找到你

昨天在上海电影节看了由吕乐执导，姚晨、马伊琍搭档双女主的《找到你》，看完之后，主创团队来到影厅举行了见面会，才知道这是此片的首映。

用手机拍下了见面会的全过程，分享给大家一起看看。

姚晨、马伊琍都来了！

电影《找到你》首映见面会_腾讯视频我个人还是蛮喜欢这部片子的，在我看来，《找到你》可能是近几年国内最好的女性题材电影，甚至没有之一。

一方面是《找到你》这部电影本身质量过关，另一方面是内地银幕上能够看到的女性题材电影实在捉襟见肘，在大量的影视剧作品中，女性都是作为一种陪衬而存在，少有文艺作品真正去关心女性群体的生存境遇或现状。

而反观现实的当下，女性的生存压力却极为严峻，社会对女性太严苛了，无论处于什么样的领域或阶层，婚姻家庭、亲子教育、婆媳关系都是围绕女性的常态话题，而如何平衡家庭角色和社会角色，则是任何一个适龄女性均要严肃考虑的问题。

我们常常会看到的现象是，一个为丈夫、孩子牺牲自己而百般付出的家庭主妇，逐渐会失去自己的话语权，同时也得不到社会应有的尊重，而一个期望做出成绩的职业女性，则往往会被婚姻或家庭的诸多问题所羁绊，相对于男性而言，女性在工作和家庭之间，似乎必然伴随着某种残酷的选择。

电影《找到你》剧照电影《找到你》经由一出孩子的绑架案，背后凸显的正是这样的话题，电影通过塑造几位母亲，全方位地展现当代社会下女性生存的压力。

姚晨扮演的律师李捷是非常典型的职场女性，已经离婚的她，在孩子的抚养权上她势在必得，雷厉风行好胜心强，为了给孩子最好的生活她拼命工作，不停的为孩子换合适的保姆。

电影前半段的她，显得苛刻无情，在另一起争夺孩子抚养权的案子中，她作为男方的辩护律师，面临同为母亲的女方恳求责问，她说：我之所以拼命工作，就是为了避免在这样的情况下，和你一样丢失话语权。

而马伊琍扮演的保姆孙芳，则是一位身世悲苦的农村女性，丈夫烂赌成性，生下的孩子患有天生性疾病，在独自为孩子治病的过程中，她四处筹钱，什么活也愿意干，在经历种种无助和打击之下，最终精神崩溃的她，走上了自我毁灭的道路。

尽管电影主旨探讨的是女性生存压力这样严肃的话题，但《找到你》这部片子一点儿也不沉闷，反倒引人入胜，因为电影的故事始终包裹着一层悬疑的外衣，电影始终以姚晨扮演的李捷为视角，在寻找孩子的过程中，遇见了很多人，发现了很多线索，同时逐渐将保姆孙芳的悲苦命运一层一层拨开。

从某些角度来看，电影《找到你》有几分像当年陈可辛执导的《亲爱的》，寻亲的过程，以及片中母亲之于孩子那份难以割舍的情感，但不同的是电影的落脚点，尽管电影《找到你》也十分感人，但更难能可贵的是电影通过几名女性的不同命运交织，展现给观众的更多是关于女性生存压力的思考。

上影节见面会：导演吕乐、演员姚晨、马伊琍作为一部双女主的电影，片子的选角都非常成功，姚晨和马伊琍都奉献了自己最好的表演，尤其是马伊琍，形象大改，如若不仔细分辨几乎看不出来是她。

电影《找到你》是此次唯一入围上海电影节金爵奖的华语电影，能够在第一时间看到这部片子，现在想来也是一件幸事。

另外电影将于8月正式上映，到时候再去影院支持一遍。

——————————————————你还可以：从此故乡是路人我们可能成为不了想成为的自己原文来自我的个人公众号：movie-s，欢迎扫码关注；如果你喜欢本文，请点赞赞赏转发到朋友圈，你的鼓励是我的动力，你的沉默会让我也沉默。

假设我再年轻几岁，在成为一名妈妈之前看这部电影的话，我的评价估计是可怜之人必有可恨之处。

我会哀其不幸怒其不争的想孙芳在新婚之夜就遭到丈夫家暴的时候为何不勇敢离开，朱敏在孕期就发现丈夫出轨的时候为何不堕胎止损，李婕在工作和带孩子不可兼得的时候为什么不直接把孩子给奶奶带。

这个社会对女性的要求有多高？

李婕在职场上杀伐决断，经济独立，却被丈夫指责还有个女人的样子吗。

朱敏切实的按照传统相夫教子的路线生活，放弃良好的学历背景做全职妈妈，却在离婚时候因为没有经济能力拿不到抚养权。

孙芳坚强隐忍，却在孩子生命危急时刻雨夜中连帮她撑伞的人都没有。

有人说影片中男性也负起了相应的责任啊，李婕和朱敏的丈夫都是在抢孩子的抚养权。

片中台词给出李婕的丈夫抢抚养权的原因是奶奶离不开孩子。

而朱敏的丈夫孕期出轨，甚至连自己离婚律师都要在酒桌上揩油，到底是因为爱孩子还是把孩子当成自己的私人物品在抢。

在小姑娘的时候，我也曾是一个理智的人。

经过几年的婚姻生娃，我才知道一直都能做出理智的选择确实不太容易。

孙芳在遭到家暴的时候可能想和丈夫还有感情，也曾盼望着孩子出生自己的境遇会好转。

朱敏在丈夫孕期就出轨的时候也可能因为肚子里的生命不忍转身离开，李婕事业良好，坚持边上班边留着孩子也是因为孩子这根软肋，毕竟是自己怀胎十月又辛苦哺乳长大。

她们每个人在面对选择的时候，都没有做出从理智上对自己最有利的抉择，而是选择了忠于自己的感情。

小到我自己，也要每天都在想要忙自己的事和陪玩之间做出选择。

这个选择可能是因为从小听到的对女性的要求就是温柔、照顾家庭、无私的照顾孩子、母爱伟大等等，也可能是荷尔蒙导致的天性。

也正是这种情感，让无数的母亲无论生活好也罢、坏也罢，在任何的境遇下都尽力为子女撑起一片天空。

也有人说，女性别卖惨了，孩子没有人逼着你们生。

我相信大部分的妈妈们从没有后悔过生孩子。

只不过生为女性，更加能够理解女性的不容易。

有剧透有剧透有剧透有剧透有剧透有剧透有剧透有剧透《找到你》这个片子，在女性观众看来，劲道可能不亚于白血病患者看药神。

和以往电影比较不一样的是，这是一位直男导演拍摄的女性题材电影。

虽然吕乐的老搭档冯小刚担任电影监制，但这个片子没有冯导惯于物化女性的恶臭，而是努力站在女性立场，挖掘现代女性的生存难题。

在我看来，女性的难题就是身体素质差+社会地位低，不好挣钱，没法通过努力奋斗改善生活的难题。

结尾我从影院前排离场，一眼回望，满厅全年龄段的女人，没有不哭的。

以下内容有剧透，尽量不影响观影体验。

开场，姚晨披头散发，孩子已经丢了，狂翻垃圾桶，引发悬念。

在警局里，警察问她怎么这么久才报警，她嗫嚅着“白天上班”，被好一通训斥。

而就在一天前，她还春风得意，作为一名知名律师，刚给人打赢离婚官司。

原告女方为带孩子而辞职当了全职妈妈，男方被告是个大老板但婚内出轨，姚晨作为被告律师帮男的抢孩子，振振有词“带孩子需要经济基础”，女方孕期发现男方出轨去看心理医生，这些“精神问题”都成了原告被攻讦的依据。

晚上觥筹交错，被告老板很露骨且下贱地垂涎姚晨美色，摸腿灌酒齐上，忍无可忍从头再忍。

——以上，是一个大城市里的中产女性角色。

拼命工作，为了自己在人生的各个岔口能有选择余地。

然而即使她使尽浑身解数，成就也就那么高了，终究比不上大老板。

她有资本，但十分有限，孩子丢时对方张口要50万，她只有28万4千块。

回到家一肚子污糟无人可诉，孩子把鼻涕往保姆身上蹭，甚至跟亲妈不熟。

保姆也鄙视她：你不配当孩子妈。

前夫是医生，受过教育，但一样顶不上用场。

你跟他谈自我实现，他反问你“你还像个女人吗？

”可能全国的战狼纯爷们儿都一个毛病，表面上业务水平过硬，但不知道什么叫人。

等到孩子丢了，镜头进入另一段人生，是马伊琍所饰演的保姆、农村妇女的人生。

农村女性的困难是更加肉体层面的困难，或者说，是遑论人性，连保持人形都很困难。

首先是嫁给游手好闲的底层农民，结婚当天就被暴打一顿，之后挨揍和贫穷，就是她的人生主旋律。

演员从衬衫里支棱出来的胳膊肘，像骷髅一样触目惊心。

无法离婚，怀着孕也要干活，依然被打，心里头盼着：“等孩子出来就好了。

”然而孩子出来又能怎么样呢？

如果说有区别，只是负担更重了，更加滑落深渊而已。

她孩子生病，交不上钱，被推出病房，之后死在雨夜里。

自始至终，男人没出现过。

空出来的病床，推进去的正是姚晨的孩子——仇恨就由此而来。

从女人的痛，变成阶级对立的痛。

病友都说她倒霉——但活人哪能没有生老病死？

只要农妇的贫穷一日不可摆脱，这无钱治病的苦海就是命，从无幸理。

马伊琍蓄意接近姚晨，来到仇家身边做保姆，日日受噬心之苦，竟也对姚晨母女产生了一分真情。

片中最温暖一刻，是两个女人带孩子去看海。

男人不懂女人为什么过不了孩子那一关，但女人彼此懂得，这懂得就让她们跨越阶级，产生了女人之间的义气。

这义气从古至今，从《延禧攻略》到《找到你》，是人与人之间最宝贵之处。

而男人的无情也在于此：他们嘴里对娘炮喊打喊杀，骨子里对老婆没半点儿仗义。

这一刻偶尔的甜，呼应片尾姚晨的哭悔：“我不知道你有这么难”，让海浪声都催人泪下。

把事情推入绝境的是马伊琍前夫：要离婚，要钱，还要脱裤子。

女人之弱此时体现在最本质层面的弱：论力量，打不过。

烂人逼迫好人，无赖靠其无赖越过底线。

同为底层，狗也能欺负兔子。

——若兔子急了，除了同归于尽玉石俱焚，又当如何？

这一疑问，是所有观众看片之后，一点同为底层兔子的戚然。

在那些厉害了我的一切都无法分担甚至助长了各个阶层的女性困境之后，影片中的女人毅然选择不割舍那种代价过于高昂的生命体验：坚决不放弃孩子。

但尚未婚育的观众如我，活着已经很难，只要生个孩子，人均收入立刻跌落社会底层，哪怕生命因此不完整，我也实在是不敢再有过于奢侈的企盼了。

《找到你》和2016年的韩国电影《消失的女人》用的是同一份剧本，其商业模式和2015年的《重返20岁》类似，属于“一本两拍”。

电影主题除了歌颂母爱，背后其实还影射了中国家庭中父亲角色的集体缺失。

不过可能碍于审查，在更深一层的社会批判上面还挺遮遮掩掩的。

类似社会现实题材方面，本·阿弗莱克在2007年作品《失踪宝贝》里面发出的诘问就显得余音绕梁。

看到有人说马伊琍的演技很好，全片看完下来，诚然，第一眼确实惊艳，但后续基本就是仗着化了一层黄皮妆变了个脸，几乎全程都在垂着眼皮演面瘫戏。

孙芳前后分别是一名新婚妻子、母亲、陪酒女郎、情人和保姆，但是从马伊琍的表演看来，这几种身份状态根本没有层次转换，全都一个样。

片中有很多地方为了戏剧冲突和煽情，强行牺牲故事逻辑。

比如开头，姚晨接吴昊宸索要赎金的电话，警察明明就在旁边。

她完全可以做个安静手势然后开喇叭公放，让警察叔叔静悄悄参与沟通、从而获取更多线索。

前后不到两秒钟的工夫，姚晨非要跑出去自己一个人瞎折腾；再比如马伊琍的孩子具体到底是在马伊琍当保姆之前死的还是之后死的，为什么要放姚晨的冰箱，这也缺乏细节铺垫；再比如结尾姚晨在法庭上公然反水，建议法庭将孩子判给精神状况存疑、欠缺经济能力和抚养能力的原告，也是显得她作为被告的代理律师一点都不专业——你导演编剧想表达个女人艰难、母亲伟大的思想，就非得捧一踩一吗？

姚晨的母亲身份值得被尊重被理解，她的律师职业社会身份难道就不重要了？

因为自己和原告一样都是母亲，所以就做出这么不 professional 的行为，这种剧情设置看似在理解女性，但其实一点都不女权。

它背后折射出的是一种 女性的职业身份、社会身份需要为母亲身份让步 的思想——倒很符合现在鼓励生育、女性回归家庭的政策大风向。

总而言之，由于该片一直在罔顾逻辑用力煽情，看准时机就抓个狂发个疯，歇斯底里地哭一哭闹一闹，顺便搭配大段独白，再加上配乐又铺得太满，导致其观感就是八点档婆媳剧的母爱大泛滥水平。

在看国产片很多涉及感情的文戏的时候，都能感觉到导演似乎有一双手颤颤巍巍地从银幕里伸出来，抓住观众的头使劲摇：“你感动了吗？

你告诉我你感不感动？

” 这种过度煽情，换个说法其实就是苦情了。

它最鲜明典型的特征在于表现方式一定要夸张刺激，通常会围绕着道德伦理冲突去大力渲染，要义是让整体气氛情境都处于悲苦之中。

而这种悲苦达到的效果与西方古典悲剧的崇高感有着本质区别——苦情戏无关命运的荒谬与绝对，无关深度意义的追问，更无视理性精神对于外部世界的把握与探求（摘自豆瓣用户@LOOK 影评：《但求宣泄的陈腐苦情戏》）。

它的存在目的就是为了给观众提供廉价的情感刺激。

如果情感到了一定高度，恰如其分地煽煽情当然是可以的。

比如在《我不是药神》结尾的那段白血病人长街送程勇。

但倘若情感高度不足，光靠哭闹、大段大段的独白或者配乐来凑，出来的效果就很尴尬了。

在艺术价值层面，苦情戏其实是一种很幼稚很低级的表现手法。

很多时候苦情戏可以牺牲掉一些基本逻辑。

近期类似的例子还有比如《悲伤逆流成河》，剧情推进到女主角独白控诉众人的情绪最高点场景的时候，也是对全片一路下来的许多逻辑漏洞视而不见。

此处不再展开赘述。

我可以想像，《找到你》的主创团队在开剧本会项目会的时候，可能每每写到苦情戏的部分，就会指点江山地评论一句“中国观众就爱吃这套”。

私以为，做电影的，不能自以为是地认为观众爱吃哪套。

仅仅因为国产影视作品“苦情戏”现象横行，观众缺乏其他选择，并不能作出绝大部分观众都喜欢这种艺术手法的推论。

这次《找到你》营销吹到天上去，而票房表现平平、金马奖也颗粒未收，就很能说明问题。

就像两名业务员到岛上卖鞋的故事一样，岛民不穿鞋，未必是没有市场需求，可能反而恰恰说明遍地都是商机。

目前国产电影依旧缺乏不过度煽情的，情感渲染恰到好处甚至举重若轻的好作品，这时期正是具备一定审美水准的电影人的机会。

李安导演说过，大陆观众的品味需要慢慢培养。

有追求的从业人士应该担当起这份责任，而非为了票房盲目迎合自己臆想中的 “中国观众” 的口味，最终对电影作品的艺术价值造成损耗。

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本以为你哭爹喊娘完之后就结束了，谁想到你还要来，最后强塞的那几场戏真是尴尬无比，姚晨的对白是什么鬼？

女权宣言吗？

生硬无比；法庭的独白，大姐你是在搞笑吗？

作为律师你来一段这种反水，有点职业操守好不好不要为中国人本就强烈的胡搅蛮缠来添油加醋，你同情，同理对方的遭遇是一回事，你干好你的活儿是另一回事，再说了孩子不管跟谁，都是家庭的不幸，最后不管谁获得抚养权都可能以自己认为最好的方式去给予孩子吧，中国人本质就是把孩子当成物品你争我夺，极度自我中心地认为自己才能给孩子最好的生活与未来，不管母亲还是父亲。

影片鲜明预设了女人本就是弱势，要联合起来为女性争取权益，要为我们女人说话，女权不是这么表达的吧；电影以将男女戏剧对立的方式来塑造母性的光辉，女性的弱势，男性角色在其中都是打酱油的功能性角色，这样的表现方法很低级；贴一下最后两句台词”妈妈爱你，妈妈要把最好的都给你；有时候真的就想着撒手不管了，但还是松不开那手”，孱弱无力，格局狭隘，拽着人类乃至动物都有的东西说，反复说，有意思吗？

面对生活困苦的态度是这样的吗？

还有我想问一下一个人的悲剧与滑落的过程中，社会与体制因素在哪里，电影几乎一个画面也没有，唯一有的感觉就是主任查房，一句话也没说就走了，旁边的人说着不痛不痒的话；还有就是咆哮体演法，极度的外放式表演，太满了，真的让人太出戏，也太电视剧质感了

见缝插针看了《找到你》，提前两分钟进影厅，摸摸包没带纸，做好了不哭的打算，实际也没有什么泪点（反而觉得有些过火煽情之处，比如雨中抱着假玩偶那段），只是在最后姚晨跪求马伊琍还回自己孩子时，被这句台词打动：对不起，是我没有了解你。

律师的人设让姚晨更具思辨力，她和丈夫讨论孩子的抚养权，丈夫讲奶奶离不开小孩，除了小孩别的都好谈。

姚晨让巨婴老公醒醒，说你能像个男人吗？

老公反问一句：那你还像个女人嘛？

可不是，这年代性别都错位了。

何况女人生了小孩之后，在现实生活里基本就只剩下最主要的人设——母亲。

古代，人们说的是：子不教父之过。

而今，人们通常讲：熊孩子背后一定有熊家长。

家长二字把母亲也拉了进去，尽显文明气质。

目前还没有国家要求为人父母要持证上岗，考个驾照我还补考了两次，为人母我……一个月就中标了。

这么说来，为人父母真是太随便了。

所以姚晨说：母爱有什么伟大，一个母亲对孩子的爱只是对自己的选择承担后果而已。

如果姚晨是理性独立的现代都市母亲，尽管在职场和家庭之间平衡的并不算很成功；那么马伊琍则是天生母爱泛滥的载体。

马伊琍新婚之夜就被家暴老公打的鼻青脸肿，生下女儿还患了罕见的疾病，人渣老公置之不理，她独自带女儿踏上了求医的不归路。

吃别人剩下的食物残渣，陪酒卖身赚钱，女儿成了人生全部信仰。

活出了《法制晚报》上的人间惨剧。

女儿死了，信仰崩塌了，背着巨大的债务得偿还。

是姚晨的孩子夺走了来不及续费的女儿的病床（一个巧合），让马伊琍瞄准了姚晨这个报复的目标。

是枝裕和的《如父如子》里，女护士仅仅只是因为嫉妒男主夫妇恩爱，就把他们的孩子和别人的孩子做了交换，两个家庭十年后开始了水生火热的煎熬。

最近某学院某教授写了一篇很不错的演讲稿，居然被行政处分了。

翻翻历史，原来很早就被人惦记上了。

饶是张爱玲，遇到胡兰成这样的渣男还会把持不住：低到尘埃里，开出花。

想想，还是低到尘埃里吃土比较好。

马伊琍的人设太苦。

以前有人和我讲，不要和太苦的人交往，因为他们身上的负能量实在太多。

还有人说不要和穷人玩，穷人真的更容易拉低道德底线。

没想到一不小心我就成了穷人，我只能笑笑，守住底线。

失去女儿、失去信仰之后的马伊琍，想方设法来到了姚晨家中，充当起保姆一职。

一度，理性的姚晨和感性的马伊琍达到了完美的融合。

姚晨的脚后跟被高跟鞋磨破了，马伊琍静悄悄贴上一张创可贴，前者随手在后者的手上挤了一坨护手霜。

两人带着宝宝去看海，沉浸在大海的浩瀚景色之中，路上马伊琍问姚晨：他（姚晨老公）也打你？

姚晨说那倒不至于。

马伊琍不解，那为什么要离婚？

姚晨说：就我们现在这样一起带着宝宝不也很好嘛？

马伊琍的目标是为了拿姚晨两岁的女儿去换钱，但她在路上被撞了也没想过要人家一分钱。

后来也并没有舍得拿去换钱，而是把自己对已故女儿的爱转嫁到了姚晨女儿身上。

就是讲，汹涌的母爱（饱含畸形成分）战胜了邪恶。

社会的摸爬滚打也不能打消天然的信仰。

可惜第二次信仰崩塌了（不得不把姚晨的女儿还出去），也就只能跳海自尽。

马伊琍的油头造型、憔悴眼袋贯穿全片，如果加上弱者不断被践踏估计观众会崩，所以电影给的姚晨戏份更多，毕竟强者被摧毁没那么痛，大多数人天然认为：强者活该承受更多。

至于影片最后有点画蛇添足的独白，听着也是悲从中来。

什么职业女性还是全职主妇的讨论真的已经很烦了。

很开心能有提前看到《找到你》的机会，这个电影真的很让人惊喜。

惊喜一：这部戏的题材和想要表达的东西。

最开始我以为是一个关于母亲和孩子的电影，但是看到结尾再回想，这其实是一部讲述女性的电影。

这里的“女性”，不仅仅是作为妻子和母亲存在的，而是作为一个独立的“女性”个体存在，孩子、家庭与工作，都是她们所遭遇困境的一部分。

这不是部表达很直白的电影，传达的东西也需要自己去思考体会，我喜欢。

惊喜二： 姚晨不演喜剧居然也很带劲。

之前看过的姚晨的戏，大多都是喜剧，她对喜剧角色的演绎是可圈可点的。

看完《找到你》才觉得“能演好喜剧的人才是真本事”这句话说得真TM对！

这个年龄段电影电视领域可以随意切换女演员就那么几个，之前姚晨在电影这块大众是认的，但还缺少那么一部代表作，这部电影可以完美解决这个问题，发现现在的电影市场不是缺好演员而是缺好剧本，电影中很多场戏，都能看到姚晨那种收放自如的状态，让人有一种“这就对了”的感觉。

职业女性对她来说驾轻就熟，但还是希望姚晨能多演一些不同类型的角色，也不要放弃喜剧，能出一个喜剧演的好的女演员太不容易了。

惊喜三： 之前对马伊琍电影的印象几乎为零，这部电影颠覆了对她的印象。

之前海报和预告片出来，对马伊琍的期待值就很高，这次她的表演也可圈可点，算是合格的大荧幕作品。

但是有几场戏还是很戳人的，比如同样在预告片里出现过的雨夜抱孩子痛哭的戏，还有结尾的ending场景（不剧透了）。

能看到她这些年演技的沉积。

大概是因为她的声音太有代表性，一张口还是略微有那么一点出戏。

坐等电影上映二刷！

文/爱自己的小鱼 （又名：做自己的小鱼）看完这部电影的点映，我接连三个晚上失眠—女性权益得不到保护的时代，没有一个女性是幸免者。

我不爱看煽情的电影，但是这部电影，故事很流畅，足够有爆点，更重要的是，情节也是满满的诚意。

但是我更想说的是，我真的希望它能爆。

我发自内心地为它摇旗呐喊。

因为为它呐喊，也就是为这部电影所发声的千千万万的女性呐喊，为我自己呐喊。

一部引起广泛讨论的电影，可以照进现实。。

譬如《亲爱的》，譬如《失孤》，譬如《我不是药神》《摔跤吧爸爸》。。

都引起了广泛的讨论，引来了世人的关注，引起了改变。

而这部电影，也是我希望能够像蝴蝶一样扇动翅膀，最终引起舆论的风暴的一部影片。

主线是个看似有点离奇的故事，一位离异妈妈的孩子，被一个小保姆拐走，而在追寻保姆的过程中，故事徐徐展开，逐步揭开了小保姆一生悲剧的面纱。。

同时也揭开所有女性悲剧的面纱。。

媒体上常有像特朗普女儿那样的名女人，一手握着闪闪发光的事业，一手握着好老公在大庭广众下炫耀。

让人误以为女人兼顾工作和家庭，还可以大庭广众下秀恩爱，是多么容易的事情。

但是有多少女人，在这两层巨大压力的撕扯下，喘不过气来。

因为这两大压力，不仅是来自外界，更是来自你自己，因为一边是母爱，一边是自立。

两边都如同生命一般重要。

姚晨的那段独白说的对，当一个女人要顾事业的时候，人们会说你不是一个好妈妈。

如果你要想一心做个好妈妈，人们又会说你没有事业。

就像我看这部影片的第一次落泪，是看到《甄嬛传》里的安陵容，在这里饰演了一个争夺不来孩子抚养权的母亲。

这个女人也是从很好的大学毕业，但为了照顾孩子，做了全职妈妈。

可在离婚时，被质疑没有工作多年，无法给孩子提供足够好的经济条件，眼看就要败诉。。

我不知道在现实中，这种情况，孩子是会判给有经济能力的父亲还是判给一直照顾孩子的母亲。

但如果是真的母亲付出了最多的辛苦和爱，却受到理所当然的质疑和鄙弃，那么足以让人痛彻心扉。

那意味着，你对家庭掏心掏肺，没有底线，没有退路的付出，被视作无物。。

这有多可怕。。

我作为一名情感咨询师，也强烈地建议大部分女性，都不要去做家庭妇女。

因为全职家庭主妇一直是最没保障的一个职业。

当你失去了职场的成长，你也在同时，也失去了选择权。

不只一个全职妈妈问我，丈夫出轨了，要离婚吗？

可是我已经好多年没工作，没收入了。。

孩子还小，我该怎么办？

我都会建议说，先去找份工作再说吧。。

经济没有来源，不仅仅像影片中那样，在离婚时有种种掣肘，种种现实的顾虑。

也会在你的婚姻里，埋下不平等的种子。

如果老公不是出轨，仅仅是聊骚呢，你有底气去干涉吗？

如果你想给孩子买条贵点的裤子，遇到老公说你太浪费，你有能力去反驳吗？

若非你真的有不同寻常的底气和实力，那么在婚姻中，一个全职妈妈，奉献得再多，也只会过的越来越小心翼翼，越来越卑微。

为什么不卑微呢？

因为手心朝上，朝人讨生活。

谁能强制把钱从他的口袋里拿出来，放在你的衣兜里呢？

哪怕，这是你们的婚后共同财产。。

是整个家庭的收入。。

更不要假设离婚了，就算孩子判给你，你也只不过是个拖家带口，年华老去，不会赚钱的女人，而他可能是个钻石王老五呢。

最惨的悲剧不过如此，就算对方并未有心要伤害你，但是因为你的位置太过卑微，又太过脆弱，人家只无意中轻轻一踩，你就支离破碎。。

这现实吗？

太现实了。。。

但这样正确吗？

完全不正确。。

早就有研究表明，三口之家的家务劳动，相当于一个副教授的工作量。

而这些付出，又被看重了吗？

如果法律能不仅仅保障婚前的财产安全，也保障婚姻中的家务付出，让享受了婚姻既得利益的一方，支付对方赡养费，那么，家庭主妇就会不那么被动了。

或者，像日本和德国那样，承认家庭主妇的家务劳动，规定丈夫必须把收入中的多少给妻子，也是一个解决问题的好方法。

这不光是解决了家庭主妇的问题，这更关系到，承认了家务劳动的价值，承认了对家庭付出的价值，也会使那些在夹缝中生存的，既要事业，又要家庭的那些职业妇女，境况要好一些。

最惨的职业是家庭妇女吧？

是的，最没有保障的是她们。

可是论辛苦，职业妇女可能还要辛苦得多。。

我也有个同学，在top2的学校里读硕士时，导师对她说，女孩子不要那么要强，反正最后都是要回家奶孩子的。

她是笑着说的，可是我听完却有些笑不出来。。

就因为我们要当好妻子，好妈妈，所以我们天生就不该追求事业？

也不能做好事业？

HRunion 《职场妈妈现状大调查》里写道：在《妈妈是超人》里，胡可拍戏承诺了孩子当天回来，她早上天没亮就赶飞机，深夜才到家。

却还要被沙溢说胡可没有权衡好工作， “甩开儿子去工作太残忍”。

胡可当时就哭了，她说自己很喜欢演戏，不想因为家庭就放弃事业。

说辛苦的不是一边工作一边带孩子，而是另一半的态度。

如果一个妈妈长期不在孩子身边，而是长期在外忙于工作，那她一定会被骂不是好妈妈。

可是如果反过来，如果父亲是常年在外工作，忽略孩子，却被当做理所当然，偶尔回来表现的和颜悦色，就可以叫好爸爸。

同样是父母，只要是男性的一方，几乎就没有在这个方面受到过苛责。

隐形的男女差别，就像一把利刃一样，悬在我们每个人的头上。

可中国人习惯的丧偶式育儿，真的就是天经地义的吗？

在人生的某一个时刻，每个女人都会被自己，被他人，反复地拷问这样一个问题，我们究竟是要事业，还是要孩子？

不能事业和孩子都要吗？

能，但是有多难？

孩子的父亲会支持吗？

会分担家务吗？

会觉得这个孩子，也应该由他来照料吗？

姚晨饰演的律师，在繁忙的工作之余，还要参加工作饭局，被人灌下一杯杯的酒。

你的领导，你的客户会因为你是个新手妈妈，就放你一马吗？

如果从一视同仁的角度来说，不能放，谁不是在工作中拼命挣扎过来的。

可是于情理上来讲，真的不能放一马？

尊重女性，尊重一个妈妈，有多难？

每个人肯退一小步，职场妈妈的路就没那么难走。

职场妈妈的天空，就会多一丝亮光。

国外很多公司，已经在公司的写字楼里就办了幼儿园，让妈妈们可以放心工作，也可以在需要的时候，出现在孩子的身边。

这种温暖而人性化的举措，在中国成为常态，还需要多少年？

而单方面指责职场妈妈们不敬业的说法，又要持续多少年？

全职妈妈和职场妈妈，两种辛苦，谁比谁苦？

其实这个问题，根本没有意义。

因为如果整个社会环境不改善，我们就还像生活在曹雪芹的那个年代，像红楼梦里一样“千红一哭，万艳同悲”。

女性权益得不到保护的时代，没有一个女性是幸免者。

能不能把女人的变两难，变成女人的两利？

法律能不能为全职妈妈，提供足够的经济保障？

世人能不能给全职妈妈，以足够的尊重？

丈夫能不能与职场妈妈一起分担家务劳动，也提供足够的理解和支持？

美国太空人阿姆斯特朗登上月球时说，这是我的一小步，也是人类的一大步。

我想说，对全职妈妈和职场妈妈的多一点尊重，多一点保护，就是人类的一大步。

而这一步，早该迈出去了。。

另外，说点题外话。

姚晨是我比较喜欢，也关注得比较早的演员，《武林外传》《潜伏》都是我深深喜欢的。

但在这个片子里，更让我心折的是马伊琍。

朴实的外表，倔强的眼神，她就是那个小保姆。

那种东西，更像是骨子里的。

她的倔强，不是十几岁小姑娘的倔强，不是天真地不撞南墙不回头的倔劲，不是初生牛犊不怕虎的莽撞，而是一种坚持，一种笃定。

这种特质，更像是演员本身有的，跟这个角色完美的契合了。

马伊琍早前的作品，我也没有关注过，只看过一部《我的前半生》。

当时虽说不上喜欢，但不由自主地被她的角色所吸引。

这里，则是让我刮目相看。

因为这部电影里，我看不到她的任何演技。

没有演技，什么都没有。

有的只有那个小保姆。

倔强的，坚持的，温和的。。

让人落泪的。。

那个眼神，那个笑纹，那点土气，那份卑微，还有那骨子里的那份豁的出去。。

把我带到了她的故事里，很动人。

最后，挑点毛病，有的地方太煽情，而且最后为什么一定要弄成一个大团圆结局？

维纳斯的美，在于残缺。

最后的强行圆满，让我觉得索然无味。

不如就停留在马伊琍跳海的那一刻，唯美，开放式的结局。

让人震撼，让人久久思考。

我喜欢很多诗人，王勃和李商隐尤甚。

喜欢王勃，是因为每每想起“勃，三尺微命，一介书生”就会有一种难以言说的酸楚。

喜欢李商隐是因为他是一个彻彻底底的悲观主义大情圣，“桐花万里丹山路”“芭蕉不展丁香结”光是听上去就舒服，尽管我并不知道在说什么。

在《红楼梦》中，曹雪芹把李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”改成了“留得残荷听雨声”，于是就有了林黛玉非常经典的桥段，“我最不喜欢李义山的诗，独爱他一句‘留得残荷听雨声’，偏你们又不留着残荷了。

”宝玉听后，“果然好句，以后咱们别叫拔去了！

”（摄于天井湖）曹雪芹这里写的真是非常高级了，所有人都觉得林黛玉天天伤春悲秋，这么悲观的人怎么会讨厌李商隐？

她什么时候变得这么乐观了？

很多人一直不懂曹雪芹这么写的用意在哪里，可是我想换一个词，如果把“乐观”换成“珍惜”岂不就说得通了？

因为珍惜，所以葬花，因为珍惜，所以留荷，因为珍惜，所以说天下水本就是一源，因为珍惜，从茕茕孑立才有牵肠挂肚。

回到当今社会，每一个如你我一般平凡的女性能在多大程度上获得幸福呢？

随着这几年主体意识的觉醒，越来越多的适龄男女认为结婚不是人生的必须，这一点我简直不能更赞同，但是有两个问题是必须要弄清楚的。

第一，你为什么不婚不育？

第二，你生活的幸福感究竟来源于哪里？

近来女权主义崛起，“不婚不育保平安”的论调可谓越发高涨，我不反对很多女性做出这样的决定，但是每一次听到我都会小声的问一句，“ARE YOU SURE?”我的大家庭当中，除了还有一个正在上大学的妹妹，我是最小的了，上面的哥哥姐姐们我真的都很佩服，大家都对自己的人生做出了不一样的选择。

表姐1号和表姐夫结婚后，如今已年近40，家产千万，丁克，看不出他们有多幸福，也看不出有多不幸福。

表姐2号单亲妈妈，商界大佬，同样看不出幸福还是不幸福。

表姐三号与四号，国色天香，一个是模特，一个是校花，今年已经30岁，两人从没有谈过恋爱，因为一种莫名其妙的连她们自己也说不出的害怕。

从姐姐们的生活中我是做不出任何判断的，因为想从别人的人生中寻找自己价值观的答案不现实更不明智。

可见，以为没有孩子会幸福，可是真的不要孩子了，人到中年也不一定会幸福。

以为婚姻能带来幸福，可是一不小心几年后很有可能就变成了单亲妈妈。

以为婚姻会不幸福的，因噎废食，就干脆放弃任何会有幸福的机会吧，可是放弃了，也真的会幸福吗？

所以，有没有发现，不管怎么选择，最终能够带给你幸福的根本就是那个相信会有幸福，能够勇敢追求幸福，放心地去拥抱幸福的你自己。

而不取决于你的各种规避风险的计划。

所以，说到这里，问题好像有一点明白了。

林黛玉所说的“留得残荷听雨声”就是问题的答案。

在当今社会，女性确实生活不易，咸猪手性侵等猥亵案件层出不穷，女性在生理上的弱势仿佛是原罪阴魂不散。

社会既要求你漂亮又要求你有内涵，要求你工作稳定又要求你兼顾家庭，要求你知书达理又要求你身手矫健能为家庭、为工作当牛做马。

说起来真好笑，上个星期手机上被推送了一条新闻，“漂亮女孩高速上抢救三人”，当时看到我就来气，难道美女救人就比丑女救人要高贵？

难道丑女救人就是应该的？

话说当很想举报某家媒体。

但是，上述的所有苛刻，不是在教我们怎样去逃避，怎样去抱怨，怎样去歇斯底里，而是教会我们珍惜。

珍惜每一次心动的感觉，珍惜那个不会如上述一般苛刻待你的人，珍惜那一丝丝能带给你幸福的机会，珍惜能让你不再禹禹独行的一次相互依靠。

正是因为社会的苛刻，旁人的斥责，那罕见的幸福才更值得被珍惜，那个珍惜你的人才更加的万里挑一。

前段时间网上流行，“男人都是狗”这样的言论，其实我不喜欢这样言论，第一，我想重声很多遍，我不是女权主义者，我是平权主义者。

第二，大部分的我们都是平凡的我们，过着平平凡凡的一生，遇到大奸大恶的概率真的没有那么那么大，我觉得大部分的女孩子还是单纯可爱的，大部分的男孩子也还是善良有担当的。

所以，我们到底在怕什么呢？

我想了一下这应该叫懦弱。

莎士比亚说，爱是生长在悬崖边的花，要得到它是要勇气的。

在杨千嬅的《勇》里有一句歌词这样写道，“渴望爱的人，全部都爱的很英勇。

”所以不管男孩还是女孩，在追求幸福的道路上，真正需要的可能是勇气，这是能够走进的勇气，也是能够离开的勇气。

我已经记不全《找到你》最后的旁白了，其实找到你，找到的不是孩子，而是找到了女性自己的价值，是那份自由独立的灵魂，和毫无保留的爱。

爱要给对的人！

如果你的丈夫有钱，你学历也不错，本来也可以有好工作，你怀孕了，他希望你当全职家庭主妇，高学历也能更好教育孩子，你当不当?如果你是律师，你的男友是医生，你们才貌相当，但你的男友动不动就把妈妈挂嘴上，你怎么办？

如果你只是觉得差不多该结婚了，就找个差不多的人嫁了，觉得孩子才是自己要的，夫妻之间过得去就行，那日子会真得过得去么？

这次看的女性专场的点映。

去之前，看到介绍说是三个母亲的故事，片名又叫找到你，担心是部烂俗的煽情片。

我的担心是多余的。

大家看完都很感动，很多人默默擦泪。

电影非常人间真实，也深刻理解为什么要组织女性电影。

的确很深入刻画了女性，特别是在有孩子之后的女性，在现实社会的困难情况。

每个女性，无论有没有孩子，打不打算要孩子，都应该去看看，更应该带上男性亲属一起去，让他感受下女性活着有多难。

如果他看完毫无触动，你可以考虑分手了，以后他也不会体谅你的难处，甚至可能是渣男，这会成为送命题。

回到开头的三个问题。

这正是电影中，三个女性三个母亲面临的困境。

一开始感激你当家庭主妇，为家庭付出的丈夫，会渐渐嫌弃你跟不上时代，上不得台面，和他没有共同语言，更对他的事业毫无帮助。

他变心了，嫌弃你，没等你纠结要不要对他的变心忍气吞声，他就已经打算离婚，也打算把孩子带走。

你在法庭上和他争斗抚养权，你的牺牲被说成是脱离社会已久找不到好工作也没有能力养孩子，你的隐忍被说成看心理科所以精神不稳定。

你心灰意冷，连自杀都是错，都要被他的律师说成果然精神有问题。

一开始把妈妈挂在嘴上的男友，在婚后，也继续事事都要问妈妈的意见，还孩子怎么带，也全听他妈的。

你对此不满，你精神独立，对也是高学历的丈夫仔细分析。

他嫌你咄咄逼人，不能温柔孝顺他妈，他出轨了。

所幸你经济精神独立，可以选择离开他，也可以选择和他争抚养权不落下风。

可是，你要工作要养家就无法照顾孩子，换了好几个保姆，繁忙工作疏忽了家里的情况，因此度过了地狱的两天。

你想要孩子，想个好妈妈，找个差不多的人嫁了。

尽管那个人在婚礼上，就觉得没面子打你，你大着肚子也打了，生下孩子也打你，他还赌钱，还总问你要钱。

你总觉得有孩子就有希望。

可他不想要女儿，更别提这个孩子还有罕见病，他完全不管。

你只是个一般的女性，没有高学历，没有好工作，各种想办法筹钱，哪怕丧失尊严，可钱到底总是不够，孩子到底没了。

他最后还追着你要钱去赌。

你的遇人不淑，最后变成送命题。

有关注社会新闻的，有关注你周围女性亲友处境的，就会发现，其实电影中的场景，真的非常人间真实。

现实中，真的很多妈宝男，也很多家暴男，也很多女孩子傻傻的，以为自己牺牲就能感化他们，以为自己当家庭主妇是为家里付出，以为你把孩子当全世界就是对孩子好。

女孩子要读书，要工作，要经济独立，也要精神独立。

在遇到妈宝男，家暴男等渣男时，才有选择离开他们的勇气。

在要不要离开要不要孩子时，才有主动选择权。

有主动选择权就是一切，你的遇人不淑才不会变成送命题。

姚晨演的女律师就是因为精神和经济都足够独立，才使得她在遇到不幸时，成为三个母亲中拥有主动选择权的那个。