偷书贼

《偷书贼》 一部很完整的 关于死亡 关于战争 关于阅读给人带来的灵光 关于善 爱 人性 家人与温情的电影。

其中有一些片段引起了我的一些思考。

我就想到什么写什么了，先后顺序无重要性程度之分。

第一，刚才想到辩论场上的语言运用问题，电影里麦斯让妮素不要用大家都用的词去形容天空，而是用你自己的语言，如果你的眼睛会说话，它会怎么形容这片天空。

这让我想到辩论场上，是否赋有个人独特性的语言表达方式，反倒是个人魅力和语言魅力的双重体现呢？

虽然不同辩位有不同任务，像二辩专门就是一个反驳位，理应做的就是以最精炼清晰的语言去反驳对面，主体差异性似乎并不需要怎么体现，但这是对语言表达价值的一种抹消，是可惜的。

所以这一点也许在以后的辩论表达中能给我一点点启发。

对了，也许修辞的运用就是为了避免千篇一律，表达独特的理解与感受，所以也才是文学的一部分价值，本身就意味着是与众不同的，是各人有各人的答案的，是展现人类感性的多样的，是与效率相抗的。

第二，电影的场景构建让我有了一种沉浸在有爱的家庭氛围中的充足安全感，家庭的“安全感”这东西，在我看来几乎胜于一切，因为每个人是孤独的个体，作为孩子能够没有理由地享受到无条件地爱和照顾，那简直是世界上最幸福的一种感受了。

而爸爸、妈妈、妮素、麦斯的互相扶持和爱，让我有一种我也想要这样去给予别人，也想要得到来自他人的如此这般的“家庭”的爱的渴望。

让我进一步感受到了家庭和爱的温暖和力量。

第三，本部影片从开头就是以死神的第一人称视角展开叙述的，似乎死亡就是一切的终点，从开头就已注定，影片中出现的每一个人都在奔赴死亡。

而麦斯在影片开始，从对犹太人的抓捕中逃过一劫的时候，还有黄毛邻家男孩鲁迪被征召去精英训练营时，他们都表示“想活”，“想活到成人”“想拥有更多生命的机会”，这似乎告诉我生命是真的宝贵，有太多美好可以去发掘探索，应该珍惜。

我对任何有关战争与和平，爱与死亡，亲情友情，以及对这世界的博爱之情，之类的东西都没有任何抵抗力。

光是看到预告，我就知道自己一定会来看这片子，并且一定会哭成狗。

事实证明如此。

Liesel第一天在养父母家睡不着，轻轻哼着摇篮曲为自己催眠，Hans听见后，第二天一早便用那台手风琴为她演奏欢快版的曲子，直到被一旁板着脸的养母轰开。

明明是非常小的一件事，但对我来说，几乎就像从太过真实的梦境中醒来所期盼的一样。

我也不知道为什么就要为那一瞬间的感同身受所掉泪。

慈父严母。

Hans总在Rosa对Liesel呼喝之后，亲切地朝她挤眉弄眼，然后三人一起围在小屋子里的桌子边，组成一个平凡的家庭。

虽然在学校里也会被烦人的大孩子欺侮，至少还有青梅竹马的Rudy可以信任，可以一起奔跑。

电影的色调明明那么冷，大片大片的蓝色灰色，外面几乎一直是阴天与大雪，就像即将到来的战争一样，重重压在心头，虽然不会马上窒息，但是你知道迟早有那么一天。

可是这一切都发生得安静又淡然。

Hans总是那么和蔼慈祥，虽然Rosa脸上少有笑容，刻薄且时常不耐，直到犹太人Max的来访，Rosa内心的正直善良才从她那满脸不耐的吆喝中慢慢显现。

她虽然焦急家庭的安全，但也明白承诺的代价。

她悉心照顾Max，叮嘱Liesel守住秘密，一丝不苟地做着洗浆维持生计。

生活依旧继续，虽然有时她需要做出冷硬的决定（比如让Max搬去地下室），可是你知道，只有这样坚强到有时蛮横的中年妇女才能抗起生活的重担，在日复一日的愁眉苦脸中韧劲十足的过下去。

我是从他们那个难忘的圣诞节开始，渐渐酝酿出覆水难收的难过与感动的。

Liesel每天去地下室为Max描绘外面的天气；她和Hans商量，将Max所看不到的雪搬入地下室，甚至怂恿严厉的Rosa加入他们的打雪仗行列，在没有人和阳光的地底，堆出雪人，围炉夜话。

Rosa说这是她过得最傻的圣诞。

Liesel说这是她最快乐的圣诞。

Max说这是他第一个圣诞。

而Hans依旧像往常一样，宽怀地眨眼，说晚安。

Max送给Liesel一份礼物，一本空白的书。

他说，万物有灵，文字能够赋予它们真正的意义。

他鼓励她，写下来。

把美好的记忆都储存起来。

Max因为雪人的融化而病倒。

他们不敢请医生，只能力所能及地照顾昏睡的病人。

内疚的Liesel说，你答应不会离开我的。

你答应过的。

她要挽留Max的清醒，于是为他读那唯一的一本，从大火焚烧中涅槃的书，隐形人。

一遍读完了，他仍旧没醒，她于是下了决定，去那位德国军官的家中窃书。

一本接着一本，不仅仅是读给Max听，也是读给自己听。

那些文字在她心中孕育成长，在这个不为人知不被打扰的地下室，她有一位听众，一面墙的字典，一整个世界的故事，她默默在那些人物故事里成长，变得明辨是非，变得坚强睿智。

从一开始跟随大众呼喊口号追随元首，到后来无所忌惮地大喊“I hate Hitler”，文字总是有最大的力量唤醒人们心中对真善美的追求。

Max醒的那天，Rosa特意来学校告诉她。

两人隐忍地在走廊拥抱流泪，在那一刻，她们终于放下心防，像真正的母女那样彼此紧紧依靠。

而Max走的那天，他说：This is good to your family。

Liesel哭道：but you are my family。

You promised you won't go anywhere。

每个人都在离开。

Liesel于是开始在空白的书里写下她这些那些的记忆。

一开始的火车，大雪，然后是Hans和Rosa，金发的隔壁男孩，德国军官妻子温柔的眼神，一整间的书，沉睡的Max，防空洞里响起的安定人心的手风琴或者是关于自己与逝者的一个个天马行空的故事，从空无一人的巷子里仰望出去的满天繁星，那是几千几万个温柔的灵魂……在这样一个乱世里，希望是朋友的信任，家人的支持，音乐的感染，还有书本里那些遥远又贴近的故事，你的，我的，陌生人的，强大到足够战胜死亡恐惧的故事，它们慰籍灵魂，灌溉意志，了解生而为人的罪恶和美好。

唯有拥有了这些，她才能真正幸存下来，等到了与Max重逢的那一天。

就像旁白的死神所说，Everybody will die eventually, no matter how much effort you tried。

战争能够夺去小镇上所有人的生命，却带不走她的回忆，她的平静，她对生活的爱与希望。

你知道的，人类永恒的话题，总是这两个词。

P.S.我总是忍不住想起《The Reader》，也是一个类似的故事。

而我当时也是哭成狗。

虽然事后想来有点立场有点微妙。

看过原著两遍一直觉得这本书画面感很强所以会一边看书一边脑补画面觉得像看了一场很长的电影于是一直很期待它出电影版但今天看了以后觉得忽略某些细节差评！

例如为什么莉赛尔会和马克惺惺相惜呢？

因为他们都会在晚上做噩梦两人一起在文字的力量下互相扶持还有可爱的鲁迪一开始有点粗俗的鲁迪在犹太人游行时给一个老人递面包而给暴打其实鲁迪会做出这个感人举动是有一个渐变的过程书本喂养了莉赛尔的灵魂莉赛尔也影响了鲁迪莉赛尔喂养了鲁迪的灵魂而且作者也说了写这本书的原因是因为他妈妈告诉了他一个犹太人游行时看到的情节就是鲁迪给犹太老人递面包的事居然没有这情节另外里面妹纸和少年们的衣着这么学院风这么漂亮看得我都一直在狂长草这外套不错呀这裙子不错呀等等实在不太符合那个物资匮乏的时代然后犹太人游行时个个穿得那个整齐简直一点都看不出给虐待了书中可是说他们步履蹒跚而且德军为了虐待他们才故意游行去集中营的

只是看了之后一点零碎的记录 看了电影 更想看书了 看了一些影评 能让我这个layman理解电影更多一点 没有特别悲情 没有特别恢宏的场面 更没有刺激眼球的内容 悲伤都在隐忍中散发出来 没有撕心裂肺 却更让内心无比沉重 战争太可怕 生在和平年代 感受不到那种恐怖 那个时代 “占领了莫斯科我们不就赢了吗” i hate hitler 汉斯和小女孩之间的默契 rosa的彪悍和内心的善良 rudy金黄的头发 纯真的笑容和默默的守护 镇长夫人 难忘的圣诞节 读书给max带来的无形中的鼓励 防空洞里小女孩的故事 书能给人带来什么呢 live wisely？

人性？

还是？

我不知道具体的答案 但是书是不是能让我们不再孤单在人生绝望的时候里面小女孩曾经问 自己的母亲是不是不够爱她 max说没有哪一个母亲会放弃自己的孩子 死神旁白的设计感觉比赤裸裸的血腥更带来一种宁静 整部片子都比较安静 但是很喜欢这种感觉 电影真是美好的事物 相信世间有真情好好努力搬砖 早点毕业life makes no promises.

1：围绕偷书的内容不多，有点散。

但是我还是很喜欢这部电影。

书本是精神的力量，女主人对书本的渴求超过当时紧缺的食物。

当贵妇人在车上看着女主人公在灰烬中中捡书时，我真是捏了一把冷汗，还有后来书被纳粹卫兵的男孩发现时。

不识字就开始偷偷捡掘墓人的书，纳粹烧书的灰烬中捡书，偷拿max的书，再到入室偷书。

通过继父的朗诵识字，通过max学会感受写作。

也因为爱看书结缘贵妇人，在max离开，养父母，rudy死后，最后得到贵人夫妇的扶养救助，开启后面的写作人生。

因为读书和写作，在防空洞那晚给恐惧不安的村民带来慰藉与安抚；2：我想过为什么会由死神充当叙述者呢？

可能以如此平淡沉静的语气讲述这么悲惨沉重的故事须得死神出场吧。

借用圣存酒保的话说：其实死神才是那个偷书贼，你我的生命之书才是最美妙的故事；3：烧书，纳粹当街抓犹太人，纳粹打人，烧书，纳粹歌曲让我联想到了文化大革命。

历史是惊人的相似；4：冷暖色对比明显。

养父母屋外的世界是冷色调，代表是那个残酷动荡的时代，养父母屋内，以及与rudy在森林发泄对希特勒的恨时是温暖的画面；5：死神感叹让人动容：人怎能如此光明？

又怎能如此邪恶？

画面里是纳粹士兵在废墟里抢救生存者；

迟到的亲吻，在战火纷飞中烟灭。

在那个动荡的时期，似乎并不需要什么特定的主题。

只需要把镜头定格在一些人或者某个瞬间就能引发很多思考。

文字的力量是很强大的，在现在各种媒体信息充斥着大家的眼球中的时候，似乎静下心来读书已经是一件很难得的事情。

但在那个时代书本真的陪很多人走过寂静的时光，平淡的时光，幸福的时光。

也留下了很多时空的记忆。

没有刻意的宣扬战争到底有多残酷还有人生的苦难。

但你就是能感觉到一个被领养的小女孩儿，先是慢慢融入家庭。

然后又有一个地下室的客人。

家里的日子温馨平淡——逐渐紧张。

战争带走了一些人，也留下了一些人。

书是贯穿着这部电影的主线。

小女孩儿第一次离开家人的时候被送了一本书。

融入家庭也是父亲给她读书，再教认字。

对于麦克生病之后她去军官家里偷了一本书，不停的念故事。

甚至最后女孩失去了家人，还是选择用书，把所有的回忆都记录下来。

年华逝去，有时候时光仿佛是手中的一捧沙。

一张开手就漏完了。

或许也该学着小女孩记录一下自己的生活。

昨晚看美国佬布莱恩·派西维尔执导的，根据同名小说改编的电影《盗书贼》，实在令人失望之极——美国人讲述的德国故事，牵强、弱智到傻逼，什么都想表现，什么都表现不突出。

最终导致一部描述人类智慧形成的小说，被烹制成一锅弱者大杂烩。

首先，这部电影主题不鲜明，偷书，偷，和书，方才是主角，导演却将两者都弱化了，似乎德国民众在战争中所受到的伤害，孩子们在盖世太保淫威下的惊恐，犹太人遭受迫害时的无助……一大堆老掉牙的美式二战视角堆砌在一起，而“偷”字贯穿的主体情节，被简化为两起有惊无险的幼稚园叙事。

至于“书”，更是被概念化的道具，电影开始时，日耳曼小姑娘莉赛尔意外得到她的第一本书《掘墓人手册》——这将是14本给她带来无限安慰的书之一。

书中的内容被彻底忽略，以至于电影旁白者的身份都难以为观众所认识，以至于当死神最后降临小镇，审视他的猎物时，绝大多数观众都还蒙在鼓里，傻乎乎等着一位充满慈爱的旁白大叔会出现，跳出画面来拯救这些无辜的人。

犹太人马克思的形象，更是被糟蹋成一只待宰羔羊，除了饥饿、疾病、惊慌、怯懦之外，这小伙子还会给观众带来什么别的印象吗？

没有。

事实上，马克思是小说中最主题重要的人物，他就是“书”的化身，是传递、诠释那14本书籍精神内容的智者，更是希伯来文化与日耳曼文化交融的化身，遗憾的是，导演把他变成一个要靠小姑娘施舍以阅读而苟活的弱者，本该是由他扮演的灵魂拯救者形象被彻底抹杀。

一部讲述书籍与人文精神是如何振奋人类灵魂小说，被简化为一出可怜虫苟且偷安的肥皂剧。

同样是对战争反思的电影，同样是从孩子眼中看待纳粹思想，德国影片与好莱坞电影实在存在天壤之别，看看德国电影《铁皮鼓》、《浪潮》您便知道，好莱坞电影对纳粹思想毫无批判能力，他们能做到的，仅仅只是肤浅、廉价的煽情。

在《偷书贼》中，但两个孩子在空旷的小河边大声喊出“我讨厌希特勒！

”时，观众的心被揪得紧紧的，因为生怕俩孩子因此而遭到厄运……这样的情节设置有什么批判意义？

只能反面凸显出希特勒的强大罢了。

当智慧被弱化成羔羊，死神笑了。

观看指数，2颗星；有兴趣阅读中文版《盗书贼》的朋友，可以单独与我联系。

我有电子版提供。

战争，无疑是残酷的。

但身处战争边缘的孩子们又会有什么样的命运呢？

影片为大家描述了二战德国一小镇上各类人们的平凡生活。

从外表泼辣、内心爱憎分明的母亲；到仁慈、坚韧的父亲；再到欢快、爽朗的小男孩。

每个角色都是性格分明，但其中最引人注目的，当然还是我们的女主角小女孩：明亮的大眼睛，勇敢、果断，极富正义感，对知识孜孜不倦的渴望，这些都让人分外喜爱，真的是非常公主范儿。

印象最深台词：Your Majesty.

在单位的礼堂看的，屏幕虽也大，毕竟不如影院。

加上我前面一排的一家人，两个小孩子反复地抱怨，要求离开。

想来对我总有影响，所以这次的评价实在不高。

尽量公平的话，排除以上因素来吐槽，我觉得有两点设置不理想，一是女主太漂亮了，二是 杰弗里·拉什 的口音跟其他人反差太大。

前面一点比较主观，不知道其他人有没有同感。

像是Rudy就是个漂亮又可爱的小男孩，但是不会过分漂亮。

女主这个角色也应该是这么一个小女孩，而不是一个人见人爱，像油画一样美的明星脸。

我有好几处觉得女主的漂亮脸蛋影响观众把注意力放在情节上。

尤其是Rosa一见她就吐槽她为“又笨又脏”充满嫌弃时那种浓浓的违和感。

至于第二点，想说杰弗里·拉什不像德国人的话实在没有底气，毕竟我连一个德国人也不认识，不过口音的话真的是与其他角色形成对比，也是让人出戏的一点。

当然演技是没话说，他就是我决定看此片的最大动力了。

最有层次有内容的其实是Rosa这个角色，老两口子的互动不是很多，但是越看越觉得非常可信。

是一个平实中淡淡感人的片子啦，残酷啦恐怖啦什么的极大地淡化了，紧张感稍显不足但总感觉是刻意做出这样的处理。

中间倒是时不时地有“啊，红卫兵！

”这样的瞬间出戏感觉，呵呵呵。

文/梦里诗书　从不曾有一部战争电影，带给我如此平凡的感动，这是一个在普通不过的故事，却因发生在了二战年代而如此的动人心弦，《偷书贼》电影以死神为旁白，却丝毫不觉令人恐怖，一个小女孩战争年代的成长经历，爱在不经意间让人为之感动，希望让人看到了人性的光芒。

　　电影自同名原著改编，电影虽然对原著有着非常大的删改，甚至在电影中很大程度上弱化了“偷书”这个本自原著的核心情节，但在我眼中，电影只要忠于了小说的本源，哪怕整个颠覆全部的故事情节，依旧会是一部非常好的电影，《偷书贼》就是如此，改编并没有影响原著本身对人性的感动和战争的思考，相反电影中美丽动人的小女孩和出色的拍摄手法，让这个故事和人物顿时鲜活了起来，电影讲述了二战纳粹下的德国，被寄养的小女孩与父母，邻居，以及一个躲藏在她家中的犹太人身上的故事。

《偷书贼》是非常典型以小博大的电影，人物剧情的发展看似波澜不惊，镜头从未离开过那个小镇，却时刻充斥着时代的脉搏，电影女主小女孩的二条主线，与养父母的亲情，小男孩与躲藏在家中的犹太人之间的爱情与友情，战争的年代推动着剧情的发展，这个名为天堂街的小街，因为战争，歧视，分离，死亡，打破着耗时近三分之一时间描绘的那个如此平凡却暖心的天堂小街，电影中死神的旁白一直是电影剧情发展的关键所在，战争即将开始，人们欢呼着战争，死神此时却说道：“他们欢呼战争，其实是在为我欢呼。

”为电影剧中的转折，开始展现出了被战争阴霾笼罩后天堂街生活的变化，质朴的镜头下，每个小女孩心爱人们的离开，让人在不经意间沉思着战争的恐怖却又在内心对真情有着一种暖人的感悟，这真是一种奇妙的感觉。

　　这是一部在我眼中如此完美的电影，它的完美并不仅仅在与电影的剧情上，而更让人感受到这部电影的是拍摄手法，很少有电影会采用冷暖两色调切换进行的共进手法，因为这会让电影的主题不够鲜明，而在《偷书贼》中，这种手法的运用确实如此的成功，电影在一面从纳粹不断的暴行，逐渐打破着天堂街的生活，让人感觉到战争的恐惧和阴霾，而在另一面，暖色调养父家中为女主拉着手风琴，小女孩与小男孩一起在森林湖畔高喊着希特勒独裁者的骂语，等一系列唯美镜头的展现，却又美轮美奂，让人感悟着亲情与爱情的温暖，爱与希望，在银幕上就是如此的在不经意间流露着，这是一个美丽感人至深的故事。

　　电影最后的结局看似悲剧，但我更愿理解为这是一个圆满的故事，空袭最后摧毁了整个天堂街，小街上的人都死去了，唯有她存活了下来，并度过了自已之后漫长幸福的人生，或许你会问道？

所有挚爱的人们都死去了，这不令人绝望吗？

电影死神的结尾或许就是最好的解答：“战争能够夺去小镇上所有人的生命，却带不走她的回忆，她的平静，她对生活的爱与希望。

”生活任何时候只有还有爱与希望，人生就不会因此结局。