阿马尔菲：女神的报酬

《阿马尔非：女神的报酬》根本是一部意大利宣传片。

那些绑匪不断变换的交易地点，其实是用来展现意大利究竟有多美的吧。

还有关于阿马尔菲小镇动人的传说。

且还不同于以往的《罗马假日》《情定日落桥》《托斯卡纳艳阳下》……更具有实际的指导意义。

比如你知道了其实意大利是个小偷很多的国家，那些广场上抱着孩子的妇女都是小偷，请警惕她们靠近。

我中《BOSS》的毒太深，总觉得天海佑希不是那么简单的孩子妈。

所以当她在保安公司偷偷寻找墙上警报装置时，我兴奋莫名。

心中想：哈哈，姐，你终于露出马脚了！

哥就知道你不是一般人儿！

结果她又拔出了枪……即便她抖抖索索令枪被抢走，逼得织田裕二挟持警察局长，我还在想：再装，再装，小样儿，你们是一伙儿的吧。

想当初哥哥就是这么被你和竹野内丰在《BOSS》中给骗了的。

别以为这次换个老帅哥，哥就识不破你了……结果……结果她要把联络方式留给织田裕二，让他回日本后找自己。

织田同学说，我可能不会再回国了。

天海姐姐一愣，她没有哭，也没有闹，她是坚强的天海，人民的女神，美丽的BOSS……她只是嫣然一笑：“我就猜到你会这么说！

”然后欢快地奔向了自己的女儿。

姐，我就爱你这范儿！

那一刻她真的BOSS附身。

富士50周年纪念,超强大豪华cast,意大利取景,剧情悬疑,最重要的是有福山的客串.就冲着这个我就等了那么个一两年,终于等到了女神的报酬.但是我看完却不明白为什么要叫女神的报酬啊,如果天海是女神的话,她最后什么都没有给黑田啊-__,-,而且还有个名字叫女神50秒,好吧,没有炸弹的电影哪来倒计时啊!当我用了两个小时在家中看完,好吧,真是一部十分漂亮的旅游观光片.织田的戏只看过一部,太阳与海的教室,东爱什么的没有爱,但是你的确把黑田演得很好,黑风衣尖皮鞋,最喜欢你在机场那里把户田的钱包又偷回来那一段.但是话说你老是和神秘的中井通神秘电话,让我很怀疑你真正的身份到底是什么?!不可能是单单的外交官吧?!我从来不知道外交官也能当警察使的= =.后来看了外交官黑田康作,难道你是那个什么恐怖法人监控室的?!而且你的意大利文,闻说你是一接到这部戏就苦练,现在已经能流利对话了,可怎么听上去那么挫....?!让我怀疑日本人是不是外语不能.结尾你和警察抢枪的那段很shock啊,但是很别扭,你之前接受这个工作不是很被动的咩?!为什么又那么激动了?!在阳台上那段戏来得太突然了,完全超出我的想象范畴,我以为他们两个不会擦出火花的,不过我想你们再不搞点什么我都要疯了!结果就给我来了阳台那幕,还是天海主动的= =,然后立刻倒在地上,我不得不说那瞬间我邪恶了.在车群中的对话,喧嚣声都消失了,只听到天海的声音,然后我望着黑田发呆的有点难以置信的表情(是不是在想为什么天海还能原谅那个混蛋呢?!),我突然想,黑田你是在吃醋么!!!但是我连你什么时候喜欢上天海我都不知道啊....而且,简介上面是说天海被织田的什么什么魅力吸引住的,我怎么横看竖看都看不出...天海啊,女王啊,现在却变成一个柔弱的娇妈妈,还拖着一个四眼女儿,话说那个小女孩不能找个好看点的么?!你角膜炎要动手术跟剧情有毛关系啊?!话说天海跟织田走在一起,织田你能不能再长高一点= =佐藤其实你蛮赞的,即使你一出场我就怀疑你是凶手了,毕竟如果你只是一个大龙套不就太可惜了?!事实上你果然是...还有那个在教堂给椅子黑田坐的那个神父,如果不是一伙的你干嘛那么关心人家看录像啊?!还有那个门童,连人家酒店前台的都不会日语你却会了,这不是太可疑了么!!!博物馆的女士,人家黑田说自己是孩子的父亲你激动什么啊,为什么镜头就首先往你脸上打啊?!户田你纯粹就是打酱油的吧!我觉得你存在与否都没有关系.你随便找个女的来演也可以了..电车男你怎样也不能摆脱电车男的影子了..福山的出场让我很不爽,原来他就是个情报屋的命!虽然你真的很帅,可是为什么要电发呢...Sarah brightman是后期剪辑上去的吧?!就那么出来吼两声就是特别出演了,一开始我还期待你会和他们有对手戏什么的.但是真的很好听.剧情太单薄了,而且还牵涉到政治层面,我觉得一扯到政治就变得很高深了,而且还是建立在一个虚构的背景上,像是之前福尔摩斯,看着看着就是为政治服务,看得我很不爽.就那么一个小女孩绑架要整个意大利跑,还要去到那个安保系统中心,是黑田你太聪明还是绑匪能预料到你后来能参加侦察?!多得绑匪的高明,带我们观众好好游览了次意大利,怎么那么漂亮呢?!本来意大利根本不是我的菜,可是看了之后就想去了,白鸽飞起的广场,古老的石板街,层叠的白色的楼房,错综复杂的小巷,豪华的酒店,温暖的灯光,不同于英格兰的沉稳严谨,意大利是一片的放浪不羁.来年老娘有钱了,一定会去的!P.S. 看过电视剧,要怎么没feel就有怎么没feel啊,中井的声音变为了鹿贺丈史,天海变成了柴咲,还有个夏帆.而且把他们的connection要多牵强就有多牵强了..上一秒还在美国,不知怎么的就回国了...不是说没有回日本的打算咩!!!!!!唯一好的是那个草刈民代,的英文!我说织田你的英文就不要拿出来丢人了,人家外交部副部长的英文多流利啊,根本看不出是日本人,听她说英文的时候我都要陶醉了(站在日本人的角度上看),而且连个韩国人英语都比你好(但是为什么我宏观老师的英语那么烂)!你就是里面讲得最烂的....= =

本片是为富士电视台建台五十周年而拍摄，富士台可算是日本众多民营电视台中最牛的一个，且不说连续剧经常占据收率第一，甚至在电影界也是首屈一指的大腕。

日本最卖座的真人本土电影《跳跃大搜查线2 封锁彩虹桥》就是掏宝网富士台的大作，它所缔造的173亿5千万日元票房神话至今高悬难及，能达到这一成绩的一半就已经算是顶级卖座片了。

除此之外，从上世纪八十年代的《南极物语》、《小猫的故事》，到近年的《海猿2：爱之界限》、《律政英雄》这些排在历年票房榜前列的大热之作都是富士台的作品。

在此片中，富士旗下大腕们自然是倾巢而出，织田裕二，中井贵一，大塚宁宁，伊藤淳史，户田惠梨香，天海祐希，佐藤浩市，福山雅治，值得一提的是，“月光女神”莎拉·布莱曼也会在片中露面，她将在卡塞尔塔皇宫演唱影片主题歌《Time To Say Goodbye》。

可惜片中明星虽多，故事的取材也不错，直接指向了日本政府黑暗的一面，拿钱换取国际地位，而后又草菅人命，掩盖事实，音乐和画面都算一流水准，只不过在最重要的导演环节此次弱了一点，出任本片导演的也是富士台的自家人——西谷弘，他在电影上的代表作是《县厅之星》和《嫌疑犯X的献身》，虽然上述两片在票房上取得了成功，但是他在本片中表现出对于大规模的影片，他的操控能力还是差那么一些，直接影响就是本片节奏比较拖沓，悬念设计好像都有些太过故意的成分，演员在表演中不能得到很自然的发挥机会和铺垫，台词和一举一动都显的比较做作，这有很大原因并非演员的问题，而在于导演，气氛没有到位，怎么可能让观众有代入感来，在这部大片中，西谷弘是最短的那块木板。。。

看到织田裕二，总能想到那部经典的《东京爱情故事》，大塚宁宁的眼袋，确实恐怖，伊藤淳史怎么看都还是电车男那副表情，这么些年还是跳不出那个境界，户田惠梨香此次的装可爱有些过火了，让人不觉得可爱，放而觉得有些腻，天海祐希的五官长得还真像个男的，佐藤浩市依旧演技精湛，将一个人物所表现出的两面性格演绎的自然形象，只是台词多少有些过于煽情了，尤其是和天海祐希的几段对话。。。

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剧照，一年前就看到了。

当时盛传，是拍连续剧。

去欧洲3、4个月，拍11集的连续剧，花掉上亿日圆。

我忍你……没想到！

你竟然拍的是电影!?（你们纯粹是公费旅行吧？！

）剧照里，织田和福山笑吟吟地走在罗马街头。

当年的宣传，说的是《跳跃大搜查》的青岛vs《神探伽利略》的汤川学。

虽然有卖腐的嫌疑，但我忍你……但是！

事实上！

你们碰头的时间有多少！？

你们自己说！

不过话说回来，织田……这个角色真适合你……《不是开玩笑》的你，实在很不对观众的胃口。

即使搭戏的是当年大红的“野田废”。

天海女王……即使你站在织田身后，我也觉得你们气势相当……别示弱了……佐藤浩市。

你一出场，我直觉就知道你是大BOSS。

即使你扮演的是个路人，也是一个心怀非常多秘密的路人……（知道吧？

你已经被定型了）户田MM。

告诉我，你和大冢宁宁、电车男吃饭的那家店，叫什么？

好多好多蛋糕和松饼啊好好吃的样子我是被《Time To Say Goodbye》吸引进去的……但是我受不了莎拉·布莱曼。

她的浓妆一直让我消化不良……请原谅我……PS：关于《Time To Say Goodbye》，男女合唱的那个版本更好。

个人感觉

抛开乱糟糟的场景，绫乱的主题，肤浅的人物刻画这个悬疑侦探的故事实在是太过于藐视普通人类的智商——不知道什么时候看过这样的话，大意是说——好的悬疑侦探片不会隐瞒所有事实，侦探与读者（观众）知道同样多的信息，侦探会像普通人一样怀疑所有终点，解决你心里的疑问，找到可能的答案，但是优秀的侦探们抽丝剥茧，注重细节，最后总能从大家都知道的讯息中挖掘出最有价值和最容易被忽略或者误解的秘密。

这是好的侦探剧。

而本片恰恰是这个例证的反面、他隐藏重要的讯息，设置傻瓜式的障碍，插入太多不必要的情和人物，并且特别爱装B，看到这样的电影我有一种愤怒——被轻视的愤怒！

只有傻瓜才会以为别人都是傻瓜。

表面看似很精良的一部异域悬疑推理剧，前半段的绑架与后半段的复仇分开来看都拍得还算不错，只是连接起来的关键情节显然太过于自圆其说。

女主人公被带入监视中心这一关键性剧情，被设置成罪犯绑架其女儿的意图；而最终实现她被利用所经历的中间过程却是男主人公侦破能力的使然，而之前男主人公又是被设置成了一个意外出现的局外人，他并非罪犯整个布局的棋子，却巧合为罪犯在那个特定时间点的复仇行动提供了条件，让人对其因果关系摸不清头脑。

也就是说，如果没有男主人公那句：“我是女孩的父亲”，他就不会卷入这场绑架案，如果没有他，单靠意大利警察的效率，即便是找到监控录像的纰漏，也不一定会在首脑会议当天将女主人东带到监控中心。

只能说罪犯们真的是奇人，他们靠的是男主人公这个对他们来说不可掌握的外力才按时实现了目的。

这种毫无说服力的“无巧不成书”，使得整部影片水准下降。

一个日本大使馆的危机应对官，因为接个电话，就置外交大臣的行程不顾，专职来帮助一个日本游客找女儿，后来才发现这个女儿被绑架失踪案就是和外交大臣密切关联。

绑架小女孩的这几个明明就仅仅是普通人，但前期居然做得天衣无缝，能神奇地提前知道女主会住哪个酒店，混进酒店当行李员；更能混进博物馆当馆员和清洁工，还能提前知晓女主角和女儿就要去这个博物馆，而且还必须是小女孩会独自去上厕所，而且还能随意修改博物馆和教堂的监控，这一切，摩萨德和CIA都不一定能做到吧。

他们还能轻易搞到日本大使馆的邀请函，还堂而皇之地人手一把地把枪支带了进去，太强了吧。

如此精心策划、周密部署，仅仅是需要外交大臣在电视面前承认自己支持非洲军政府而导致他们几个的爱人丧生。

当然，因为除了领头的是一个日本人，其余三位都是意大利人，所以只能在意大利实施这项行动，但是要是日本外交大臣不去意大利访问这个计划就不晓得该怎么实施了。

但后来如此身手和缜密的复仇计划，竟然因为织田裕二的几句话就瓦解了？

太草率了吧。

织田仅仅是在电话里面冒充了天海的丈夫，后来就一直要跟着天海走？

绑票的听声儿就能看到具体是哪个人？

不可以换一个不重要的日本领馆的人来跟这个事儿？

毕竟和服务外交大臣来说，帮日本游客找女儿的责任更多地在意大利警方那边呀。

有人说是意大利风景片，其实算不上，毕竟风景表现不多，但是那首歌确实是莎拉布莱曼唱的。

在Sarah悠扬的歌声当中，结束了这个发生在意大利的故事。

看似是一场普通拐带儿童的案件，但是却隐藏着恐怖袭击的真相。

人生地不熟的矢上太太，充满责任感的黑田外交官的相遇。

在寻找被绑架的女儿的同时，正在逐步接近真相。

然而却是为了国际地位和国际关系的稳定，不惜牺牲自己公民的性命。

就像JOKER里面一直在争论的，国家与社会的稳定重要，还是人命更重要。

然而在发展的进程当中，无一不选择了后者。

而隐瞒了那些死去人们的真相。

一开始是因为福山出现在这部电影里面才有兴趣，之后发现是织田和天海两位实力派，还有可爱的TODA妹妹，才决定在今天补上这部：女神的报酬。

意大利南部好美，Amalfi。

扣人心弦的剧情，揭露了一个国家的黑幕，上演了一个国家的景色，叙述了一种爱情的内心……有一种爱，可以不朝夕相处，却情深似海；有一种爱，可以不用表白，却表露无遗；有一种爱，可以隔山隔海，却似近在咫尺……爱，就一个字，干嘛非要说出来呢？

干嘛非要厮守在一起呢？

合二为一式的爱情，真的是所有人想追求的吗？

距离产生美说的又是什么呢？

智者见智，仁者见仁，自己就是生命中的女神，爱情就是你应得的报酬，你想是什么，就会得到什么！

织田裕二的演技没什么机会发挥，板着脸拉着嘴角扮酷，又不能酷到司马那么不近人情，只好练练意大利语——懂意大利语的朋友说说，他说得咋样？

想当初《军火》里老伙儿的中文学得还有模有样的。

天海大人阳台痛哭一场是本片中唯一需要发挥演技的地方，很好。

户田的裤子不错。

这故事情结其实很适合用到中国支援苏丹上来。

故事比我想象的好，由于之前的经验，总觉得日本拍大片硬伤累累，不及其温情小文艺来得动人心弦。

这次觉得还能把话说圆，还找来莎拉大姐大酱油。

只是可惜没什么太刺激的场面。