片造型的基础。

影片开头女人偌大的别墅里却不开灯，暗示这可能不是她的房子，为接下来的情节塑造了一个虚荣的人物形象。

修管工看到一排钻石时异常震惊，这也代表了同类人的欲望，钻石的光辉更将男人的脸映衬的更加丑陋。

但他并没有拿最大的钻石，体现了他还仅存着些许良知。

为了妻子，铤而走险偷钻石，说明他还有精神的陪伴，更体现了一无所有保姆的可悲。

女主人的一句“你给我很多，但没有一个是我想要的”将她渴望陪伴的向往展露的一览无余，更相反于保姆的经济窘迫。

男女主都是生活在社会底层的人，他们都渴望着往社会上层发展，在利益的驱使下，露出贪婪的真面目。

地铁中最后男女主的互相包庇和互补拆穿，都是人性和欲望的驱使。

人性和欲望，人们都希望拥有，但这种拥有都永不满足。

最后的手铐声，是警示，更是判决。

同样是小太爷的悬疑微电影，我只能说这个倍杀刷车。

光看剧本的话，其实故事非常简单，也不存在在剧情上放太多烟雾弹的操作或者说空间。

这就显得演员摄影和导演三位一体都很牛，在这种情况下剧本给的太多，反而限制这三位的发挥。

在放大音效上，这个微电影里叼手电筒的声音高跟鞋皮质摩擦的声音等等就会恰到好处的让人提心吊胆起来。

因为他给出的音效放大一点都不杂乱，起到效果就停。

在台词很少的情况下，演员没有刻意的压小声音追求艺术质感，（永远讨厌吃麦流，演员cv都是）但是不得不说张译的声音条件挺好的，稍微低沉一些就足以达到压抑的效果。

到这儿就不得不再骂一次满江红了，从头到尾的压着气声讲台词和卡拉卡拉的甲胄的声音，除了像一场两小时的ASMR以外真的没有其他效果了，听得我尾椎骨刺挠。

最后必须得夸一波眼神戏。

梁静眼盲人和正常人的切换非常流畅自然。

张译起杀心的那个镜头眼神真的非常瘆人，以至于我从此再也不讨厌自己的单眼皮了。

真正会说话的眼神跟是不是单眼皮一点关系都没有，我只是纯粹的眼睛无神而已。

毫不夸张的说，我就是因为刷到水管工眼神起杀心的那一幕才去刷的这个微电影，我不好意思多夸，因为觉得以我的文字完全复述不出来那一个镜头的精

————评微电影《盲钻》 “你愿意为了爱去偷吗？

”如此直白裸露的问题昭然于《盲钻》的宣传海报上。

人们或是不屑于思考如此滑稽无趣的问题，便直接播放影片。

却不曾想，导演以巧妙的拍摄手段，恰到好处的伏笔铺垫，以及以小见大发人深思的立意，通过短短二十分钟，水管工误见钻戒动贪心，贵妇摇身一变成保姆的紧凑故事，向观众焕然诠释了这个简单的问题。

巧妙的拍摄手段首先体现在大量的小景别镜头上。

无论是开头贵妇精致优雅的梳妆打扮，还是水管工急促不安的窃钻过程，都采用近景甚至特写镜头。

这使得妇人颤抖的眼睫，微茧的指腹，以及水管工看到钻戒后放大的瞳孔和紧蹙的双眉都无比详细的呈现在了观众面前。

一幕幕画面全由观众自己在心中拼凑衔接。

这无疑是导演增加紧张感神秘感的巧妙手段，使观众极快被代入到情节中，体会人物细腻的情绪波动。

其次体现在色调的运用上。

本片整体为冷色调，影调也偏灰。

开头采用大量逆光拍摄。

黑、蓝、紫构称出本片的基调——压抑，紧张。

且由于本片故事发生在室内，环境光大多为灯光。

自然光采用窗外打光的方式提供冷光效果。

以上为本片较为出彩的拍摄手段。

可见导演技术之成熟。

恰到好处的伏笔铺垫。

一个合适精巧的伏笔是会不露声色潜移默化浮现在观众内心的。

方如本片贵妇的手机，不难看出，一个贵妇怎会用着按键破旧的诺基亚呢？

这便是本片中一个较为明显的伏笔，使部分观众开始思考贵妇的真实身份。

紧随其后，在遇到危险时，贵妇先拨通了物业的电话而非报警。

更能体现其身份的可疑。

其次，是水管工在偷首饰的过程中，并未选择先看见的耳饰项链。

而是精挑细选了一枚钻戒。

甚至还放在小拇指上试了试尺寸，全神贯注浑然不觉女主人已经倚立门旁。

这是观众不禁思考他偷窃的隐情。

零零碎碎，星星点点，已悄然伏于观众心底。

在反转发生，真相浮现时发酵出奇妙的滋味。

这便是伏笔的妙用了。

以小见大，发人深思的立意。

以小见大，即用最平凡的小事，最普通的人物，最简单直接的手法，引出其背后深远的意义。

本片正是以短短二十分钟，在一间别墅里，发生在三个人间的故事，向观众展示了人性的复杂。

人之初，性本何？

古往今来，无数文人墨客无不在涉及这个问题时不敢妄下定言。

正如本片中，所谓的“贵妇”，其实是趁女主人不在偷偷扮起的保姆。

她一开始的气定神闲，放着唱片，精挑细选着首饰。

不难想象她已经不是第一次做这样的事。

虚荣是导演展示给观众的第一层标签。

再扒开一层，会发现一切都是为了赴丈夫的约。

或许，是想让丈夫不要担心。

而水管工，阴翳，危险是影片一开始用影调和背景音乐发送给观众的信号。

可在他发现贵妇是盲人时，几乎是瞬间泯灭了陡然升起的杀意。

结尾时与怀孕女友在地铁上相互依偎更是动人心弦，很难去定义他们的善恶是非。

苦难，纠结，欲望与身份实力的不对等促使了这个故事的发生。

而这，便是人性，复杂却又纯粹。

导演用了一个巧妙的道具——镜子，加深了故事效果。

镜子本是一个可以增加距离感，空间感的道具。

一方面，使原本狭小的拍摄空间在视觉上扩大。

另一方面，体现发生着的一切：窃钻窃身份，不过是水中月镜中花。

镜中的一切都是颠倒的正如社会底层的水管工和保姆心中所期盼的那样。

“你愿意为了爱去偷吗？

”偷钻戒，偷身份，似乎无论什么罪行，在这个命题中都要以爱之名。

愿意，亦或是不愿，并无标准答案，这本就是个伪命题，如人性般看似纯粹实则千丝万缕无法分说。

20分钟，3个人。

为观众铺陈一场如此画卷。

可见本片拍摄之优秀，选材之用心，演绎之动人。