八美图

“生活，于任何人的背面，都是一个深渊。

”一个女作家曾说过，生活，于任何人的背面，都是一个深渊。

法国导演欧容总是喜欢用简单的生活场景和近似荒诞的故事情节，去解构隐藏在生活背面的欲望与危机。

从最初的电影短片《家庭照片》开始，他就热衷于此，并在这部《八美图》里面表现得淋漓尽致。

欧容的电影往往喜欢表现单一环境下人们生活状态里的罪与欲。

众多评论家说，弗朗索瓦·欧容是虔诚的希区柯克信徒，热衷于惊悚与情欲。

他曾说，要把爱情拍得如同凶杀，凶杀拍得如同爱情。

而在他的多部影片中，这一特质也无一不展现。

《八美图》当然也不例外。

[生活]别墅的主人马修是个典型的中产阶级。

而且还是个事业危机，感情零落的中年男人,在影片最初就意外身亡。

妻子盖碧正准备着与自己的情人私奔了事。

大女儿苏珊从伦敦回到家中，与多年前的母亲一样，也怀有了身孕。

岳母与小姨子因为生活困难寄于篱下，却没在马修事业困难时给出自己的债券，帮助其解决危机。

黑人女佣香奈尔与新来的美艳女佣路易斯看似尽心的为着这个家服务，却也各怀鬼胎，珠胎暗结。

马修的妹妹凯瑞特是个行迹放浪的女子，不时因为窘困前来哥哥处拿钱花。

而最为单纯的则是小女儿凯瑟琳。

如果单看这样的简单介绍，你定会认为这是出自诩为中产阶级家庭的伦理悲剧。

那么，除了看笑话，除了看生活的可悲，除了见识人与人之间关系的脆弱，我们还可以看到什么呢？

暗藏危机的生活，我们一直都经历着，可是却少有看到谁理性的抽丝剥茧的去生活。

我们习惯的是左手划圈，右手画圆，睁一只眼，闭一只眼。

然后，光鲜的生活在表面，这个物欲横流，诱惑四溅的表面。

影片里面的各位美人，都有着自己或明亮或阴暗的生活，但他们依然生活，如我们背负巨大压力的生活着一样。

[深渊]唯物主义理论总提醒我们，看事物必须全面，任何事情都是有它的两面性。

任何光艳动人的东西，都有着不为人知的阴暗面。

我就这样偏激的运用了一理论。

看似简单的八个女人的私生活下，都各自隐藏着疮疤。

首当其冲是女主人盖碧，她当初嫁给马修时就已经怀上了苏珊，而正是因为这样，苏珊才说了那句“这不一定是坏事”，因为苏珊肚里的孩子，就是与父亲“乱伦”的结果。

另外一面，盖碧将要私奔的情人，与马修的妹妹凯瑞特早已暗渡陈仓。

最讽刺的是，凯瑞特为了他深爱的这个男人，从哥哥那借来的钱，却落入盖碧手中，成为他们私奔的粮饷。

接下来，滑稽接踵而至，凯瑞特与黑人女佣香奈尔保持着同性爱关系；新来女佣路易斯其实是马修多年的地下情人；而老岳母的腿并没有瘫痪，且在多年前曾毒死自己的丈夫；小姨子奥古斯汀也暗中恋着马修，并多次书信表情意。

唯一剩下小女儿，似乎并没有藏着掖着什么，却在最后成为了这一出命案最主要的人物。

生活的阴暗面。

我们从来都看得到，深渊底下，貌似繁花似锦，却从未有人考虑过，这样阴郁的花朵，枝枝带刺，朵朵含毒。

[不测]对于不测，我们纵然有多层理解：不可预测，或者多劫多难。

但很多人喜欢这样的方式，来验证他们感情的坚实度。

小女儿凯瑟琳就是这样一个单纯却残酷的人。

马修的死，则是她揭开这一不测的方法。

她伪装了父亲的死，换掉父亲房门钥匙，剪断电话线，弄坏汽车引擎，种种在她起初只是为了送给大家一份圣诞礼物的行为，却成就了另外的不测。

这不测亦是多层次展开，多线条延伸的。

在每个人都可能是凶手的情况下，大家互相猜疑，互相揭露，互相埋怨，互相伤害。

然最大的不测，在最后也悄然也必然的发生，马修在紧锁的房间内，耳闻了一切，原来身边这八个女子，八个衣着光鲜，或高尚清高或性感放浪的女子，是这样的在自己眼前生活着。

在凯瑟琳打开房门，揭露真相的一刻，他举起枪结束生命，那荒诞不经，滑稽可笑的生命。

[碎语]避开情节不谈，这部影片的拍摄手法和处理方式，仍然有多处闪光点。

首推的便是穿插在其间的八段歌舞表演，分别由八个女人，或单独，或组合的呈献给大家。

你可以认为这是借鉴歌舞片的元素。

但这其实并不是一部歌舞片，因为即使你删除掉这样的八段情节，你仍然可以很明白故事情节。

然而，这八段又是不可或缺的。

含沙射影的歌词，暧昧迷离的动作，貌似荒诞不堪，却发人生省。

另外就是八个女人个性鲜明的着装，都或多或少的表现着他们各自的经历和性格。

场景的单一化，往往会造成视觉上的疲惫感，而导演大胆的拍摄手法和引人入胜的讲故事方式，却将这一出貌似舞台剧的电影，惟妙惟肖又印记深刻的镶入你的大脑。

不管你记住的是哪个女人，哪段歌舞，哪出情节，我们都深知了，我们行走在一个不测的深渊之上，不测的生活之下。

啊哈哈哈哈😄 这一段堪称经典 腾讯没删很nice自古红蓝出cp每一个人都好美奶奶是优雅的老去妈妈是风韵犹存小姨是端庄大方女仆是风骚大气黑人女仆是珠圆玉润妹妹是邪媚狐媚大女儿是娉婷淑女小女儿是精灵可爱妹妹跳舞那块太迷人了，一边跳一边脱掉外套手套，最后仰着头露出完美的弧线意外的是虽然女仆勾引男主爱的却是夫人，夫人和小姨子接吻那块两个大妹子真的是基情满满，从头到尾一张脸没露的父亲禽兽本兽没错了，不是自己亲女儿居然搞怀孕了，娶了妈妈上了女儿？？？

人渣 最后自杀了 那你女儿怀的孩子咋办啊？

满分的歌舞剧

开篇的时候，导演别有用意的放了八朵花朵～可惜我眼拙，并认不出所有的花，也无法仔细分析花语，与八个女人一一对应。

但是女人如花，美丽鲜艳，但当你一层层剥开花瓣，剩下的却只剩下怵目惊心。

影片的结构并不难理解，先用一个大包袱－马赛尔的被杀－开场，然后开始抽丝剥茧，让八个女性自我揭露加彼此揭露各自最深的秘密，当不再有秘密，却依然迷雾重重不知道凶手到底是谁的时候，忽然砸下另一个包袱，原来其实并没有凶手（其实观众隐隐也察觉到了），紧接着出人意外（但却顺理成章），本来没有死的马赛尔结束了自己的生命，可谓一波三折，揪人神经。

但是影片的节奏却并不会拖沓也不会太过紧张，而是用每个女生唱一首歌的形式来贯穿。

以最小的女性－凯特琳开始，以最年长的女性－祖母收尾，一人一首歌，唱出她们最美的姿态，唱出她们最底的内心。

影片里看起来是被逼无奈，在其他人的揭发和逼迫下，每个人不得已说出自己的秘密，但是细细想来，其实每个人反而是希望说出自己的秘密的。

因为每当一旦开口，那娓娓道来的细节和扣人心弦的张力，以及当秘密说破之后每个人的解脱，放松和突破，纷纷在向观众暗中传递着一条信息：这些女人们，背负着各自的秘密，已经疲惫不堪，在这个当头，与其说是被逼，不如说是借故说出自己的秘密，卸下自己的重负。

与其说这是一部电影，不如说这是一台舞台剧，利如刀锋的戏剧张力，忽然打起的背光和忽然唱起的歌忽然跳起的舞，还有歇斯底里的人物的情绪，纷纷显露出舞台剧的本质。

但是这是一部出色的舞台剧，更是一出出色的电影。

通篇看完，观众也许各自有各自的见解。

说出秘密，不是卸下了自己的重负，而是把它转移给了别人，当八个女人的重负全部转移到了悲剧的男人身上的时候，bang！

一个女人一首歌，也许顺序错了。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－凯特琳（小女儿）：青春之歌开始的这首歌，节奏是轻松的，基调是欢快的，小女儿领舞，大女儿和母亲伴舞，和乐融融，但是歌词却一语道破天机，父亲is not with it。

他并不是大家眼中那样正直，一切都只是假象而已。

奥古斯汀（小姨）：压抑之歌身为一个老处女，尖酸刻薄，神经质并不难理解，与自己的姐姐针锋相对，对母亲依赖。

但是当母亲的秘密被揭开的时候，可以依赖的只有自己的姐姐。

其实她一早就在自己的歌中唱了出来：我爱你们，也许我尖酸刻薄，但是其实我是爱你们的。

她爱她的母亲，她爱她的姐姐，她也爱她的姐夫。

她的欲望被压抑在自己的躯壳中，明明自己喜欢浪漫小说却不敢承认，明明自己暗恋自己的姐夫却只好暗暗诱惑，但是当自己的秘密已经无所遁形，她终于浴火重生，光彩夺目。

皮埃耐特（小姑）：野性之歌她爱男人，也爱女人。

她是个艺术家，她也是个艺术品。

她不被规则束缚，只因为她是自由的灵魂。

但她也无法脱逃自己的内心，对自己哥哥的仰慕甚至是爱慕，对自己新的男人的无法割舍甚至甘心被他欺骗，对周围女性的欲望对自己嫂子的渴望。

但是她终究还是自由的，厮打之后却戏剧性地化为激情，她把自己献给了肉欲，所以她并无所畏惧。

但是她把自己献给了肉欲，所以她最空虚。

大女儿：不伦之歌她冷静，她美丽。

她青春而智慧。

本来她一直都是扮演侦探地角色，直到她自己地秘密第一层被剥开。

怀孕使她被母亲唾弃，直到她发现自己不是父亲的亲生女，而当她向妹妹叙述自己的boy时，眼中的幸福和话语中的爱意是真实的，但是当她歌唱，眼神却隐隐忧伤。

终于最后她忍不住向妹妹说出自己最大的秘密，原来她肚子里的孩子居然是马赛尔的。

虽然并不是她的生父，但却是养育她长大的养父。

从这个角度来看，其实马赛尔该死。

香奈儿（黑女仆）：解放之歌她爱女人，一直以来她无法说出口，直到她的生命力走进了皮埃奈特。

她睿智而冷静，她第一个发现了一切只是一个骗局。

当她卸下重负，坦然面对自己的秘密，不顾他人异样的眼光，唱出“有的时候女孩喜欢女孩，有的时候男孩爱上男孩，有的人生小孩，有的人孤独”的歌词，忽然让我感同身受。

露易丝（年轻女仆）：魅惑之歌她年轻，她性感。

她知道如何用自己的身体诱惑男人。

她直接，并不会因为主人的气势而屈服。

但是她又对自己的女主人绝对忠诚，她自认为跟男主人睡觉是帮女主人尽了未尽的义务，是尽了自己的职守。

她忠诚，因为她爱自己的女主人。

女主人：成熟之歌她爱的第一个男人车祸去世，她的丈夫和她渐行渐远，她勾搭上了丈夫的合伙人，想要远走高飞。

她的母亲和妹妹一唱一和让她头疼欲裂。

但是她依然风韵犹存，她不希望自己的错误发生在女儿身上，所以当得知女儿怀孕时勃然大怒。

她看似保守，其实开放，所以当皮埃奈特向她重重吻下，她并不反抗，却是享受。

岳母：岁月之歌There's no happy love. 也许直到最后当老太太唱起这首歌，她才明白这个道理。

因为无法忍受自己与一个不爱的人生活一辈子，她狠心杀害了完美的丈夫，毁了自己两个女儿的生活。

她的一生已经习惯了谎言，即使毫无必要。

她骗女婿说自己的遗产里的股份丢了，只是不愿意向破产的女婿伸出援手，她明明腿脚无碍，却偏要声称自己无法走路，坐在轮椅上装残疾老人博取同情。

当二女儿终于发现自己是杀害父亲的真凶，她绝望得只想一心寻死。

世界上没有完美的爱情，世界上没有不痛苦的爱情。

如果她很多年前明白了这一点，也许一切都会不一样。

马赛尔：只不过是个路人。

他睡女仆，勾引小姨，睡养女，就是不睡老婆。

这样的一个男人，不得不死。

全篇他就没露过正脸，因为没有必要。

没有人在乎他长什么样或者想什么，八个女人才是故事的主角，他只是在开头和结尾来渲染戏剧张力的炮灰而已。

他死不死，其实并不重要。

因为八个女人之间的勾心斗角，母女情，姊妹情，母女怨，姐妹怨，妯娌情和妯娌怨，主仆情和主仆怨，这些才是重点。

而通篇透露出的那股浓浓的百合情节，让我不知道该吐槽，还是该吐槽，还是该吐槽。

－－－－－－－－－－－－－－－女人如花，带刺。

女人如花，坚韧。

女人如花，女人如花，芬芳。

有些秘密，藏在心里也许难受，但却有必要。

当秘密被揭开，总会有人受到伤害。

秘密之所以为秘密，还是不说的好，还是不说的好。。。

封闭时空内的谋杀案，凶手就隐藏在这几人之中。

这种阿加莎‧克里斯蒂般剧情的电影看过的不在少数，如著名的《东方快车谋杀案》，英国拍摄的《无人生还》，还有老奥尔特曼的《高斯福特庄园》，甚至国产片《风声》。

与以上几部的严肃不同，《8美图》色泽艳丽明亮，在抽丝剥茧，逐步逼近真相的剧情中穿插着足够多的笑料，用歌舞片的形式呈现出一部另类的法式悬疑片。

《东方快车谋杀案》和《无人生还》是两部典型的刑事侦破片，剧情专注于案件分析的层层递进，鲜少人性上的冲突。

而《高斯福特庄园》则在杀人案中融入了主仆间等级森严的阶级性以及贵族阶层的性丑闻等，凶手谁属则相对弱势。

在《8美图》中，对阶级性与性丑闻也有所阐述，只是没有《高斯福特庄园》的凝重，多了些法国人的散漫，随意挥洒，举重若轻。

“自由、平等、博爱”在阶级观念上得到了充分的体现：仆人可以是传统的黑人，也可以是金发碧眼的美女；两个女仆分别和两个女主人有着同性性关系；女仆可以穿着女主人的豹纹大衣登堂入室。

至于家庭丑闻方面本片则更为复杂：乱伦、同性恋、三角关系的同性恋、未婚先孕等。

可不论阶级观还是丑闻观，都是仅用几个镜头几句台词带过。

“百足之虫，死而不僵。

必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地。

”贾探春在大观园被抄时如是说。

片中的男主人，便是起到了防止族人自杀自灭的连结纽带作用。

在他死（假死）前，家庭表面上也其乐融融，这从小女儿唱《Papa T'es Plus Dans L'Coup》时欢快的语调和全家载歌载舞便有所体现。

随后，主人惨死（假死）。

对于被谋杀致死的人，活着的人的本能反应应该是首先惊呼着扑到尸前，确认此人是否断气并查看伤口。

而片中的家人们只是在楼下做惊慌状，于佩尔扮演的姑妈甚至还不停地往口中送着点心，没有显出丝毫的关心与悲哀。

在谋杀成为既成事实后，大家的表现也是出人意料，没有立刻地追查凶手，而是对财产继承权你争我夺，恶语中伤。

出于对对方的厌恶，互相栽赃，把自己择出来，把对手推入嫌疑犯阵营。

由此，阿加莎‧克里斯蒂式的封闭时空内的凶手侦破案就此拉开。

但侦察经过也与众不同，没有侦探的介入，只是8个女人唇枪舌剑，各执一词，把人性的丑恶表陋无疑。

影片最后谜底揭开，假死的主人在房中听着每个人的表演，在对人性彻底失望后举枪自尽。

8个女人清白无辜，无一凶手。

但从另一面说，不论是前夜让他困扰不断加深的夜访7人组还是助他看清家人丑恶面的小女儿，个个难逃其纠，均是逼迫主人自尽的凶手。

影片最后，8个女人手牵着手一字排开，彼此似乎达到了暂时的理解包容。

那么，其后呢？

八美图femmes本文作者:肥猫光影 微信公众号：肥猫光影

艾曼纽·贝阿、维吉妮·拉朵嫣、凯瑟琳·德纳芙...法国最美的几个女人都在这片里了。

有了超常发挥的颜值加持，这部电影本来就已经开起了外挂。

更别说导演是法国著名的鬼才欧容了。

欧导喜欢拍什么？

什么刺激拍什么。

《八美图》也不例外。

同性、双性、出轨、乱伦、谋杀，每一条都挑战着尺度的极限。

但在欧荣手里，它不仅不低俗，反而是对人性的一次次拷问。

故事发生在一栋远离市区的豪宅里。

家里住着男主人马瑟尔，和他的妻子、小女儿、丈母娘和小姑子，以及两个女佣。

6个女人+1个男人的同居生活，想想就替老马头秃。

那天正是圣诞节前夕。

在外地上学的大女儿突然回了家，7个女人在客厅又是唱歌又是跳舞地唠嗑。

谁都没去搭理关着房门从昨天到今天都没动静的老马，大家都以为他还在睡觉。

直到年轻的女佣发出一声尖叫，惊慌失措地从房间跑出来：

死了死了！

老马死啦！

女人们N脸懵逼地愣在了原地，只有小女儿猛地冲进了房间。

只见趴在床上的老马，背上插着一把刀，鲜血早已染红了睡衣和床单。

这姿势一看就是谋杀啊！

什么时候死的？

凶手是谁？

他又是怎么神不知鬼不觉地避开所有人杀了老马，还不留一丝痕迹的？

这些疑问光是想想就觉得后背发凉，吓得社长赶紧回头看了看空无一人的办公室......唯一看到老马尸体的小女儿，还没等众人反应过来就一把夺过钥匙锁上了房门。

她颤抖地举起钥匙，带着哭腔喊道：警察来之前没人能进去！

一时之间，女人们惊慌失措地环视起这栋大房子。

女佣却突然想起：

从昨晚到今天，院子里的狗都没叫过，以前只要有陌生人靠近它就会狂吠的。

人死了，电话断了，车坏了，门锁了，狗没叫，也就是说——没人从门外进来过，凶手就是这栋房子里的人！

是埋伏在身边的老婆小姑子？

还是恰好回家的女儿妹妹？

这也正是《八美图》最可怕的地方。

从背后给你一刀的，或许就是你最爱的人。

那么，到底是谁杀了老马？

又是为什么要杀他？

从目前来看，老马似乎是个三好男人。

即使公司濒临破产，他也尽自己所能给了老婆光鲜富足的生活，对两个女儿万般宠爱。

甚至还把公司的股份分给了丈母娘和小姑子，对远方的妹妹也百依百顺，50万零花钱说给就给。

这样的男人，很稀缺呀。

但为什么这样一个好丈夫、好父亲、好哥哥，得到的却是致命的一刀子呢？

而凶手似乎还不只是想要老马的命，她还想借着他的死搅起一场腥风血雨，挖出这个家更多的秘密。

否则，她为什么不在杀人之后跑路，反而要坐等尸体被发现呢？

难道，这栋充满欢声笑语的豪宅里，还藏着什么不为人知的秘密？

又或者，老马的好男人形象其实另有真相？

这场凶杀案的真相社长就不剧透了。

但是，在这部电影中，比真相更可怕的，是人心。

为了自证清白，这8个女人开始相互猜忌，彼此怀疑，互揭老底。

在一次次指着鼻子的质问中，掩藏在她们精致妆容背后的真相，被一一揭露。

“杀死”老马的不是一个人，而是她们所有人。

她们自私地利用着、消耗着老马，来满足着自己的欲望和贪婪。

老马给了老婆让妹妹羡慕，妈妈自豪的富太太生活。

但她却仍然难忍一颗蠢蠢欲动的春心——她不爱他。

于是，在老马死的这天，她其实早就收拾好了行李，准备和情人一起私奔天涯了。

老马恐怕做梦都没想到，即使自己灵魂升天，也依然头顶青青草原。

老婆辜负的，是老马的爱。

而年轻的女佣人，则辜负了老马的情。

老婆出轨，老马心里是有数的，但他知道自己拦不住，也舍不得。

所以，当年轻貌美的女佣投怀送抱时，他的内心似乎终于找到了平衡。

每一次夜里偷偷摸摸地为爱鼓掌，都让他的男性尊严得到了一丝满足。

但他万万没想到，女佣的献身根本不是被他的魅力折服，而是因为嫉妒他能娶到他老婆。

女佣爱的不是男主人，而是女主人！

连出个轨都这么失败，也是没谁了......但这还没完，情场失意的老马，在亲情里也栽了个大坑。

大女儿突然回家，不是来过节的，是因为她怀孕了。

还没结婚就怀孕？

气得她妈大骂：荡妇！

就在女儿要委屈巴巴地要哭出声时，老马的妹妹却不屑地笑了：

你不也是大着肚子和我哥结婚的吗？

这就尴尬了。

本想教训一下女儿，没想到自己的黑历史却被扒了出来。

大女儿根本就不是老马的亲闺女！

本以为女儿会难过，没想到她却咬牙切齿地笑出了声：

幸好他不是（我亲生父亲），因为，我怀的孩子就是他的！

你们有钱人都是这么玩儿的吗？

原来，“好男人”老马从来不无辜。

他的“责任心”、“宠爱”、“奉献”背后，藏着的是更加不堪的秘密。

他们在矛盾的人性中挣扎，最终却通通跌下了深渊。

生活，于任何人的背面，都是一个深渊。

但是，当你站在了自己的深渊边，请一定立稳。

即使摇摇晃晃，也千万别一头栽进黑暗里。

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颇受好评的法国喜剧片，八个女人一台戏，阵容强大，创意新颖，再加上神秘谋杀的悬疑气氛和浪漫气息的歌舞穿插，因而极具戏剧性和吸引力。

导演借鉴了舞台剧夸张的表现手法，层层剖析出这八个女人的隐秘情感，原来她们个个都有不为人道的丑闻，或不顾道德，或违背伦理，或贪婪欲望，她们在指摘别人的同时也被别人出卖着，看客不禁哑然失笑，想想自己，其实每个人不都有什么怕别人知道的秘密吗？

八位女演员以不同风格诠释着彼此不同性格特色的角色，相互较劲的表演激碰出令人赞叹的火花，使得这部片子娱乐性与观赏性并重。

荒唐的人物，胡闹的剧情，导演与编剧的黑色幽默好好把观众忽悠了一把，作为悬疑片，它并不成功，不如就当作歌舞或是喜剧片轻轻松松看好了。

八个女人。

在小女儿设下的小骗局中互相猜疑，互相揭发。

谎言一个一个被揭破。

在这样赤裸裸的真相面前，爸爸失去了生存下去的勇气而开枪自尽。

我想导演的本意没有想把他营造成一部悬疑片，而是想透过这个故事来解读人性。

人性的丑和美；真和假；善和恶；爱与恨；自私与正直；胆小与无畏。

因此不能从情节设计上来评价影片的好坏故事虽然也算有趣，但是并没有那么扣人心弦。

总是在线索马上就要浮出水面的时候生硬的转换话题。

使得在观众眼里每个人都有杀人的嫌疑。

影片的最后一幕，8个女人手拉手站成一排。

她们每一个人都有罪，可是深究起来，他们的罪竟都是来自爱。

岳母杀死丈夫，因为不爱身边那个“完美”的丈夫妻子蓄谋离家出走，因为爱上丈夫的合伙人妻子的姐姐勾引姐夫、与所有人仇视，因为她无法适应深爱的爸爸去世的事实妹妹要挟哥哥给她50万，因为要送给深爱的情人香奈儿说谎，因为她爱着主人的妹妹女仆和男主人上床，因为爱慕女主人小女儿策划了整场闹剧，因为她深爱她的爸爸要说最可怜的人，就是苏珊了，还没有遇到自己的白马王子就怀上了养父的孩子。

她的心里没有太深的爱，因此也就没有太大的罪。

爱会给人犯罪的胆量，爱越深，胆量越大，罪恶越深重。

那还要不要爱呢？

要的。

哪怕粉身碎骨，哪怕万人唾弃。

只要真正的爱过，一切也就有了意义了吧。

法国女人如意大利男人一般，都是世界瑰宝。

她们美丽，优雅，高傲，性感……对法国女人有种特别的偏爱，认为所有美丽的词语用在她们身上都不为过。

在法国的时候最爱的是坐在地铁上看女人，老的，年轻的，美丽的，不美丽的，都是那么迷人。

法国女人，像红酒一样，需要到一定的年龄才方显其美丽。

不像美国可乐，21岁的时候个个迷人，可是气泡消失后，就是一杯平淡无味的糖水。

片中的8位女演员是法国影坛老中青三代演员中的代表，演技自是不必说，而且在片中，他们还唱得满口好听的法国香颂，怎么能不让人爱？

剧情：♥♥♥♥妆造：♥♥♥♥♥一开始以为是普通的密室杀人或者是类似于完美陌生人的剧情，看到最后反转太有意思了。

一个男人被八个女人围着，他恐怕很幸福吧？

乱伦 出轨 同性恋 舞女 未婚先孕 杀夫 恋爱脑男人玩弄了一群女人，小女儿却在说是一群女人背叛了他让他的心破碎？？？？？？

最后得知自己被耍的男人接受不了开枪自杀了，太搞笑了，这确实是个喜剧。

话说姑姑和妈妈的互相殴打的戏份也太香艳了。

一家人八百个心眼。

《八美图》有点像女版的《八恶人》。

女人真是危险又迷人的生物。

凯瑟琳·德纳芙出场时颇像个卖鸡蛋的大娘；艾玛纽·贝阿刚一露面则长了满脸雀斑。。。

其实片中的一句台词已经是对本片最好的评论：“这真是一个家庭伦理大悲剧！

”其实，这部影片无论从哪个角度来看，都更加符合舞台剧的条件，经典的台词对白与充分体现角色特点的歌曲结合得天衣无缝，集中的场景和浓缩的时间空间又能完美地配合舞台演出的需要。

看完这部片，不禁让我想起了我们的一个经典剧目：《雷雨》。

也许艺术的巅峰都是相似的，这也是为什么会英雄相惜吧！

花了两天一边赶功课一边看的电影。

故事简介相当吸引，看的时候才发现故事情节荒诞到不行，几乎不能用逻辑去思考的角色思维、剧情发展。

可剧情混乱的同时，却对人物特性的刻画淋漓尽致地表现出来。

看完以后，除了喜欢，没有别的情绪；当然，还有伴随荒谬剧情感到可笑也讽刺的感受。

片名取得很好，8 Femmes。

当然是关于八个女人的故事了。

我想导演对色彩一定很讲究，每个女人都有各自色调的衣饰，例如一开始出场的女儿Suzon红彤彤的服饰，活泼可爱得不得了，外婆Mamy的紫色系服装，感觉上是和谐安逸的老年人；墨绿色的母亲Gaby，一头金发配以带贵族意味的烟枪（？

那种长长的烟，大概是叫tobacco pipe之类的东西）散落一身的雍容华贵；灰白色的女管家Chanel一如既往臃肿的身形，就像尽忠职守的体贴佣人；而母亲的红褐色妹妹Augustine将老处女特有的孤僻与歇斯底里架了一副眼镜表现出来，另一个女仆Louise以粗黑色搭白色围裙出现，漂亮的脸孔下一双清澈却深沉的眼睛（这么说好像有点过）；还有浅蓝色（后来是青色）的小女儿Catherine轻俏的短发与急着长大的神情跟苹果青恰合，最后一位出现的男主人的妹妹Pierrete踏着黑红交错的色调，中性美的轮廓，总是一副一切在我眼里的表情。

八个不同的女人，在同一间大房子里，围绕着一个男主人而展现出各种不同风貌与个性的面，并配上八段不同的歌舞，完成了一副八美图。

故事开端众美人的愉悦相处并载歌载舞，呈献了冬天的大屋里一片和谐的气氛；直到，男主人在卧房里被一把匕首暗杀，众美人的角色与个性才一一残酷地剖开来。

我几乎失笑。

仿佛一切的美好被匕首闪亮的刀刃切得破碎，华丽的羽毛在飘落之际却染了黑。

大家彼此猜忌，更彼此揭对方的疮疤，所有的伦理道德被推翻，赤裸裸地表现在雪白色的冬天里。

Suzon从伦敦回来，肚子里怀的是父亲的孩子，所以她才觉得当年母亲嫁给父亲时已怀有她不见得是坏事；Mamy和善的脸孔背后竟曾经亲手毒杀了自己的丈夫，然后语重心长地说：“不同的时代，不同的年龄，总有不同的女人。

”无法忍受自己必须和一个完全不爱的男人在一起，即便男人给了一切她想要的东西；甚至，不惜代价地杀了他，抢走了财产、抢走了女儿（Augustine）。

这造就了Augustine后来缺乏父爱而残缺的人格，孤僻的性子让她变得不善于表达自己，更不懂得装点自己来博取男人的好感。

当母亲（外婆）向她坦白，她近乎歇斯底里地痛恨母亲为何可以如此狠心对待父亲，更让她长成一个不完全的女人；当然，同时她也在责怪自己自作自受。

不过，最震撼我的是，Gaby过来阻止两人的争执时，居然可以顺手就拿起酒瓶敲向母亲的头。

傻眼，又脱线了的不合逻辑不合伦理。

一幕又一幕的丑陋继续被掀开。

长期坐在轮椅上的Mamy的脚早就能够走路了，Chanel与Pierrete的同性关系，Louise是男主人的情妇，Gaby与丈夫（男主人）的工作伙伴有一腿，Pierrete 的情人又是Gaby的情夫，Louise对Gaby的崇拜与憧憬……一切一切，仿佛上演了一场人性黑暗Show。

最荒谬的还有Gaby和Pierrete，突而相互吸引突而为彼此同样的情人相骂，女人式的肢体冲突在地上扭作一团后居然忘我地接吻。

电影里唯一看来最正常的小女儿到最后竟是整个凶杀案的始作俑者，她把一切看在眼里，并故意让其他七人踩进她所设下的陷阱，继而揭露了众人面具下，潜藏的扭曲的人格。

她以为让父亲看见众人的丑恶相，就能显现出她对父亲的爱；却不想到，男人始终无法从悲伤与绝望中逃脱，最后以悲剧收场。

想来，八个美人所表现出的丑陋，只是对男人，极端扭曲的爱所致。

后来才知道，看不懂也不是没有理由。

整部电影根本不能以逻辑思考来看，不然还没看完就被它荒诞的剧情搞垮。

片子主要刻画众生的面相，并加以音乐舞蹈演奏出来。

那些看似独立的声乐片段，拼合起来既像电影的情节，也像各人在各自表演。

嗯，很有舞台剧的感觉。

对了，其实每个人走路的方式都很有特色。

比较典型的大概是大女儿Suzon吧，昂头挺胸的走路方式，很法国的感觉。

呵呵。