尤里卡

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脑子不好使 欣赏不了

牛仔被女儿朝自己举起的手枪瞄准，变成小丑。女警在嫌疑人已经走光的酒店窗前惆怅，变成落雪。女孩吞下祖父承诺过的药水，变成鹳鸟。男人从淘金的雨林出逃，变成匕首。空有一腔英勇，原是错付。惯看人间吵嚷，多有雷同。生在没有可以失去，也无法获得的人生里，为何不掸一掸羽毛，逃出这生为人的转世。

也是一部睡睡更健康的片子。第一段颇有兴趣的看完，第二段强撑着兴趣看完，当女孩变成白鸟飞离，突然清醒并被击中；第三段就在逃离部落中缓缓睡去～～

大鸟海报从去年开始就抢占眼球了，但是对不起我真的看睡着了。作为艺术，“美”（各种意义上的：画面、声音、文本、剪辑、结构、思想…）不值得作为第一指标或者重大指标吗？过了2h26min仍需要绞尽脑汁地粉饰言辞来说一句简单的“好看”真是令人疲倦啊…西班牙电影杂志这个月Eureka霸屏封面和重要专栏，专家给了8，排在前面的有邪恶不存在（还没看不评论）、Clorindo Testa、Music (Angela Schanelec)、红色天空（佩措尔德）基本合理，等看了评论我再来补充…只能说阿根廷电影近期十分强势，待在西班牙薅了很多面基导演的机会，十分喜人。

古典的，提纯的，疗愈的。#补标平遥

喜欢中间段落，有《冰血暴》麦克多蒙德段落的意思，第一部分重复巴西新浪潮本土化西部片的做法。

古典的，提纯的，疗愈的。

【3.5】三段式的跋山涉水，既有曲径通幽版的惊喜转变(一幕转二幕)，也有逐渐寂寥沿路风景演变般的苦行(二幕转三幕)，美感的影像让时空隐忍绵密好似波浪让观光的一叶小舟随波逐流，游历西部的冷峻、现代的孤独、雨林的神秘。无需理解而无须回望，只用观看当下就能得到的旅行般快乐和治愈。

+，能感觉到文本上西部片开头赋予之后地景的荒芜属性，但是对所谓"真实时间"的追求反而放大了对白中的刻意。极其僵化的视听，不像是漫游更像是贫穷图景的罗列, 对了解地景的兴趣已经在正反打中被消磨了。只有最后一段稍微观感好点，但某些走向还是刻意...

纵然有说得上出彩的段落衔接处理，但我现在对这种片子确实也有些接受无能

由巴西原著民开篇，不过很快消失在“西部叙事”中了，阿隆索反对整个西部片电影史，反对《搜索者》；现实和电影的区别在于，遍地的犯罪，警员不是超人，只能在警车上无奈地忍受时间的流逝，这里的罪恶也无关于性别，女性也是犯罪者，来自欧洲的白人自然也是一副居高临下的态度；可是当重返丛林，重返梦境之后，人类的争斗和欲望仍然不会停止，最后又回到了西部片——金钱与欲望交织的土地，那是所有的人类文明的起点和归宿

看了25分钟4:3黑白西部片，正在昏昏欲睡之际，突然变成彩色画面，西部片成了电视里的老电影。一下子就清醒了，有点意思。

3+/2/1

一言难尽的未尽的故事，时间不存在，众生都在各自的空间里徒劳。都在夸的所谓警灯高级感完全感受不到。这种光线运用并不罕见。

第一段与第二段前半远好于第二段后半和第三段 保留地原住民狭小逼仄的生存空间通过黑白历史时空与无聊压抑的生活景观被隐性展现 而当风格骤变 在超现实与符号的层层堆砌中 导演反而为观众的彻底进入筑起了阻隔的高墙

开始玩弄角色的真实空间和真实时间。主题发生的地点是当代美国印第安裔滞留地，落后堕落暴力死亡是这个地区的特点，青年人选择到传统神话里避难（自杀），其实这个女孩从第二个故事的一开始就已经消失（死亡），于是更加具有概念指向。电影美学：当代故事配备当代无颗粒感数字摄影和霓虹警示灯，反而具有一种超现实美学，场景毫无现代感，就算是赌场也人烟稀少犹如末日生存。

中间一度以为不错，尤其是与祖父的对话 - 接着就一路烂到头了

还是比较跳脱的

相信神明也相信人类，渐入佳境健康和疗愈的电影，指明的是一条从蔡明亮通向阿彼察邦，从凝滞通向宽广，从人造的神话走向神隐本身的桥。