李碧华鬼魅系列：奇幻夜

在B站二刷《奇幻夜》有感。

很久以前就看过本片，当时纯粹是为了追求恐怖、惊悚、猎奇而看。

一共三个故事，时隔多年，给我留下深刻印象的果然是第三个故事《黑伞》。

而当时对《黑伞》存有的一些疑惑，在二刷时也终于豁然开朗。

【林伯究竟是什么身份？

】有人说林伯是鬼，有人说林伯是妖。

我个人更倾向于后者，即林伯是妖——129年道行的老妖。

一百二十九年道行，毁于一旦

注意林伯瞳色为什么不是鬼呢？

①林伯一路夜行，遇到诸多孤魂野鬼，都是透明的，而鬼也多数不具备幻化成人、让人真真切切看到的能力。

而妖则不同，妖多数是有本体的，更易幻化成人形，例如第一个故事里的枕妖，枕头即是其本体。

而林伯的本体是什么呢？

电影里没讲，但是应该不可能是那把黑伞。

②在我国传统的神话故事中，修行者多以人和妖、牲畜为主，诸如《聊斋志异》中的花妖狐魅，鬼侧重于害人、执着于生前执念不愿投胎，而妖侧重于修行得道、获取法力（走捷径的会吸人精气啥的）。

林伯说这一天是他最后在人世间的一天，显然就快要得道飞升了。

③林伯最后被逼，破了自己的百年道行变成吃货，眼睛变成绿色。

而在传统神话作品中，妖瞳一般都是绿色，鬼则多黑色或正常色。

所以，林伯应该是一只修行百年的妖。

【林伯究竟在修行什么内容？

】当年第一次刷这部电影时，我也有疑惑，为什么林伯救了想要求死的大妈、帮了被追赌债的赌徒后，都在伞柄刻了记号，唯独帮巴士司机赶走劫匪却没刻记号？

难道他不是在修善？

难道真如其他评论所说，林伯不是修善，而是修“忍”？

直到我在B站评论区看到有人说，林伯帮巴士司机赶走劫匪那一次不能算修功德，因为巴士司机对林伯的善举进行了回报，行善已报，算不得功德。

林伯坐过站。

帮助司机制服劫匪后。

如图，司机表示送林伯回旺角，权当做善事（回报林伯出手相助）。

那么，问题来了。

有回报的行善就不算是修功德了吗？

【何谓福德？

何谓功德？

】好奇心驱使下，为此我查了一些资料。

修善，根据其结果分为修福德和修功德。

①何谓福德？

「金刚经 第十九品 法界通化分」原文：须菩提。

于意云何。

若有人满三千大千世界七宝。

以用布施。

是人以是因缘。

得福多不。

如是。

世尊。

此人以是因缘。

得福甚多。

须菩提。

若福德有实。

如来不说得福德多。

以福德无故。

如来说得福德多。

译文：须菩提，你的意思怎么样？

如果有人以充满三千大千世界的七宝，用来布施，这种人以这样的缘故，所获得的福德多不多？

是的，世尊，这种人以这样的缘故，得福很多。

须菩提，如果以为福德是实在有的，就是着我人众生寿者相，如来就不说得福德多，如果以为福德是虚幻的缘故，如来说他得到的福德很多。

恰好有亲人皈依了佛门，加上自己以前也看过一点相关书籍，所以我对于上述经文的理解是：有某个土豪用财物布施，如果他认为通过布施来祈求实在的福报是应得的，也就是说他“着了相”，那么他这种行为就不能得到很多福德。

如果他不执着于通过布施来祈求福德、不放在心上，那么他这种行为就能得到很多的福德。

再通俗点说，这段经文是教导人们不要为了获得福德而太过刻意地行善。

虽然就福德本身而言，就是通过行善祈福、求报、求有所得而得到的，是带有欲望和目的性的，是不纯粹的行善之举，但仍需注意不宜“着相”。

而且在佛法中，如果带有强烈的欲望行善修福德，虽然仍能得到福德，但由于太过“着相”，来世可能堕入畜生道，转生为享受荣华富贵的畜生（类似富贵人家的宠物、金丝雀，虽然比一般转生为人的都要好，但无法掩盖其堕落的本质）。

所以，在有所求，有所回报的情况下行善，就会修得福德，而不是功德。

福德也多指一些短暂的“果报”和“好处”。

②何谓功德？

「金刚经 第二十八品 不受不贪分」原文：须菩提。

若菩萨以满恒河沙等世界七宝布施。

若复有人知一切法无我。

得成于忍。

此菩萨胜前菩萨所得功德。

何以故。

须菩提。

以诸菩萨不受福德故。

须菩提白佛言。

世尊。

云何菩萨不受福德。

须菩提。

菩萨所作福德。

不应贪著。

是故说不受福德。

译文：须菩提，如果菩萨以充满恒河沙那样多的七宝世界来布施。

又如果有人，知道一切法都没有我人众生寿者相的话，就得以安忍于无上正等正觉心，这位菩萨胜过前位菩萨所得的功德，须菩提，因为菩萨不受福德的缘故。

须菩提对佛说：世尊，菩萨不受福德，这话怎么说？

须菩提，菩萨所作的福德，不以为真实有，不贪恋执著，所以说不受福德。

通俗点说，这段经文是教导世人要像菩萨布施一样，秉承“不受不贪不着相”的态度来行善。

不贪著，故言不受，广行布施而能做到三轮体空，所以有无量功德。

如果有人以这种“不受不贪”的态度行善，那么他不仅能获得福德，更能修得功德！

所谓“求功德时无功德，不求功德时有功德”。

只有当事人以“不求所得、不求所报”的心境行善时才能获得功德，如果通过刻意行善来修功德，反而无法获得功德。

佛家所谓的修功德，更多时候是指修“智慧”，而不是修“果报”。

★如上所述，我们便能发现福德与功德的不同之处了。

区别就在于是否求回报，是否带有目的性。

福德多是身外之物，而且福德可以像财富一样与人分享；而功德多是内在境界的提高，佛法里多把“智慧”、“心境的提高”称为功德，这种内在修为的提高无法与人分享。

有一个有趣的佛家典故：昔达摩大师初到中国和梁武帝有一段对话，帝曰：“请问大师，我一生造庙度生，布施设斋不计其数，功德甚广？

”师言：“实无功德。

”《六祖坛经》中，韦刺史以这个公案，请教六祖，在师说：“武帝心邪，不知正法。

造寺度僧，布施设斋。

名为求福。

不可将福变作功德。

功德在法身中，不在修福。

”也就是说功德须自性内见，不是布施和供养，所求可得。

此正是福德与功德差别之处。

总而言之，福德是由布施的因所产生的果， 功德是从内心中自性产生的果。

也可说功德是智慧的结晶，功德也包括了福德。

出家修行办道，福德与功德是离不开的，成佛作祖都是它的结果。

但修福德易，修功德难。

修成福德还是修成功德，往往是一念之间的事情。

【福德和功德各有什么作用？

】①福德的作用更加实在、更具体，凸显一个短暂的“果报”。

比如，我做好人好事行善，捐香火钱行善，想求个姻缘、求个保研、求个长寿、求个身体健康、病情好转、求中彩票…然后，福德的表现形式就是让我脱单、保研、长寿…甚至于我这辈子积德行善，为了求下辈子荣华富贵，然后下辈子成了贵人。

所以，福德多为“果报”且“有所求并有所报”，是实实在在、看得见摸得着的“好处”。

②功德的作用就不一样了，比福德厉害很多！

「功即功能，能破生死、得涅槃、度众生。

此功乃善行利德，故称功德。

」怎么样，怕不怕！

破生死，得涅槃，直接超出三界之外，不入五行之中了，厉害了我的哥！

所以，功德多用以修“神通”、了生死、出三界，脱离六道轮回成佛，见宇宙真知。

那么，林伯在修行什么，则可一目了然：林伯帮司机是因，司机送林叔一程是果，是现世的“果报”，是谓福德；而林伯帮了之前很多人，虽然没有回报，但是林伯获得了源自内心“自性”的果，是谓功德。

也许，林伯出手相助并非想要司机回报，但他客观上也确实接受了司机的“果报”，得到了福德而非功德。

妖怪修行，无非是求个涅槃得道，得道升仙。

林伯修行功德百年，眼看就要功德圆满，可惜终究功亏一篑、前功尽弃，只怕还是修行尚浅、魔心未净。

破生死，得涅槃，终枉然。

李碧华系列是朋友推荐的，本片分为三部分，个人觉得槽点太多了。

第一个故事还可以，但是为什么男主最后等女主快死了才出现救她啥的，为什么之前不出现？

有点奇怪啊 第二个故事纯粹就是一般的校园探险遇鬼的套路，各种出现的鬼，各种音效，纯粹为了吓人而吓人 ，事情感觉也没交代清楚。

第三个你以为开头妓女是主角？

错了！

后面拿伞的大叔才是，原本以为是自我救赎修行的故事，结果到最后大叔竟然是妖！

还有啊最后妓女拿伞找替身是什么意思？

莫名其妙的！

不是讲黑伞的么？

最后才点题！

没《迷离夜》好看啊……

欢迎大家继续观看李碧华鬼魅系列《奇幻夜》，这部电影和《迷离夜》属于姊妹篇，上次讲完了《迷离夜》，这次开始《奇幻夜》第一个故事：枕妖。

陈法拉饰演的静怡是一个人私人诊所的护士，从她折叠衣服的方式来看，应该有很严重的强迫症。

她和男朋友浩康相恋多年，两个人住在一起也很长时间，但是浩康不善言辞，最喜欢的是做船模，一做就可以坐一下午，对于浩康的不瘟不火，静怡十分不爽。

静怡最近失眠的很厉害，整晚整晚的睡不着，数数不知不觉就天亮了，这个失眠的病根源自浩康的不辞而别。

因为浩康资助前女友，所以静怡大发雷霆，浩康只解释了一句，我和她在一起那么久，她有事我就要帮她，这句话无非点燃了静怡的怒气槽，她砸了浩康的模型，撕了前女友的照片，女人有时候发疯起来谁也拦不住，浩康选择离开。

浩康从此消息也不回，电话也没有，让静怡魂不守舍。

同事，朋友都十分关心，但是无奈，心病还须心药医。

喝酒，看书，安眠药对静怡来说一点用都没有。

有一天清晨，静怡拖着乏力的双腿，在街上晃悠，无意中走进一个杂货铺，在店铺里看中一只药枕，这味道深深的吸引了她，不由自主的就买下了，其实静怡没发现，她身后的杂货铺根本不存在。

回到家静怡就迫不及待的抱着新枕头睡着了，在梦里，她看到浩康回来了，她从害怕到兴奋，所谓小别胜新婚，他们马上在沙发上为爱鼓掌了，而且今天的浩康和往日都不同，强壮有力，让静怡有点不适应。

一觉梦醒，静怡从来没有睡的如此安稳，如此激情澎湃，她还沉浸在刚才那个激情梦中，但是赫然看到自己的内裤被丢在一边，加上真实的感觉，让她觉得似梦非梦。

往事再次回到眼前，那晚，为了挽留浩康，她用生命威胁，没想到一阵挣扎，阴差阳错的割破了浩康的动脉，流血不止。

就算静怡再按住浩康的动脉，都已经迟了，浩康的身体逐渐冰冷。

冷静下来的静怡收拾了屋子，也清洗了尸体，把浩康塑封在袋子里，装在衣橱里。

这次浩康借梦缓魂，静怡心里还是害怕的，她买了很多元宝香烛，但是又忍不住抱着枕头入梦。

梦里她问浩康为什么只有在梦里出现，浩康说，否则他怎么回来见她！

梦里的浩康似乎和原来的浩康有点不一样了，他能言善道，讨人欢心，两人总是在梦里情不自禁，为此还解锁了很多姿势。

从此静怡能正常入眠了，她的状态也开始慢慢恢复，让人一度以为浩康已经回来了。

诊所的关医生例行关心，并且把警察朋友介绍给静怡，希望能帮她找到浩康。

警察到了静怡家里，了解了一下浩康的情况，浩康走的时候只带了一本护照，行李也没带，十分洒脱。

临行，警察提醒静怡空调关小一点，以免感冒。

送走了警察，静怡迫不及待的抱着枕头，她开始回绝了一切社交活动，给医院请了假，专心在家睡觉。

和她闺蜜描述的一样，开始玩失眠，现在玩嗜睡。

在梦里的此起彼伏，让静怡欲罢不能，几天睡下来，不吃不喝，身体已经完全透支了，大把大把的掉着头发，眼睛也深深陷下去，比失眠的时候还厉害，但是一转身，静怡还是被梦境吸引，又折回床上去睡觉了。

梦中的她已经面容惨白了，就算精尽人亡，也不想放手，浩康一边做，一边深深的吸了口气，双眼通红，非人非鬼非精非怪！

激情过后，浩康抱着静怡休息，此时又出现一个满身是血的浩康，恳请床上那个浩康放过静怡。

床上那个凶狠的说：我是在帮你，她后悔所以在赎罪，不知道好歹，新鬼还想和老妖斗，过了今天，她就会去找你的。

不久闺蜜，警察都陆续收到了浩康的短信，赶到静怡家。

幸亏发现的早，静怡剩下一口气，现在的她还死死的抱着枕头，沉浸在梦里的美妙世界。

好了，故事讲完了，虐恋是李碧华最擅长的，有时候有些事真的要睁一只眼，闭一只眼，否者就和电影中的男女一样，两败俱伤。

静怡肯定是爱的浩康死去活来，很多人问浩康到底爱不爱静怡，答案是爱的，如果不是他，那静怡最终被枕妖吸尽阳气！

还有人问，静怡到底知道不知道这个是假浩康，我想也是知道的，首先静怡很清楚她错手杀了浩康，还亲自处理了尸体，否者不会在家开那么冷的空调，几次啪过之后，静怡就应该知道这个人不是真的浩康，而且连眼镜都不戴了，但是她选择沉迷，就是因为枕妖变成了她要的样子，就算死，也要在幸福中沉溺！

人世间之所以会烦恼，就是因为千变万化，总是不按照自己想的发展，所以处处存在惊喜，也存在惊吓，如果一切都是太过于美好，那么你要仔细斟酌了，这到底是梦还是真实，待梦醒了，看到最真实的一面，你敢不敢面对！

下一次我们一起来听听《奇幻夜》第二个故事《迷藏》。

怀抱着无比激动地心情将这部等待1个月的续作看了，说实在，要不是这么期待，4G多的电影我可不下，还是没字幕的，好在看了些许年TVB，不然真的完全听不懂了！

对比《迷离夜》里冤魂报复，《奇幻夜》里的鬼怪显得更加无理残暴总结一下《枕妖》是上下篇所有故事里最没恐怖感的，感觉就是为了下两部而设的头盘清淡的开胃菜，但故事讲的比较完整《迷藏》确实是6个故事里最具惊吓力的一辑，尤其是几个年轻人迈进学校后，没玩天师捉鬼游戏前，气氛渲染的很到位，但无奈20分钟里很难完全发挥，只好将鬼怪接二连三的逐一释放索命，搞的后面有些仓促了！

《黑伞》总体感觉就是，有些乱，后面老鬼释然后狂性大发有《维多利亚一号》的那种感觉在里面就我个人而言，我觉得文字语言留给人无尽遐想的空间，放在声光荧幕前或许会让你之前回味到或者联想到的画面黯然失色，但上升到电影的空间里，作为一部恐怖片，就应该好好的满足人们猎奇心理，尽量提升观众的肾上腺素释放量。

《奇幻夜》影片总共三个小故事：《枕妖》、《迷藏》、《黑伞》。

《枕妖》：女主角因爱错杀男友，郁郁寡欢。

被恶灵缠身，恶灵在梦中化身为死去的男友，与女主角终日沉浸在梦中的“啪啪啪”，最终女主角“气尽人亡”。

（啪啪啪的场景没啥意思。

）好好珍惜眼前人。

《迷藏》一群中二的青年，大胆的在荒废的学校玩耍“招灵”游戏，殊不知已经引来杀身之祸。

当你在找鬼的时候，也许鬼也在找你。

（一惊一乍的）《黑伞》一位老妖怪，以积德行善之事，来进行修行之路，不过在世俗面前终究还是绝望的露出本来面目。

世间最可怕的不是鬼，而是人心。

（场面比较血腥）观后感：不做亏心事，不怕鬼敲门。

如果《李碧華鬼魅系列：奇幻夜》之《枕妖》中陳法拉的角色是位性冷淡 《迷藏》中的肥強是個霸淩者 《黑傘》中泰迪羅賓所演角色和同伴一起被困雪山https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前六個月的評述鏈接上回評述了《李碧華鬼魅系列：迷離夜》，這次就把《奇幻夜》給解決掉。

兩片是同一年上映，後者晚了一個月不到，在篇幅與製作上似乎也差一點，不知是事先就這麼安排，還是後來因情形而做出的改變。

同樣是三個故事，分別由三位導演來導，說實話我也看不出奇幻與迷離的差別在哪里，感覺只是用不同的“迷幻”辭彙來形容與分隔，而講的還是一樣的鬼怪故事。

陳嘉上導演的第一則叫《枕妖》，片如其名，但沒想到拍著拍著，卻由鬼片，向三級情色的方向在試探過渡，當然這“糅合”本身不是問題。

影片整體上其實跟陳可辛的《三更》有相通之處，都可以被視為一類“為了愛而秘不發喪”的故事，但人物塑造與道德衡量上，又有很大的差異。

而到了後半段，其實又變成了一個類似風月寶鑒似的“妖”物，以及勸人戒淫戒色的感覺。

但這種感覺非常怪，遠不如中國傳統小說裏那麼“冠冕堂皇”。

原因在於這個枕妖是後來才介入的，從一個很普通的雜貨鋪所購買。

當然，可能是因為成本，或者編導希望反其道而為之，把通常那種詭異的妖物出處，改成再普通不過的場所……而更大的問題是，雖然可以把這一枕妖想像成盯雞蛋縫的蒼蠅，是因為雞蛋先有縫，才會有這段孽緣，但陳法拉扮演的女主角，她的睡眠問題是出事後才有的，而那件事至少一開始也只能算是個意外，而肯定不是因為睡眠問題而導致的。

也就是說，枕妖是因為女主角要解決“意外”事件的“後遺症”，才派上了用場，而不是整個事件的肇因。

再說，枕頭雖然是睡覺用的，但睡覺不全是為了做愛而睡，這裏面沒有一個必然的聯繫，於是這個枕妖是個很奇怪的妖怪，它等於是後半程上的車，但又因為抓住了女“司機”的把柄，於是強行要跟她車震……而在我看來，就算是要向情色鬼片的方向發展，也應該讓整個故事的元素，集中又豐富，而這個所謂的枕妖也不能如此任性，反而最終給人一種既能為民除害，又能滿足自我的“雙贏”贏兩次的妖怪大法。

我對《枕妖》的設想是，陳法拉與林家棟所演的一對情侶，感情一直很好，但接下來不知為什麼，陳法拉的角色對於房事的興趣變得冷淡，甚至是抗拒。

她也在積極治療，也希望這個問題不會影響兩人之間的感情，但一方面這病不容易改善和治癒，另一方面，雖然林家棟的角色信誓旦旦，無比真誠的允諾，他只是喜歡和她在一起，性不是必須的！

但林家棟的角色表現的越是大度，女主角內心越是失衡，越是疑神疑鬼，而林家棟的角色一再忍讓，兩人的關係卻越來越緊張，直到最後因為爭執，而發生了無可挽回的悲劇。

而這個特別的枕頭，她是在出事前早就買了的，據說可以治療性冷淡，這聽上去是無稽之談，但此時的陳法拉為了解決這個房事問題，什麼都願意相信……起初當然沒什麼效果，但在發生了那場悲劇之後，她在精神上否定現實中所發生的，“秘不發喪”，而在極累極痛苦下，在那個枕頭上睡著了，接下來在這個就像真的一樣的春（噩）夢裏，她不再性冷淡，而是可以很“正常”享受歡愉，夢境與現實在陳法拉角色的意識中，漸漸失去區別，而她越來越認定這個枕頭解決了她生活中的一切問題，林家棟沒事，她更沒事，他好她更好……直到她像看了風月寶鑒的背面一般，宮“盡”人亡。

而第二則由劉國昌導演的《迷藏》，其實就是捉迷藏，但去掉了捉字，一方面是三個短片名都是兩個字，另一方面可能也給人一種類似於“地藏菩薩”那樣的神秘氛圍。

那是一座馬上要拆除的舊校園，而一幫“榮譽校友”為了一抒懷舊的情緒，於是偷偷摸摸的爬進除了一位校工外，應該空無一人的校區。

起初是為了一個成員慶生，但很快變成了一個遊戲，那就是捉鬼版本的“迷藏”，但這個遊戲好象特別受歡迎，把不該來玩的那些“髒東西”都給招來了……這本來是個再常見不過的，類似於歐美，或者日韓的青春B級鬼怪片，不外乎是一幫年輕人在那邊放浪形骸，自己先搞“內訌”，然後再被“外援”的鬼怪給一個個搞死，當然最後大多是有幸存者的。

這類片看的也就是一個簡單又刺激，《迷藏》本質上也是這個路線，不過因為時長的關係，遊戲本身不容易展開，而在角色刻畫上，可能比一般的B級製作，還要更簡單一些，因為實在沒什麼時間表現，而且演員的表演能力可能有點受限。

但在我看來，即使是這種B級短片的情況，也應該能有一些新鮮的搞頭。

比如這群“榮譽校友”中，有一個特別囂張，是個習慣性霸淩的主兒，可能就是原片中的那個肥強，同行的好幾個人其實都算不上他的朋友，只是因為怕被他欺負，於是不得不跟來這個鬼地方浪費時間。

而肥強除了喜歡欺負人之外，還有個特點，就是玩遊戲一定要贏，不然就會沒完沒了，於是知道他這個特點的，平時都必須讓著他，而且不能太過明顯，得讓他贏要贏得合理又逼真，而這一回的捉迷藏當然也是如此……但接下來有一個突然冒出來的陌生“同學”，不買他的賬，而且在玩捉迷藏，或者其他遊戲時都極為在行，一點也不讓著肥強，也不怕被他欺負。

肥強自尊心受不了，更怕在小弟面前丟臉，於是必須贏那個人，但越玩越輸……邊上的同學都察覺那人不對勁，應該是從牆上一幅畫中下來的鬼，都勸肥強不要再跟鬼玩了，早點離開，但肥強死都不聽，必須在遊戲中勝過那個鬼，於是他沉溺進沒完沒了的鬼遊戲中，直到後來這個校園被夷為平地，他還在那邊“玩”著……而在拆校園之前，施工隊已經確認過，裏面沒有人。

最後一個是泰迪羅賓自導自演的《黑傘》，從某種角度來說，就好比是鬼怪版的《踏雪尋梅》，但兩者都有一種含糊，或者說是省略，於是在貌似細膩的鏡頭語言下，竭力蘊藏著一種簡單粗暴，不管是對於“北姑”，還是妖怪的刻畫。

而那個結局雖然有一種感官上的刺激，卻不是真正的反轉帶來的，因為沒有上下文配合與放大效果……而在我看來，就算是最“純粹”的港產片，雖然有一定的“世俗”人文關懷，以及意識形態上的寬鬆度，但缺少一種將主要角色真正放置在一種兩難抉擇中的習慣與能力，而通常所謂的“情義兩難全”，或者是三角戀中的二選一，就實在是太常規，沒有那種真正的選擇痛苦，更多的是煞有介事的“惺惺作態”，同時為了拖延劇情而已……這應該不算是通常意義上的劇透，《黑傘》中的泰迪羅賓所演角色，就好比是《青蛇》中開始時的那個蜘蛛精，只是一個挺暗黑的版本罷了。

但他所遇到的那些恩將仇報的世人，特別是那個北姑，似乎所造成的逼迫壓力並不大到，足以讓他破戒，放棄多年道行，而到頭來只“成全”一個血腥的結尾……我的設想是，羅賓的角色當然是在日行多善，以此來壓制內心的邪惡。

但到了他必須現出原形，吃掉壞人，解救好人的時候，他該做怎樣的抉擇呢？

又或者就是那個經典的雪山吃人故事，一幫人因為意外被困雪山中，食物沒有了，救援還沒到，接下來怎麼生存下去？

試想羅賓的角色也是這幫被困雪山中的一個，而且他的法力也因為某些原因被壓制住了。

接下來，到底是被吃，還是吃人，不但在考驗著普通的人類，更包括他這個一直潛藏在世間修行的非人類……

＃电影分享《李碧华鬼魅系列之奇幻夜》第一个《枕妖》 这一部分像聊斋故事的里面的情节。

看到最后一句话再回味整个故事，感觉豁然开朗“永远躲在梦里，自欺欺人，就不用面对现实中的爱恨与忧伤”《迷藏》 这一部分我看完以后以为是不要作死就不会死，要听别人的劝告。

这种去一个地方作死的恐怖片太多，看完以后觉得一般。

看到最后一句话又是豁然开朗“当你玩捉鬼游戏时，其实已把鬼引诱出来捉你”《黑伞》 这一部的故事给我一种惊艳的感觉。

看了解说说是有隐喻，根本没看懂在隐喻什么。

不要利用别人的好心做坏事。

“每把无主的伞，都藏着一只找替身的鬼，遇到她问路，千万不要回应。

”

三个戏，最爱《枕妖》。

明明相爱，偏是这样的悲剧。

有缘在一起的男女，不见得都能性情相投，处处满意。

感情是要经营的呀，都别太任性了。

阿康善良，重感情，但情商差，闷闷的，对船模兴趣大过对女友，静怡被冷落（明显性压抑，尤其在闺蜜自得满足的对比下），不自信，发现男友异常，于是绑定短信......女人情大于性，静怡更担心的，是男友移情别恋。

其实不是太大的事，换个角度讲，长情也是美德，静怡需要的只是个解释。

阿康却不但不哄人，反倒理直气壮宣布，对前女友有难必帮，钱是给她不是借她。

女人可以温柔大方，但命门被这样故意痛击，任谁都要抓狂。

静怡深情专一，遇事却少应变，太过激。

摔烂阿康船模，无益缓和矛盾，利刃加颈相逼，果然误伤至死。

吵嘴动刀子，大忌。

悔恨，难舍，不信，静怡从此失眠，直到寻着个药枕。

静怡做的是清醒梦，问阿康，为何只在梦里相会，阿康委屈：不然怎么相见? 静怡心痛，明知有异，也要夜夜贪欢，镜子里的自己面青发脱，分明将死，却是不愿醒来。

电影难得改编得比小说原著更精彩，道尽了爱情的苍凉。

枕妖并非主线，可有可无，大可代换个现实中的情感骗子。

阿康有灵，同样会帮女友脱险，并不怨自己命送她手。

这就是爱。

看至此处，不尽唏嘘。

只不知，被静怡封了真空袋藏于家中的阿康，会否被警察发现? 其实，能拍鬼片的国度和地区，大多并不要求电影中的人物罪必法办，法之上，是情与理。

阿康的鬼，是会匿了自己尸身，彻底帮静怡重获新生的吧。

林伯：妖，有强烈的助人情结（善良维度的全能自恋），情绪不稳定，受到刺激后转变为暴力倾向的偏执型人格。

女主：伥鬼，隐性自恋人格。

被霸凌过的弱者，在行为上选择对霸凌行为的认同，摇身一变成为施虐者，使用的方法类似于隐型自恋型人格，示弱，骗取同情，骗取金钱，吸血。

一场大型人格障碍之间的drama。

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