远离尘嚣

Come all you fair and tender girls, 来吧 你们这些美丽温柔的姑娘，That flourish in your prime, 你的绚烂青春与繁盛年华，Beware beware keep your garden fair, 当心啊 要保持你花园的仙逸与美丽，Let no man steal your thyme, 不要让他人窃走你的百里香，Let no man steal your thyme, 不要让他人得到你的百里香，For when your thyme it is past and gone, 因为 当你的百里香已然凋零逝去之时，He'll care no more for you, 他便将不再在乎你，And every place while your time was waste, 而当你消磨时光 虚度光阴之时，悔恨将蔓延生长 将万物笼罩其下，Will all spread over with rue, 悔恨将蔓延生长 将世界笼罩其下，The gardener's son was standing by, 园丁之子驻足于一旁，Three flowers he gave to me, 赠予我三朵盛放的繁花，The pink the blue and the violet too, 温柔如粉 忧郁如蓝 还有那神秘而优雅的紫罗兰，And the red red rosy tree, 以及 那鲜红灼眼的红玫瑰树，And the red red rosy tree, 娇艳夺目的红玫瑰树，But I refuse the red rose bush, 但我拒绝了美丽的红玫瑰丛，And gained the willow tree, 而得到了那翠绿的垂柳，That all the world may plainly see, 全世界都将清楚地意识到，How my love slighted me, 我的爱如何背弃了我，How my love slighted me, 我的爱如何轻易背弃了我

如果故事男女主人公的性别交换一下，这会变成一个什么样的故事？

男版Bathsheba长得帅、冷静、自持，虽然没什么钱但打算通过奋斗改变自己的命运。

女版OAK是一个和他差不多社会地位的娴慧女，长得一般，对男主一见倾心，但只是默默放在心里，决心随时随地打算为男主贡献自己的蕙质兰心。

男主遇到女版Boldwood，虽然此人是富家女，对男主也是真爱，但三观很正的男主视金钱为粪土，嫌土豪太俗气，不为所动。

后来，男主遇到活泼美丽的女版Troy，一见钟情。

女Troy是个表面浪荡但内心因被初恋抛弃而受到深深伤害的人。

两人私奔结婚。

婚后，过了两年好生活，直到女Troy遇见初恋情人。

不能忘情的Troy跟初恋情人殉情去了。

男主悲痛欲绝，单身多年后，终于决定接受女Boldwood。

正当女Boldwood做了一堆婚纱准备举行婚礼时，女Troy回来了。

女Boldwood疯了，开枪打死女Troy，也把自己送进监狱。

男主此时终于看到了一直默默守护自己，同时不忘发家致富的女Oak，两人最后结婚了。

撒花。。。

这个故事读起来没一点违和感，为什么只是男女主人公的性别对调了一下就被吐槽这么多？

因为我们对男性女性采用了两种价值标准。

正如评论中会有人说每次都是女主主动招惹别人。

女主为什么不能招惹？

因为对女性，我们要求她专一、视美满婚姻为她最大价值的体现。

无论她是否有独立的意志、是否需要赚钱养活自己，她最重要的工作就是寻找爱人，最好在爱人出现的瞬间就能认出来，不过他外形多么的土挫穷。

女性还不能被甜言蜜语欺骗，不能犯错。

女Oak的形象更符合传统的女性观：隐忍、坚定、默默等待，最终守得云开雾散。

如果故事这样写，顶多也就是个好看的二流言情，可哈代是谁啊，他只是把男女主人公的性别一换，故事的主题就深刻广阔了许多。

许多姑娘都曾经是或者现在仍然是Bathsheba，幻想美好的爱情，以及随之而来的金钱和安逸生活，结果会怎样呢？

Bathsheba绝对算命好的了！

这就是《远离尘嚣》的现实意义。

姑娘们，醒醒吧！

她渴望独立，但我觉得造成一点弯路的是，婚俗里女性约定俗成的被动，本人所具有的激情与欲望，无法主动释放，所以才在一个欲望如此外放的浪荡男子的刺激下，误以为找到了一个对味的人。

女性总是作为被求婚的那一个，作为一种性客体和婚姻客体存在。

那我认为，女主这三段感情经历的纠葛，就起源于，她不仅仅是打算在生活上成为一个独立的女性，本质上，她潜意识深处，渴望性的主动权。

但在传统求婚风俗和对女性的淑女要求下，她并没有意识到这一点。

她是想把握主动权的，失去主动权让她不悦，不管是调皮的情人节贺卡，被麦克辛连续的催婚，还是不愿被牧羊人冒犯，都可以体现。

当她说，不愿意婚姻，不认为自己需要有一个丈夫，其实就是内心暗示，她不希望一切丧失掌控权的事情发生。

当一身红衣的中士，出现在乡间，红色就是一种欲望的主动权的暗示，中士的主动、轻佻和对欲望的毫不掩饰，其实是女主内心深处的投映。

在电影中，女主与中士有一段激情戏，和迅疾的完成婚礼（在这里拍摄强调了迅疾而刻意忽略了婚礼），这正是女主欲望和欲望的主动权的释放。

有一句话，为什么好女孩总是被坏男孩吸引？

其实，人只能被内心真正的自我所吸引，压抑了攻击性和欲望的外放本能，就会从其他渠道去释放它。

对照明显的就是儒雅绅士的麦克辛，第二次求婚时他说，就算你对我没有一丝激情和欲望，我也不会在意，但这应当是女主之前对独立的失败践行原因。

如果说第一次求婚的失败之处在于，麦克辛忽略了女主对独立的追求，那这第二次已经做了很好的弥补，完全投之所好，许诺了财富，展现了对劳动的尊重，展现了极大的珍重和真诚，但为何女主还是难以拿定主意？

可能就是缺少欲望所导致的。

麦克辛真的太过于控制了，连入狱都能很快维持表情的平静，没有情绪表达，过度压抑，因此也没有任何女主想要的性张力。

他难以实现女主对欲望把控的渴望。

麦克辛可以做到不在乎女主对他没有激情和渴求，然而这正是女主最为在意的。

说实在的，如果这只是一个简单狗血摇摆不定的多角恋故事，麦克辛在求婚时加上那句话就很奇怪。

所以我觉得既然来这么一段，反而是让角色亲口说出，这三段感情不同走向的核心原因。

所以我认为，表面上看，女主追求的，所一直在别人面前宣称的是，独立，自主云云，但这只是一种对真相的巧饰。

因为你看，她所宣传的东西，在中士面前，好似对过去完全的嘲弄。

中士宣称自己是男主人，在牧羊人向女主汇报时，粗鲁地呵斥牧羊人应当向自己汇报。

以及去挥霍赌博，透过玻璃，透过女主的眼睛，我们看到他挥砍农场动物。

然后我们也明白地发现，女主面对这一切，根本就没有一丝比较激烈的反对，除了失望走开和沉默注释以外。

通过中士还要向女主要钱去私奔来看，此时本质上的经济权还在女主手中，但她好像并没有去做出相称的行为。

这一点都不符合她对于独立的宣称。

全片中，几乎只有两处，很积极地做出人生抉择。

第一次是女主告诉牧羊人为什么会接受中士的求婚，是因为中士拿一个更美丽更心爱的女人来刺激她，出于失去主动权的恐惧，而仓促违背了自己到处宣称的价值观。

第二次，就是在麦克辛入狱后，一起经历风风雨雨的牧羊人说他要离开，彻底离开英国去美国，女主纵马去追。

女主强烈地挽留，说不允许他离开她，并且反复地鼓励牧羊人向自己再次求婚，她说“ask me！

ask me！

ask me！

”，所以你就会知道为什么女主最后和牧羊人在一起了，这里，是女主终于能够遵从内心，彻底地释放性张力，彻底把握主动权的时候。

那根本不是让牧羊人表白，而是女主在亲自向眼前这个男人发起求婚，是这个女人，在向这个男人求婚。

从一个被动的，被挑选的角色，变为发起挑选的另一方。

远离尘嚣 故事发生在维多利亚时代，女讲述的是女主人公芭思希芭·埃弗汀与三个男人一奥克、波德伍德和特洛伊之间的故事，按照他们向女主求爱的顺序，我们称之为男一羊倌，男二庄园主，男三军人，而桃花运甚旺相当理智的女主嫁给了穿红色军服的男三，之后，男三重逢因为婚礼走错教堂而失散的前女友，并且已经怀了他的孩子，因为难产离世，男三痴情的也跟着跳海自杀了。

女主转而准备嫁给男二，而男三居然被人救回来，男二毫不犹豫的杀了男三，入狱去了。

聪明的羊倌男一屡战屡败之后使了一招以退为进术，声称要离开庄园去美国，果然女主追过来挽回她最初的爱，好事多磨，最爱你的人一直蛰伏在你身边，而你还总是挑三拣四不肯认命。

典型的简奥斯汀的故事，100年后，冷峻的建筑设计师哈代也写了一次，这部小说距离他写著名的德伯家的苔丝还早十多年。

电影画面太美了，欧洲演员的演技与颜值成反比，男一是以为比利时的演员出演的，其他一众英国演员尤其是男二脸熟得不行，气质拿捏的到位 ，没有拉胯者摸鱼的阵容。

果然谁的文化谁说了算。

但爱情，真的混杂着太多的玄机，女主最爱谁？

她自己知道，作为一个过分理智独立的孤女，英伦文化总是离不开孤女继承亲戚遗产导致社会地位突变的桥段，她爱谁不重要，谁爱她多一点，才是看头。

她肯定是最爱自己的，孤女不爱自己就说不过去的了，缺啥补啥无可厚非，但花花公子或者外向型情人火热的冲击，这一生，总归要轰轰烈烈的经历一次，成熟稳重体贴含蓄挚爱，通通排在勇敢热烈的爱恋后面，人，无论男女，果然都是动物性远远高于后天受教育得来的经验和理智。

而羊倌，似乎经历了破产失恋等等磨难，上苍给了他一个圆满的结果，等待蛰伏多年，不如招数，谁说爱情纯粹？

最复杂的人性弱点全然深藏在里面，剥开爱情华丽丽的外表，骨子里全是冲动和算计，只是大家自欺欺人的创造了一个词汇：缘份。

有缘有份就好，其他的所有好坏都已经不重要了。

哈代也就此走出了简奥斯汀的时代，写出来毫无爱情的苔丝，出名而引发社会争议，让他只写了两部这么的残酷的作品就封笔了。

看简介的时候，我以为是个白莲花剧，三男爱上一女的狗血故事。

看评论又觉得是一个挺文艺的片。

百般纠结之下还是看了。

看完只有两个大字卧槽在我心中回荡。

有钱真好（划掉）。

女主其实挺能干的，我也挺能理解她那种不想结婚的感jio。

然而，你倒是把这种不想结婚不想变成附属品的观念坚持到底呢？？

有点土土但是很厉害的农场主伽比利跟你求婚，你不要，隔壁富豪中年大叔波德伍德跟你求婚你也不要，换了一个很风骚的帅气中士特洛伊你就可以了（。

听到自己是特洛伊夫人的名号还美得不行（。

咱可不可以双标不那么明显噻？

不过话说回来，那个特洛伊确实是恋爱的第一人选（高穷帅还嘴甜，缺点是不负责任，不动脑子），结婚就找伽比利（唯一的缺点就是后来变穷了，但是女主有钱啊），其实那个波德伍德适合当爹（大雾。

范妮和特洛伊其实谈恋爱谈得挺好的，看得出来，特洛伊也是真的喜欢范妮，如果没有那个逃婚的乌龙，能继续走下去的话，也挺好的。

就是特洛伊这个人吧，实在不靠谱，又好赌，又不干活，就算是范妮跟他结了婚，估计也会吃很多苦。

特洛伊这男的最最最不靠谱的地方就是误以为自己被范妮抛弃了以后，跑来祸害女主一个无辜少女，所以后来大叔波德伍德朝他胸口开的那一枪，我是看得真的很爽！

这种人渣就不该存活于世！

电影中后段，作为女主丈夫的特洛伊，被世人以为跳水自杀淹死了。

然后隔壁大叔波德伍德就开始笼络女主家农场里的伽比利。

波和伽就在这个时候有了比较频繁的交集。

看到这个时候突然觉得，如果是一个男男相爱的故事该多好，波德伍德肯定会非常宠伽比利（年上纯情受x年下沉稳攻。

这么一想真的挺带感的（对卜起是我脑洞开太大了。

全篇我最不理解的地方就是，既然女主对隔壁大叔没有意思，为什么还要给他发情书？

想挑战一下这朵传说中的高岭之花吗（。

本来下雨天看电影是一件很舒服的事情，但是这个电影看得我非常拧巴，非常。

一、不得不承认女主一开始是让人看见一些希望的。

马背上出场时的飒爽，说话时的不卑不亢，抱着谷子进只有男人的买卖场时让侍女“抬起头来”……在男一第一次求婚被拒时，他问是不是有人在等她，她说没有，but that doesn't mean I'll marry you，我当时还挺激赏这句话，以为这句话的意思是并非因为在空窗期就可接受任意一个人，暗含的意思是结婚不凭任何形式的物质捆绑，也不受任何习俗的绑架，她需要看得更多观察对方更多（以确定这个人的品质性情之类）。

后来她说I didn't say I wouldn't marry you either，我以为是我这种理解的进一步证明。

后来事实证明，她并不需要看得更多观察得更多。

拒绝男一求婚时，她说“但结婚要考虑很多因素”，那么她和兵哥昨晚初见下午就缠绵考虑的是哪些因素，他们的婚姻考虑的是什么因素？

换句话来说，女主的自强与否不是凭逻辑或事实来决定的。

如此这种自强也没有什么价值可言。

像是理论性的幌子。

把女主看成一个曾经想成为独立女性的人，立了flag但最终被啪啪打脸，这是可以的。

但你不能把这部电影视为一个女权主义者追求爱情的故事。

我想芭丝谢芭·埃弗丁很乐意用女权主义者来形容自己，我本来没有想要扯到feminism这个词，但从女主的开始的所言所行看来，这的确是她meant to。

但很可惜，她不是一个好的女权主义者，或者，我更愿意说，她算不上一个女权主义者。

她即使真的怀有那种思想，也没有付诸实践的能力，最后虽然by sheer luck&coincidence得到了一个美好结局，但并不是她自己的“独立”“强大”促成的。

下面会提这一点。

如果真要把这部片子和女权主义扯上什么关系，那单从分析Bathsheba这个角色来看，它展现的事实是很绝望的，即女性在最初抱有的一系列事业心和其他理想（哪怕在最开始只是一种理想）都会被其（所谓的）本性带有的对爱情的渴望磨灭而妥协，最终对那些初衷好像全然失忆，并且（如果没有变故的话）愿意这样过一生。

而这最终将指向的是：一开始的那些理想就是可笑的，是从未曾成立的。

如果旧思想之一对女性的看法是“爱情的动物”“始终逃不过爱情”，那很不幸，这部电影还可以给这种思想提供一点佐证。

二、最后的所谓happy ending，在我看来就是女主在选来选去选到没得选了的时候“不得不”选了正确的那个。

有人说，女主最终还是选了陪伴最久的那个，但问题是，整个选择的过程中，女主从始至终没有表现出任何思考的主动性，一切、包括这个美好的结局，更像是被逼迫成这样：男三要背叛、男三会死、男二会坐牢，只有这样——只有这样女主才能看见正直的人的可贵？

才选择真正有价值的（而且是在她无其他选择的情况下）？

在这个故事里，人类智性和理性的选择的作用被淡化到几近没有，倘若像我刚才说的，假设男三和女主结婚后真的一心一意对女主好，只不过是以他的方式，日日纵欲玩乐，很难想象女主在事业上的干劲和兢业会保留几分？

芭丝谢芭·埃弗丁和安娜卡列尼娜的差距真的有那么远么？

倘若男三浪子回头时没有被男二杀？

女主若被他软磨硬泡后再次心软么？

——并不是说女主一定就不会做出正确的选择，只是剧本压根没有讨论这种可能性，这个剧本里最核心的女性形象，她最后的选择不像她的选择，更像大环境所致，情势所致，水到渠成的一个选择，（更妄论她在此前几次中让人大跌眼镜的举动）。

所以这所有的独立自强都是站不住脚的。

Bathsheba立下的flag，至少在爱情阵地上的，是无论如何站不起来的。

或许以故事的时代限制，她根本未能理解女性独立到底意味着什么，不受男人束缚、甚至说，作为一个人，不受来自另一个性别的束缚到底意味着什么（当然，如果我们纯属把事情看作是情窦初开的少女受骗，那会简单得多），以至于她最初的言行只是一个还未有机会经受考验、未有机会暴露的幌子。

但写这篇影评让我想通的一点是：很多事情，哪怕它最初真的只是一个理想，一个幌子，把幌子坚持到最终，它就不再是一个幌子了。

电影还是聚焦在“独立”的女主的三段感情上，独立是女主的特色，是她赢得爱情的特色，但不是电影的重点。

军人太会撩妹了。

我有点分不清他是真的只爱Fanny吗？

因为误会被Fanny抛弃，所以痛恨女人，使用手段勾引女主，再次遇见Fanny之后一心想要跟Fanny在一起，Fanny难产死后心灰意冷，所以试图自杀？

我试图解释Frank的逻辑，大概只有这样说得通。

他本身可能就是一个懦弱又懒惰无能的人，靠女人的农场过活，新婚当夜喝酒唱黄段子，结婚之后赌博，他其实没有什么自我，不爱自己，也不爱别人，能有多爱Fanny呢？

误会被悔婚更多的是气愤和被羞辱，Fanny在影片一开始就交代了，是被军人induce的，他勾引了Fanny，使她怀孕，Fanny因为跑错了教堂没能跟他结婚，此后乞讨过活，他从来没想过Fanny离开了农场只有他了，也甚至没有费心去问问Fanny为什么没有去教堂，在赌场碰到Fanny他说的话我真是难以相信，Fanny一见到他就解释没有去教堂的原因可见Fanny一直在带着孩子苦苦找他。

这个男人太自私了，他从不为别人着想。

最后竟然没死成？

邻居绅士就是相当典型的绅士，他给了女主在他的绅士思想下能给的所有，信任、包容、稳定，第一次求婚失败的时候，暴风雨之后的早晨他来到女主的农场，看看她有没有因为暴风雨受到损失，而前一天晚上女主才刚带回丈夫举办新婚晚会，他是真的喜欢女主，跟男主说话的时候心里的悲痛都要溢出眼角了。

第二次他又再次跟女主求婚，和女主坐在一起喝茶，问她你喜欢我吗？

是的。

你尊重我吗？

是的。

那你是喜欢我更多还是尊重我更多。

那个时代对绅士的要求简直是自制自持的极限，绅士的这些话和第一次相比看得出来已经逐渐放开自己了。

他小心翼翼地准备圣诞舞会，给女主准备了写着夫姓名字的衣服、首饰、圣诞礼物，几乎能想象得到他在长久的等待过程里，是怎么样爱着女主的，到了一个地方觉得这个耳环女主应该会喜欢，那就买给她，简直是怀着无期望的爱意。

他杀了军人显得有点突兀，我总感觉这电影有很多情节没有拍出来，省略掉了很多东西。

如果就小说来看，应该他杀军人更有说服力更流畅吧。

他对男主都那么宽和，跟男主说我认为知道你的秘密，我看过你们相处的样子，看见你看她的眼神。

即使这样他也要把农场交给男主保管，这真的是良人啊。

可惜的是女主想要的不是给她房子、钢琴的人，也不是给她农场作为消遣的人，她想要跟她地位平等，谁也不把谁当作私人财产的人。

男主的爱太稳定深沉了。

他在一开始的求婚就像绅士的第一次求婚一样，我有xxx，你可以xxx，我们一定会幸福的。

后来男主开始发现女主的不一样，倔强独立，开始从心里认同女主。

男主第一次要走，女主找人叫他回去，他说不，我要女主亲自来，客客气气地跟我道歉，我才回去。

这时候他作为一个被雇佣者要求跟女主的地位一致，他们是平等的，他留在农场工作并不是出于雇佣关系，而仅仅是因为女主。

女主对男主多少有点恃宠而骄，她应该知道他们有什么，也知道男主留下是因为她。

我有点说不下去了，我发现这个电影有点问题，好像每个人的逻辑都可以成立，但是又可以不成立。

我说不上来哪里不对，看的时候也觉得还好，但也说不上来哪里让我觉得非常顺畅，可能是电影篇幅所限缺失了很多东西吧。

里面的歌太美了，就像我最新换的那个电台，牧羊人唱着歌赶羊，女主弹着琴唱的歌也很动人。

女主太美了。

我真的很喜欢凯瑞穆里根，从成长教育就开始很喜欢她，她笑起来一开始像是揶揄别人，自己因为别人觉得很好笑，但是你知道她没有恶意，只是单纯觉得好笑而已，笑起来嘴角的弧度太美了。

她骑马很漂亮。

影片一开始骑马掉下围巾很漂亮，不止男主，我也心动啦！

男主的眼睛很漂亮，他坐在树下等女主来道歉叫他回去，真的太帅了。

影片是苏格兰吗？

歌、景、人都很美。

一个是沉稳可靠的备胎，一个是有钱的怪蜀黍，一个是霸道总裁式的小鲜肉，都追求高傲独立固执的女主角，这剧情，简直是几部狗血连续剧的综合。

电影开始30分钟内就有两段求婚戏，真是甜炸了。

第一段是备胎送来一只超萌的小羊羔，就开始求婚 ：“我一百亩地和两百只羊……再过一两年，你还能买架钢琴，种花养鸟，搭棚种瓜，生一两个小孩……我会永远陪在你身边。

”女主角的回答是：“我不想要丈夫，我不喜欢自己变成男人的财产，对于你来说，我太独立了。

”第二段是怪蜀黍先展示一下自己雄厚的家产：“一千亩地，有耕地也有牲口，一片果园，一间温室”，然后在自己的豪宅里求婚：“我会好好照顾你，远胜于跟你同龄的男子，我会保护你，你会有华丽的衣服，一辆双轮马车，一台钢琴。

”女主角的回答是：“我已经有钢琴了，我也有自己的农场，不管你的求婚多么让我受宠若惊，我都不需要丈夫。

”随后，傲娇的女主角被霸道总裁搞定了。

这个电影之所以有别于狗血连续剧，除了因为它并非以此为结局，而且还因为它——《远离尘嚣》写于1874年，“1868年，英国社会企图重塑妇女行为、道德规范，举办‘当代女孩’系列讨论，制定‘完美女孩’的标准—天真可爱，感情细腻，纯洁无瑕，顺从温驯，宗教上虔诚笃信，心理上依赖男性，绝对服从命运安排的婚姻。

”名著之所以伟大，就在于144年过去了，尘封在文字里的人物依然呼吸着，与我们毫无代沟，让我们这些浮躁、自以为是的毛头小丫头无需亲身经历，通过哈代的洞察力和笔，就可阅历人性，知晓前因后果。

单凭电影（还没看原著），就能看出备胎男绝对是备胎中的战斗机。

正所谓“大丈夫能屈能伸”，痛失两百只羊后，他落魄成为女主角的工人，女主说“如果命运的变化让你感到尴尬……”，他马上说：“完全不会，夫人。

”然后凭借过硬的牧羊经验，通晓天文风向，拯救了女主的羊群，保住一年的收成。

女主意外继承巨额财产，一人掌管十几人，用她自己的话来说“我除了念过书之外一无是处”，不难想象，从此她变得轻佻冲动、爱慕虚荣，听不进备胎男的逆耳忠言，一次又一次地犯错，悲剧一个接一个发生。

女主历经风雨，农场迎来丰收，备胎男才放心抽身离开。

当然啦，最重要的一点是，备胎男是三个男人里最帅的。

咳咳，为了不被男主的美色蒙蔽，还是决定翻翻小说。

影片改编自同名小说远离尘嚣，影片缓慢的叙述着故事，每一帧都是一幅英式田园画。

维多利亚时期的英国，似乎有着心思潮的涌动，女性渴望独立正在体现独立。

影片的女主人公折射了这一点，这看似是一部女性主义崛起的萌芽之作，其中包含着新思想落于实处的种种不适。

女主人公追求独立，但是从始至终她呈现的是一种独立加依赖的状态，还有那个以独立为名义实际上是傲气的东西。

依赖男主人公农场治理能力，依赖着隔壁农场主绅士版最后的偏爱。

难道女主人公没有闪光点吗？

不可否认她思想的进步，不屑于身段下地干活和她最后认清事实的态度。

但是她就给人很多的是拒绝的傲气，愚弄绅士的不屑，追求刺激不听他人劝阻的后果。

故事的最后，她还是能过得幸福，留住了值得依靠的人。

这是电影，难道现实生活中真的可以这样吗？

这一段留给影片的三位男主。

一位羊倌，说话直白又含蓄，做事任劳，分明黑白;一位乡绅，优雅礼貌，深情单纯;一位士兵，容貌姣好，好吃懒做，清场浪子。

女主人公拒绝羊倌和乡绅，投入清场浪子的怀抱，不由得说一声，男怕入错行，女怕嫁错郎。

合理的推算一下原因，归根结底还是男主调情。

影片里，当乡绅满含眼泪的向羊倌说出自己内心因为爱情的苦楚，甚至最后为保护女主人公枪杀浪子，让人唏嘘。

羊倌的求婚、保护、负气出走、提醒，那一样不是对她深沉的爱。

总而言之，女主人公不配，她也得到了她该得到的后果。

最后的一段留给范妮，她有一个很好听的名字funny，她的一生却苦不堪言。

因为听错场地而错过婚礼，男友不去尽力寻找惨遭抛弃，最后命丧黄泉，可怜又可悲。

最后的最后，女主人公和乡绅合唱的那首歌，似乎是她爱情的缩着。

女孩子还是得擦亮眼睛看人啊！

我是个对电影不那么宽容 却又很耐得住性子的人昨天本准备出门，突然下起了暴雨。

计划搁置，在微信群里看到推荐的这部电影，很喜欢名字。

作为哈代的成名作，故事的戏剧性很足，但又不会觉得生硬。

我喜欢里面每个人对待内心感情的坦诚。

爱情是一件特别的事情，但其实也不过是一件自然的事。

当它发生的时候，我想告诉你的心情，难以抑制。

所以我来到你的面前，告诉你我爱你。

Sergeant Troy很喜欢这样的一个军人的角色，他讨喜，但恶劣。

在我看来，他是一个可爱的情人一样的角色。

性感与刺激，浑身散发着罪恶的荷尔蒙，让人迷失。

像洪水一般倾注而来的感情，汹涌澎湃，淹没自己。

Everdene说“我曾经很瞧不起那些傻姑娘，被那些当兵的说两句恭维话就被迷惑。

而我现在就是这样的傻姑娘”。

因着对你的感情，我变成了自己瞧不起的人，还一度乐在其中。

可爱的是，Everdene讲完这句话突然笑了起来，这个细节让我觉得很难得。

不因为你现在让我遭受的苦难，去否认我为你着迷过的事实。

这是一个女人对自己的尊重，对自己感情的尊重。

看到Troy在教堂里笔挺地站好，以自己最骄傲的姿态来等待fanny的时候，觉得很感动，一个军人的爱情，突然就变得十分美好十分柔软。

“I promise I promise”他一字一字的对fanny作出承诺的时候，好像又成为了那个神奇的军官，骑在大马上，向人群中娇俏的未婚妻挑了挑眉。

如果时间定格，我想关于他们俩我会停留在这一刻，我骄傲地爱着你，my sergeant。

Troy是不爱Everdene的，他只是一个闯入者，然后任凭自己的恶劣开始一段故事。

无论他能否遇上fanny，他和Everdene的婚姻都没有办法持久，因为Everdene早晚会找回自己，没有一个女人会喜欢让自己变得爱哭的丈夫，更何况她一再强调自己是个独立的女人。

而事实上，她也是的。

私心猜测fanny的再次出现是作者对Troy的偏爱，让我们可以理解他的恶劣他的改变，毕竟，罪魁祸首是爱情这不讲理的东西。

Boldwood 整个故事里，让我看得很不是滋味的人。

有些人，你不出现，他过得很好，惬意满足，受人敬仰。

“全镇最帅气又多金的男人”。

你擅自走进他的世界，挑逗他的不苟言笑，打破平静又想要全身而退，留下他成为了一个笑话。

我在这样的Everdene身上看到了自己，自私的、自卑的自己。

不论是Everdene向女伴讲之前Gabriel Oak向自己求婚的事情，还是借着玩笑之名发情人节卡片的事情，都让我看到了Everdene和任何一个女性一样，骨子里那点小虚荣。

自己的价值需要依附于别人对自己的反应来体现。

我很怕遇到Boldwood这样的人，这样的人彬彬有礼，有尺有度，非常在意你的感受，以你最舒服的方式爱你，让你感激。

但他什么回报也不要，因为他什么也不缺。

他渴求的仅仅是你的感情，而对我来说，感情，恰恰是最没有办法最不应该成为筹码的东西。

我怕我会感动，感动会做出错的决定，所以，不要遇到，即使遇到，不要去招惹。

Gabriel Oak老实说，Gabriel这个人物的设定从小说的期许度上来说，没带给我多大的惊喜。

但是就我个人的狭隘之处来看他的话，确实充满了让我喜欢的很多性格。

电影里每个角色，都在向我们呈现一个转变的形象差异，感觉只有他，一如既往，远离尘嚣。

当他还拥有农场和羊群的时候，在Everdene面前只是个手足无措的表达爱的男人。

在落魄之时，不逃避这种心情，不因男人的自尊和钱财的困窘说出违心的话。

爱情如何成为一个健康的感情，不虚化自己所爱之人，清楚她并不完美。

不因自己的不被爱而心生怨气。

做过一个不卑不亢的“备胎”，并不是什么贬义词。

只不过是我在爱着你的时候，遵从自己内心想要守护你的心情，这是最自己的感情负责。

但是，我不会永远在这里，你要知道这一点，而这，是对我自己负责。

昨天看完这部电影有点消极，意识到，似乎不管多么优秀多么自我的女人，都无法掌握自己的感情。

我会爱上哪种人，会为哪种人改变自己，是否会变成我曾经讨厌的人，都是未知的。

其次是，我们对爱的判断，想要在一起的心情，其实会被很多东西影响，身份，地位，价值观，甚至时间地点。

这没什么不好，没什么不对，只是，觉得有点遗憾罢了。

昨天推荐电影的大叔说反正要抓住机会多实践，我说不要讲不负责任的话。

但心里是认同，如果我爱你，我会走近你，我会告诉你。