千年女优

千年女優,Millennium Actress

主演:庄司美代子,小山茉美,折笠富美子,饭塚昭三,小野坂昌也,津田匠子,铃置洋孝,京田尚子,德丸完,片冈富枝,石森达幸,佐藤政道,小形满,麻生智久,游佐浩二,肥

类型:电影地区:日本语言:日语年份:2001

《千年女优》剧照

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《千年女优》剧情介绍

千年女优电影免费高清在线观看全集。
60岁的立花源也和28岁的摄影师井田恭二不远千里跋山涉水上门去拜访隐居了三十年的一代影星藤原千代子,为了给她拍摄一生自传的纪录片。款款前来的千代子虽然已界75岁高龄,但仍然优雅美丽,左眼下标志性的小痣也仍然俏皮。立花双手递上一把钥匙,千代子深受震动,称这把钥匙是开启一个 秘密的关键,当年她不慎丢失,今日竟还能再回手中。千代子的思绪飞到老远。 1926年9月1日,藤原千代子呱呱坠地,水灵清秀的她16岁就被星探发掘,然而直到遇上一个画家,她救他于乱世中,藏于自家仓库内,他赠她一把钥匙,说这是开启秘密的关键,并承诺再与她重逢时带她去看北海道的雪。然而次日千代子放学归家时画家已经因为逃开追捕逃离远去。 千代子自此进入电影圈,只因为画家最后说他会去满洲作战,而第一部电影承诺会去满洲取景。从此千代子的银幕生涯拉开,拍摄了代表日本战国、幕府、大正及昭和等四个不同时...热播电视剧最新电影巴克斯特一家第一季止杀令滤镜恋恋同路人假面英雄爱在日落黄昏时幸运神与衰神我的狗子时光巡逻队第二季陪安东尼度过漫长岁月怎一句无可奈何了得生死黎平不在远方海之谣天蝎第四季我们的儿子喜欢你乱反射目标小蓝慧眼女特工第二季以美之名超人集中营迷失暗夜杨门女将之军令如山耶路撒冷有轨电车绝对纯白魔法少女孤注一掷:曼彻斯特城磁星骑士第九分局

《千年女优》长篇影评

 1 ) 《千年女优》:爱是永不止息

  在1975年那部电影中,刚满十九岁的伊莎贝尔•阿佳妮,站在海边,骄傲地昂起美丽的头颅,对着天空可及的最深与最远处,念出阿黛尔•雨果五十年前离开家时在日记里写下的话语:“千山万水,千山万水,去和你相会,这种事,只有我能做到!

”镜头定格在那可以飞越流星碎雨的绝美面孔上,刹那间,汹涌的感情从画面上扑面而来,气势磅礴,发出巨大的轰鸣声,冲刷着心灵的每个角落,那并非是海水呼啸出的浪涛声,而是那个女孩奔涌不息的爱。

她的爱是巨大绽开的古老焰火,永远保持着爆裂瞬间的华美,不会熄灭。

世界在她的面前近乎破碎,不敢直视却又无法抑制心中颤抖的欲望,凝视着她的脸,她的双眼,任由泪水充盈了这个蓝色的星球。

  从法国到哈利法克斯再到巴巴多斯岛,她一路追寻而来,说谎、乞求、流泪、疯狂,用尽一切方法来想要得到那个男人的一丁点关注与爱。

结果他只是鄙夷她,嫌弃她,侮辱她、利用她,最后逃避她。

在巴巴多斯岛的大街上,平松想要上前警告她不要如此纠缠下去,却没想到这个曾经痴狂地迷恋着他的阿黛尔,目光疏离,不再用狂热的深情迎接他的每一次出现,没有作任何回应,径直走过了街角。

留下他一个人呆站在那里,不知所措。

曾经他是被深爱的那个人,被不停的追求着,而他对这份坚贞执著的爱不屑一顾,甚至还要放在脚下碾碎踢开,如今真正失去的时候,他才若有所失,仿佛他才是被抛弃的一方。

没有人再能像阿黛尔这样追求、等待,热烈的爱着他了。

就像是《一封陌生女子的来信》中的小说家阿尔,他被那个他从不认识的女人默默的狂恋了一生,而他对此却毫无所知,一再忽视她,哪怕曾和她一起生活,也可以经过她而毫不回头,轻松地犹如经过一滩污水,而她却总是一再回头凝望、等待。

直到一天死亡湮灭了她等待的姿态,她不用再沉默,不用再卑微地乞求。

她用死亡让他知晓这种深沉隽永的爱,是他曾经拥有,却不曾珍惜,最终悄无声息地失去了,没有任何挽留的机会。

他受到了惊吓,感到了心灵上的空虚,被另外一个世纪吹拂来的热情震撼着,久久不能平息。

  如果说爱情是有关等待的一场情事,通常来说陷入爱情中的便是等待的一方。

等待让人不敢动弹,恋人不经意的一分钟拖延就会让人心生焦灼,世界的重心完全倾斜了,似乎全都集中在他(她)出现的那一刻,怀抱着满腔的爱意从失控的踟蹰中解放出来,“就像箭忍受弓的紧张,以便射出的刹那超越自己”。

可是有时候实在说不好谁才是等待的一方,正是因为她(他)是等待的一方,付出全部热情的一方,她(他)也是随时可以决定成为不再等待的一方。

不论是“天堂电影院”中的公主与士兵,还是罗兰•巴特笔下的风流名士与妓女,都讲着共同的一个故事:一个男人迷恋上一个女人,而她应允这场爱情的条件是,他坐在楼下等待一百个晚上。

在第九十九个夜晚,男人起身走了。

故事就此戛然而止,哪怕不是身为那位女子的其他的观者,也能轻易地体会到那种怅然所失的感觉——巨大的热情慢慢积聚,当膨胀到一个最大的限度,却突然凭空消失不见了。

到底谁才是等待爱的一方呢?

是接受者,还是给予者?

  爱是不可捉摸的存在,它君临天下般高高在上。

在它祈求怜爱,渴望关注的时候,已经渗透入了对方的血液,这种追求本身就是一种力量,当它像离弦之箭飞出弓弦永不可追回时,方才显示出其力量。

不论是法国的平松和还是小说家阿尔,都未曾意识到被爱着的世界多么不同,那些爱着他们的女人创造了一个隐秘而温柔的世界,在不知不觉中甜蜜地融化了他们的生活,哪怕是午后的酣睡似乎都受到了某种保护才如此安宁。

就像每年生日阿尔都会受到的白玫瑰,它是沉默的存在,可有可无的摆设,只不过在他生命中占据每年只有一天的生存空间,却在消失之后用绵延不绝的爱情拍打着他的心,让他知道曾经的生命曾被如何的填满,如何被挚爱着。

  “当你感到渴念,就歌唱恋爱中的女人吧;   因为她们著名的激情仍然不是不朽的。

歌唱   被抛弃和凄惨的女人(你几乎要羡慕她们),   她们可以爱得比那些满足者更为纯粹。

”——里尔克   “千年女优”(Millennium Actress 2001)中的藤原千代子将这种不求回报的爱,演绎得更加纯粹和浓烈,她穷尽一生追求的并不是一个人,她追求的是爱情本身。

正如她喜爱的莲花的花语“纯真”一般,真正这种对爱情纯粹的追求才让她永远保持心灵的纯洁。

她没有坐在那里,哀戚地等待爱情的降临,她勇敢的飞奔出去,永不停息的追求。

她能掌控那变化不惜的爱情,付出持久的热情,远比那些享受爱情带来甘甜富足的人,更加充满生命的力量。

正如安妮•莫洛•林德伯格写道的那样:“爱是一种力量,它并非结果,而是原因”。

  当少女时代,千代子遇到了负伤逃难的画家,他匆忙中撞倒了她,毫无防备的她跌落在雪地上,也自此跌入了让她沉溺一生的爱情之海。

实在说不出他有什么特别的,她只是看到了他被帽沿遮住的半张脸就爱上了他,他温柔的低语,手掌的温热,让她在一刹那就从懵懂的少女觉醒成为一个女人。

她无法把他归类成任何一种人,对于千代子来说,他没法用语言形容,他的容貌、外表、语调,都是世界上独一无二的存在,他是纯真的,美好的,不可摧毁的,让她在战乱的年代打开了另外一个世界的无限之门。

在未嗅到那种天使般的气息前,她懦弱、胆小、无措,蜷缩在当时社会对女性禁锢的牢笼中。

她可以是大街上任意一个女孩子,过着母亲安排的平静人生。

可是她却在那个谷仓,和爱情勾了手指,定下了缠绕千年的誓言:“我一定要去和你重逢!

”   自此,她勇敢的踏上了追爱的旅程,奔向命运,迅速后退的风景映衬着她飞驰滚烫的心。

去往满州,跑向北方,穿越时代。

作为一名女优,她扮演过少女、公主、忍者、妓女、科学家,在参演的作品中,她永远是那个不顾一切,为爱而爱的女人。

在疯茫的逐爱途中,她也会迷茫、恐惧、退缩,她总会看到那个手抚命运纺车的老人,诅咒着对她说:“你会永世遭到爱恋之火的焚烧。

我恨你,同时也爱着你。

”每一次她放弃希望和追逐的时候,都能看到那架命运之轮碾压过她的身体,编织着她不可预知也是无法改变的命运。

在心中,她既惧怕着命运,又怀着渴望的心张开双臂拥抱着命运,并非是因为存在着所谓幸福,而是这命运让她发现这个不停去爱、去追逐的自己,原来是如此接近永恒。

男人、女人、事业、渴求、妒嫉、甚至时间,所有这些看到她都颔首臣服,因为爱可以征服一切。

  爱可以包容、相信、盼望、忍耐,而“饮再多的水也不能消除爱的饥渴,即使是洪水也无法溺死爱”(《所罗门之歌》)。

爱不是可以亲眼所见的影像,也不是可以亲耳听闻的乐章。

就算你闭上双眼,掩住耳朵,逃往世界的尽头,仍旧无法平息激荡在脑海中的影像与耳边的歌谣,只要你停下奔逃的脚步,它便会冲击你的心灵,撕碎你弱小的胸膛,喷发而出。

对于爱,你永远无法逃避,无法视而不见。

  被爱的人固然是快乐的,却是一种被施予的快乐,在爱的平静愉悦的打谷场,他们失却了爱的能力,无法尽情地哭与全心的笑,当爱远离的那一刻,他们只能赤裸着无爱的心灵,狼狈地发现自己原来一无所有。

不论是平松,还是阿尔,抑或是趾高气昂的被追求者,认为自己拥有着至高权力和永恒权威,可以掌控欢笑与悲伤,却没想自己才是被爱囚禁在皇座上不能动弹的人。

那些奉献着热情、勇气、痛苦、光彩的追逐者,他们才是被允许自由进出爱情大门的人,那把神秘之匙可以带领他们通向任何他们所要抵达的都城。

  而爱情永远不会青睐那些原地等待的人,爱伦•坡曾说:“献给那些爱我的,并且我爱的人;献给那些正在深深体验的人,而不是那些正在沉思的人;献给所有梦想家和那些对梦想满怀信心并把梦想作为唯一现实的人……”。

是的,哪怕澳洲大陆与非洲大陆接壤,河水开始溯流,鲑鱼跑到大街上歌唱,仍然要去爱,去追逐。

  因为,爱是永不止息。

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 2 ) 等待千年的爱恋

中国电影资料馆胶片放映,一部美丽而忧伤的电影让我联想到了一部TVB的老剧,一个叫做小蝶的女星一样遭受等待和相思的煎熬,得不到世俗的幸福也许从事艺术的女人,总是很难获得情感的圆满十四那晚的月亮是最美的,月满则亏十五那一天最好永远不要到来这样才能永葆艺术的青春“因为这份感情,她能够永远扮演女主角,而我,只能扮演不起眼的老妈妈”这是借另一位女演员之口说的而那份千年情殇的诅咒,就像那双不断束紧自己的红舞鞋因为刻骨的思念和约定,才有喷薄而出的台词和激情才有永不凋谢的艺术生命才能从日本到满洲,从北海道到天涯海角从废墟中的断瓦残垣到极度寒冷的冰天雪地从地球到太空一直在追寻,一直在找他那么爱他,却连他的样子都忘了他的样子其实一点都不重要无所谓时空错乱,无所谓人戏不分重要的是追寻本身

 3 ) 爱是恒久虚空

藤原千代子,女主角。

左眼角下一颗泪痣,悲伤的象征,一个命运。

《圣经•传道书》说,我见日光之下所作的一切事,都是虚空,都是捕风。

所有追随,一应苦难,乃至全数奔波辗转,都是幻觉,并,都是为了幻觉。

少女时代,藤原千代子邂逅并搭救了被追捕的画家。

这声音和暖的男子,曾在旧仓库里,明月光下,对她说过一些话,关于圆月与残月,关于北海道雪后苍茫的原野。

她仰起面孔看向阴影中他黯淡沉和的脸,如此渴慕,如此期许。

之后他被捕,不知所终。

劫难开始。

千代子成为演员。

她的所有角色只是在重复现实中的她自己——为一个男子,成千上万次地奔跑追随。

在长时间的寂寞与苦难里,颠沛流离。

她穿越乱世与太平,经过荒野与废墟,她将和服与洋装交织成烟花盛相与幻相,寻找这男子的线索、声音和背影。

然而,爱是恒久虚空。

好似幻觉。

千代子最大的幸运是成为一个演员。

而她最大的不幸,亦在于此。

因为,每一场表演都可以将感情放大,使它变得比我们以为和所能想象的都要强烈。

由于千代子的爱永远不能完整,所以它就有了自己的生命,海藻般迅速蔓延,覆盖她控制她,使她与生活失散。

而她毫无悔意,特地使自己人戏不分,成全此生的陷落与沉沦。

就像文字。

在一场文字当中,我们总会比平常用力。

我们会变得更加偏执和顽固,并,我们的感情亦会更加极端和热烈。

它是一层伪装,一次心照不宣的乔装打扮。

在面具下,在油彩下,在戏服下,在冠冕下,在珠光下,在夜幕下,得以心无旁骛地来爱你。

然而,果真这是爱吗?

抑或这是一场对自己的消耗,而我们只有在一场消耗中才会感到幸福?

令千代子千年不死的,记得吗,是华发苍颜的妖精。

这妖精诱她饮下长生茶,使她的生命无法终止,使她的爱,无法终止。

这妖精说——我恨你,恨入骨髓,且爱你,如痴如醉。

呵,果真它是妖精?

不,不如说是她豢养的心魔要更恰切。

阳光中的废墟,独那绘有她肖像的墙壁屹立不倒。

画中她笑靥如花,尚未经离乱,尚未经爱情。

她多么年轻。

后来她就老了。

她如此清晰地了解这一点,终于决定停止追逐。

她穷尽她的一生,她疲倦并劳累。

并且她知,纵使相逢应不识,失却了当年芙蓉面,遗弃了那日小罗裙,毕竟,她与当初不一样了。

当然,她仍要追随那幻觉中的男子和她幻觉中的爱情,在死后。

看时只觉酸楚并虚无。

还有那貌似客观冷静的叙事者,他爱藤原千代子,亦是这样长久。

但她是看不到他的。

她选择性失明,只看得到北海道大雪中,孤身作画的男子。

她在这独自一人的爱情当中耽搁太久,她失去了看见别人的能力。

当一个人在爱中,根本就是闲人免进,请勿打扰的。

这电影的叙事结构,使我想起卡尔维诺的《寒冬夜行人》。

那是一些只有开头的故事,不断从一个链接至另一个。

连过渡的理由亦不需要。

一个女人沦陷在一场注定失望的爱中。

难道这理由还不够充分吗?

因为事实上,那画家在被捕后不久,便已经死了。

她不知晓。

爱情摧毁她。

时间摧毁她。

命运摧毁她。

真相摧毁她。

怎么可以有这样的女子存在?

当然不会有这样的女子存在。

她是我们事关爱情的幻觉。

爱是恒久虚空,是疲惫的花事,是幸福的徒劳。

2005-4-24

我的微信公号:逍遥兽

 4 ) 世界尽头有你的幻影

趁现在你在在听我说话当时的我 像是重生了一样这次一定可以见到他了怎么样 也许怎么样都不重要了可是 我可是 我我一直在追逐他因为我喜欢他啊电影的最后是千代子说的这一段话,病床上的她的影像与宇宙飞船中她的影像重叠,她左眼角下的那粒痣将她点缀得楚楚动人。

飞船驶入无垠宇宙永恒的黑暗,她费尽一生找寻的那个男子,大概正站在时间的彼岸向这边张望吧。

这实在是个很悲伤的故事,千代子就像中国神话里历劫的仙子,每生每世都要因时代背景的动荡,与相爱的人失之交臂,陷入毫无头绪的找寻,永远没有结果。

她一生饰演的无数角色,都带着这样宿命的色彩,她永远勇敢热切,永远用力奔跑,抓紧一枚关键的钥匙,向往那个一面之缘的男子,他告诉他喜欢圆月前的夜晚,“圆月自明天开始会慢慢变得残缺,但十四的月亮还有明天,有明天就有希望……”她因着希望,因着茫茫白雪中的约定,把所有的青春年华都虚度了。

“我已经不是,那个人眼中的样子了,不想被他看到我衰老的样子”当她对着那个男子留下的那副她少女时候的画像微笑地说出这句话,画中少女依然鲜艳的容颜,映着的是白发苍苍的老妪松垮的皮肤,那个梦魇般不断出现妖魔样的老妇人所仇视的原来是时间另一端的自己,或者是千代子心里的声音吧。

电影不断地在千代子所饰演的角色与现实生活中剪切,画面快入快出,每一扇门推开,面临得又是一个轮回般的故事。

就如同她永远不放弃的寻找,那个叫做根亚的男人一直立在她的身旁保护着她,现实和虚幻交替中,他都在她身旁默默无所求,情深说话未曾讲。

在她生命的尽头,他依然陪伴她,用摄影机记录她的一生,听她倾诉对那个男人的梦想。

他始终没告诉她,那个人已经不存在这世间了啊。

她一生追逐只是电光幻影,残露余梦,那双她向往的臂膀都化成了灰烬。

这于她是怎样的仁慈与残忍啊。

那个跪在千代子面前忏悔的日本军人,他杀死了她的恋人,战争中这些无序的杀戮与伤害大约永远不会放过他的心灵,每个人都付出了代价,没有个体能从战争中全身而退。

反战与和平,是永远的主题。

但愿和平的年代可以长一点,而我们远离战争的爱情能更好一点。

茫茫白雪中伫立的身影,像是站在世界边缘一样地虚幻。

“一切有为法,如梦幻泡影,如露亦如电,应作如是观。

”生命这样短暂,爱情也这样短暂,所以才更显得贵重,无涯的时间里应当紧紧握住这有限的一点珍贵,像千代子一样。

————————————————————————————动画电影我看得实在不多,这是我第一次看今敏的作品,彻底被他奇伟的想象力和精致的画面,流畅的剪接所深深折服,我要说,他实在是个天才。

 5 ) 恍若千年

“可是……我已经忘了他的样子了……我连他长什么样子都忘记了……可我还是那么爱他……”每个女人内心都有这样一份诅咒吧。

千代子把脸埋进娇弱的手中,此时的她已经忘了自己奔跑的初衷,只是被回忆的陀螺旋转进时空的漩涡。

她一直在找他,一个在生命极其年轻的时候出现的影子,说过几句话,许诺过几件事,看过一次月亮,约定过一次绘画写生,留了一把钥匙,不知道要开启什么。

所谓“开启最重要的东西”,这个隐喻,也便是最吓人的部分。

一个充满战火、奔逃、仇恨、迷惘、温暖和猜忌的古今混乱的世界,是一位被诅咒的女优穿越几个世纪几重人生的追逐。

那些电影,没有一个情节是虚构的,每一句台词都是她的心声,每一场遇见都像是宿命和地震。

当时光一天天过去,她还能在镜子中看见那个骗她喝下千年茶的白衣老人,一梦惊醒。

那个白发曳地面目阴沉的老妪一定住在每个人的心里,从镜子里,从玻璃上,从任何一个可以产生幻觉的空间里,映照出自己的内心:我恨你入髓,我爱你至深。

若不是对自己莫大的仇恨,怎么会下狠心诅咒自己千年被爱火焚烧。

千代子在奔跑,在雪地中的最初的奔跑,在火车站的奔跑,在隧道中的奔跑,在雪夜里的奔跑,在月球上的奔跑,在太空中的奔跑……她周围的一切都淡化成了薄雾,一脚踉跄跌入一个情节,电光一闪,又跌入另一个情节……她一步一步地跑着,就像是我们小时候参加越野赛的最后一千米,可是谁知道已经跑了多久,又还需要跑多久,那个时候大脑缺氧,呼吸困难,耳边呼呼地只能响起不知所以的风声,整个世界又简化成了她重重的喘息声,呼,吸,呼,吸,呼,吸,越来越急促的节奏,我们在她的喘息声中忘了我们在找谁,忘了我们要去哪儿,忘了时间,忘了空间,只剩下一份爱,一小团火,在胸中熊熊燃烧——那是谁?

向内深深深深看去,只有自己内心最深沉的诅咒。

若不是自己不肯放过自己,谁又能救赎得了你?

今敏在一个个故事的切换中弯弯绕绕,将这个齐耳短发的小姑娘像菊石身体上的漩涡一样旋进自己的诅咒。

而那把钥匙,也已经成了象征——明明是开启的工具,最终却被一个虚无的概念束缚。

绑住你的,只有那团恨不得爱不能虚无吧。

 6 ) 戏梦人生

结构之美——戏中戏,情相连超现实主义的时空转换是《千年女优》结构上的第一大特色。

影片中所表现的千代子的经历如同一场美丽的梦幻之旅,偶然相遇,猝然分离,惘然追索。

为雪地里一次短短的邂逅,交付了穷尽一生的追寻,甚至倘若此生无缘,来生还要再续缘。

(片末,老年千代子闭上了眼睛,下一个画面是青年千代子以宇航员的装扮飞向太空,用类似《2001:太空奥德赛》里宇航员跨越太空中生命之门获得新生的手法,以出发代换了死亡,暗示着轮回和重生,千代子再度踏上追寻之旅。

)导演为千代子的追寻安排了宏大的历史背景,即千年的变迁。

千代子身披公主的长袍在战国时代的城楼上张望,千代子一身江户时代的忍者装扮伏击敌人搭救爱人,千代子的木屐踏过幕府时代的雪地,千代子身为大正时代的大家闺秀却爱恋搞民运的异端分子……背景繁复,情感却是唯一:唯一的爱,唯一的追寻。

千代子的爱与人生和日本电影史的发展紧密相连,细细交织。

作为千代子追寻之旅的背景的日本各个不同时代,不仅是历史上的宏大史实,也投射出日本电影在不同时期的表现。

于是,在这里,我们可以分解出《千年女优》中的三重时空:日本历史上的不同时代(千代子的千年之旅)、日本电影的不同时期(千代子的演艺生涯)、当下的时空(立花和虎吉采访千代子)。

而在这三重时空中,还有一点旁观和介入的小把戏。

在千代子的千年之旅里,立花和虎吉一个不漏的出现在每个场景里,扛着摄像机拍摄,并不时发出感怀或嗟叹。

甚至于到了千代子千年之旅的后半段,竟然出现了青年立花与老年立花共处一个时空的情景:立花和虎吉站在一边,看着青年立花对千代子的崇拜和关怀。

这一点小把戏是制作者的用心之处,立花是千代子的崇拜者和追随者,在千代子的故事里,他这个旁观者显得格外动情,甚至常常扮演帮助千代子的角色,跑前跑后,舍生忘死,“千代子小姐……我对你……”这句台词总在他喉咙里呜咽,却始终不敢造次吐出来。

与立花这个傻得可爱的超级粉丝相比,摄影师虎吉相对平静,他看到千代子的上天入地追古溯今的千年之旅,固然也有感动和嗟叹,但对其社长立花的舍生忘死状,始终是冷眼旁观,并时常出言讥讽。

这两个人物奔波在千代子的追寻之旅里,以跳脱可喜的形象出现,冲淡了故事的凄苦沉重。

他们时而旁观,时而介入,拉近了观众与戏中人的距离,观众仿佛同他们一起追随千代子历经千年春秋,与剧中人的感受贴得更近。

而老年立花以此时之心对青年立花彼时之情的回顾,更为电影增添了一股难以言说的真实况味。

这种时空变换,若是真人电影,通过剪辑也可以实现,但“逼真”、“乱真”又如何比得过“如梦”“如幻”。

动画片里的蒙太奇营造了梦幻般的历史变迁,看着千代子呼拉拉飞奔于不同时代,步履匆匆,裙角飞扬,脚下踢起的烟尘里挟裹了千年的春秋,情人的飘渺身影穿透光影交错中倏忽闪过的人世繁华。

戏如人生,人生如戏,人生是真实,梦更是真实。

千代子可穿越时空,历经千年追寻情人身影。

立花作为银映公司后期的见证人,也有幸加入戏中戏,在两个时空里做千代子的配角,时时对她施以援手,一偿自己关怀偶像的心愿。

还有一个不可忽略的人物是出现在战国时代城楼上的妖婆,她骗痛失爱人的公主千代子喝下草药,说如此,在阳间与爱人相守的愿望倘不可实现,在阴间也可成真。

而那草药其实是千年长寿茶,饮药之后,将生生世世受爱火煎熬,永不能歇。

(此茶可为千代子奔跑于各个时代,青春容貌依旧,却始终不能与情人相见这一情节设置做注解。

)这个妖婆在片中每每于千代子在追寻中遭遇伤心、失望和疑惧时出现,白发披身,音容诡异,手摇纺车,如同摇转不可抗拒之宿命巨轮。

似乎千代子的追寻之旅正是因为此妖婆的诅咒而遍寻不获,伤痕累累。

到了片末,当老年千代子凝望画家为少女时的她所画肖像时,玻璃上映出了妖婆的脸,妖婆眼角的那颗痣击碎了千代子的心:这妖婆竟是千代子自己的心魔!

这历经千年的追寻之旅中时常出现的甚至似乎成真的诅咒,竟是千代子心中的忧虑怀疑恐惧所幻化的阴影。

这一角色的设置,为电影更添一层厚色:实现愿望的障碍不仅是战乱时代的身不由己,不仅是沙威式警察的时刻追踪,更是追寻者自身的心魔。

对“得到”的渴盼有多深,对“得不到”的恐惧就有多重,相信自己必胜的信心有多明亮,疑惧自己将败的心情就有多黑暗。

人世的苦难,不过“内忧外患”四个字,为实现愿望,不仅要排他,更要忘我。

影像之美——场景转换与服装设计以花哨复杂的蒙太奇处理时空交错的手法是导演今敏的一大招牌手势,他的前一部作品《未麻的部屋》也是以戏与人生之交错混乱为主题,其主人公未麻从流行歌星转行作演员,她在疯狂歌迷的追逐下,在拍摄自己不愿意拍摄的镜头的压力下,崩溃于水银灯下,迷失在现实里,她在戏里扮演凶手,更在戏外身犯凶案。

《未麻的部屋》中用蒙太奇来处理未麻所演的凶杀连续剧和她逐渐失控的人格分裂,以巧妙的场景转换使真实与虚幻对垒,梦境与现实错位:在未麻真正杀人之后竟出现片场的掌声,而未麻在戏中作心理治疗时显露出自己的人格分裂……在未麻迷失于现实与戏梦之时,也使得观众混淆了戏里戏外的关系,戏中人迷乱,戏外人惊悚,两个世界的邪恶竟因为亦真亦幻而得以平衡,而戏中的噩梦其实早已点破戏外的真相。

《千年女优》同样说的是戏梦人生的故事,而今敏也同样以时空转换、场景转换这种蒙太奇手法来创造美感。

千代子在千年梦境(连绵不断的戏中戏)中不断变换身份,而执着追寻的主题由戏中延至戏外,始终奔跑不息。

片中巧妙运用多种元素进行场景转换,打开门,就可以从一个情境走入另一个情境;奔跑中,千年的历史变迁也不过是身后的不同布景;明明是从战国时代奔马上摔下的公主,抬起头来却成了幕府时代的艺妓……这时时不息的变化又阶段性的几次和千代子真正的身份——演员重合,所谓戏假情真,千代子是在奔流不断的戏码中演绎自我的情感,是千代子不分戏梦现实的不论生死、一往情深,使得人造的故事有了血肉的真实。

有关服装中“一点红”的设计,已具盛名的是斯皮尔伯格在《辛德勒名单》中的妙想:灰蒙蒙的黑白世界中,那犹太小女孩的红衣是唯一的亮色。

这微弱娇嫩的“一点红”虽昭示着暗无天日里的一线希望,但充盈于观众心中的,却是由这微弱一点红引发的悲悯和感伤。

在上演着人类大悲剧的无情天地里出现的一点红,虽是希望之兆,却不可做如旭日东升之浩大希望解,亦不可做如郝思嘉百折不断之钢铁柔肠“明天又是新的一天”解,这一点亮色,以微弱有情对浩大无情,如此强烈对比,令人泪雨苍茫。

希望之大小,倒并不是那么重要了。

《千年女优》中画家的几次出现:雪地邂逅、仓库对谈、路上相撞、狱中背影、画中身影。

自从雪地初遇后,画家再出现时脖子上总有一抹红色,那是初遇时千代子为他包扎伤口的红围巾。

画家每出现时,总戴着这围巾,虽然片中他出场的机会很少,即使出现,要么是逃亡中的匆匆一面,要么是监狱里令千代子绝望呼号的背影,千代子对他的莽莽深情和千年追寻,他知不知道,还是个未知数呢!

而这红围巾的设计,回答了这个问题:在他心中,对千代子也早已情根深种。

而这时刻伴随他左右的“一点红”,正是对千代子深情的回应。

这一点红的设计,虽小,其重要性却犹如小说里那万分要紧的“棺材钉”。

感动于千代子千年追寻之旅的观众,必会对画家是否“身在福中不知福”产生疑问,这“一点红”,亦是无情战乱时代里的“有情”,原来,千代子的千年追寻,是追寻一段实实在在的有所回应的感情,而不是由短短邂逅之缘而引起的一厢情愿的少女之梦呢,这要紧之处一旦得到解释和保证,追寻之“虚”为深情之“实”所证,其梦境之真,其情深之切,观众的心在投入与怀疑中翻转了87分钟,此时,已是无言。

 7 ) 无人知晓的孤独旅程

记得千代子刚刚进片场忘记台词,编导告诉她只要代入真情实感就可以了,从那以后她似乎就醍醐灌顶,事业一帆风顺。

那个钥匙给了千代子无数对爱情美好的幻想和力量,她把这份执念灌注进事业后成就了一个辉煌的演艺生涯,而演艺的生涯又反过来不断替她圆梦、不断把这段爱情丝路编织下去,人生如戏、戏如人生。

所以,那确实是一把“能够开启最宝贵财富”的钥匙。

本来以为过了做梦的年龄,远离了那个追逐梦中情人的自己、安心做一名居家妇女时,命运的齿轮又开始转动。

原来千代子一直就被咏子和大泷戏弄,“反正事情都过去那么久了”这么厚颜无耻的话从这个骗了自己爱情的男人嘴里说出来突然让人觉得无比恶心。

哪怕是一起生活了多年,当发现这段生活是构建在谎言的地基上无论多坚硬的建筑都瞬间崩塌,何况是千代子这样一个爱情理想主义者。

既然“钥匙”又回到手中,命运又开始召唤她,是时候重新启程了。

忘了这个糟糕的现实生活,千代子非常洒脱从容的抛弃现在的一切又开始追逐她的爱——观众可以脑补大泷下巴掉地上的惊愕神态。

玩这种小伎俩的男人注定是庸俗不堪,他是关不住也不配获得千代子的爱。

千代子做演员的整个生涯身边无数的光环围绕,掌声和观众时刻簇拥着她,也有所谓爱人陪伴。

但是纵观全剧,千代子始终是孤独的一个人在追逐着梦想。

难以言述,也不被人所理解。

追逐心中梦想的道路上,每个人都是孤独的。

在那次片场事故后千代子激流勇退离开了电影界,一个人深居简出三十年。

被问及此事时,千代子拿出了那位钥匙爱人为她画的肖像:自古美人如名将,不许人间见白头。

她不再有勇气追逐那个梦了,因为自己已经和画中的美人判若两人,而心目中的爱人永远是那样年轻俊朗。

她不想让梦中人看到自己衰败的模样。

“老生恨你,恨的不能自已,却也心疼你,心疼到难以自抑”——恨你那样年轻、可以不顾一切的去追逐梦想,却也心疼你,因为那是永远无法触摸到的远方。

每次以为自己接近时距离突然又拉远,就像在月球上追到了那副画可人儿又走远一样。

这样不断的追逐奔跑着,直到发现自己变成了那个老妪的模样再回头看自己年轻的样子,又心生嫉恨:年老色衰的自己丧失了追逐的资格,好羡慕那年轻时候的自己,即使这一辈子都没浪费时间、马不停蹄地追逐也永远不会觉得满足,容颜永远老的太快,多么想就这样千年奔跑、追逐下去。

所以在 最后那一刻,千代子反而变得从容:没关系了,我又拥有钥匙了不是么?

命运又开始召唤我了!

因为我喜欢的就是追逐那个人的自己啊。

——离开了这副病躯,灵魂再次得到解放,没有了束缚,又可以开始追逐自己未尽的梦想了,星辰大海等着我呢!

这次的旅程将不再有终点。

为我开心吧。

ps:后来每当我想起《千年女优》,脑海里记忆最深刻的片段是千代子坐在宇宙飞船里准备飞向浩瀚宇宙的瞬间,这个镜头前后好像出现过三次:片头、拍片现场、结局。

在我回忆时涌上来的第一情感是——孤独。

强烈、无尽的孤独感。

 8 ) 她在追寻爱情?不 她已超越爱情~LOTUS

LOTUS~花语是?

~ 纯真,天真纯洁~如果将这部电影看作是一部简单的爱情片,那就太过肤浅了。

故事的大纲就不介绍了,看过的人自不必说。

对没看过的人强烈推荐看原片。

没看过原片的话,先看过这篇影评也许可以更好的理解《千年女优》这部神作的内涵。

比如,千代子为什么会对钥匙画家“一见钟情”?

比如,千代子、钥匙画家、立花导演三者有什么共同点?

比如,千代子难道真的对画家的结局一无所知吗?

比如,除了莲花这个意象,还有那个意象经常被人忽略?

比如,电影中有哪些不易被察觉的前后变化?

以下是正文:

“我真正爱的,是追寻他的旅程/自己”(看到有两种不同的翻译)这是全片的最后一句话,也是最直接解读主题的一句话。

但是,为什么?

为什么她会喜欢这个旅程,或是这个旅程中的自己?

难道她真的不知道自己一直在追寻的只是一个幻象?

是她被爱情冲昏了头脑吗?

还是对于恋人过分执着?

这其中的答案,也许才是这部影片真正想表达的内容。

“社名是~LOTUS~我也很喜欢莲花呢。

”“正是知道这点所以把社名也……”“屋后园子里的就要开花了,她的花语,知道吗?

”“知道,是纯真。

”这是千代子与前来采访的社长在影片开始时的对话。

本片的配乐平泽进有两首“LOTUS”,其中一首是片尾曲《轮回[LOTUS-2]》,它的几个不同变奏版本在电影中被多次应用。

而第一首《LOTUS》,据说正是导演今敏创作《千年女优》的源泉,也是我决定看这部影片的原因。

所以没听过的朋友建议找来听一听。

LOTUS - 平沢進(本来想写到这里就结束了,结果后面剧情解读、细节分析洋洋洒洒,竟然达到了5千字之多...)“究竟我在哪里惹了泳子小姐不高兴?

”在想要得到千代子的导演大泷怂恿下,洋子偷走了千代子视为灵魂的钥匙。

直到千代子偶然间在自己导演丈夫的办公室里重新发现钥匙后,洋子才坦诚自己的罪孽。

“因为我妒忌!

你的青春。

为了追求一个男人,你永远是这么年轻。

相比之下,我却是个扮演老人做陪衬的配角。

现在连击恨你的精力都没有了。

”洋子在年轻时,容貌艳丽夺目,但随着年龄的增长和花容的消退,她渐渐从主角沦为千代子的对手,最后只能充当年长的配角。

虽然她的年龄比千代子大不了多少(十岁左右),但明显比千代子衰老得更快。

在她看来,正是“爱情的魔力”让千代子永葆青春。

但是也正因为她的肤浅理解,让很多人误认为《千年女优》是一部盲目追求痴恋的虚妄之作。

也许是他们曾为情所伤,也许他们的境界就止步于此。

因为他们并不理解千代子在追寻什么,也不会知晓千代子在其中得到了什么。

千代子为什么会穷尽半生来追寻一个她只有一面之缘的男人?

而她又为什么会爱上这个男人?

真·一见钟情?

这是二流言情小说看多了吧?

许多朋友不能对影片的主旨更进一步,就是因为没能理解这个问题。

答案其实很简单:“LOTUS”~花语是?

——纯真,天真纯洁。

还记得在仓库时,画家和千代子的对话吗?

不是“满月”那段,而是关于那幅画。

“我打算等回到故乡之后继续完成这幅画。

我的家乡到了冬天就会被绵延到天边的白雪所覆盖,一望无际。

想在那里支起画架,一边感受着刺骨的寒冷,一边完成这幅画。

一旦身处那广阔而雪白的风景中,就会有种置身于遥远星球上般不可思议的感觉。

”想象着那个画面,千代子的内心被温馨浪漫所激动,闭着眼面带微笑的说:“我也好想去一次。

”(画面太美太灵动,以我不多的文学功底根本不足以描述,没看过的一定要看原片,看过就再看一次。

15分17秒的地方。

画家为感谢她的搭救之恩,欣然提出了邀请,请他在战争结束之后到他的家乡一游。

画家所描述的无尽雪景,是何种意象?

——纯真,天真纯洁。

与之相比,让我们来看一看曾一度成功成为千代子丈夫的导演大泷的段位。

大泷在热带的海景房阳台上端着鸡尾酒与千代子搭讪:“电影导演这个工作啊,和画家很像。

画家用自己喜爱的颜色在画板上作画。

我也遇到了美丽无比的颜料——就是你这个色彩。

发现了吗?

大泷与钥匙画家的差别。

大泷认为画家使用的是绚丽的色彩。

但事实上,钥匙画家打动千代子的,却是一副洁白污垢的雪景——换作佛家语言就是“空”。

《千年女优》是一部“禅意”很重的作品,我想大家都不会否认这一点。

千代子从小就是一个纯真的孩子,中学时代更是对少女杂志上美妙的爱情深深向往。

但在她身边的,却都是世俗之人,无论是她的母亲,还是发掘她的电影公司老板。

直到他遇到了他。

他的谦虚与礼貌,在疤脸宪兵的粗暴与跋扈映衬下,让千代子一眼就认出了谁是好人。

于是,之后就有了他与千代子在仓库中的互相倾慕——上天的缘分,终于让两个天真纯洁之人碰到了一起。

千代子爱上只有一面之缘的钥匙画家,并非是因为少女的懵懂或痴情,而是因为世间稀有的两个纯真之人,再相遇之后产生了超越现世的共鸣。

就好象一个月球人在地球偶然遇到了另一个月球人,这个理由难道不值得踏上毕生追寻之旅吗?

何况还有画家遗落的钥匙要交还给他——开启最重要东西的钥匙。

画家在躲避追捕的过程中,在女孩家店铺仓库附近遗落了自己的钥匙。

为了将这枚能开启最重要东西的钥匙归还给画家,千代子开始了她的演员之路——总有一天他会在电影上看到我,然后就会来找我。

那么钥匙画家看到她的电影了吗?

应该是看到了。

然后在某一天偷偷潜回了她家的仓库,并在墙壁上画下了他对她的记忆。

可惜还没等千代子看到,她就被疤脸宪兵拘捕了。

钥匙画家的举动被宪兵发现了,因此千代子也成了嫌疑人。

不知经过了多少审问,不屈的千代子最终被保释出狱,但真正的原因,竟然是钥匙画家刚刚已经被疤脸宪兵抓获了。

千代子只最后看到了画家的一个背影,他就消失在了牢房的黑暗之中。

在惨烈的轰炸过后,千代子终于等到了战争结束。

但她家的店铺和整座城市一样,都沦为了废墟。

然而有一面墙还奇迹般的屹立着,而墙上正是画家偷偷为千代子所作的肖像画。

在那青春纯真的笑脸旁,还写着“总有一天,一定”……正是在这样的希望之下,千代子继续着她的演艺事业。

直到有一天,失去了一只眼睛一条腿的疤脸宪兵再次找到千代子。

为了赎罪,他将钥匙画家多年前留给千代子的书信奉还给她,并跪地祈求原谅。

但此时千代子的所有精神都被书信的内容吸引,根本无心听他忏悔。

读罢,一阵伤心过后,千代子突然发疯似的跑了出去,因为她终于知道了,钥匙画家的家乡是北海道。

可惜,当她赶到北海道时,那里已经被“怪兽”破坏了——战后,北方外岛的日本人几乎全部逃到了北海道,因此当地人口猛然增长,加之矿产与农业的大力开发,军事力量的加强,千代子在北海道已经感受不到钥匙画家所描述的“纯真”情景了。

(这些在电影中并没有表达出来,我是通过北海道的发展史推测出的结论。

)于是,千代子索性真的前往了“遥远星球”——在月球的布景中拍摄科幻片。

但当她最终在空无一人的月球表面看到钥匙画家的作品时,画面已近落日,天空如同宇宙一般漆黑一片,而画家的背影也逐渐消失在黑暗之中,就如当年他消失在地牢的阴影中一样。

千代子难道不知道钥匙画家已经离世?

也许她自己并不想承认,但内心是清楚的:他留下了画,留下了信,他曾试图找到她,但之后他为什么没有再次尝试?

所以看完信后,千代子并不再执着于找到钥匙画家本人,而是更加强烈的希望,能够亲眼看到画家那幅希望完成的画——那份钥匙画家心中的天真纯洁。

可惜即便最终真的抵达了那个“遥远星球”,她也未能看到那幅她所期待的图景。

注意天空颜色的变化最终,在这次拍摄的过程中,突发的地震让她险些失去生命,虽然有个年轻人帮她挡下了坠落的吊灯,但她的钥匙——画家的钥匙却也遗失在了废墟之中。

上一秒还在感谢自己的救命恩人,下一秒却看到了玻璃上苍老魔女的幻象——那个缠绕她多年的、挥之不去的心魔:苍发枯喉,身佝体偻,满面皱纹。

她顾不得寻找丢失的钥匙,头也不回的逃离了演艺生涯。

然后,就在一片远离都市的僻静之处,过着与茶书为伴的隐居生活。

直到那个曾经救下她性命的年轻人,在成长为电影公司社长之后,重新找到她。

千代子为什么会放弃钥匙独自逃离?

真的是因为她害怕早已不在人世的钥匙画家,看到她苍老的样子?

这应该的确是真的,有哪个女人不害怕自己苍老的样子呢?

但是千代子不是应该早就知道钥匙画家已经不在人世了呀?

就如同她在离世前所说的那样:“不要悲伤,因为我又能去追寻那个人了。

”听到这句话后,立花社长很惊讶,因为在当初疤脸宪兵跪地忏悔时,只有他一人听到宪兵亲口承认自己将钥匙画家折磨致死。

而这个秘密,立花社长也从没忍心告诉过千代子。

但自知将死的千代子亲口说出“我又能去追寻那个人了”这样的话,说明她早就知道真相。

既然如此,为什么她30年前会害怕钥匙画家看到自己的衰老?

而30年后,更加苍老的她却可以坦然的重新踏上追寻之旅呢?

因为30年后的她,并没有变成她本有可能成为的样子。

年过七旬的千代子,虽然青丝变鹤发、肤皱颊陷,但依然保持的整洁的短发(少女时的发型)、高雅的气质,甚至还会同少女那般会心一笑(7分25秒时)。

她的面容虽然在岁月中衰老,但她的内心却还维持着当年的那份天真纯洁。

而30年前的她,因为过于执着于追寻,差点就失去了这份“纯真”。

也许是她猛然间意识到了这点,让她放下了钥匙,彻底淡出了这个嘈杂的俗世。

也许也正是如此,她并没有因为求而不得的痛苦变得身佝体偻,也没有因为对疤脸宪兵的怨恨而满面皱纹。

千代子的永远年轻,并不是因为她在一直追寻爱情,而是她一直保持着自己的纯真。

也许,30年前她是因为看到了另一个“天真纯洁”的年轻人,才意识到自己正在失去最宝贵的东西。

而这个年轻人,就是前来采访她的立花社长。

立花在年轻时就是千代子的忠实影迷,大概他正是因此才会选择加入千代子所在的电影公司的。

可惜他只是一个不起眼的小剧务,虽然一起工作了多年,但直到在那次地震中帮她挡下了坠落的吊灯时,他和千代子才第一次直接交流。

然而只是一句话后,千代子就再也没出现过。

某种程度上,千代子就是立花心中的钥匙画家。

立花用了30年,成功追寻到了千代子。

虽然只有一天的时光,但他的出现与钥匙的回归,却帮助千代子,在一生的回忆中放下了一切执着,完成了最终的超越。

莲花盛开,千代子在一片白光中超越了轮回~那把钥匙打开的最珍贵的东西,究竟是什么?

我想应该是“武器”——“能让自己在浑浊俗世中,保持自身纯真的武器”。

对于画家而言,这个武器就是画笔;对于千代子而言,这个武器就是追寻;对于立花社长而言,就是千代子曾经的电影。

三人中,境界最高的是画家,为了保持那份纯真,他不惜与邪恶对抗。

千代子,在不断的追寻中她虽保持了纯真,但也险些沉溺于执着。

所以最终她只能通过遗世独立,让那份纯真远离俗世的侵染。

立花社长虽然身在俗世,但却仍能保持一份纯真,实属不易。

只是他一直误以为千代子追寻的是一个早已逝去的幻影。

也许听完千代子临终前的话语,他最终领悟到:千代子的不断追寻与他自己不断翻看千代子的电影是一样的,都是为了保持自己内心的那份天真纯洁。

立花社长的采访纪录片《千年女优》能够将那份“纯真”传递给下一代人吗?

LOTUS~花语是?

~ 纯真,天真纯洁~其实除了莲花,影片中还隐藏着另一个意象,那就是“鹤”。

鹤的图案在日本颇受喜爱,使用的极为广泛,但是不断重复的出现乃至特写,显然是今敏有意为之。

仙鹤报恩也是日本家喻户晓的传统故事。

此外,日本仙鹤大部分栖息于北海道,这也与钥匙画家的故乡对应。

仙鹤踏雪,也是至美之景。

封面和服(这件和服在剧中似乎并没有出现过)、千代子家中的挂画和幕布、襁褓的印花与周岁照的背景、城堡和妓院里的屏风、还有摄影卡车,都有鹤的图案。

此外,影片最后太空船从外星基地起飞的画面,也可以视作是“莲”(太空基地,这个比较明显)与“鹤”(飞船,这个可能比较牵强)的结合。

鹤的意象与莲花相同,除了“纯真”之外,也都包含“高贵”之意。

《孟子·离娄下》有言:“大人者,不失其赤子之心者也。

”能够坚守赤子之心的人,必然会有内而外的散发出一种高贵的气质,是为“大人”。

毕竟在浑浊的俗世间维持自身的“纯真”,也是需要过人的智慧、勇气、与毅力的。

若是拥有了足够的智慧、勇气、与毅力,就总能找到希望,即便是在最黑暗的时候另一个罕有人关注的细节,就是摄影师井田的前后变化。

最初的他是满脸不屑,对立花社长乱入电影也冷嘲热讽,然而最后他对社长的角色开始认可,表情也变得认真肃穆。

但他也许只是被千代子的执着所感动,不知是否能领悟到了“纯真”那一层。

此外还有几点个人推测,并无确实证据。

1、电影中千代子的角色形象是根据日本历史的发展顺序而变化的,但现实中拍电影肯定不会是这样的。

所以这些影片的顺序应该是被打乱的,包括同真实事件的对应关系。

比如最初追火车的片段,就是出现在现实中千代子踏足电影界之前。

我猜测,公主发现恋人被斩首那部戏,其实在真实世界中是拍摄于战后的。

那时千代子设想过钥匙画家已经死亡,甚至不排除她自己也真的有过轻生的念头。

但这个念头最终被她追寻的执着所冲破了。

2、钥匙画家的故乡是北海道,这是影片中明确说明了的。

所以我认为他是韩国独立份子或东北抗联的推测是过分臆想了,不过他的朋友可能是。

他说他的朋友在满洲作战,有可能是因为艺术的关系认识了以上反抗组织的朋友。

但是疤脸宪兵明确将钥匙画家定义为了“思想”犯,那么钥匙画家直接加入革命组织的可能性应该并不大。

还有一种可能,就是他的朋友加入了日本军队,而他因为反战思想而被宪兵追捕。

千代子的回忆中,曾有“南京陷落”以及大量阵亡士兵骨灰回国的情景。

所以我猜测钥匙画家所说的“满洲作战”,很有可能是发生在1939年的诺门罕战役。

千代子出生于1923年的关东大地震,此时她16岁,正是最为青春懵懂的年纪。

而且距离日本战败时日尚早,足够她拍摄多部影片。

当然,当时满洲也有零星的匪盗活动,也可能发生战斗,但是千代子与钥匙画家的相遇最晚不会超过1941年。

并不是因为太平洋战争在这一年开始,而是此时的千代子已经年满十八岁,该高中毕业了。

3、钥匙画家的唯一一次露脸,是化身为被新选组追捕的维新浪人。

但是那张脸,是不是有点像年轻时的立花社长(美化版)?

本来只想点明“纯真”这个要点的,结果一下就写多了。

再加上翻看要点时发现了更多细节,结果一下子就变成了《千年女优》最长的几篇影评之一了。

希望本文可以帮助各位朋友更好的欣赏这部在画面和配乐上堪称完美,在剪辑和导演上出神入化的传奇作品——《千年女优》2021.9.19 八月十三

 9 ) 梦想是渣男

梦想是渣男。

他总是用虚无缥缈的话撩拨你、与你拉勾、许下不知何时兑现的诺言;随即转身跑走。

匆匆一面,却叫你魂牵梦绕。

命运时不时来警告你,说你永远无法得偿所愿,只能饱受煎熬。

你不断追寻、跨越千山万水、历尽艰辛。

当你终于听说他的踪迹,最终奔赴他说的纯白之地时,见到的也不过是泡影。

后来,你甚至都忘了他的样子,丢失了打开初心的钥匙,你发现自己逐渐老去,害怕得不敢再向前。

但是,在生命的最后,你记起:你最爱的其实是追逐他的旅程。

人生如梦,一梦千年。

我们只有不断追寻、不忘热爱。

 10 ) 青丝白发,红莲盛开--《千年女优》

青丝白发,红莲盛开柏邦妮金色的月亮在千万颗露珠上升起唯有打破即将来临的黑夜牢笼才能盛开在你的梦里展开千年的追寻驶过平行的船队仿佛变幻莫测的云这一切都是为了跟随你的踪迹——〈千年女优〉主题曲歌词关于反差和对照——初看《千年女优》,觉得处处都是反差和对照。

2001年《千年女优》上映,适逢《千与千寻》以雷霆万钧之势席卷世界,就这样,眼角有痣的千代子完全被那个胖嘟嘟的千寻打败,被人们遗忘在满是灰尘的角落。

相比〈千与千寻〉的环保主题,《千年女优》中一个女人的爱与人生,纵是与整个日本电影史交织也显得软弱,尽管,〈千与千寻〉多少有点图解和说教,所谓的人文关怀显得有点廉价,而〈千年女优〉却因灌注了特别强大的精神力量而显得光彩夺目,使人不得不赞叹欢喜,感伤流泪。

盛名和寥落,相差竟如此之大。

关于繁复和简单——〈千年女优〉的形式非常繁复,如蝴蝶的斑纹无法分辨。

隐退三十年的75岁的女优藤原千代子,向“lotus樱??ǎ┕?镜睦习辶⒒ㄔ匆步彩鲎约旱囊簧??保??械娜松??味纪u(C)电影情节来展现,从古装时代剧到战争谍报片,从战后时装剧到科幻怪兽片,眼花缭乱,目不暇接。

电影中有四重时空:过去电影的时空,过去的真实时空,有立花和摄影师虎吉参与的时空,以及当下讲述的时空。

导演今敏宛如一个神奇的魔术师,点化历史,拆解时间,扭曲电影,再造真实,只要出于他的叙述需要,一切皆可能。

电影最值得惊叹的地方在于,尽管在如此复杂的片段中穿行,观众丝毫不会觉得怪异,也并不会疑惑。

一则因为动画本身就更加自由魔幻,默许了异想天开和鬼斧神工;二来,则因为故事虽花哨,情感却简单。

在任何不同的故事情境中,爱一个人的心情,寻找一个人的心情,狂喜和巨痛,都是一般。

一切都是背景,唯有爱情真实。

关于寻找和梦想——说是千年等一回,等待并非千年,女优也并非仅仅等待。

与其说是被动地等待,不如说她是执着寻找,上穷碧落下黄泉,她超越时空和历史的藩篱,跨越电影和现实的界限,用世间女人最为坚韧的勇气,永不停息地奔跑:二战时期,她用14岁童稚的容颜在雪地车站奔跑;她在沦陷的中国北方奔跑;战国时代,作为城池中幸存的公主,骑着马奔跑;幕府时代,穿着青楼的木屐在雪地里奔跑;大正时代,穿樱花和服骑着自行车奔跑;昭和时代,凄冷雨夜,她穿过漆黑树林奔跑;哪怕是在荒凉淼茫的月球上,她身穿笨重的宇航服,艰难地行进……千代子永远目光闪亮,高昂头颅,长发飘扬,紧紧攥着那把钥匙:“一定要见到那个人!

” 寻找是许多电影的主题。

等待是许多女人的宿命。

在等待和寻找之间游走挣扎,一生无比漫长,千年却也不过是一日——相遇的一日。

那是黑白战争年代,只有少女是一抹亮色,鲜红的围巾,缚于他的伤腿上,也系上了一生痴缠。

一把开启画箱的钥匙,恪守着一个承诺:要在和平到来之时见面,她归还钥匙,一起远赴北海道的雪原,在白雪皑皑中,他将完成未尽的画作。

《千年女优》看来似乎是讲一个女人和她的爱情。

这种永不放弃的爱情在时间更迭,戏剧转换,人世变迁和生离死别的映衬下显得无比伟大。

千代子成为一个象征,一种精神,一个童话。

我总觉得,这种精神并非单指向爱情,也可指向一切:反抗生活的设置,存留着天真而伟大的梦想,固执以自己的信念生活,哪怕要受孤独和时光的煎熬。

就像电影中的钥匙君始终面目模糊,他不再是一个特定的男子,而可成为任何一个梦想的象征——梦想能不能实现并不重要,重要的是梦想始终存在。

因此,在电影结束,千代子在向着未知空间进发的时刻说道:“是否找到他已无所谓,我,喜欢追寻那个人。

”关于旁观和介入——初看的观众往往会莫名其妙:为何立花和虎吉一直在故事里跑前跑后?

我觉得这两个角色的设置实在是〈千年女优〉最为高妙的一着。

一来,故事凄苦,感情沉重,这两人调剂了气氛。

大叔立花舍生忘死的粉丝状,实在是傻得可爱,而虎吉在一旁的插科打诨也平添了几分喜感。

二来,这两个人物在电影中,从旁观,窥视,跟踪,探访,到评价往事,介入叙事,扮演角色,见证历史,完全颠覆了老套的电影观念,创新出一个新的角度,一重讲述空间。

就像小说〈法国中尉的女人〉中,作者直接跳出来扮演角色,读者不再仅仅被动,而变得与作者平等;在电影中,观众不仅大笑,也仿佛与立花虎吉一起在电影人生中历险,而当老年立花回首看向青年立花的时刻,卡通变得深刻,这是一个生命的回顾。

关于莲花和妖婆——电影中有两个贯穿始终的意象:莲花和妖婆。

在千代子隐居的府邸池中静静盛开的莲花,就是千代子的象征。

电影中,借立花的口表白:莲花的花语就是纯洁。

莲花不会因为生长在污泥中就变成芥草,同样,高洁的千代子,如同立花在重逢之前的断言:“这个女人,是永不可能老去衰败的!

”在一段战国背景的电影中,千代子在乱兵围困的危楼上遇见了一位长发老妪,手摇纺车,如摇转不可抗拒的宿命之轮,骗她喝下千年长命茶,并诅咒她一生受爱火煎熬,伤痕累累。

(这一段非常像黑泽明的〈蜘蛛巢城〉。

)妖婆和诅咒在每一次千代子受到命运重创时出现,成为厄运的化身,提醒她这种寻找是徒劳。

在电影最终,老年的千代子注视着玻璃相框中自己少女时的容颜,青丝对白雪,妖婆映照在玻璃上,她赫然发现妖婆眼角有痣,竟是自己。

难怪妖婆说:“我对你无比仇恨,却又无比怜爱……”妖婆其实是她的心魔,是她的恐惧,忧虑,对年老的害怕,以及对自己的怀疑。

而在电影结束时,千代子沉睡着闭上眼睛,却以少女的面目飞向太空,导演用出发代换了死亡,暗示着一种轮回和重生。

妖婆消失,千代子再度踏上另一个世界寻找钥匙君的旅程。

“必须走吗?

”“已经约定好了啊。

”“踏上不归路就不能回头了!

”“我说好要去见他的!

”这一回,她必定能找到他。

PS:《千年女优》剧情梗概阪神地震余震未息,莲花公司社长立花在狭小的房间里观看女优藤原千代子的最后作品也看到了最后一幕,摄影师虎吉提醒他,应去拜访千代子了,这是为了纪念拆除的银映电影公司所做的特辑,千代子是70年来最大的女明星。

车窗变成景框,不停倒带中,千代子一生的片段展现出来。

在千代子隐居的山中府邸中,一池红莲静静开放。

年老清瘦的千代子微笑着接受采访,说,地震就是缘分,因她出生在关东大地震中。

翻看着黑白相片,地震时父亲亡故,依靠着父亲遗留下来的店铺和母亲生活。

懵懂的少女在黑白照片的战争背景中奔走,是唯一的一抹亮色。

年老谦恭的千代子叠化成14岁童稚的千代子,电影出现了第一回故事:母亲严厉回绝了电影公司老板,不同意千代子去做女演员。

立花和虎吉在一旁拍摄。

千代子愤愤离开,在外面的雪地里被一个男子撞倒,面目模糊的男子亲切地向她伸出了手。

千代子将手纳进他的手掌,也将一生情怀放在他的手里。

刀疤脸警察追踪而来,说男人是反动的思想犯。

千代子隐瞒了男人的去处,并将他隐匿在自家的仓库中。

立花感叹:“少女真是大胆啊!

”虎吉则不停咕哝:“我们简直是跟踪的变态了啊……老板,这叫什么摄影啊?

能播出吗?

”千代子将鲜红的围巾,缚于流浪画家的伤腿上,也系上了一生痴缠。

一把开启画箱的钥匙,恪守着一个承诺:要在和平到来之时见面,她归还钥匙,一起远赴北海道的雪原,在白雪皑皑中,他将完成未尽的画作。

次日男人离去,千代子在雪地里的火车站不顾一切奔跑,摔倒在地。

立花在一旁哀号:“在电影院里看这一幕我已经哭了52回了!

”原来这是千代子所拍的第一部处女作。

在第二部电影中,千代子来到中国北方,导演大泷一把夺走了她把玩的钥匙,想占据她的心灵。

而对她冷嘲热讽的女优泳子则买通算命先生,告诉千代子要找的人在北方。

不顾一切的千代子乘着火车去北方,在途中遇见马贼,立花奋不顾身去保护千代子,虎吉则吓得要命:“真正的马贼啊!

”千代子用力去拉开车门,打开外面却是战国时代的城池。

千代子成了战国时代的一个公主,乱兵围困,父亲已死,正要自刎之际,千代子在乱兵围困的危楼上遇见了一位长发老妪,手摇纺车,如摇转不可抗拒的宿命之轮,骗她喝下千年长命茶,并诅咒她一生受爱火煎熬,伤痕累累。

(这一段非常像黑泽明的〈蜘蛛巢城〉。

)立花摇身一变成了长门守源卫门,要保护千代子去到未死的大人身边,虎吉目瞪口呆。

千代子骑上马,向着那个人奔去。

刀疤脸紧追而来。

逃到小路,千代子又变做了女忍者,和泳子对打,要去都内营救顶撞权贵的流浪武士,而立花则变做路见不平的浪人,嘴里含着草叶,功夫不堪一击……一把被推倒的千代子变做幕府时代的艺妓,青楼太夫泳子将她关押在牢狱中,她哭喊着要去见那个人。

立花则是店里伙计,将她偷放出来。

在雪地里,千代子被撞倒,和钥匙君重逢了。

钥匙君告诉她,将在北海道等着千代子。

刀疤脸跟踪而来,质问千代子之时,被打得鼻青脸肿的立花挡在千代子面前,吹着怎么也吹不响的呼哨……千代子骑着马,坐着马车,坐着人力车,驶过不断变化的电影布景。

立花拉着人力车,跑得直喘气。

一转眼,千代子穿着樱花和服,在大正年间,骑着自行车,被刀疤脸拦住,并投进监狱。

立花花钱将千代子赎出。

千代子走出监狱时,钥匙君正被押进监狱。

千代子急急拍打着监狱大门,喊着:“让我见他啊!

”大门打开,外面是一片战争的废墟。

在废墟上,千代子看见家中仓库未朽的一面墙。

墙上是钥匙君为她所画的画像:画上少女千代子羞涩地微笑着,一如红莲花。

在昭和年间,千代子不停拍戏,希望被钥匙君看见。

在片场,青年立花开始打杂。

母亲催促她结婚,她却不理。

导演大泷也表达了对她的爱慕,她没有回应。

大泷指使泳子偷去了钥匙,心灰意冷的千代子与大泷结婚。

却在婚后打扫之时,不小心找到了钥匙,此时,已成残疾的刀疤脸前来赎罪,并交给千代子钥匙君给她的信。

千代子毅然离家,向着北海道的雪原奔去。

所有她曾为追寻他而奔跑的片段都出现,千代子奔过哥斯拉,变作博士,在月球上,一片皑皑荒原。

孤独的画架伫立,千代子高喊:“无论到哪里我都要找到他!

”就在拍摄这部电影时发生了地震,青年立花保护了千代子。

千代子在头盔上窥见了自己不再天真的脸,妖婆出现,她离开了影坛,从此归隐三十年。

故事讲述到这里,千代子晕倒,救护车开过,远处电影场正在拆除。

属于她的时代已经过去了。

立花告诉虎吉,当年刀疤脸已经杀死了钥匙君,千代子一生追寻的是一个永远追赶不上的故人的身影。

千代子安静地握着钥匙辞世。

《千年女优》短评

这是“时间规划局”的前身吧=))

6分钟前
  • 黄小山
  • 还行

这是一首献给追逐者的动人诗篇,希望每个人都能找到属于自己的钥匙,关于爱情也关于我们人生最重要的东西。千代子追逐一生所爱的身影挥之不去:在轰鸣站台,在密雨中,在战后废墟,在没足的雪原,在无边的旷野与星河……而电影史的支流最终汇聚成奔袭的大河。众里寻他千百度的执着却是歌德式的爱恋,她在一生的步履中忘记了深爱之人的样貌,却依旧跨越时间,跨越地域,跨越星尘,她真正爱的是追逐他的旅程。

9分钟前
  • 王小札
  • 力荐

于我而言,千代子太恋爱脑了,还是一个有贵人相助又比较单纯幸运的恋爱脑。尽管最后用了一大段很有趣的蒙太奇激起我的代入感,升华她的信念,但我还是觉得为什么会靠对一个男人的执念来维持自己的工作状态啊,莫名其妙又不切实际的幻想别标榜爱情了~

11分钟前
  • 努力努力再努力
  • 还行

这是赤裸裸的自恋啊.................

13分钟前
  • 果实
  • 还行

看到中间睡着了,醒来看到女主还在跑,我应该是对大师过敏…

14分钟前
  • Josee
  • 较差

20200728上影节@影城巨幕重看,泪湿口罩,泪满衣襟,平沢进一出,仿佛也叩开自己过去的电影之门,绝对目不转睛的八十分钟,“剪辑”分镜转场如畅游园林,一步一景,移步易景,婉转参差,“总有一天我们会重逢”,洞天水月,结构布局匠心精妙,历史、人生与她的电影齐齐打通,命运的纺纱车,爱之永恒的煎熬,千年的诅咒与千年的祝福在千代子身上融为一体,带着他的钥匙开启的门,她度过了如莲花般纯粹、一往无前的精彩人生,你们终究会重逢,我们终究会重逢

19分钟前
  • 甘草披萨
  • 力荐

今敏的那个从战国幕府大正时代直到昭和的乘车戴笠、骑马踏过樱花和雪原的剪辑和分镜太惊艳了。“我真正爱的是追逐他的旅程。”

21分钟前
  • 燕仰
  • 推荐

爱情如电亦如幻。信奉爱者,必将用尽一生苦苦追寻;现在再看这部动画,因了已经历过感情,能听懂简单的对话,越发的感同身受,动心动情。

22分钟前
  • 阿梦
  • 力荐

戏中戏精彩。

27分钟前
  • Doublebitch
  • 力荐

太敢想了,前一刻钟都没有入戏,入戏以后觉得时间飞快。故事再复杂画面再花俏都没有关系,主题超简单,简单到想哭:我爱你,穷尽一生也要找到你。我不能向糟糕的一切投降,糟糕的标准,糟糕的规则,糟糕的世俗标签,都离我远一点。那些狂喜和剧痛,那些寻找和梦想,都是爱的代价。但我觉得值。

30分钟前
  • 颜小兽
  • 力荐

虽然并没有这样的愿望,但是,如果我真重回到少年,我仍只想愚蠢而用力地,去爱一个人。

32分钟前
  • 邝言
  • 推荐

没有被感动到,我心已死 :(

36分钟前
  • S for Sheila
  • 还行

原來就是一個簡單而又癡情的愛情故事,相對於其他今敏的作品來說,這部不算突出地在說故事,但是拍攝的視覺角度是現實與過去相交錯,倒是很特別的地方。

40分钟前
  • Strelizeia
  • 还行

爱是恒久虚空。千代子快跑!

41分钟前
  • ccqb
  • 还行

纯真让人永远年轻!有多少人,已经被亡灵打败了!忘记了追逐?

42分钟前
  • 喽喽
  • 推荐

无感

46分钟前
  • 软柔暖
  • 很差

Into the story

50分钟前
  • 生命
  • 较差

差点被“诺兰参照对象”带偏的今敏,很长一段时间总让我拔高对奇巧结构与绚烂想象的期待,调整到最后一部存货,才放得下近乎焦虑的执念,跟上一个实质非常朴素的故事。是那种海枯石烂却独对明月的爱,自己都搞不清楚一辈子思恋的那份执着,或者说,不愿意面对水月镜花的残念,管那一面之缘的美好是否被无穷放大。当然,结构也好,人在电影里穿梭,念的也还是北海道的雪与画,钥匙通达的你,多少绵绵深情。四星半。

53分钟前
  • Mr. Infamous
  • 力荐

我咋就觉得那么没意思呢

58分钟前
  • JM
  • 较差

乱七八糟,不懂在表达什么东西

59分钟前
  • 小琦
  • 较差