消失在远空中

这样的影片内心没有过多的纠结,轻松的节奏奏出怎么的旋律结束后只是回味回味自己的童年"童年"熟悉的字眼却遥远的从此远离只因一个信念,孩子的纯真尚未被浊污的美好结局正是恰恰好的结合,社会要发展,正负的得失间舍去的那些留下的那只鞋映,冥冥中记录了当时的回忆细心想想, 是我们童年的单调还是没有了勾起回忆的纽带

我渐渐明白了为什么日本人拍不出史诗？

因为他们会把任何纷繁的历史变迁都谱成怀旧的小诗，以俳句似的四时风物标签。

就好像那些盛产长篇小说的民族诞生的诗歌也多是恢弘的，而那些以工整对仗为主流的诗歌传统熏陶下的主题必然会宣扬隐忍艰深一样。

日本人的小诗意和小情怀，局限了他们的创作深度，但也恰好就这样自成一派。

影片里如走马灯一样登场的演员们，仿佛展示一部日本战后电影名人录，那些活跃在日活、东映和松竹各个时期的演员们：石桥莲司、大竹忍、三浦友和，想必是伴随着很多日本人的成长里的记忆。

而柏原崇又和我们的青春相关。

梦想、家园、奇遇、友谊和爱情，记忆总是在开启奇妙的大门后就嘎然而止。

日式青春，就这样通过它的影像影响了我们。

行定勋是个聪明的导演，他了解当今人们最想要什么，所以他善于运用“美”和“梦”的镜头语言，尽管这些往往空洞无为，尽管它们常常不能自圆其说，但是，真实和逻辑在对于青春的诠释面前早已不重要了。

青春的记忆，或许本来就是一颗从天而降的星星，晶莹璀璨，照亮了每一个曾经拥有它的人。

超奇怪的电影^日本人演的,穿得像美国人,配乐还是阿拉伯音乐,张震也不知道是干嘛的……但是公平很可爱。

很难相信、我会把这部影片从头到尾完整地看下来、十分地考验我的耐心、故事的结局很感人、看到那三个孩子、就会想起以前的我、那么的天真、那么的不知天高地厚、那么的无邪……多年后、他们又一此相聚在一起、很羡慕这种镜头、只要一个拥抱、从前的感觉就又回来了、“等待从天空来的召唤、我相信着你的存在、请到这里来将我带走吧”知道相信、真的、什么事都可以办得到、只要相信……2008、让我们创造奇迹吧！！

前段时间，友人在聊天中用“很傻很天真”来形容这部电影，五个字很贴切地概括了影片给人的第一感觉。

《消失在远空中》讲述了一帮乡村小孩子的故事，里面有大量的搞笑段落，完全属于孩童式的打闹嬉戏。

民风淳朴的村子与外界有着天然隔离，绿意动人的自然风光外，村子虽小但五脏俱全，电影还展示着学校、农场、酒吧等不同场景。

孩子之外当然有着大人的世界，不过修建机场的计划打破了所有的平静。

村民与闯入者正在为机场的事情僵持着，但摩擦引起的肢体冲突并非故事的重点。

这个村子到处是稀奇古怪的人们：美貌的女老师、古板的追求者、带着一堆手下的地痞、与鸽子为伴的傻子、掉落林中长有翅膀的鸟人、突然归来的生物学家父亲等等。

不过整部影片散落最多的却是孩童们的天真梦想和心愿，这些不切实际的无端想象正是很傻很天真的由来。

很傻很天真外，电影却包含着极致的美好。

扮演亮介的是美少年神木隆之介，加上《妖怪大战争》等，他现在已然是接手儿童片的专业户。

人总是要长大的，所以趁着年纪尚小他需要多拍几部以免长大走了模样。

长大后的亮介在机场跟好奇空姐讲起童年往事，他的扮演者就是曾经的美少年柏原崇。

只看演员的选择，就能明白《消失在远空中》会呈现什么样的情境，一个字来说就是“美”。

乡村的绿意、夜的迷人、孩子的梦想，无一不围绕着美，建设机场会破坏的正是往昔旧日的美好。

宫崎骏的作品常被理解为包含有环保主义的宣教，《消失在远空中》也有着异曲同工之妙，虽然它的内容还包含着争执，但理解起来并不算难。

城市化的脚步、工业化的进程，地球表面上的每个角落无时无刻不遭受着影响，它们带来的改变是不可逆转的。

放在影片中，就如亮介们的童年消失，也是改变不了的。

等待UFO、通过望远镜摘星星，这一切看上去没有多少真实成分，却是许多人童年中发生的趣事———即便在多年后回看不见得有趣。

想象记忆中，它们更是具有了神秘的美感，且和父辈们的讲述有了奇妙关系。

巧合的是，《消失在远空中》的主要人物都涉及了与父亲有关的内容，他们的成长正是参照着父辈的影子。

从片名上做字面理解，影片与导演行定勋的代表作《在世界的中心呼喊爱》竟有某种相近。

但一个在远方的天空，一个在世界的中心，二者的主题却是天壤之别。

用行定勋自己的话来说，《消失在远空中》是属于完全原创的故事，或者说就是他酝酿多年的影片，不改编别人的著作，也不掺入商业因素的考虑。

不需要过多去在意别人是否认为拖沓，而是考虑如何更好地把故事讲清说圆。

他借用了不少经典影片的灵感，不管疯子怪人，将它们统统放入故事中，使得作为载体的村子显得更加魔幻和非真实。

正因这种背景，行定勋甚至用了近两个半小时才说完故事，里面人物众多、枝叶繁茂。

不用说机场最终还是建造了，开头时长大后的亮介重回故地，结尾处童年的伙伴赶来迎接。

在机场的地上，留有一个不可思议的鞋印，曾经的足迹恰恰说明有些东西总是消除不了。

亮介的故事虚实相绕，以至他在最后反问听者是否相信自己所讲。

带着一颗童心来看待，稻田怪圈与UFO降临都是真实发生过，正如《消失在远空中》的故事本身。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/1084019/

感觉一部电影的好坏，对我来说，向来是，看第二天还会不会惦念着它。

因为有90%的几率我会在午夜至凌晨的时段看完一部电影，然后睡觉。

我觉得，睡眠对于“整理出一个头绪”有很大的作用，有的时候，起床后我几乎忘记昨晚看的是什么，有的时候，起床后我勉强记起的昨晚的电影简直是一次大规模时间的扼杀，又有很多时候，我仍然像做梦一样想着昨晚的电影，刷牙的时候对着镜子也想，吃早饭剥鸡蛋的时候也想，站在阳台上看着上午或中午白晃晃的太阳感叹“阿，好无聊”的时候也在想。

对于大多数的人，我坚信，是会用自己的睡觉点作为划分昨天与今天的界限的。

看的时候我便在想，这部电影应该怎样概括呢。

一群屁孩和疯子的田园歌。

楠木亮介的夏天。

(虽然菊次郎说那是他的。

)月亮是个神奇的地方。

真人版的宫崎骏动画。

很童年气息的童话里的童年与童话。

嗯嗯，这部电影便是这么的神奇了。

“可是他们的童年与我们有什么关系呢”。

我想了想，很对。

我的童年的我虽然很迷恋UFO，可是从来没有相信过有一天会有UFO来把我带走。

我的童年只有关于城市的记忆。

我的童年里没有那种大片的绿油油的麦田的记忆。

我的童年里没有捉蚂蚱喂牛在泥巴里趟水的记忆。

我的童年里没有“村子”这个词语。

我的童年里没有建不建设机场这个巨大的矛盾。

说白了，我和这个电影完全没有契合点，完全不应有共鸣。

频率不同，波长不同，振幅不同，相位不同，速度也不同。

这是他们某些人的童年，和他们另一些人没关系，和我也没关系。

可是嘛，我还是觉得挺好看。

说情节嘛，很老套。

结构呢，也很老套。

开头中间结尾。

如果用小学生的作文来比喻，就是开头一句，“我遇见过一件很难忘的事，那是一个炎热的夏天......”(这个省略号很重要。

>_<) 然后讲个故事，最后来一句，“这就是我最难忘的一件事”或者，“从那个夏天以后，我再也xxx”。

我相信每个人都写过这篇作文叫做“我最难忘的一件事”。

我也相信每个人都写过这种所谓开头开门见山结尾呼应点题的作文。

当引子结束正文开始的时候，摄像机随着主人公远望的双眼而拉远随而转向遥远的，天空，我的心着着实实乐了一把。

噢，哈！

可是嘛，经过《彩虹女神》以后我认识到，耳熟能详的情节也是能有一些感动的。

或者很多。

绿油油的麦田。

清秀漂亮的小弟弟。

黑黝黝眼眯眯的小男孩。

神出鬼没像通灵一般的穿轻飘飘粉红连衣裙的小女孩。

漂亮的带着宽沿遮阳帽骑自行车的小学女老师。

漂亮的老师的专横的地主爸爸。

漂亮老师的懦弱的没个性没主见的书呆子未婚夫。

奇怪的跳着鸟类求偶舞追求女生的生物学家。

生物学家的可爱泼辣的老婆。

生物学家的红颜知己酒店女老板。

养鸽子的疯子。

穿黑衣服的混混。

从月亮上来的史密斯提督。

这故事里有好人和坏人，他们一眼便可辨出，像所有告诉小孩的故事里的人物一样。

这里面有奇幻，有从飞行途中偶然掉下来的神秘男子，讲月亮上面的一个一个的海，这么听着漂亮的女老师就爱上这个异乡人(当然，是我也会。

张震很帅>_

这里面也有傻帽，一群小屁孩决定要用自己的力量为村子做些什么，于是开了大人们一个玩笑，所有人都被忽悠了。

这里面也有煽情，爸爸说什么什么爸爸是不会骗我的，朋友怎样怎样要永远支持自己的朋友，蜜蜂咋了咋了有着想飞的坚定信念就能真的飞起来。

这是导演自称用七年时间构思出的儿童电影，有鲜艳的不思议色彩。

我喜欢那两个已经变成中年男人的家伙在酒店外面抽着烟讲他们少年时代的场景。

黑漆漆的夜色肯定还有田间青蛙，树林间鸟，草丛里虫子的夹杂的叫声。

他们讲着讲着就咯咯咯的笑得停不下来，黑色里两点暖红的光一颤一颤。

这个时候抽着烟总是显得很帅很帅，可是我想如果我能拍一部电影，让两个男人喝着牛奶蹲在便利店前讲着童年的事儿应该也很有趣罢。

我喜欢张震操着蹩脚的日语讲着うみうみ的场景。

伊藤步越来越漂亮了，她留着略微卷的长发穿白色连衣裙的样子很像一个树林的仙女。

在森林里闪着鳞光的湖边听一个来自月亮的人讲故事，然后就爱上他的故事多少有点愚蠢而无可救药。

可是那场景也太漂亮，虚幻得像制作精良的RPG游戏背景。

于是我想，好吧，灰姑娘一场吧，游园惊梦一场吧，童话一场吧。

这个男人来自月球。

遠くの空に消えた　 就是一个成年人以成年人的身份臆想儿童的眼光写出的一个童话。

每个人的记忆都是有偏见的，童年的记忆自然不可能是童年本身的样子。

于是被篡改过的记忆组成一个瑰丽的不真实的关于童年的童话，不过它倒也告诉了我们，在这个世界变成现在这个样子之前，我们还曾经那样生活过。

{怎么看怎么觉得神木弟弟面熟，最后发现，他长得实在很像矢泽爱笔下的人物，特别是侧面。

}

《消失在远方的天空》多好听的名字，纯粹的封面让人觉得干净温暖，像一滴水，清澈地流下来，那个瞬间。

买回家一看发现……本以为是这部故事片，但竟然买成这部片子拍摄时的纪录片了……记录许多小演员和一些知名演员、工作人员拍摄时的趣事和工作画面，看着也挺有意思，只是可惜没有从头到尾好好看这个片子。

纪录片里，一直在问他们一个问题，你有过梦想吗？

13岁的时候你在做什么？

然后是形形色色的回答。

想去买片子来看了。

　　这应该算是“奇幻”作品吧。

马醉村的景色就如同一个神话原始世界。

在这个世界中，大人与孩子上演着各自的生活，终于孩子们不满大人们的做法，开始了行动。

　　楠木亮介和父亲雄一郎来到了马醉村，作为国家权力的代表来改建机场。

可是当地的人们都反对，雄一郎采取得各种手段。

而亮介也引发了孩子们的爱恨忌妒，不过孩子们显然恨得快也爱得快。

于是很快成为朋友。

大人们的冲突开始影响到孩子们。

于是孩子们采用了一个科幻的大行动。

一曲孩子与大人之歌。

没想到第一次对日本电影有感觉是因为张震。

自从粉上了张震，最近都在看他参演过的电影。

打开《消失在远空中》一看，震哥原来是其中一个星外来客，排到很久才出场，但是不耽误我对片子的喜爱。

故乡田园风，天真少年、奇幻的天外来客，怪诞的舞台风都是我喜欢的元素，于是就专心致志的看下去了。

这是一部少年电影，以少年亮介的视角展开。

偏僻的村庄里要修建机场，亮介的爸爸楠木雄一郎是机场修建的负责人，他跟着爸爸从东京来到了村子里。

路上遇到了送牛奶的少年公平，随后亮介才知道这是他新学校的同学，而且也是他一辈子的好朋友。

新的环境里有很多奇怪的人，无所事事的黑道小混混鸟羽、欧式宫廷风打扮的酒馆老板娘，青春美丽的佐和子老师，被人当作傻瓜和疯子的赤星，经常祈祷和抓星星的奇怪少女绯春，看似荒唐却是生物博士的公平爸爸，还有一望无际的原野、麦田。

亮介渐渐融入了集体和公平成了好朋友，他们相信绯春的话，他们一起在山上修建了秘密基地。

同时一样相信有外星人存在的就是赤星，一个傻子一样的存在，在电影里也是我很喜欢的角色。

黑道小混混领导村民反抗修建机场，共平的爸爸也赶来一起加入，他和楠木其实是小时候的玩伴。

共平和亮介也带领小伙伴来一起保卫村庄，认认真真的搞了个恶作剧。

最后保卫村庄成功了，虽然，多年后还是建成了机场。

这里面用了很多隐喻，有几个表达我很喜欢，第一个当然是张震的出现的情境。

震哥是以一个天外来客的身份落到森林里的，震哥说他是月球上的斯密斯提督。

佐和子老师救了他，看见了他可以飞的翅膀（人造的哈）而且还在奇幻的夜里跟他一起爬上云层（幻想）在离天空最近的地方看星星和月亮。

震哥说，他会在月满之夜返回（孩子会信）。

这是佐和子小姐逃离现实的幻想吧？

因为整个情境从光线到布景全是奇幻的舞台风格。

同样执着地相信着幻想的是绯春，她经常对着天空念咒语，呼唤UFO。

她说还可以抓星星和陨石，最后在她看到了陨石闪着亮光回旋着飞到月亮上去了，在这个奇幻的夜里，史密斯提督、赤星都一起飞走了。

里面的酒馆老板娘小道也是我很喜欢的角色，特别是她霸气地控制住混乱的场面，撵走鸟羽的时候，真是帅呆了。

还有共平的妈妈，简直就跟《悬崖上的金鱼姬》里宗介的妈妈一样帅气洒脱。

以孩子的视角讲故事，就不要逻辑了，相信他们所想的，所说的。

不知道7、80年代的日本是不是真的这样保留着这种浓浓的殖民风格：小混混的西部牛仔风打扮和做派，酒馆里的欧式宫廷装束，以及美国乡村的婚礼聚会舞蹈和音乐，这些和日本元素比如“盗鼠传说”日本思维混合到一起还真是有趣。

看了影片介绍导演是酝酿了7、8年，最后因为亮介和共平两个小演员的出现才让电影成型，影片种这两个少年完全不一样的风格，一个是都市干净漂亮的小男孩（长大很帅）一个是跟“嘎子哥”一样的阳光乡村野孩子，但都是让人非常喜欢的角色。

总之，是个十分值得观看的少年电影。

神木隆之介真是越长越不错，片子越拍越成熟啊！

这小孩真是可爱啊...开始看到佐和子就觉得很熟悉，然后觉得像《燕尾蝶》里的那个女孩，但是想到她演的角色一直是那么有个性，就不敢贸然把她当作她，可越看到后面越觉得像。

片尾看到演员表的时候才肯定了是她，真是有变化啊...非常漂亮了！

张震的出演让人很惊奇，演的角色还是那么奇怪...觉得一些配角的演出都很出色，公平的爸妈都很可爱，傻傻的赤星也让人有心疼的感觉，开头和结尾出现的柏原崇也很帅。

故事没有很激动人心的场景，但似乎每一场都很拉动人心，很不错的片子！