非诚勿扰

看到这么一篇猜想--这以下不是我写的--《非诚勿扰》结尾你看懂了吗？

　　从网上的讨论看见有不少人提出"小白是邬桑女友"，"秦奋是告密者"这样的观点，我看的时候的确没想到这些， 但仔细回忆其实有非常多的证据表明事实的真相，特别是邬桑最后独自在北海道山路上开车唱歌哭泣的镜头，长达5分钟，不可能毫无意义，空穴来风的，我 100%相信这是冯小刚故意埋的复活节彩蛋，仔细回忆后，恍然大悟，相亲，征婚都只是个跑龙套的借口，其实冯小刚主要目的想告诉我们的是另外一个故事，一个关于小白，邬桑，秦奋的故事.　　因为还没出DVD，我只能靠回忆电影的片段了，可能语言细节不太准确　　可能的真相：邬桑和秦奋是好友，在国外工作。

国内来了一个团，里面有一女的，叫小白。

邬桑和小白相爱，并发生关系，而且就在那个时候，可能也怀上了。

邬桑想把小白留下，求秦奋。

但秦奋告了密。

小白不得不和局长回到国内。

最后在国内自杀了。

肚中孩子自然 也死掉了。

　　证据1.秦奋与笑笑交换秘密时，哭得稀里哗啦的　　秦奋说他不喝酒，怕想起因他而死的小白.但后来喝清酒，温莎威士忌也没见他有任何的抗拒，由此推断肯定是撒谎.但他想掩饰什么呢?自然是事实的真相.去四姐妹前，秦奋和笑笑在北海道闹翻时候，秦奋坦白其实一直在跟笑笑玩游戏，前面"哭得稀里哗啦的"自然也是游戏的一部分，秦奋当时就着剑南春说的是颠倒黑白的真相，但哭是真的.　　证据2.为什么邬桑和秦奋先去寺庙参加葬礼，再去教堂忏悔　　路线可能是秦奋安排的，秦奋的北海道之行，很重要的目的可能就是去忏悔.先是坚持要去寺庙的，没想到寺庙在碰巧在举办葬礼，秦奋在葬礼上的哭是发自内心的，后面虽然死不承认.寺庙没达到忏悔的目的，后面就去了教堂，而且要反复确认神父听不懂中文，因为 秦奋很想把真相说出来，希望得到救赎，但即使面对完全不懂中文的神父，秦奋花了4个小时仍然没有勇气说出来，他其实是没有勇气面对自己.　　证据3.最后秦奋给邬桑钱　　秦奋给他钱，而且说了这钱是给他妻子和孩子的(死去的小白和肚里的孩子)，邬桑独自开车在山间，唱着日本民歌，慢慢泣不成声.他其实已经原谅了秦奋，但秦奋一直没有原谅自己.笑笑的自杀，让秦奋的内疚可以转化为行动，在秦奋眼里笑笑是当年小白的替身， 他亏欠小白的，可以通过笑笑弥补给她，从而走出心理的阴影.　　也许很多人认为是胡说八道，但我100%相信背后深藏了一段凄美的爱情故事，如果大家觉得有道理，可以一起来分析下，如果能复原这个背后故事的真相，一定非常有趣.　　PS-1：一分钟胶片成本至少3万元人民币，导演多"卡"几次，几百万就出去了，冯小刚这种经验丰富的大师，难道真会傻到花那么多钱而仅仅带着一些低级搞笑目的去描写他们到北海道游览观光寺庙，教堂吗?　　PS-2：葛优从来就没演过什么实诚人，从编辑部的故事，到甲方乙方，不见不散，大腕都演的是那种内心善良但外表狡猾的角色，这正是葛大爷幽默的源泉.　　PS-3：如果仅凭电影表面的内容要说笑笑和秦奋之间有至死不渝的爱情，是不是太勉强了?非诚勿扰其实是一部悲剧，这也是冯大导演最近几年一直追求的境界，夜宴如是，集结号如是，包装成喜剧完全是市场需要，至少能带给我的笑都是很不自然的。

--这以下才是我写的--随便聊聊倒是希望真有这个凄美的爱情故事一个一个说第一个证据说秦奋不喝酒是撒谎 我同意 但这撒谎应该不是为了掩饰什么 而是为了让后面的故事看起来更象真的不见不散里葛优带吴倩莲看姐姐也表演了动情 比较来小白的故事太刻意了证据二更牵强北海道之旅起于笑笑的故地重游 秦奋正追笑笑没道理特意安排为小白忏悔秦奋去寺庙是因为笑笑心思不在自己较劲 去教堂是邬桑提议说是秦奋早打算的太牵强在教堂里秦奋忏悔的都是鸡毛蒜皮的小事是为了表现他的单纯 这套路再熟悉不过了证据三说给邬桑老婆孩子的钱是给死去的小白和死去的孩子可以设想 如果真是秦奋和邬桑真有这么一段就算是忏悔 也不该这么直接揭邬桑的伤疤而且用钱解决 搁谁是邬桑谁都得抽秦奋再加一条秦奋跟邬桑告别的时候还说过是十几年没见 　　 而开始讲小白故事的时候说今年回国局长请他和朋友吃饭才知道小白死了 　　 这也矛盾 　　 如果生拉硬拽说秦奋撒谎了 是秦奋告的密 因为局长是秦奋的关系 回国局长也只请了秦奋 　　 这就没意思了...还不如说是邬桑告的密 而秦奋不知道解释邬桑那段哭还合理点邬桑的角色一方面点明笑笑对秦奋不公平一方面点明朋友比钱更珍贵冯小刚自己也说 前面就是耍贫嘴 到后面自己也有点感觉了才把后面耍贫嘴的戏清掉了一些他写着的时候就是跟着感觉走的 看的时候最好也别看完又往前倒

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1、心眼别太多，岁数别太小，会叠衣服，每次洗完烫平，叠得都像刚从商店里买回来的一样，说得够具体了吧。

自我介绍一下，我岁数已经不小了，日子小康，抽烟不喝酒，留学生身份出去的，在国外生活了十几年，没正经上过学，蹉跎中练就一身生存技能，现在学无所成海外归来，实话实说应该定性为一只没有公司、没有股票、没有学位的“三无伪海龟”。

人品五五开，不算老实，但天生胆小，杀人不犯法，我也下不去手，总体而言还是属于对社会有益无害的一类。

有意者电联，非诚勿扰。

2、刘德华和阿汤哥那种才貌双全的郎君是不会来征你的婚的，当然我也没做诺丁山的梦。

你要真是一仙女我也接不住，没期待您长得跟画报封面一样，看一眼就魂飞魄散，外表时尚，内心保守，身心都健康的一般人就行，要是多少还有点婉约，那就更靠谱了。

3、找一仙女怎么了，我想给我们老秦家改变改变基因有什么错？

还非得找一难看的，天天想着越狱吗？

4、别的事儿我可以不劳而获，娶媳妇生孩子这事儿，我还是想自力更生。

5、“你这不是给我捣乱吗？

我登的是征婚广告。

”　　“想见见你，你的广告上又没说男人免谈。

”　　“那不是废话吗？

我还能找一男的？

我又不是同性恋。

你是……”　　“嗯。

”　　“可我不是……”　　“你怎么知道不是！

从前我也觉得我不是，可其实是我不敢面对……你是不是特看不起我？

”　　“不是不是。

我是觉得，我也检讨自己为什么那么庸俗，心里那么大地儿，怎么就装不下一男的！

”

3年前，经济形势还不错时，香港人彭浩翔让4个毕业生研发了“分歧终端机”，最终没能拉到风投，自主创业的学生请到了天宫真奈美拍起了《AV》。

3年后，冯小刚将那台“分歧终端机”转到葛优手里，并让范伟接下。

近来的事情可想而知，经济萧条，忙着救世的大人物们暂时顾不上分歧，找不到下家的范伟在将此发明抛向大海之前，巧遇葛优，并用这台终端机看到了未来——全线飘红的某银行股指。

这台分歧终端机让秦奋(葛优饰)捞到200万，也接着让冯小刚的新片《非诚勿扰》引来连绵不绝的广告植入。

清华同方、招商银行、杭州西溪湿地公园、北海道旅游局、海南航空、斯巴鲁汽车、摩托罗拉、中国移动、联通……一股脑地以一种大家都能接受的架势扑面而来。

电影中的广告极端到了一定程度，也能和电影本身同样有趣了，这个道理我们在《大腕》中已然明白。

当下萧条，商业片的衣食父母是少不了的，占《非诚勿扰》总投资一半的广告植入势必应该处理成电影趣味的一部分，这方面，冯小刚从来都左右逢源，既对得起广告商也能让观众习惯。

透过分歧终端机，望到的未来已然还是一篇辉煌的钱景。

至于故事，有着明显差异却又还算衔接得当的前后两段，分别证实着，《非诚勿扰》要么会成为冯式版本的《爱情呼叫转移》，欢乐而俗套；要么发展成《杯酒人生》，忧伤而韵味悠远。

冯导早于多年前就拒绝了贺岁片的热闹方针。

于是，《非诚勿扰》的前半段大龄剩男相亲故事，虽然让主角秦奋遭遇了男同志、女阴宅推销商、寻找养父的孕妇、选男人像选潜力股的女股民、坚持“十二月一‘日’”的寡妇，但始终在台词和表演上保持着克制。

没有再让葛优这张标志性的脸施展出爆棚的笑料，只把小品化段落留给扮演风投商人的范伟。

这次，从这么多个性角色的嘴里，恐怕不容易传播多少年度冯式语句，或者说，这些语句其实早就根植并运用于在都市人的生活里。

“挑对象要挑跌破发行价的好男人”，这样话糙理不糙的对话，在我同事老吴那，不知每天会蹦出多少句，他精彩的斗智斗勇的相亲故事也早就流传于网络间。

唯独剩女梁笑笑(舒淇饰)的出现，让这个本没扬起来的前半段，更趋向于沉稳甚至压抑，那是一个在与有妇之夫纠葛的爱情中耗尽青春的怨妇。

舒淇那吞咽过人生冷暖的厚嘴唇以及楚楚动人的眼神，注定她能成功塑造一个让人心生怜爱的怨妇角色。

有了舒淇入戏后压低的调子，《非诚勿扰》的后半段本可以随之成为《杯酒人生》那般在调侃中上路，不经意地寻到人生意味的温馨作品。

可在当下刻薄的中国大众审美下，一个导演要寻求人生意味，注定是要遭遇嘲讽和挖苦打击的。

诚如《梅兰芳》的编剧严歌苓所感受到的，“中国人压抑太久有点儿玩世不恭，碰到庄重严肃的情感，都觉得是假庄重。

”于是，《非诚勿扰》后半段以寡淡的叙事调子，淹没在吕乐镜头下壮丽的北海道风光中。

玩世不恭的秦奋，虽然展现出渐渐入戏的爱情心路，但无法往深处被揭示这种嬉皮笑脸的坦荡其实是另一种赤裸裸的自我保护；郁郁寡欢的梁笑笑，虽然有了解开心结重新寻得幸福的“日落悬崖瞬间”，却无法被更多的表现出被一次爱情糟蹋的体无完肤的悲剧。

作为贺岁档，电影给了她一次自杀未遂，给了她一次在邮轮上抛下手机的泰坦尼克般的山海温存。

但我们还是确信，她始终记得那个有妇之夫的号码，秦奋终究无法夺回她心灵的所有属地，只是，贱的必然和悲剧、剩男剩女们搏杀硝烟的背后心灵世界，不是此片所想表达的。

或许也想过，但当心刻薄的当下现实不会允许。

这样，就让《非诚勿扰》的下半段远离了《杯酒人生》那般的精气神，而导向一部《恋战冲绳》般的风光片。

影片接近尾声时，秦奋与那位在北海道的老友告别，并缅怀起孩提岁月，如今友朋渐无音讯，孤寂袭来。

分别后，北海道老友带着盈眶的热泪，唱着日本民歌，开着斯巴鲁驶向山路。

3分多钟的镜头始终跟着这个并非主角的家伙。

影院里，有人担心“会不会出车祸”，随即有人小声反驳：“人家赞助了汽车怎么可能出事！

”那莫非是汽车厂商的要求？

走出影院，前方有年轻人不满地抨击“这个烂片，尤其是汽车开走那段，有什么必要啊。

”后方年龄稍大的男人却感慨：“很不错的片子，汽车形势在北海道山峦那段，让我特别难过。

”的确，电影对两老友的过往毫无交待，突兀的孤寂感会让不少人莫名其妙。

但或许人生阅历丰富的人就不需要得到怎样的故事铺陈，这样一个远离故土、幸福营生的人物也必然会有写在脸上的孤寂，即便他与整部电影叙事无关。

我相信山路上的这样一个车影，透过镜头远景的雕塑，确能让阅历丰富者感同身受。

与这组突如其来的镜头引起的不同声音类似，《非诚勿扰》也会是一部有赞有弹的电影。

既然当下刻薄，那未尝不可拿出分歧终端机，远眺未来呢？

如果不是为了应新年的景儿，舒淇是不是就活不过来了？

喜欢一个人是件挺美好的事情，即使得不到，或者不能在一起，有时候，2个人下午在田野相互依偎小憩的一段时光变成了永恒的回忆，一片金黄色的田野，夕阳斜下，两个人的影子很长很长。

仿佛两个人，一辈子就停留在那个田野，那个下午，直到永远。

很多年以后，当回忆起过去的这段时光的时候，也许记不清那些伟大的付出和痛苦的纠结，只是这无意间的一个下午，就好像两个人的故事的招贴画一样，挂在那里。

喝酒的朋友的常说的话就是择日不如撞日，计划来计划去，快乐就会计划光了，反倒不如红尘中随波逐流，欣赏转角处偶遇的风景。

所以，所谓非诚勿扰，实在是有点刻意。

我认识没有男朋友的女孩子最多的时候是在中学，那时候周围有很多的姑娘，同学，运动会，辅导班，各种活动，我们都被强迫放在一起，朝夕相处，但是大人们说我们不能谈恋爱，现在想想这是多么泯灭人性的事情啊！

后来，大了，卖不出去了，家人开始唠叨，说你小时候那点能耐呢？

见天就让女生家长来家门口骂街，让我管好孩子…….开始强迫相亲，相亲这事情不过是一帮失意的人的聚会，你想啊，和那些抢手的人混在一起，你尚且没有找到合适的，遇到这些卖不出去的，你准备减价销售么？

不过也好，认识了一帮喝酒的朋友。

名言警局的牛碑之处在于，他就那么几个字，没有前言后语，所以，任何时候只要你想应景儿，总是能找到合适的话，比如，当两个人信誓旦旦的时候可以说我们要相濡以沫，几个月之后，就可以对他说，是该相忘于江湖了。

所以书上说的话都是不靠谱的。

每个爱情故事都找不到之前的判例来参考，所以两个人的未来也是未知，最后的结果，也许只有等到死掉那天才会知道。

有些人总是着急，想快进，看到结果，于是有了誓言。

没有过程的结果又有什么意义。

就好像婚礼前突然被人拍了板砖，忘了过去。

第二天看到身边的新娘可会幸福？

可是，其实北京风中飘荡的最多的不是沙子，而是那些找不到出处的誓言。

我觉得世上最伤心的画面并不是生离死别，而是曾经信誓旦旦的人形同陌路。

爱情就好像利乐装的牛奶，拉开盖子的机会只有一次，如果错过，以后，也许就是搭伙过日子了。

看到舒淇坠海我真的不希望她活过来，如果活过来，那些过去的事情又算什么？

舒淇死了，那些真爱便会high到天堂，舒淇又活了，好吧，life is hard，生活还得继续，开始盘算着电影结束后快点出门取车，超时要多交停车费。

可是，真到了自己头上又有几个人能够清醒？

说来说去，也许还是这句话最为靠谱：愿天下有情人终成眷属。

途加千字文俱乐部专稿 http://www.tugus.com/bbs_content:84787112847895333710::文/严杰夫【谨以此文献给一直坚持并努力着的演员舒淇】王尔德说，所有人都生活在阴沟里，可总有人还在仰望星空。

只是，在当下的社会，后者就好像《囧男孩》里的精神病爸爸，是常人眼中"精神上有状况的人"，但他们却是这个时代里唯一不会耍赖撒谎的成年人。

但面对现实的环境和非议，这样的人要在坚持自己的同时，还要让自己淡定地活下去，应该是一件艰难的事情，幸好汉语里还有"大器晚成"这样的单词，在它背后，一个个历史传奇给予了那些"阴沟里的另类们"继续坚持仰望下去的最好理由。

这么来看，舒淇显然是幸运的。

因为在2005年凭借《最好的时光》拿到金马奖最佳女主角后，她已经不需要再用"大器晚成"这样遥远的"志向"来鼓励自己了。

在最近湖南卫视的专访中，她说，这个奖已让她给了父母一个最好的交代。

尽管在那个节目中，主持人李湘不断狗血地追究那些不堪的往事，但对此我始终看到舒淇的脸上总是挂着一种淡然，没有丝毫尴尬和恼怒。

她说，坚持而得来的成就，已经可以弥补年轻时因为无知而犯下的错了。

的确，我想，现在谁也没有理由、更没有资格拿着那些往昔的八卦，而仅仅把她看作是一个无知的女优，却无视她光芒万丈的表演了。

她已经是一个演员，一个出色的演员。

还记得《洪兴十三妹》里的刀疤淇，眼神里充满了义无反顾，是那种人当杀人、佛挡灭佛的勇气；而七年以后的《最好的时光》，舒淇却收敛了曾经的轻狂，增添了些许风情；直到2008年的这部《非诚勿扰》，我们则看到了这个带着单纯而明亮微笑的笑笑。

舒淇在这些角色里完成了一个轮回。

但我相信，舒淇又不完全是笑笑。

因为而今的舒淇，尽管在心底里或仍残留一丝面对往事的遗憾，但却绝对不会如跳海前的笑笑般对人生充满悲伤和绝望。

经历过多年的波折和艰难，她应早学会了面对世事的现实和残酷时，仍然保持自己淡然的微笑。

于是我们幸运地在《非》剧里看到了迄今为止最美丽的舒淇。

现在的舒淇，已不再需要依靠凹凸有致的身材、野性而充满诱惑的外表、或者奔放不羁的性格来吸引票房了。

那迎着夕阳的淡淡一笑，就能让观众在镜头前看到最美的风景。

我知道，在荧幕里，舒淇不仅在演剧中的角色，其实她也是在演自己。

所以我也就妄自揣测，笑笑的重生或许就代表着舒淇曾经经历过的涅磐吧。

因此，对于现在的舒淇来讲，或许正是"最好的时光"。

最后，看完了《非》剧的我，也坚定地认为2008年最佳的华人女演员，一个是《李米的猜想》里的周迅，一个就是《非》剧里的舒淇。

巧合的是，这两位在艰辛的经历和执着的个性上竟然有着很多相似之处。

所以，我也更相信，面对我们每个人都在经历着的、那个相同而又不同的、平淡而又残酷得直接的人生，就像《囧男孩》里那个小女孩的妈妈说的：只要微笑，你就不会害怕。

一千个人眼里有一千个哈姆雷特。

《非诚勿扰》和许多商业片一样，难免褒贬不一，捧的人挖掘台词剧情隐情剖析道德伦理人文关怀，也有人忿忿的抨击大量置入性广告和抄袭《AV》《征婚启示》的影子。

我想说的是，难得有人把小三拍的那么惹人怜爱。

一心想着某权篡位的人未必就是坏人。

偷情的未必都是可耻的。

一直很忙，以致错过了这段时间上映的电影，对这部贺岁剧，过了档期，本来没有想看的念头，完全是某人的竭力推荐，看完有些后悔。

这类片子理应让人从头笑到尾，可我只乐到秦奋和梁笑笑见面之前，此前，都还算挺正统的冯氏喜剧路线，葛大爷的京腔和置入性广告一点也不让人厌恶，挺好。

如果你被影片感动，引起感情共鸣，就不会在乎那些桥段的不合理和细节上的矛盾。

基本上来说，有两类人会找到共鸣，一种是身处梁笑笑的身份，自然是感同身受，一种是经历世事变化内心保持理想主义的中年男人，会在秦奋身上看到自己的影子，更会为片尾邬桑的哭泣而生出难以名状的悲哀。

梁笑笑在餐厅喝着剑南春，说：一见钟情，不是你一眼看上了我，或者是我一眼看上了你，不是看，是味道，彼此被对方的气味吸引着，迷住了，……气味相同的，不用凑上去，相同的气味隔着八丈远，你都可以闻的到。

这种吸引是双向的，不只是吸引，而是一种迷恋，其它的都排斥。

……迷恋而又不能在一起厮守。

在迷恋中挣扎，每一分钟都撕心裂肺的，每一晚不喝晕了都过不下去。

……跟谁也不能说，心里堵的难受，太委屈了。

这段话，舒淇说的百转千回，压抑，哽咽，已经让无数身陷此种情感中的女人揪心裂肺了。

妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着，千百年来，人性中的矛盾和原始性一直都存在着，某人曾经说过“如果能娶两个老婆就好了”，这是很多男人的心愿吧，不过，我想，如果有这样一天，还是会有这样的事情存在，只是小三的称谓会换成小四，这只是一个数字问题。

偷情是会上瘾的，没有一个女人是乐于维持这样一种痛并快乐着的感情的，然而，梁笑笑的这段话，多少诠释了这些女人们一部分的心态，明知周边有很多条路，走过去，就是美景，转过身，就能看到阳光，可偏就迈不开那一步，那种纠缠难舍，会耗尽你全部的情感。

不是没有想过要自救，只是恋爱中的女人会变笨，像玻璃窗前瞎头瞎脑的苍蝇。

而心里，已经容不下另外一个人。

梁笑笑拉着秦奋来到那人面前，说：我和秦先生原先就认识，不过只是一般朋友，这次在飞机上又遇上了，不知道为什么特别有好感，算是二见钟情吧，下了飞机之后，秦先生给我打了个电话，希望我在杭州多待两天，加深彼此的了解，所以这两天我们一直都在一起，我们都觉得自己很幸运，没有错过对方。

……你不是一直都希望我找个好归宿吗。

她把“一直”两个字说的很重，以为这样就能演好这场戏，以为这样就能解脱自己。

这段话表面听来干巴巴的，因为这些貌似应该很美好的事情，都只是托词，微笑也是牵强，心下都是隐忍的痛楚。

然而眼里看着那人的眼神还有些微询问的期盼，很细微的，希望奇迹的出现，希望转折，哪怕心下知道没有可能的，她们不断失望着本就没有希望的事情，可在这种情感中依旧无法离场的女人们，支持她们的只是那一丝一毫渺茫的希冀。

那人说：我没你有福气，我把笑笑托付给仁兄了，你要善待她，她很任性被我宠坏了，希望你能包涵，如果她不开心，我也会很难过。

听到这里，我忍不住哭出了声音。

因为某人也曾说过类似的话。

这种交代的桥段最初是在野蛮女友里听到，如果说那时是一种浪漫的感动，在这里只能是一种痛彻心扉的酸楚。

任谁都明白，这里面，不是没有感情，只不过：爱，却无法深爱。

男人有男人的苦楚，女人永远没法了解。

她们以为爱，就是两情相悦，就是相聚相依。

我会用我的身体我的精神我的全部去做让你后悔的事。

有人说这是梁笑笑跳海的预示，其实女人恶狠狠的说这样的话，通常未必代表什么。

决心，就是放在心里的决定。

而她无法脱离这种情感，自然舍不得去惩罚他什么。

我以为可以爱你一辈子的，没想到剩下的日子，已经屈指可数了。

你是否知道，对于时间，我很矛盾，有时嫌太快，有时又嫌太慢。

每次见面都觉得太短，有好多好多事都来不及和你一起做，比如一场电影，一次旅行，或者一起逛超市，轧马路，一起煮饭，还想有个我们的孩子，一起分辨眉眼之间究竟像谁多些，……。

其实你不必迁就我，哪怕小小的心愿，因为我会越来越贪心，想要的总是更多更多。

梁笑笑和那人的铺垫很少，可能是导演不擅长此类情节的设置，怕言多必失。

三年的纠葛源于一个不可能实现的承诺，其实生活中，多少男女，明知没有结果，在无声无息中，被彼此的气味吸引，迷恋，缠绵，无法抽身。

没有承诺的感情，像空中楼阁，像海市蜃楼，更虚幻，更脆弱，也更难被捕捉和驱散。

梁笑笑终于决定要在这没有结果没有阳光的感情中先抽身离场，因为三年的时间到了，而秦奋是她目前所能抓住的唯一稻草。

在教堂外面，她对邬桑说，结婚是靠缘分，再好没有缘分也走不到一起。

我想，这就叫情深缘浅，我终于相信宿命。

越是绝望的人，越是容易相信所谓的迷信和宿命。

或许，以为把一切归于虚空和未知，就能让自己好过一些。

好像不是自己的错。

梁笑笑说，如果一定要结婚，又不可以和自己爱的人在一起，也得找个知己吧。

这应该为像我这样的大龄女青年们的箴言，见不得光的感情固然要不得，秦奋这样的知己也不是唾手可得，却不能饥不择食，漫漫长路，总得找个能说上话的吧。

记得有这么句话：当爱情违反了哲学中的私有性后，爱情已经不再是传统意义上的爱情，表面看来更加无私，更加高尚，实际上却更加卑微，更加脆弱。

所以，任北海道再干净美丽，秦奋再诚恳可靠，梁笑笑越是发觉自己的无助和猥琐，本来是想换回些美好的，却背道而驰，无路可退。

偷情这种在生活中被卫道士们谴责的行为，放在电影里，看来都那么美好都那么的光明正大，梁笑笑们的悲伤都那么理所当然，人们永远只能用观赏的眼光远观，一旦发生在身边，注定只能成为茶余饭后的谈资，被唾沫星子浸泡被臭脚丫子践踏。

因此，在现今小三无处不在，却处处被人喊打的时代，这片子显得尤为可贵。

而人家的开始，告别，冲突，转折，也都是那么不食人间烟花，无关利益，无关金钱。

而杭州，北京，海口，北海道，风景如画，自如穿梭，让我们这些浸染在现实生活中每天为柴米油盐忙的焦头烂额的俗人们该把感情置在什么地位呢。

我以为，舒淇来演绎梁笑笑，再适合不过了，偷情都偷的那么理所当然，引人无数同情。

理想和现实的冲突无处不在，秦奋代表现实，梁笑笑代表理想，他们的对话像相信童话的孩子和揭露现实的大人：你知道什么叫一见钟情吗？

我一见你就挺钟情的。

咱们三见也钟吧了情。

动物之间隔着几十米远都可以闻到气味。

动物可不是死盯着一个。

我愿意娶你的前提就是找不到比你还傻的人。

我以后不会再那么傻了。

你啊，想三心二意还没那本事，逢场作戏你都不会，全写在脸上了。

我把话放这儿，他这一页你是还没有翻过去，一旦翻到新的这一页，你照样会一心一意。

我就是看准了这一条才容忍你现在的表现。

你傻，我可不傻。

你看见熊是你的幸运。

那是熊的幸运。

梁笑笑跳海。

真他妈傻死了。

秦奋摩挲着梁笑笑的手指说，你可真够淘气的，我就算不省心的了，你比我还不让人省心。

梁笑笑红肿的眼睛就流下了眼泪，秦奋凑到上去，轻轻擦掉眼泪，说哥知道你心里委屈，有哥陪着你，没有过不去的事。

船上，梁笑笑拿了秦奋的手机，给那人打了电话，道别。

然后把手机扔到海里。

对秦奋说，你也不需要和别人联系了。

意思是你从今得和我一心一意的过日子了。

心和身体，都不能开小差。

貌似很完美的决绝。

我心里却隐隐不安，因为，要是真的放下了，是不需要任何形式上的告别的，只有不确定，才会需要一些形式来证明自己，提醒自己，以此坚定信念。

而在梁笑笑心里，扔了电话又怎样，那个号码，一辈子都烂熟于心。

那段感情，怎么都不会真的“谢谢你爱过我”。

有些感情，是属于宿命的，是生命的一部分。

《非诚勿扰》的时候，我就琢磨，舒淇这姑娘估计是白羊吧。

因为在剧里葛优一个劲说，这姑娘心眼实诚，一个筋。

回来一查，果真，舒淇是个白羊。

《非诚勿扰》里，舒淇演的不是什么笑笑，我觉得就是她自己。

跟一个男人长达N年的纠缠，得不到又深陷其中无法自拔的纠结，自我折磨，怀疑，挣扎……像极了她，和曾经的黎明。

——————有点跑题的分割线，但我的确想起了这部电影——《非诚勿扰》让我想起了1998年的《玻璃之城》，因为葛优和舒淇实在太不配了，舒淇在演自己，葛优在演自己，所以两个人根本就是不来电。

而《玻璃之城》，这部在我眼里，比《甜蜜蜜》更能代表香港城市气息的电影，成就了舒淇和黎明的一段七年之恋。

1998年啊，那是多遥远的年份，香港刚回归！

黎明和舒淇就在这部电影里深陷爱河了。

据说当时黎明刚摆脱了和李嘉欣和周海媚的纠缠，转头就碰见了舒淇。

舒淇是白羊座，黎明是射手座，两火像，就这么碰到了。

有一个八卦很逗。

据说当时黎明刚演完《半生缘》和《甜蜜蜜》。

香港的影评家都说，黎明是天生衬女演员的。

张曼玉和吴倩莲相继凭这两部电影获得了赞赏。

其实黎明的演技也不算差，但是只怪他倒霉碰上更好的对手。

《玻璃之城》当年送给某电影奖项评奖时，影评家都挺高兴的，觉得黎明奉献出了出道以来最精彩的演出。

有一段是黎明和舒淇在若干年后，在伦敦久别重逢的戏码，两个人隔桥相望。

镜头先给了黎明，黎明表情从惊喜转为无奈，然后是淡淡的忧伤，影评家都惊呼：凭这个特写，黎明可以当影帝。

但是镜头一转，给了舒淇，舒淇的脸上没有任何表情，只是从眼神中传达出一种欲说还休的绝望。

黎明就这样，又一次败在了女演员的演技下。

只不过这次，他败给的是一个深爱着他的女人裙下。

那时，舒淇的确深爱着黎明，眼神不做假。

所以她根本不用演，整个就是在跟黎明抒情。

看过《梅兰芳》，所有人都在骂黎明苍白无力的演技；看过《非诚勿扰》所有人都在感叹舒淇的风骚和气质。

但是如果你看过《玻璃之城》，你会相信，这两个人曾经在大屏幕前如此旁若无人，生龙活虎，海誓山盟的爱在一起过，因为他们没有在演谁，他们把自己，一路走来的爱情，悲欢离合，爱恨情仇，全浓缩在这部电影里了。

一对明星的七年，我相信，不是真心相爱不可能断断续续，谈一场时间如此之久的恋爱。

舒淇真的爱过黎明。

依照白羊座的个性，爱就爱得轰轰烈烈，投入彻底，自杀过，逼婚过，隐退过，默默的不被承认过，受尽了各种委屈，还有各类比自己更美的第三者的攻击，却甘心做一个天王背后的女人；黎明也真的爱过舒淇，依照射手座的个性，随便玩玩绝对不会超过一年半载，黎明七年的考验和考量，显然是把这场感情放在了人生的重要议题。

他们后来最终没有走到一起的原因，肯定是没有在对的时间碰到。

千夫所指黎明的花心，还有舒淇永远不再提黎明。

我想，有种感情，到不是恨，是一种没有了断的爱。

对于射手而言，白羊太猛烈了，如果舒淇再成熟一点，不要什么事情都横冲直撞，非得分个你对我错，你死我活，愿意多等待黎明，并相信他，今天，乐基儿的位置就是舒淇的了。

乐基儿是那么的像舒淇，长相简直可以以假乱真，只是她不是白羊，换成了狮子，且更年轻，更独立。

都是火像星座，到也算搭配黎明的射手天性。

黎明这辈子刻骨铭心爱过的女人，也许只有舒淇，七年间，他们之间发生什么，两个当事人三缄其口。

记得，当时黎明顶着歌迷的压力，带着舒淇这个曾经的三级艳星，去日本北海道滑雪，这跟《非诚勿扰》里的场景是何其的像，我真怀疑，是冯小刚刻意这样安排。

舒淇至今没有感情的归宿，在接受记者多次采访，谈及择偶条件时，她的心中另一半，让人很容易想到黎明的样子。

旧情难忘吧！

《最好的时光》里舒淇和张震有情欲，但是没来电；在一系列乱七八糟的电视剧里，舒淇大失水准，只有在演自己，演《玻璃之城》，演《非诚勿扰》里那个挣扎于感情的女孩时，舒淇才流露出自己的性感和细腻。

我想，她忘不了黎明。

一段刻着她七年青春的日子，从22岁到29岁。

就像周杰伦把《我不配》作为献给侯佩岑的分手礼物一样，不知道，黎明和舒淇老了，会不会用《玻璃之城》缅怀自己曾经的那段爱情。

在他们人生最好的时光，相遇。

记得好的，忘记坏的。

我觉得电影有时候就是人生的预言和宿命忽然想用《玻璃之城》的一段话做结尾。

黑夜里，黎明演的男主角因为家庭的原因，无法跟舒淇在一起。

他隔着沙发对她说：记得，在你身边的每一天，我都是最爱你的。

”舒淇正欲匆匆走远，忽然停下来，喃喃自语：“你也记得，不在你身边的日子，我才是最爱你的。

”她总是比他多爱那么一点。

所以才会伤得更重一点。

“我跟你谈恋爱甚至结婚，所有妻子该尽的责任我都可以做得到，但是你要允许我心里头有别人，我不会有实际的行动，只是会在我心里头给他保留一个位子，有时候会走神，会想念他，但仅仅只是想念而已，绝对不会和他联系。

”有时候，拼命离开一个人，也是为了爱。

这分明是一出台范儿的悲伤爱情小品，哪里是贺岁喜剧了我就没看出来。

看得我直崩溃。

崩溃。

大概是冯小刚这厮中年压抑，有很多欲语还休的内心独白无处流泻。

忽然兴之所至写了一篇拼凑型散文。

还颇受广告商牵制创意。

结构笔法比较乏善可陈。

都是靠台词撑起来的。

前半段征婚走时间线索，后半段旅行走空间线索。

基本属于走到哪儿想到哪儿演到哪儿。

我深度怀疑这是冯小刚带着剧组去日本旅行，随行DV剪辑的。

然而，老冯浸淫于此多年的功力、才华还在。

镜头、音乐、对于节奏的控制，使得全片充满一种暧昧、寂寞、哀愁涌动的情绪。

就是这种情绪，成就了这部电影。

不说电影，只说角色罢。

我是非常喜欢舒淇的，那一年LUX沐浴乳广告中夏夜的海风，燎得我口干舌燥。

舒淇。

永远在无限艳魅中毫无心机的天真着。

天真。

暧昧。

带着一种初到人间的懵懂好奇。

原始诱惑。

略带沙哑的童音。

她的美就像幽谷之间的野百合。

早熟少女的禁忌之美。

吃完蛋糕把手指放在嘴角吸吮舔舐的调皮随性。

不可遏止地散发芬芳，让人想入非非，却仿似毫不自知的无邪笑容。

鸦片芬芳。

直接粗糙。

她不是完美精致到让人膜拜的女神范儿，她是让人心生邪念，禁不住想要亵渎的无邪山鬼。

愈快乐愈堕落。

耽于欲念的我们，在她懵懂的笑靥如花中，绝望地映照出自己的折坠和溃败。

愈堕落愈美丽。

无论经历多少仍旧无损于她的纯真。

她是撒玛丽亚。

是洛丽塔。

是湄公河轮渡上永远的十五岁少女。

然而现在的舒淇，越来越忧伤。

《非诚勿扰》中的舒淇，连笑容下面都是无法克制的哀愁涌动。

有一个人说“极端的女孩子可能并不适合作为长久的伴侣，但是她们却是那样的可爱。

”这就是舒淇的梁笑笑。

分明都是寂寞。

极端的寂寞。

那些前来征婚的人，各式各样，有人在笑，可是我却觉得她们被用作笑料本身，就是一种可悲的寂寞。

长情的gay最后识趣地自我解嘲“我一直拿你当一大哥哥”。

温柔漂亮的车晓坦白地说出婚姻的不幸和自己的需要，却被毫不留情的说“咱俩要是结婚了你也找不着我住哪儿”。

未婚先孕的徐若萱，眼里噙着泪要给孩子找一爹，葛大爷调侃道“宝马车头上插一奔驰的标”。

还有梁笑笑。

渴望婚姻带给她解脱和希望。

其实来征婚的人目的都很真诚，那些苦衷反而为这份真诚加注。

人家本来就是来征婚的，又不是来找爱情的。

而状似幽默的葛优，他的挑剔，他的冷嘲热讽反而显得那么不真诚不善良。

可能比较怜香惜玉，可能比较感同身受，可能历次相亲失败对方委婉没有说出口的潜台词都被葛优说出来了，于是我有些不自在。

尤其是笑笑，那么那么忧伤的笑笑，葛优的刻薄和计较令我都想抽他。

为什么不能给这个濒临崩溃的女孩子多一点温柔和迁就？

为什么还要一再表现自己的委屈，一再讨价还价？

真是吃不着葡萄说葡萄酸。

直到北海道之旅，美人在怀，我才明白这种想要公平的牢骚不满，反而是一种不卑不亢的真诚。

因为他真的喜欢上她了。

喜欢到计较，却没有爱到纵容。

小教堂忏悔到把神父累趴下。

是冯小刚比较得意的一个桥段，是最爆的笑点。

但是我却流泪了。

尤其和最后邬桑的哭泣结合起来看，寂寞在这一刻渲染到了极致。

孤独、不可遏制的失去和别离。

一个人在这个世界上独自长大，四处漂泊，所积攒起来的孤独，一间小教堂，一个晨昏又怎么忏悔得清楚。

爱情和绝望。

看过的朋友评价分两极。

感情幸福的觉得不好，一个小三儿值得这么可怜吗？

孤独寂寞的感情不顺的看了觉得窝心，甚至感慨捡漏儿有了希望。

可是我真觉得无奈啊。

那种感觉就像是葛优突然说：“这戏我演不了，我先走了，知道你们见面也不容易。

”不容易。

因为为情，所以情有可原。

然而注定是没有路可以走。

“我以为可以爱你一辈子的，没想到剩下的日子已经屈指可数了。

”时间到了，没有要求，没有索求，没有埋怨，只是努力走开。

爱情是她一个人的荏苒。

这样的女孩谁不想要。

美丽，独立，心眼实诚。

全片最有意味的台词就是这段：“我想娶你的前提就是因为找不着比你还傻的人，他这一页你是还没有翻过去，一旦翻到新的这一页，你照样会一心一意。

我就是看准你这一点。

你傻我可不傻。

我就是因为你长得好看，想和你玩玩，你接受吗？

你玩的起吗？

我有什么落空不落空的呀，你不拿我当回事，我就把你当送上门一便宜给占了呗。

” 满满都是心疼和无奈。

邬桑说，你认真了。

个人觉得全片唯一温暖的段落就是防熊演习那段。

温暖，调皮，又有些小小性感。

“长得这么好看，吃了怪可惜的，不如留着生小熊。

”然而，笑笑站在山林间，听说此地有熊时，那种无畏无妄，渴望死亡的眼神泄露了她的绝望。

不得不如此，不死，对自己都没有个交待。

死亡是那么美。

涅磐生莲。

笑笑就像那条小人鱼，王子忍心娶了别的公主，她却不忍心把匕首插进爱人的胸膛，只有化为泡沫，才能得到解赎。

死过一次就能真的放下吗，自杀醒来还要打电话给他隆重告别一下，其实心里还是在意着。

葛大爷和历任葛女郎还真都不来电。

爱情是笑笑自己的事。

他就是一个旁观者，见证和记录了笑笑这一段灰飞烟灭的爱情。

每一个人的寂寞都是自说自话，自生自灭，我们都欲盖弥彰，我们都束手无策。

在如今正常的人类社会里，一个男性如果胆敢说自己不明白舒淇到底好在哪里，是会受到其他男性的团体攻击的，“你还是不是男人”？

没关系，如果你的确不明白，那么现在就可以去看《非诚勿扰》，这不仅是一部北海道风光片，招商银行和清华同方广告片，还是一部舒淇的写真片，至于葛优的存在，那是为了怕观众看不明白，随时出来现身说法，提醒观众，“看，舒淇的魅力就在这”，作为一个评论轨道，葛优的台词很直白，为什么肯答应女朋友心里有人？

因为“就冲着你傻”，“等你心里有了我，你就会对我一心一意”。

没错，这就是戏里的梁笑笑戏外的舒淇魅力所在。

与方中信扮演的已婚之夫一见钟情也罢，为了不可能的恋爱而夜夜酗酒也罢，在机场大厅凄楚的说“你不能这样欺负我”也罢，还是在机舱里忍辱负重，面对情敌温柔礼貌也罢，以至于到最终终于从死亡里再生与葛优重新开始也罢，舒淇的核心魅力就在于：情不知所起，一往而情深，生者可以死，死者可以生。

说得通俗一点就是，舒淇满足了这么一种幻想：你穷吗？

没关系，舒淇只要爱上你，她就会一往而情深；你丑吗？

没关系，舒淇只要爱上你，她就会一往而情深；你道德感有问题（如戏中不负责任的方中信）？

没关系，舒淇只要爱上你，她就会一往而情深。

至于最后，怎么让舒淇爱上你，没关系，她擅长一见钟情，然后她就会一往而情深！

真是，每一个男性在舒淇代表的女性面前，都有着无限的可能性。

并且，是一位长腿、细腰、丰乳的美女。

这是成为男性女神的另外一个必备条件。

冯小刚在《非诚勿扰》里充分利用了舒淇的特质，满足男性的幻想，也满足女性的自我代入——某年某月某日，我也曾这样没有来由的爱过一个其实不配我的人；我至今没有一场深刻的恋爱，不是因为我挑剔或者其他，而是因为他们都太物化爱情，我只是还在等待一个人出现让我轰轰烈烈的抛弃所有。

无论是不是舒淇，都可以想象自己其实都和舒淇一样美好，并且值得男人去爱、去等。

当然另外，恋爱市场上多一些舒淇，而不是电影中的胡可，也是让人顿觉轻松减缓压力的一件事：那些美女可都是为了真正的爱情而恋爱的呢，她们都视绩优股为无物呢。

纵观至今活跃的女明星，和舒淇平分女性观众缘的还有一位周迅，男性观众缘稍差的原因是她虽然娇俏可爱，但可惜缺了长腿丰胸。

吴倩莲基本上也是同类项，多年前爱过小倩的人现在一定都在默默的爱着迅迅。

除此以外，林志玲显然是走美女配英雄路线的，对于大多数来说，她缺乏宜泡可能性，所以“我爱台妹台妹爱我，对我来说林志玲算什么”，章子怡男女观众缘都一般，不仅不要美女配英雄，而且还要自己做女英雄。

至于范冰冰，她的那些民间传闻，正反应了大众对她的警惕之心。