我们的八十年代

港片有个腻味的地方，就是好人都过于骁勇，坏蛋则为坏而坏，最要命的是黑帮片，正派的一方上窜下跳地维护世界和平，反派则被迫拖着老脸装坏，像成龙老师的片子，看多了憋气，坏蛋无辜到死：谁他妈乐意飞车炸楼杀人火拼了，那不都是你们家神勇无比的成龙给逼得么。

才看罢《媳妇的美好时代》，为憋屈的第三者李若秋老师舒了口气，就又为秦光明老师着起了急，段玉刚是够刚，秦光明就不光明了是吧，为了制造冲突尽让人家光明哥使小手段了，人家是那气急败坏型的么。

《我们的八十年代》是年代戏，大概齐是要说个人和体制冲突，一个颇有血性的工人，在人际关系为王的旧工厂里处处碰壁，使坏的是“踩着人上”旧体制下的普遍心态，把人往“地富反坏右”窄道儿上挤兑的遗毒未肃，个人诉求和体制需要是冲突甚至是斗争的。

从这个角度上讲，秦光明这个人身上的戏味儿会比单线条的段玉刚更有嚼头，一个积极上进的青年，为了个人发展，在这个搞关系、熬资历的环境里，被迫走到道德方面的反派上去了。

编剧的办法倒省事，直接让他人品刷刷直降，小手段使个没完，虽然完成了“总得有个坏蛋招人恨”的观众期待，但是一个丰富的杯具反派没有了，这本该是个招人恨更招人同情的人物嘛。

秦光明和段玉刚其实就是一体两面，在一个没奔头的腐朽工厂里，段玉刚保持了正直善良，也保存了近乎幼稚的天真，在被别人误会的情急之下，他甚至会自残以证清白，实在是个心智未熟的可爱青年。

而另一个秦光明，则被“把你们都踩死，就轮到我上了”的旧观念成功俘虏，但是无论编剧和观众如何期待，秦光明才会是那个时代的胜利者，而段玉刚则出路有限，问题青年到了中年，那些曾经还显得有那么点儿可爱的问题就难看了，所以终究他也只有秦光明的路可走，除非你乐意看到一个混混大叔的熊样儿。

时代总是进步的，即便只是进展到“虽然也很糟糕，但总比过去好了那么一点点”的地步，段玉刚和秦光明不用再像他们的师傅一样，把工厂当作自己的家，把一生都耗在里面了。

老师傅的真情是很感人，但这并不是一种健康的情绪，即使现如今要做出一个抉择仍然非常艰难，但一个人总有了点儿选择的权力，积极向上的好青年秦光明，就算不靠整人也能上了，一想到此，又为生错了时代的秦光明叹一口气。

如果大家认为那是一种精神，可以告诉你们，那是一张伪善的皮，撕破后只剩下腐败的肌体和空虚的灵魂。

中国大陆的80年代，是一个时代的终结也是一个时代的开始。

但是那个时代曾经的自由和张扬就如同北方的春天一样，一瞬间消失了。

消磨了丑陋的灵魂和荒诞的理想主义。

剩下的只有炎炎夏日的酷热和寒冬数九的严寒。

因为考验才刚刚开始。

80年代就是中国最让人想不到的暗流急涌。

所以，千万不要这么简单的通过电视剧看问题。

被欲望扭曲的灵魂——秦光明VS大汪这部戏有一个非常出彩的人物：秦光明。

这是一个反面人物，一心往上爬，出人头地的野心是他生活中最重要的部分。

为了向上，他可以不择手段，可以放弃一切。

历年来看戏，反角不少，但让我印象如此深刻的着实不多。

这个人物，从编剧到导演到演员的表演，全都相当相当赞。

以致于看完戏以后，我打电话同制片方交流，第一个提到的就是他。

我说：“这是一个悲剧人物，这是一个被欲望扭曲的灵魂。

”秦光明，段玉刚的二师兄，天海化工厂三盐组四车间的车间副主任——这是他出场时的身份。

然后，是车间主任，再然后，调到了市工委。

这样的升迁，在现在这个总经理头衔满天飞的时代并不会吸引多少眼球。

但是放到八十年代初，只要是有心人，就一定会刮目相看。

他的这一路攀援，作为拥有上帝视角的观众，看到最后，只有一句话好形容：满纸荒唐言，一把辛酸泪。

秦光明青工出身，得到车间副主任的职位是因为他在几年前的事故中奋勇救人。

那场事故是本剧的一条暗线，其来龙去脉一直到剧终才被揭示，在此先不做剧透。

车间副主任的职位并不能满足秦光明上进的要求，他一心想扶正。

但是四车间的现任主任是严师傅——德高望重，正直耿介，从声望到技术全都无可挑剔。

但是严师傅有两个弱点，一个是他的身体：年纪大了，有心脏病。

另一个练门是段玉刚。

段玉刚对于严师傅来说，不只是爱徒，还是养子。

只要段玉刚出事，严师傅就一定不会不管，相反，是一种豁出一切地保护。

仅仅有这些还不够，以秦光明这个车间副主任要扳倒严师傅，他还需要一些来自上面的助力。

他寻求的这个助力是董副厂长。

这个坐地提拔的干部是那个时代某类干部的一个典型（顺便说一句，董副厂长演得太好了，用入木三分来形容都不能表情达意。

我只能说，啊，这样的人，我见过不少，演员的表演深得神髓，大赞。

）。

董副厂长出于个人私利，处心积虑地要将三盐生产同民营企业合作。

要达成这个目标，就得将四车间撤销。

可是，四车间在严师傅和段玉刚以及四车间光荣历史绞扭成的强大凝聚力下，空前团结。

他也需要助力。

于是，秦光明和董副厂长各取所需，通力合作。

一开始，我对秦光明要致力于将四车间搞乱，与董副厂长合作颇有不解：他的目标是车间主任，如果四车间都被撤销了，那他还玩儿什么？

虽然，当时的体制下，一个干部被提拔上来，自身没有什么大的过错多半不会下去，但是，空衔应该不能满足秦光明的胃口啊。

果然。

秦光明在董副厂长面前几乎是奴颜媚膝，可他有他的一盘数。

他同董副厂长的唯一交集不过是要四车间乱，只有四车间乱，他才可以在乱中获利。

于是，他利用一个又一个契机，将小事做大，陷害段玉刚。

在这个过程中，他使用了很多入流不入流的手段，看得我叹为观止。

那些事，放到今天的时代背景下，也许是不值一提的。

但是在当时，确实令段玉刚十分被动。

用被动来形容是不足的。

总之，秦光明达到了他的目的：通过整治段玉刚，将严师傅从车间主任的位置上挤了下去。

当他逐渐接近目标的时候，他对董副厂长的态度也在渐变中：他抓住了董副厂长的把柄，令董在他的职位升迁一事上不得不鼎力支持。

而一旦他得到了这个职位，他立刻就抛弃了他的合作伙伴：现在，他要的是四车间的安定。

同时，他向侯厂长靠拢。

并最终通过揭发董副厂长经济问题的决绝手段一石二鸟：解决了现在只能给他添乱的董副厂长；在侯厂长面前表了忠心，显示了自己的立场和能力。

可是，这还没有完。

他又借满晓星的父母强烈反对满晓星和段玉刚恋情的契机，搭上了满晓星的父亲满纪中，充分展现自己的个人能力，不遗余力地为二老出谋划策，同时提出请调的要求。

当然，在这整个过程中，秦光明都一直在追求满晓星，从没有得知其家庭背景的时候就开始了。

但是，满家二老看不上段玉刚，同样也看不上秦光明。

甚至，满家妈妈很讨厌秦光明。

于是，满纪中在答应秦光明的请调要求的同时，提出交换条件：要秦光明尽快结婚。

于是，秦光明毫不犹豫地放弃了对满晓星的追求，同他深深厌恶的前女友胡秀玲火速成婚。

再利用手段，逼侯厂长不得不放人。

到了市工委，成为满纪中的左膀右臂。

接下来，满纪中组织建设的一家工厂出了重大事故，秦光明第一个站出来指出满纪中如此如此这般这般的领导失误，保住了他自己的地位。

这就是秦光明的攀援路线图。

这部戏看到最后一分钟的时候，我的脑海里满是他的形象。

我忍不住把他的名字念了又念：光明。

呵，这是那个时代，很普通的一个名字。

可是，反复念叨之下，我觉出了浓郁的反讽意味。

这个名字，不知道算不算是父母给他的期望和祝福呢？

这个以光明为名的男人，早已经投身黑暗世界，沉沦至没顶。

这个人，从开始到最后，对自己的所作所为几乎都没有一丝忏悔。

这不是一个会心软的坏人。

相反，他的坏，坏得非常理直气壮。

他为自己选择的这一条攀援之路，充满荆棘和辛酸——是的，不要以为只有成为好人是难的。

要做一个向上爬并且爬得很成功的坏人，也是难的。

它同样需要天赋和汗水。

让我们先看看秦光明的天赋吧：首先，他有能力。

从他处心积虑交给满纪中的那些笔记中可以看出他在工作方面的见地和能力。

这样的能力从他基层第一线的体验中来，从他历年的经历中来，还从他的思考和总结中来。

并不是每个人都可以做到的。

然后，他很聪明——这一点，已经无需我做分析，凡是看过剧的都绝不会怀疑。

最后，他坚韧而冷静，往往对形势可以做出准确的判断和精当的总结。

并且，他也是一个认准目标，不动摇，不犹豫，亦不回头的主。

这些都是他的天赋。

这些天赋是他的翅膀，在这个世上，在那个时代，是他青云路上的唯一凭借。

从剧情中知道，秦光明家境贫寒，连操办父亲的丧事都不得不用了胡秀玲家的钱。

秦光明几乎是一个除了天赋一无所有的小人物。

他还是个骄傲的小人物，他不甘心就这样一辈子处于人下，仰人鼻息，于是他迫切地想要改变自己的社会地位，改变自己的生活处境。

其实，努力改变自己的处境，努力令生活更好一些，努力向上并不是错事。

相反，从某个意义上来说，它是人类进步的原动力。

但是，得有底线和原则——我认为应该是：不伤害他人。

这是光明和黑暗的一个分界。

秦光明之所以属于黑暗世界，是因为他毫不犹豫毫无负担地踩着别人向上爬。

他的世界里只有自身利益。

并且，他的自身利益又被分为三六九等，第一要务就是出人头地。

至于感情、生活、尊严全都可以让位。

所以，在满纪中提出的交换条件下，他在第一时间里就冷静地张罗了和胡秀玲的婚事。

也正是这段婚事让我们清楚地看到这个人的悲剧性。

秦光明和胡秀玲曾经是恋人，但他们之间的相处并不愉快。

胡秀玲就象是上天专为秦光明设置的人间地狱。

胡秀玲势利、泼辣、尖锐、自私，身上有着典型的市井气。

毫无疑问，她是爱着秦光明的——对这样一个外表风度翩翩，内里聪明能干，前途一片光明的青年男子产生好感顺理成章，并且，他们曾经那么亲密。

但是，胡秀玲最爱的永远是她自己。

这一点上，她跟秦光明很象。

也正因为这象，她非常了解他；也因了这了解，她知道，秦光明对她并没有爱意。

可是，她又舍不得放手。

舍不得放弃这轻轻松松就可以到手的既得利益。

这是矛盾的，这也是痛苦的。

胡秀玲感觉到她的痛苦，以她的个性，绝不会放任自己一个人痛苦，她会变本加厉地折腾，如附骨之蛆，对秦光明永不放过。

这些，以秦光明的敏锐，早就已经想得很清楚。

他讨厌她，讨厌将要和她在一起的那种生活——世俗、纠缠、吵闹、永不谅解。

可是，他还是冷静到冷酷地一样一样把胡秀玲要的彩礼交到她手上，那一刻，他脸上的表情和胡秀玲的表情，活脱脱就是一出大悲剧。

为了他的前程，他亲手把自己和胡秀玲两个人都拖入地狱。

秦光明是否真的爱过满晓星？

我想是的。

虽然，这爱掺杂了摘也摘不清的功利因素——虽然一开始秦光明并不知道满晓星父亲的身份，但是满晓星外显的条件也已经很吸引：年轻漂亮有思想有理想的女大学生，并且一看就有着优越的家境。

这一定会是秦光明考虑过的因素。

在整个剧集中，由于秦光明一直是个虚伪的势利小人，很难看出他对满晓星到底有几分真心。

我之所以认为他真的爱过，或者说起码有一点爱过，那是因为两件事。

第一，是当他看到段玉刚向满晓星表白以后，一向冷静的他在路上借一点小事对人大打出手。

这件事对他毫无好处，甚至搞不好还有坏处，他之所以会那么干，是因为他的情绪完全失控了。

第二，是他在伤害了满纪中以后企图对满晓星作出补偿的那一场戏。

在那场戏里，他的眼睛里有悲哀。

在这里要再一次对饰演秦光明的演员张洪睿不吝赞美：正是这一点内敛的，恰到好处的悲哀让这个人物的深度和悲剧性增强了。

当然，秦光明对于满晓星的爱也仅止于此，他最爱的是自己，落点更精准一些，是自己的出人头地。

这是一个被欲望扭曲到沉沦于黑暗世界而不自知的可怜灵魂。

说他可怜，绝非廉价的，毫无原则的同情，而是……怎么说呢？

在看到这个人物的时候，我觉出了一种极大极大的，超出了个体的悲哀：欲望这头怪兽将地狱的烈焰带到尘世当中，我们只能眼睁睁地看着那被拖下去的灵魂辗转变形，无力挽救。

不过，在这部戏里，在这样的大悲哀面前，其实是给出了一抹亮色的。

那是大汪的命运。

大汪，四车间的青工，段玉刚等人的哥们儿。

比较外围一点的哥们儿。

性格有些憨直。

他一心想调到保全车间，这个愿望被秦光明利用得很彻底：他用这个引诱大汪一点一点地滑得更远：先是告密，提供一些似乎无关痛痒的消息。

在这个阶段，大汪还很矛盾挣扎，觉得这事不仗义，不对。

秦光明以帮助段玉刚进步的冠冕堂皇的理由去卸除大汪的心理负担。

次数多了以后，这层遮羞布都被轻轻撕开，大汪甚至可以睁眼说瞎话地作假证，成了秦光明陷害段玉刚的帮凶。

再再后来，大汪甚至主动向秦光明提供消息，最后一次的提供终于酿成了比较严重的后果。

大汪所做的这一切也暴露在了所有哥们儿的面前。

大汪这样一步一步违背了自己的原则，出卖了自己的灵魂以后却并没有如愿换来他要的保全工岗位。

然后，某一天，他崩溃了，被送进了精神病院。

如果故事停留在这里，那他将和秦光明一起构成我们前面说的大悲哀：大汪的毁灭是显性的——神智的丧失，生活的全毁。

秦光明的毁灭是隐性的，但想一想也会明白。

在这个故事里，大汪的命运没有停止于此，他被身边的朋友们给救赎了。

小猫不离不弃的照顾与陪伴让他渐渐恢复健康，虽然再也回不到从前，但段玉刚、晃悠、老兄弟等人一直在他身边，相扶相助，他原来丢掉的一些东西，慢慢回来。

这一抹温暖，仿佛黄昏天边的那一线橙色，它会提醒我们明晨将有瑰丽日出，这样，接下来的黑夜便不再那么难捱。

那个年代的爱那个年代的责任那个年代的兄弟之情我们在拍那个年代的情感我们在看那个年代的表达我们是在回顾那个年代的纯真还是在感慨这个年代的冷漠突然听到 周启生的我们的八十年代突然看到 他对现在这个年代歌坛的评价突然觉得 爱 初的好歌 是老的好 朋友 还是小的好...

落地为兄弟，何必骨肉亲——晃悠VS小猫晃悠，本名黄优，任帅饰演。

这是这部剧集里我唯一熟悉的演员——别笑，夏雨的《阳光灿烂的日子》我居然没有看过，左小青的《天道》，我家先生买了碟，家里的人轮番看了好几遍，偏偏就我一直抽不出时间，只看了个开头：一开头，她就挂了。

故事以倒叙的方式进行。

一直出演村官的张洪杰老先生，由于我关注农村题材比较少，竟然也没有印象。

不过，他的戏真好，赞一个。

事实上，这部戏中很多人的戏都非常非常好，且由于我对大多数人都没有印象，所以接受起人物来一点干扰和障碍都无。

现在看到夏雨照片的第一反应就是：“啊！

段玉刚！

”但是，任帅不同。

从《闯关东》开始神交，到《生死线》片场相逢，由网友落地为实体。

且，在《生死线》组里，他是除了子煜千米以外，给我照顾最多的那个人。

跟他现场的时候，我笑着说：“帅哥，今天我是你助理，帮你拎椅子。

”结果，那张椅子由帅哥拎进拎出，却几乎一直我在坐；我忘了带剧本，看帅哥的；衣服薄了，穿帅哥的；没烟了，抽帅哥的；收工以后，还和帅哥、岳暘等人一块吃饭去……呀，在这里再感叹一次，横店那家熏肉煎饼着实不错，谢谢帅哥。

是的，我们已经是很熟悉的朋友，在一次又一次的长谈中，连他喜欢抽什么烟，家里有几口人，老婆孩子爸爸妈妈的爱好职业都已经熟极而流。

这样一个情况，使我在看戏之前，有期待，亦有担忧——我怕我会只记得任帅，不记得人物。

可是事实证明，这样的担忧实在是太多余了。

这部三十三集的戏看下来，我想下次见到帅哥的时候，搞不好我会脱口而出：“晃悠哥！

你来啦，玉刚呢？

”是的，看了《我们的八十年代》我才真正知道，任帅的戏到底有多好。

想想看，为《闯关东》写评的时候，震三江是我最心仪的人物之一，几乎看得完全痴掉；《生死线》的时候，我看了两遍小说，两遍剧本，又到机房看了剪辑，后来又看了一个六集的粗剪本，古烁这个形象也已经深深地镌刻进脑海；而如前所说，和演员本人也几乎熟成了哥们儿。

在这样复杂的心理前建构上，再见那张脸，我居然尽忘前尘，只知道他是晃悠，说真的，这很难很难很难。

晃悠，天海化工厂三盐组四车间的组长，年纪比周围的小青年们都大一点，是这一群人中最稳重的那一个。

第一集，四车间里所有人围在一起看玉刚和老兄弟打赌，只有他在一旁磨一把什么工具。

镜头给他的，是一个从下往上的小仰角，看得见一张专注的脸，和着背景后工友们快活的吵吵，很沉静的表情。

可是，这不是一个不合群的人，相反，他是他们中间最温和最温暖的那一个。

玉刚和老兄弟打赌结果出来，说：“晃悠，这个月的困难补助归我了啊。

”晃悠扬起大半张脸，眼睛里全是笑意：“行啊，只要你们俩不打架就行。

” 这就是晃悠，在热热闹闹的四车间，在飞扬着青春，遭遇着困难的四车间，在那火热喧嚣的背景中，他安静于一旁，有时似乎感觉不到他的存在。

然，他就象是此间的空气，存在于呼吸之间。

他与段玉刚，一动一静，一显一隐，在严师傅走后，构成四车间的精神支柱。

也构成那个年代工人风貌的两个不同侧面。

在前面数集中，晃悠展现给大家看的，似乎都仅仅是一个兄长的模样。

温和得就象一滴水。

这样的人，这样的温和，在戏里也好，在现实的人生当中也好，常常会被误认为懦弱。

觉得似乎是中国人那种固有的“不惹事”的主。

可是，剧情越深入，这个人物展现给我们的层次就越丰富——晃悠，温和细心的晃悠，事实上和玉刚一样有血性和正义感，重情重义，骨子里有着自己的原则和坚持。

这是一个“外圆内方，外柔内刚”的中国人的典型。

这一点，一直要到20集以后，秦光明提名晃悠当车间副主任那一段才看得出来。

秦光明之所以会提名晃悠，是因为侯厂长有把严师傅调回四车间的设想。

这在秦光明来说，无异于灾难。

他花了那么多心血才把严师傅挤走，断断不能让这座山再压在头上。

于是，明知道晃悠和段玉刚的关系，他还是提名让晃悠作车间副主任，以缓解四车间当时管理不力的危机。

同时，他也希望通过提拔晃悠，离间其和玉刚的关系——晃悠和玉刚都不是神，也非完人，晃悠成为车间副主任，还是由他秦光明一力推举的车间副主任，会在这两个最铁的哥们儿之间，埋下不和的种子。

他们俩的关系就再也不会无懈可击。

只是，秦光明低估了晃悠，低估了其内在的方和内心的刚。

是的，对于能当上车间副主任，晃悠是高兴的，如果说不高兴就太假了。

升迁是喜事，既可以令寡母开心，也可以为周围的人做更多的事——同时，显然，对自己也的确是有好处的。

可是，这高兴并没有冲昏他的头脑。

在秦光明突然将这一大馅饼放在他眼前的时候，他的第一个反应是：“为什么是我？

”他首先想到的是秦光明的动机——以晃悠的智慧和他一直冷眼旁观的个性，他太清楚秦光明是个什么样的人了。

秦光明打着官腔说了一大段市恩的话。

他企图用“上进”这个曾经打败了大汪的理由拉拢晃悠，就算不能拉拢吧，至少也让他和玉刚之间不那么自在。

可是，晃悠始终保持了清醒的头脑。

玉刚远走深圳去找闻安，丁惠茹住进了医院，晃悠为了他们推迟他的婚礼。

说出推迟婚礼这个决定的时候，他脸上的表情一如既往，波澜不惊。

在秦光明气急败坏的指责下，他不卑不亢，直指事实真相。

到了后来，玉刚归来，秦光明充分发挥了他的小人天才，又在玉刚面前挑拨离间。

且由于三盐去留这个敏感性的问题，玉刚和晃悠之间产生了误会。

晃悠深深地深深地为之难过，但是他同样没有放弃自己的原则和理想——尽管那理想在现在的某些人看来是如此渺小而卑微：“我有我自己的处事方法。

我希望我们这帮兄弟姐妹能够平平安安高高兴兴地干到退休。

”这就是晃悠，似乎永远都不会爆发，永远不会对着领导拍桌子，但却也从来不曾屈服于权力和利益的晃悠。

这样的人，是我们这个民族的中坚。

有一次，网友安城从万里之外飞来沪上与我见面。

饭桌上，她心忧我们的文化在这个功利社会下，在这个全球空前融合，强势文化甚嚣尘上的时代迷失方向，我说：“我们的民族是一个内敛的民族，有很多人习惯于埋头做事，不善言谈，所以，似乎社会上的声音如那啥那啥之流特别响亮，但那并非国人的全部。

那些人，那些不说话的人，他们一直在，不但存在，而且在努力。

他们才是我们民族的中坚。

”安城拊掌称好，我们双双微笑，大笑。

而今，看了这部戏，我想得又更多了一点：所谓民族的中坚绝非仅仅存在于精英阶层，而是悄悄地，低调地存在于社会的各个层次，各个角落。

总有那么一些人，有着自己的坚持，有着自己的原则，有着自己的理想和思想。

这个，无论是八十年代，还是而今，都永不过时。

所以，尽管晃悠只是一个化工厂一个车间的一个组长，尽管他开始时连高中文凭也没有，尽管他会为了结婚的多少多少条腿几乎愁白头发，但是我愿意我也应该把我的敬意献给他。

在这个和平年代，他们就是民族的脊梁。

除了这些，晃悠和玉刚之间的兄弟情谊也至为动人，在玉刚与晓星的关系出现问题的时候，某一天，他俩在郊外，作一场男人间的谈话，就是“要比贱，我服你。

”那一场，那种友情被彰显得特别温暖，特别美好。

我将那一段反复看了好些遍，每看一遍就傻笑一回，觉出一种单纯的快活——呵，就是图个开心，我看见他们之间的那种交流那种友情我就觉得开心。

相比之下，小猫和大汪的友情就要令我们悲伤一些了——小猫是大汪最铁的哥们儿，是发小。

大汪被秦光明一步一步逼到精神崩溃，小猫一直不离不弃守护在他身旁，无论走到哪里都将他带上，人前人后地维护他，始终如一。

同样，大汪对小猫也是这般：在秦光明舌绽莲花，威逼利诱（顺便说一下，秦光明在洗脑这件事上，简直跟轮子功的某位大神有得一拼）下，大汪都不曾出卖过小猫。

在精神崩溃以后，虽然出院却性格大变以后，他也始终记得小猫是他最好的朋友。

这样的友情真真正正患难与共。

但是，这不是最最最吸引我的那个部分，我认为最好的一处，是在小猫得知因为大汪的告密而导致了小丁的事件以后，他的表现。

他逼着大汪向玉刚坦白，同时又拼命地为他求情。

他说的那一番话，绝没有秦同学所说的那些话那么高屋建瓴，但是却直击我心。

我喜欢这一段，因为这一段，既有这两个哥们儿之间动人的友情，又有小猫自己做人的原则和操守，还有——也正因了小猫是一个这样的人，他才能最终救赎他最好的朋友。

落地为兄弟，何必骨肉亲。

这一部分评说的最后，让我在此刻——啊，又接近凌晨两点半——在这里，为这部戏中温暖的哥们儿情意鼓掌，同时，也问候不知道现在正奔波在哪一地的任帅：帅哥，近来可好？

保重。

放放于沪上，遥致祝福。

刚看完，恰巧昨天晚上同学聚会。

一番唏嘘。

因为结婚生子，搬迁离开的，只剩我一个女生。

红酒没有喝完，半夜我拎着酒瓶回家。

一边走一边想哭。

一桌八个人。

五个人离婚，一个在结婚前被人甩了。

只剩我和小唐还在坚守阵地。

恰巧当初在班上，我是班长，小唐是团支部书记。

他们笑，你们果然是领导。

最后的阵地你们坚守了。

我也笑，说好。

今天咱们立个规矩，二婚只喝喜酒，不包钱。

小唐说，我也快了。

小李同学，你加油！

去你们的，你们一婚的酒，我刚喝一年不到。

都要喝二婚的。

我当下真想骂娘。

骂了又怎样。

离了就离了。

《我们的八十年代》严格来说，是讲父母辈的事儿。

我八一年出生的。

那会儿父母们正风华正貌。

最爱这剧的就是人物性格完整。

不全部是美好的。

即使男主角段玉刚，也有他冲动处理事情的缺陷部分。

可是，关键时刻，就是抱成团。

其实有一个片断，是化工厂要爆炸，所有人都要冲向车间去关阀门，我办公室的小姑娘看到这里，说这也太瞎编了。

我笑，说回家问你父母。

在那个年代，公共财产高于一切。

人就是这么单纯。

我小时候家里没啥房。

我们全家挤在工厂车间的二楼办公室旁边的一个20平方的小屋。

每天早上被厂车间机器运转的声音吵醒。

看着工人满身油污，笑容单纯，说话言语不修饰，可是不影响他们疼爱我。

看见我就会扔花生糖给我吃。

看电视剧时，总会想起那些。

如今集体主义正在消亡。

国营企业在减少，大工厂在减少。

公务员被骂了三辈子。

各自关着小门，各自过着日子。

大凡失了火，地了震，似乎才会彼此关爱。

我悲观的想问题了。

时代在推进，谁也回不去。

下午，猫一直哭。

当下，我真想扔她进湖洗洗。

我问她，你还记得，当初你最爱的东西吗？

你还在坚持你画画的梦想吗？

她说，我的梦想，我早扔进了太平洋。

好吧。

至少你们还在。

头疼。

对上世纪八十年代，我一直有着最为浓重的怀念情结。

总觉得彼时的太阳特别温暖，彼时的人情特别醇厚，彼时的明星也特别光芒万丈。

隔得久了，慢慢认定是回忆情结作祟，因为怀念彼时的天真与烂漫，怀念微微悸动的忐忑，美化与放大了那个时代。

渐渐地，觉得自己老了。

很久前，写下上述文字，只是，写的时候，心里也怀疑这个年代是否真实存在过，亦或这种温暖仅仅存在于我的想象？

因为被《生死线》烦死，下决心抛弃249。

东看看、西看看，却实在看不进新剧去，十月围城也好，闯关东也罢，乃至最后选的美剧，一律入不了脑。

一气之下去看网友推荐的《我们的八十年代》，基本上，对这类电视剧我不抱太大希望，年代不远又不近，细节不真实马上穿帮，可要真实还原，在三年大变样的今天，哪有那么简单？

加诸我自身，对八十年代怀有特殊情结，彼时，家长里短，上海的居住条件真正像72家房客，俺们家当时住亭子间，三层楼里住满无数房客，但，无论是隔壁娘娘晒台纳凉讲鬼故事、还是跑船大哥拿四喇叭给我们孩子听邓丽君，现在想起来，那种暖洋洋仍然能直击心房，叫人酥麻至最深处。

所以，不是不怀疑的，唉，算给任帅面子，看一眼吧。

真是庆幸看了这一眼。

那真是部好剧，第一眼，就让我恍若回到彼时。

那些车间厂房、那些简单衣服、甚至是团委教授的十四步，彼时，以孩子眼光，我全部亲历全然见识过。

而此剧深深、深深打动我的，还有弥漫全剧的温暖、纯净与向上感。

八十年代，之所以叫我如此深爱这般留恋，原就是因着这种气质与这份暖意。

酷似姜文的夏雨，戏好得让人吃惊，而女二号之人选，更是深得我心，当然，我最爱的，还是任帅的晃悠，外冷内热的稳重男，一直是我软档。

最叫我窝心的，是演员们的神情。

统共没有今时今日屏幕上常见的厌倦、冷淡与做作。

他们眼神明亮，笑容纯真，渴望真实，从内心勃发出蓬勃生机来。

当然，故事有点弱，巧合不少，反派之坏也似乎淋漓尽致了点。

慢慢看下去，看看最后是否兜得圆。

急功近利的年代，能遭遇这样一部诚意之作，已足够温暖我心。

那真是个温暖年代，这不是我的错觉，也不是我的怀念，它确实真实存在过。

二十年来，我日日怀念，夜夜思慕的，原来果真是这样一个充满人情味与无限可能的年代，我为曾经遭遇这个年代而深感庆幸，即便，彼时，我仅仅是个小小孩童。

且待我细细品来。

我一集不落的看了。

这个剧比较好的地方是对那个年代还原度高。

无论是工厂生活和生产状态，各种类型的人物，人物关系，还是那个年代不同人的精神面貌和精神追求，价值观，都很贴近真实。

童年的大院生活记忆一下被唤醒了。

在大时代背景下，不同人有不同追求，同时也是不断成长的。

我渐渐老去，越发觉得记录真实很可贵，也被前辈为了生活奋斗的精神感动，希望后人也能看到我们的故事，记得我们这代人如何去面对生活困难，时代的风雨，如何乐观不屈的活着。

满晓星说的不错，喜欢和爱是不同的，朋友是相互欣赏对方的某些方面，某些共同点，但爱是双方自觉的并肩的朝着一个方向走，而且在谁也不屈服谁的前提下。

当她用这些话拒绝了段玉刚提出的做其女朋友的要求，我觉得这部戏真的可以往下看了， 后面绝对是有戏的，但是又不用肥皂剧那样的落入俗套，不像都市清纯偶像剧那么的矫揉造作。

后来晓星和玉刚走得越来越近，她说爱情就是无法规定和把握的。

两个人的语言风格，大了说是知识分子和工人间的风格，书面和白话的风格，编剧把握的很好。

《致橡树》用段玉刚的话说，是木棉树和橡树并排戳着。

不同语言间的对撞，改变不了的是共同的仗义的个性，这是非常重要的共鸣吧。

那么的年代留下那么多单纯的印记。

有很多讲义气，够意思的朋友，有真诚不带功利和杂质的爱情。

那个时候的女大学生这个词，可不像现在这样复杂。

那个时候的知识分子是阅读北岛，舒婷，是理想主义和世界大同盛行的时代，现在是阅读卫慧棉棉，是犬儒和功利实用主义的时代。

不读书的段玉刚虽然有些痞，却是很有道义的，这体现在他对人，对师傅，对工厂和对爱情上。

这部戏寄托着很多久远的关于朴素时代的怀念，那也是我成长的时代和印记。

这部戏就像主题歌《温暖时光》一样温暖人的心灵。

那时候空气中弥漫着花香 阳光拂过我的脸庞 你温暖臂膀像大树一样 多少风雨为我阻挡 那时候生活中也总有迷惘 而你始终在我身旁 你柔软目光让我心坚强 多少日子因你而芬芳 时间过去了这么多年 你是否还记得我模样 你我生命中那最纯真时光 无可挽回却永生难忘

1、段玉刚与秦光明对白的唇形设计：段玉刚对白唇形没有控制，强调话语过程的朝向对方的直接表达方式及其外向的人格类型。

秦光明对白唇形的控制，强调话语过程的朝向自己与朝向对方的两重动机方式及其双向的博弈人格类型。