夜枭

2022个人最佳影片《夜枭》，几乎能媲美《分手的决心》的神级配乐（连结尾的配乐都舍不得错过）。

韩影愈发成熟的电影工业，一如既往地细致刻画人性，大胆地揭露黑暗的zz。

柳俊烈已经是《请回答1988》的年轻人中发展最好的了，靠此片成为一位优秀的电影演员，有望拿下影帝。

（个人评分8.2分）

逐渐能理解为什么会把脱缰的政治、权力比作利维坦之类的巨型怪物，因为它们暴戾无常，肆意地将无辜的底层人民玩弄于股掌之间，将他们的生命视作草芥，有多少无名的底层人民沦为政治斗争的牺牲品？

又有多少人能像千那样幸运逃脱？

讲政治修罗场的电影也不少，但大多传达的是其有多残酷，没人能逃脱，但这部电影有两个地方让我觉得或许牺牲也不一定就是卷入政治漩涡的平民的宿命，即便希望渺茫，但也总得自救。

一个是千原本有一个立刻离宫的机会但为了救元孙又再次一次深切险境，二是千挟持王，当千扑过去摁倒无良御医的时候，当千将针扎入王的后颈的时候，那一瞬间，我觉得那只利维坦也没那么可怕了，那一刻才真正思考那些原本压在我们头上的恐惧的真面目是什么，是控制和驯服，但作恶从来就不能服人，千心中始终坚信的善给了他反抗的勇气和力量，也正是这种坚持给了千一线生机。

还有一个令人十分动容的地方，是心如死灰的千即便知道死局已定，还是大声喊出真相，不奢望人相信，甚至不期待着人能听见，仿佛只为自己出一口气，更是在控诉为恶当道的时代。

《夜枭》好看，就是太爽剧了，政治惊悚得严肃些可能更好，还有主角危险情况跑来跑去还安然无恙，这种太类型片了，为了贴合类型满足（比如动作戏刺激，迎合观众在商业性上的喜好），反而失去真实感，政治惊悚最惊悚的就是真实感，对可能的人性和危险避无可避的真实感（是感受上的真实）展现，爽剧和类型满足会妨碍这种真实，连累政治惊悚的主题表达，该片在这一点上是可惜的。

最近看的两部片子，传记片《俄罗斯方块》和本片都有这种“类型化”的毛病，这种类型化不是深层次根植在自身电影文本上进而自行延伸的高级需求，而是好莱坞类型片大行其道后，商业套路的堆积和编剧技巧的路径依赖对电影本身更进一步的破坏，如果电影的表达有高下之分，那么现在二者走的是一条通往更流行的路，而非一条通往更高处风景的路。

以好莱坞为代表的英美文化大毯不仅席卷走民族的文化，更席卷走作者性的文化，如果好莱坞自我革新并时刻站在文化品位的浪潮之巅，那么这种情况可以不是一件坏事，而悲哀的是，好莱坞[吃瓜]懂的都懂

影片描繪了兩個維度的扭曲：仁祖個人與朝鮮國家。

仁祖以維護傳統尊明價值起家反正，顛覆光海君而自立，與蠻夷之滿清對抗於南漢山城，無奈力有未逮而敗戰，又無法做到全民抗戰遷都再戰，不得已吞下敗戰苦果，無奈奉清。

但卻又受到儒林批評，晚年生活於對自身王位合法性的擔心之中。

這種裡外不是人的扭曲促使其殺子。

而朝鮮王朝，隹蒙皇明太祖皇帝賜國號，尊明已經烙印在靈魂中，一朝事大生變，既不能焦土力戰，又不能坦然以對，只能陷入影片中儒林所展現出來的首鼠兩端，名義上奉皇清正朔，私下做些「崇後」「燕行使」之類儒家文字遊戲的自我安慰小動作，在這樣扭曲的大背景下，一心嚮著某一特定方向的單純人士，無論是單純的進步派還是單純的保守派，都不能善終，只有扭曲的人才能在扭曲的時代很好地生存下來。

他是瞎子。

他是不矫情的瞎子。

一出生就接纳了自己的命运。

毕竟除了看不见，他嗅觉，味觉，听觉，手感都比常人要高一筹。

他还有个弟弟，有血肉亲情牵绊。

他还有心愿，赚钱给弟弟买药此生相伴。

上天关上一扇门，又给他开了一扇窗。

从茅草屋走出去的瞎子是卑微的，又是充满理想的热血的。

宫墙深深，他本可以理所当然当瞎子。

偏偏他看见了，看见了不该看，看见了他承受不起的3样东西。

1.看到了善给娘娘治病速成后，他“一炮而红”。

又被世子召见去针灸。

世子温和友善，知道了他黑暗中能看到的秘密，不但不责备他欺骗隐瞒，还送给了他一个放大镜。

明明是个吃人的地方，明明是稍不注意就要血溅当场的地方。

世子的善，就像太阳照在瞎子的头上，瞎子看不见太阳，但瞎子却感到实在是温暖了。

那是黑夜中的温暖，可看得见的，可感受到的，受宠若惊的，被平等对待不受嘲讽的，甚至可称为知遇之恩。

2.看到了恶恶，是常态。

且不说进宫前买东西被缺斤短两占便宜，但真正的恶还是超出了他的认知。

活生生的世子，被毒针治死了。

油尽灯枯时，他看到了世子七窍流血的面孔。

世子的最后一眼瞥向他，眼里满是求救的信号。

但是他还要假装看不见，还要继续去拧干血水。

他，得活命。

亲生父亲，后母，医者三个人勾结，害死了当朝世子。

他们相信黑夜，能覆盖一切。

哪怕是虎毒食子的天伦。

3.看到利益之下的心瞎了他有证据。

可是当世子妃拿着他的证据去国王面前揭发时，他才知道阴谋远比真相有力量。

他退缩了。

国王犯法，他奈得了何？

小世子苦苦哀求，眼泪与冤屈，全寄于他一人的勇气。

置身事外袖手旁观，他就不再是瞎子，而是聋子了。

当魔爪伸向小世子，那个像他弟弟一样大的孩子，他站了出来。

他背着小世子一路狂奔，奔到大殿上。

他以为光明之下，就不会有明目张胆的苟且。

他不过是枚棋子，是朝臣崔相与国王博弈权力交锋的棋子。

帝王家无亲情，有的只是成败。

利益之下，当权者要先下手为强，卖弄权力的人有了对峙的筹码，世子之死被粉饰了太平。

他使出平生所有的力量，结果不过换来一个轻描淡写。

层层黑暗，原不是他可以冲破的，他只能去一语道破。

对着青天白日，申诉。

听不进真话的人，才是最瞎的瞎子。

他是盲人，却能精准施针。

他当医者，却治不好自己的眼睛。

许是他的虔诚，他进宫后突然发现自己能看清黑夜。

黑暗中的月色撩人，黑暗中的交易肮脏。

如果生活本该是黑暗的，那他宁愿是彻彻底底的瞎子！

可是他见识了黑夜中的那一丝丝真诚，是多么稀罕。

即便弱如蝼蚁，即便赌上前程性命，他背负的责任道义，要是与黑夜一起沉沦，淹没了无痕，他就永远不配找寻光明追逐光明。

他有软肋，他内心懦弱，他未经世面，他如草芥不值一提，他卷不起时代的洪流。

但却完成了一次人性的考验，绝对伟大又可敬的逆袭。

在人死刀落前，他怔怔地望着那轮明月，明月如此光辉。

那仿佛是对他信念的赞赏，是为他温柔送别，是世子一家向他感恩。

幸好，总有人是不瞎的。

有人心如明镜，有人被拨开云雾见清朗。

他的奔赴，便多么值得。

4年后，他用他的银针，谱写了天道轮回。

不知道真实的历史记录中，王最后是否真的死于疟疾，以至于结尾部分一定要让盲医再回宫中，亲自结果了王的性命，并报死因为疟疾。

抛开历史，自王、盲医、崔相三人相会于大殿，一直至结尾，这部分剧情实乃狗尾续貂。

如果电影在崔相与王达成掩盖事实真相、王继续统治并承诺立新世子的协议后，在盲医的震惊中就果断结束掉，这故事的完整度会更高，人物的行动逻辑也会更清晰，立意也会更深远。

小盲医在正义和个人安危的内心纠结中，最终选择站在了正义一边，他以为崔相带领的众大臣也站在正义一边，誓要推翻一个手刃亲儿子、罔顾道义的王，抛开个人安危加入其中，又冒着极大风险、放下生病的弟弟，折返宫中拯救元孙。

没想到自己舍命换来的成果，在崔相与王三言两语的协议中，就被推翻了，那一刻，他选择舍命追求的正义被丢在地上，一文不值，还被人捻上了几脚。

历史洪流中，小人物朴素道德感的价值被击得粉碎，现实的巨大讽刺感让人对小盲医一类的小人物好生心疼。

至此结束，就会非常利落，留人一片唏嘘。

ps.崔相有错吗？

我觉得他是类似于权游里面光头和尚瓦里斯一类的人物。

他并不特别执拗于是非善恶，他着眼大局，追求的是朝鲜王朝的整体利益。

盲人针灸师机缘巧合入宫、机缘巧合获得重用、机缘巧合撞破一场针对王世子的谋杀、又机缘巧合地在风暴眼里怀揣真相夺路求生。

一目了然，这是“小人物卷进政治棋局”的常见的凶险叙事。

这类叙事的后续走向，必是“谁都把你当弃子，谁都想用你兑子，谁都没想到，你最终成了逆势、解杀、争先的过河卒子”。

“卷进棋局”不过是叙事的起手，“实现破局”才是叙事的驱力，偏偏小人物又总能自带随波逐流的无力，从无力里酝出驱力，这就迸发了张力。

话说回来，政治这块，在片中其实写得很薄，无非是把朝鲜朝堂上强行建立一组“亲明”还是“亲清”、“守旧”还是“革新”、“保守”还是“开放”的二分对立，一派围绕最高统治者，一派寄望少壮接班人，于是二者间最常见的博弈，便终至愈演愈烈、不可调和，直到必须动用非常手段。

小人物的不幸，就在于他亲临了这非常手段，亲眼目击了、甚至无意间亲身参与了非常手段。

这是你再也无法抽身的命运判决现场，由此你只能扛起驱力、无力和张力，扛起弃子、兑子与过河卒子，乃至，扛起这部电影、这个凶险叙事。

顺便讲一句：从我最喜欢的韩国历史片《思悼》开始，王世子就位列半岛上危险度最高的职业，不得善终机率堪比大韩民国总统。

前半程就丢出一个小反转，或者说小揭秘：主角的双目并非全眇，他可以在暗处适度看见一些东西。

有点像印度的那部《调音师》，但又远没它那么复杂。

反正，此隐情撑起了后续故事里最大的心理分裂——某种生存法则层面的天人交战与自我怀疑：其实不瞎，但要不要装瞎，因为只有瞎才是安全的，因为只有瞎，才让其他人觉得是安全的。

当然，只有瞎才是安全的，这叫无奈。

知道不安全，但仍然不愿瞎下去，这叫无畏。

因为无奈，就有了氛围，有了人设，有了前文本。

因为无畏，就有了故事，有了情绪，有了整部电影。

说到底，这还是驱力、无力和张力，是此三个关键词的精神分析层面的落地。

驱力会给你一往无前的主角光环，无力会给你瞻前顾后的进退维谷，此二者是矛盾的，张力来自此二者的彼此撕扯牵绊，撕扯牵绊会好看，但也可能会来回横跳、来回摇摆。

因为驱力，当危机爆发之后，一切都展开得如此义无反顾，之前始终被放在人物动机显眼处的、关于“回家和弟弟健康”的执念，此刻并没擦出多少顾虑、多少两难，驱力赋予了小人物过量的能力份额和过量的责任份额，使之从行动不便到奔走如飞、从弱不禁风到肉搏毙杀侍卫队长、从卑微无援到整个文官集团都对之加以配合，仿佛什么都不再需要解释，人家就是能在所有关键场合施针然后成为所有秘密的见证者，人家就是能一次次死里逃生般有惊无险，人家就是能让所有人都想杀他但所有人又都不敢杀他、至少是不舍得杀他。

再因为无力，影片赶着在危机收官处，亲手拆穿了、否决了这份主角光环，让小人物再次跌落尘埃，坐实为一枚随用随丢的筹码——眼见着庙堂之中，达成了新的脆弱平衡，有了又一轮与虎谋皮的心照不宣，所以，你从“必选项”，秒变“干扰项”。

还因为驱力，四年后的尾声里，已被认定必死的小人物，竟得以再度卷土重来，得以回到宫中，得以手刃暴君，得以用上“以彼之道还施彼身”的报应分明。

这主角光环又变作如此耀眼，连“四年前他究竟怎样活下来的”都不需解释。

主演竟然是柳俊烈（《请回答1988》里的狗焕）。

太医院长官的饰演者竟是崔武成（《请回答1988》里的凤凰堂大叔，阿泽的爸爸）。

以及，好像有太多影像创作，用过此方法来表现盲人的信息世界：大量具象物品的近景虚焦，然后切成耳朵的细部特写，配适量放大的白噪音效果或消音处理，以对“在听觉层面捕捉和读取万物”的生理程序，做出意会性还原。

作者信息：微信公众号：邵邵的私人书斋新浪微博：@聆雨子豆瓣&知乎ID：聆雨子

剧本一般。

漏洞，破绽太多。

相对主演的演技就有点浪费了。

成品像一般的电视, 属于宫斗剧小型的那种，带着话剧般的夸张。

主旨还不错。

给个三星吧。

居然要凑足140字。

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导演是灯光师就难怪了，光用的有点意思，有舞台剧那种人工的味道，几个主观镜头的用光变换盲见挺不错的，再加上一些小的笑料片段和结尾的主角不死、品如回归的桥段，狠狠的对冲了连番算计的阴暗现实主义氛围。

可就是这一番对冲，让明明做工精良，反转五连很是吸睛的故事的阴毒气味给冲散了，你说小小料是为了增加结尾的反转的反差感还好说，可你结尾又是个鸡肋一般的复仇，这他娘到底算谁赢了？

舞台剧不同于正剧就在它的夸张，可偏偏在结尾的高潮却走向了折中，可惜，本来值个8分以上的。

看完这个电影，印象最深的就是韩国人中民主自由的毒太深了，连李氏朝鲜时候的人觉悟都那么高，关键是还有那么多人喊好，你们是睁眼瞎吧，这么扯淡的电影都说好，我只能理解是你故意的。

电影到瞎子要被砍头那结束还可以，后边的属于穿越片了，即使这样，他喊看到了的时候，那一大堆人都不听大王的话，让大王一个人在那凌乱我也是服了，觉悟太高了，有民主自由的传统呀。

而大王跟崔首相的关系就和总统和首相差不多么，跟过家家似的，随便那么一说，大家就达成一致了，好和谐呀，李朝在那个时候就有了这样开明的政治啊。